戏曲舞蹈浅谈

做 。而武戏 的“ 开 打 ”， 其程 式化 要求就 更细 、 更 规
［ ３ ］ 平心． 舞 蹈 心 理 学 的体 系 与理 论 ， 北 京 舞蹈 学 院 学报 ［ Ｊ ］， ２ ０ ０ １ （ １ ）
［ ４ ］ 平心 ． 舞 蹈 感 觉 与 本 体 感 觉— — 舞 蹈 艺 术 的 内 涵 、 舞 蹈 心 理 学 的 外 延［ Ｊ ］ ． 北 京 舞 蹈 学 院 学报 ， ２ ０ ０ ｌ （ ２ ）
艺 术 心 理 学 的 新 创 见 ， 它 对 于 舞 蹈 创 编 与 表 演 心 理
有 重 要 的 理 论 与 实 践 意 义 ， 在 舞 蹈 专 业 学 生 中 可 以 代 替 原 普 教 类 使 用 的 《教 育 心 理 学 》 教材 ， 从 而 在 以 后 学 生 进 行 艺 术 教 育 时 更 具 针 对 性 与 实 用 性 。 但 并 不 是 说 这 本 书就 完 美 无 缺 了 ， 像任何 新生事 物一样 ， 这 本书也有 一些不足之 处 ， 主要是在 开头一 、 二 章 用 了大量 的 美学 、 哲学 、 心 理学 术语 ， 对 文 化 水 Fra Baidu bibliotek 相 对 较 低的舞蹈 学生来讲 ， 可 能 起 步 显 得 有 点 困难 ， 有 些
境 。
［ 摘
要］ 戏 曲是 舞 蹈 化 的戏 剧 艺术 ，“ 由 演 员装 扮 角 色 ． 用歌 舞 表 演 故
４、 四 个 世 界 在 人 的 大 脑 中 有 相 对 应 区 域 。 如 第
一
事” 是 她 的 根 本特 征 。 在 我 国戏 曲 史 上 ． 最早具备这一特征的是歌舞戏 ，
［ 关键 词］ 戏剧 戏 曲 舞 蹈 程 式 独特 性
登 台 即舞 ， 下 台 方 休 。在 传 统 戏 曲 舞 台 上 ， 可 以
说无舞不成 戏 ： 人 物 的 登 台亮 相 、 撩袍 端带 、 捋 髯 压
作 了 一 个 简 评 ， 可 能 还 有 一 些 创 新 思 想 尚 未 能 发 现
戏 剧 的 鲜 明特 征 所 决 定 的
到 蒙 昧 时 期 。舞 蹈 艺 术 中 的 精 神 属 于 精 神 文 明 ， 是 一
种 想 象 的 世 界 与 创 造 的 世 界 ，艺 术 的 本 质 是 创 造 与 想象 ， 从 这个方面 出发 ， 也 可 以讲 艺 术 是 推 动 人 类 进 步 最 重 要 的 力 量 。 这 个 学 说 也 为 舞 蹈 心 理 学 未 来 的 发 展 描 绘 了 美好 愿 景 。 笔 者 由于 水 平 所 限 ， 只 是 粗 略 地 ｘ － ， ｊ － 舞 蹈 心 理 学
因此， 戏 曲 的 形成 是 以歌 舞 戏 的 产 生 为标 志 的 ， 、 正女 ， 王 国 维 为 戏 曲下 的
世 界 在 丘 脑 与 边 缘 系 统 ， 第 二 世 界 在 大 脑 视 听 中
枢 等 。在 这 个 理 论 中 ， 平 心 强 调 了 第 四 世 界 精 神 文 明 的重要 性 ， 如 果 因种 种 原 因第 三 世 界 物 质 文 明摧 毁 ， 如战争等 ， 但 只要有第 四世界精 神文 明 ， 可 以 很 快 重 建 ， 而 第 四世 界 精 神 文 明 被 摧 毁 ， 则 人 类 会 永 远 返 回
定义： “ 戏曲者， 谓 以歌 舞 演 故 事也 ” 、 戏 曲舞 蹈 不是 一 个 单 独 的 舞 种 ， 她 是 构成 戏 曲表 演 艺 术 的要 素之 一 、 在 戏 曲 舞 台上 有 大量 载歌 载 舞 ， 甚 至
以 舞 为 主 的剧 目， 而我们仍不能视其为纯舞蹈 ． 这是 戏曲表演艺术做 为
［ ２ ］ 杰 伊 ． 弗 里 曼． 当代 西 方舞 蹈 美 学 ［ Ｍ ］ ． 北 京 ： 光 明 日报 出版 社 ，
１ ９ ９５， ２ ２ ０ — ２ ２ ３ ．
方方面 面 。戏 曲舞台上 的人物 ， 登 台即 舞 、 下 台 方 休 ， 并 且 所 有 的 动 作 都 必 须 按 照 相 对 固定 的 程 式 去
戏 曲舞蹈在传统戏 曲中 ， 涵盖于 “ 做 ” 与“ 打 ” 的
章 节 已 搭 起 了 理 论 的 框 架 ， 但 尚 缺 乏 实 验 数 据 的 支 持 ， 这 些 都 是 前 进 中 出现 的 问题 ， 相 信 将 会 在 不 断 使
用中获得改进 。
参 考 文 献 ［ １ ］ 平心 ． 舞蹈心理 学［ Ｍ ］ 北京 ： 高等 教 育 出 版社 ． ２ ０ ０ ４ ．
先生所说 ： “ 戏 曲 舞 台 上 即使 打 仗 杀 人 ， 也 是 舞 蹈 化 的。” 以上 种 种 ， 本 文 统 称 其 为戏 曲舞 蹈 。
戏 曲 舞 蹈 的 动 作 程 式 化
一
、
戏 曲 舞 蹈 的独 特 之 一 。就 是 它 的 动 作 程 式 化 。
戏 曲 中 的 程 式 是 创 造 戏 曲形 象 的 一 种 特 殊 形 式 ， 其
手 势、 步伐 、 坐卧 、 站立 、 造型 ， 乃 至 喜 怒 哀 乐也 就 是 说 凡戏 曲舞 台上 的人物 ， 哪怕是 一兵 一卒 ， 所 有 人 物 的动作 ， 哪怕是举手抬足 ， 都 有 严 格 的程 式 规 范 。 演 员 们 在 舞 台上 表 演 ， 就是靠 这些 “ 程式 ” 传 达 剧 中 人 的思想感情 ， 从 而 引 起 观 众 的 联 想 与共 鸣 。 由此 可 见 ， “ 没有程式就不是戏 曲” 。
与 阐 明。 总体来讲 这是一本 内容丰 富、 逻 辑 严 密 的优 秀 舞 蹈 专 业 教 材 。它是 对 应 用心 理 学 的 新 拓 展 ， 也 是
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鬓 、 台步 圆场 等 等 ， 都 是 舞 蹈 化 的动 作 。 唱 中 舞 、 念
中舞 、 哭 中舞、 笑中舞 。 其 舞 蹈 形 式 又 因 剧 情 和 人 物 的 不 同 而 多 种 多 样 。 正 如 我 国 当 代 戏 曲 理 论 家 阿 甲