汉字结构与建筑

“馆”字（“馆”同“官”）开始构造出最初的立面并从此处向后延展。这个设 计的独特之处在于：通常的折叠结构都是从水平方向开展折叠运动，而该设计是 在立面的竖向展开的。联系到设计的主题，中国的文字源远流长，在不同的时代 汉字都有着相应的变化。因而将美术馆的正立面与甲骨文的“馆”字在形态上联 系起来，并在立面后面连续的折叠运动中阐释了其后汉字字形上的变化，金体； 小篆；隶书；楷书，行书；草书等等。该设计将“美术馆的“馆”字的音，形， 意层层分解在折叠结构之中。这个设计也展现了折叠结构并非是反传统的前卫建 筑，它有它自身的方式表达对文化与文脉的认同。
积木并砌 该方案以一个立体积木并砌为起点， 同时融汇金石书法的笔意及三维化的回纹 符号。外表纯净，内部婉转
再次就是虚实结合。这一点无论是在文字造型还是在建筑中都 有很恰当的应用。一些看似实体的笔画或建筑可以转变成虚空间， 而本来虚的地方往往大有文章可做。 另外还有建筑的高低变化，疏密分布等可以在原字的基础上加 以适当的变形
省博物馆为品字结构，各部分彼此 连接，构成完整的建筑形状。
3.断笔设计 将文字采取剪切、错移、分解等方法使产生断裂、破碎、粗犷的感 觉。 4.刻意夸张 敏锐地抓住文字“特别的地方”，如笔画特征或者结构上的疏密虚 实，进行刻意夸张，取得让人印象深刻的效果。
成都汉字美术馆
“汉字结构”是为成都巡遥汉字美术馆所作的设计。该设计的概念从甲骨文
第二步：笔画到建筑空间的转变
建筑空间，大致可以分为室内空间、室 外空间以及建筑与其外部环境之间的过 渡空间即灰空间。因此，由笔画到建筑 的转变，也富于多样性。变形或者拆解 后，应结合字形，富于笔画适宜的建筑 空间。
广州图书馆新馆
优雅“之”字 该建筑的平面和立面互相以汉字“之”形 契合。外立面给任用堆砌起来的感觉 ，楼顶被开发为观景平台。 当将汉字结构简化为基本图形时，其形态便近似回归 于原始的甲骨文，即象形。
当将汉字结构还原到最简单的图形时，就像是回归 到原始的文字——甲骨文，即象形。
思路：汉字到建筑的演变
第一步：汉字变形 1.笔画删添 减省即抓住字的主要形态特征，减去可有可无的笔画枝节。减省的结 果应该是一种统一有秩序的、以接近有条理的的图形化形象。添加相对来 说使用较少。无论是删是添，都要求设计者不仅具有良好的“字感”，而 且能够准确把握汉字与建筑的相通与相似。
2.连接笔画 连接时一种常见的手法，是指字的笔画与笔画之间的相连， 可以加强紧密度和整体感。连接可以打破方块字的制约，重新 组合成为活泼连贯的形态。在连接过程中应避免生拉硬扯，若 不加思考地用纸箱串联会有平板、单调的感觉。在连接过程中 需要注意，有的字笔画复杂，难度较大，要懂得适当抽象，省 掉细节部分。可根据文字的内容和特点进行构思，使产生均衡 与对称、对比与统一、充满律动的美感。
汉字结构与其他
以心形及文字 “心”为外形结构设 计的吊椅。
汉字空间设计
组员：罗允艺 陈希 张喻 颜欣
wenku.baidu.com
从结构上看汉字
根据构字成分的情况，可以把汉字分成独体字和合体字两 大类。
文
独体字
字
合体字
由一个构字成分组成的汉字就是独体字；由两个以上构字 成分组成的汉字就是合体字。
汉字的结构方式，主要是针对合体字的结构方式而言的。
汉字的结构由笔画与笔画的搭配关系所决定，组织、安排是 否得当直接关系到字的美丑以及意义的体现。
上海世博会
西班牙馆
整座建筑采用天然藤条编织成的一块块藤板作外立面，整体外形呈波浪式， 看上去形似篮子。8524个藤条板不同质地颜色各异，面积将达到12000平方米， 每块藤板颜色不一，它们会略带抽象地拼搭出“日”、“月”、“友”等汉字， 表达设计师对中国文化的理解。
韩国馆
展馆外立面以立体化的韩文和五彩像素画装饰。远观展馆，由几个 硕大的韩文字母连接而成；近看外墙，则为无数凹凸有致的韩文字母。 韩文是韩国优秀的发明，其创造性和重要性体现了韩国整个国家的文化 独立性。韩国馆使用韩文来构成全部的空间，让参展者们可以全方位体 验韩文。以造型独特的韩国文字作为上海世博会韩国馆的外观设计，是 韩国馆的最大创意，这一“立体化”韩文，以五彩瓷砖装饰外表，以 “沟通、融合”为文化内涵。