巴黎的现代表情：拉德芳斯的公共艺术

巴黎的现代表情：拉德芳斯的公共艺术

巴黎的现代表情：拉德芳斯的公共艺术

文/乔迁

巴黎给人的印象总是与浪漫相关，以至于用汉语翻译地名时都要找一些产生美好联想的词来对应。“梦特芳丹”、“枫丹白露”、“香榭丽舍”……听起来就宛若梦境。

至于“拉德芳斯”，也如梦境，经典得很。但拉德芳斯的原意倒不是太温情，法语“LA Defense”，也就是守护、抵抗、保护的意思，而是几分悲壮了。1870年到1871年普法战争，普鲁士军队挥师西进，将巴黎团团包围，就在这里，一队法军英勇抵抗，最后弹尽粮绝，全部战死。1883年，雕塑家巴里亚完成了纪念这段历史的青铜雕塑。一位女战士手中宝剑低垂，背倚巴黎，像刚战斗过；一位受伤的男战士俯卧一旁，腋下还夹着长枪；他们身后的一门钢炮也似乎硝烟未散。从此，这个地区被命名为拉德芳斯。

当然，拉德芳斯的悲壮已成为历史，今天的“拉德芳斯”是巴黎的另一个面孔——现代的、时尚的、充满活力的巴黎。

人们所熟知的巴黎是沐浴在古典文化光辉中的形象，是凡尔赛宫、卢浮宫、凯旋门、巴黎圣母院在身边的巴黎。但，巴黎不仅仅如此，它也用开放的怀抱迎接新的时代。透过凯旋门，向西北远眺，地平线上，拔地而起一簇现代化的楼群，在阳光照射下显示明确简洁的体面。那，就是拉德芳斯。

巴黎的老城风貌被以法律的形式保护起来，新的建筑的建设和老建筑的外观改造都被严格控制。现代社会不断扩大的商业规模，对商务办公设施的需求日益增长，老城在办公空间总量和设施上越来越不适应这样的要求。巴黎政府开始考虑建设新的中央商务区。他们最终选择了拉德芳斯，这块距离凯旋门仅五公里远的市郊土地。

拉德芳斯中央商务区最初的规划可以追溯到1932年，当时，塞纳省计划对从巴黎星形广场到拉德芳斯的道路进行景观改造，使历史上形成的城市中心轴线向西延伸，并举办了一个创意大赛。二战后，著名现代派建筑师安德烈•马尔罗和现代建筑导师柯布西埃设想建造一座“二十世纪博物馆”，在周围建设四个艺术学校。沃让斯基以此为基础，完成了一个总体规划，但未能付诸实施。1958年，一个私营机构在拉德芳斯建造了“国家工业科技中心（CNIT）”，国家同时启动了对这一地区的全面规划。

1958年9月9日，“拉德芳斯公共规划机构（EFAD）”成立，组成人员包括建筑师、规划师、测量员、律师、工程师、商业家和管理人员，一共260人。经过几年的全面调研，提出了长期的规划。目前城区内已建成写字楼247万平方米，其中商务区215万平方米、住宅区1.56万套，拥有面积达10.5万平方米的欧洲最大的商业中心。这也是欧洲最大的公交换乘中心，拥有67公顷的步行系统，集中管理的停车场设有2.6万个停车位，交通设施完善。

经过几十年建设，拉德芳斯已经成为世界三大CBD（中心商务区）之一，另两者为代表美国经济形象的纽约曼哈顿，代表日本经济形象的东京银座，那么拉德芳斯则代表欧洲的现代经济形象。

拉德芳斯成为新理念、新技术建筑的综合实施场所，这里成为欧洲现代建筑的博览会。拉德芳斯的标志建筑“国家工业科技中心（CNIT）”、“四季商业中心”、“EDF大楼”、“新凯旋门”等。

新凯旋门位于巴黎市的中轴线上，与老凯旋门遥相呼应。同时也是拉德芳斯老商务区的终点，新开发区的起点。由丹麦青年设计师斯波莱克尔森设计，于1984年开始动工，历时约六年，1989年竣工。整个新凯旋门形状好似一个挖空的正方体，高度110米、深度有112米、横跨度有108米，它好像就是一扇通往巴黎城的永远敞开的大门。大门中间用拉伸膜制作的遮阳顶，如一片浮云从拱门中间飘过。作为纪念法国大革命二百周年献礼，于1989年7月14日大庆之前建成。

20世纪，以技术进步触动的建筑发展，也带来了诸多问题。新古典主义越来越单调，经济和设计之间存在巨大的矛盾。在现代建筑发展过程中，法国的发展要比其他几个主要的发达国家缓慢得多。拉德芳斯建筑群的出现有后来的优势，客观上可以修正一些现代建筑产生的问题。

拉德芳斯的设计没有追求现代商务区普遍的高耸入云的建筑。拉德芳斯和世界其他商务中心区的不同在于它建筑的整体性，规划上以巴黎中轴线的延长段为骨架，各种功能分区分布，以此为基础聚散。每一座建筑和周围建筑形成形式、体量、材料方面的搭配关系，每一座建筑的个性化设计要服从区域空间构成的整体性。在样式和空间上强调形式的多变、比例关系的协调。在大多商务中心区感受的密不通风的商业气氛，在这里变得舒缓很多。

现代主义艺术主要在巴黎孕育发展，但是古典的巴黎的室外并不适合呈现现代主义的艺术，巴黎甚至通过立法，禁止在巴黎老城的室外放置抽象雕塑。而拉德芳斯，则顺理成章地成为现代雕塑艺术的舞台。如果说拉德芳斯是巴黎的现代面孔，这里的公共艺术则

是巴黎现代的动人表情，最能体现拉德芳斯魅力的是艺术。拉德芳斯因此活色生香。巴黎也因为拉德芳斯的公共艺术，重拾艺术之都的称号。

20世纪的诸多先锋艺术对展示空间的要求开放而多样，美术馆室内空间有时对一些作品的展示效果是个制约。有些作品需要特殊的环境，才能传达其意义，它们需要依存于特定的建筑空间。在拉德芳斯的许多艺术，正好找到了一个恰当的置身之所。环境对艺术的需求和艺术对环境的需求，恰好在拉德芳斯际遇。

拉德芳斯的公共艺术介入环境有两种方式。一是公共设施的艺术化，二是雕塑艺术。

艺术化的公共设施包括通风口、喷泉和部分立体绿化造型。现代公共环境设计已不完全是单一独立的物质功能语言，现代社会生活要求我们的设计多维立体，充分着眼生活在此空间中的现代人丰富多彩的物70质与精神需求。

拉德芳斯的几处通风口，外表装饰着抽象的绘画。其中一处巨大的通风口的表面绘画标题《三棵树》。世界上最早的音乐喷泉也出现在这里，这是以色列艺术家阿加姆在1977年创作的。喷泉的位置在中心广场的中心，水池的形状如钢琴的键盘，每一个键是一个色块，以暖色为主，在灰色的建筑背景下灿烂夺目。作品中有66个喷头呈“S”形布置，喷出1-15米高的水柱，能表演格什温的《蓝色狂想曲》、柴可夫斯基的《悲怆交响曲》、佩潘和阿乐纳德合作的《水上芭蕾舞曲》等十多个精彩节目。随着音乐的变化，水柱有时轻歌曼舞，有时又劲拔高耸，在绚丽多彩的水柱间还配有鲜艳夺目的火花。火花是从特制的火花喷射管中喷出的，与水花交织在一起。此作品中将声音、光学、视觉融为一体，运用了现代的机械、电子、雕塑、园林等各方面的技术手段营造出全方位的视听盛宴。

上世纪70年代以来，一些代表性的先锋派雕塑艺术家的作品成为拉德芳斯的永久陈列。经过几十年的建设，共有60多座雕塑落成。作者囊括了几十位当代国际著名艺术家，