戏曲舞蹈浅谈
中国传统戏曲中的舞蹈和表演技巧
中国传统戏曲中的舞蹈和表演技巧中国传统戏曲是一种综合性的舞台艺术形式，它融合了唱、做、念、打等多种表演手段。
在戏曲表演中，舞蹈和表演技巧起着至关重要的作用，它们不仅能够增强戏曲的观赏性，还能够帮助演员更好地表达角色的情感和性格。
1.戏曲舞蹈的特点戏曲舞蹈具有明显的舞台表演性和节奏性，它以手势、眼神、步伐等为主要表现手段，通过优美的动作来展现人物的形象和情感。
2.戏曲舞蹈的分类根据表演形式和用途，戏曲舞蹈可以分为开场舞蹈、武打舞蹈、文场舞蹈、尾声舞蹈等。
3.戏曲舞蹈的动作戏曲舞蹈的动作丰富多样，包括基本的步伐、手势、身段等，如迈步、跳跃、旋转、挥手、提袖等。
4.戏曲舞蹈的伴奏戏曲舞蹈通常伴随着音乐和唱腔，演员在表演舞蹈时，需要根据音乐的节奏和旋律来调整动作的快慢和幅度。
二、表演技巧唱腔是戏曲表演的核心，它包括旋律、节奏、音色等方面。
演员在演唱时，需要运用科学的发声方法，准确地表达歌词的意义和情感。
念白是指戏曲演员在表演过程中，用口语表达角色的内心情感和思想。
念白要求演员的字正腔圆、语调丰富、情感真挚。
做功是指演员在表演中的表情、动作、身段等，它是戏曲表演的重要组成部分。
演员在做功时，需要注重内心的体验，将情感外化表现为具体的动作和表情。
打斗是戏曲表演中的一种特殊技巧，它包括拳术、兵器的使用和套路。
打斗要求演员具备一定的武术功底，同时要注意动作的优美和节奏感。
5.人物塑造演员在戏曲表演中，需要通过舞蹈、唱腔、念白、做功等手段，塑造出鲜活、立体的角色形象。
人物塑造要求演员深刻理解角色的性格、命运和情感，将其融入到自己的表演中。
综上所述，中国传统戏曲中的舞蹈和表演技巧是戏曲艺术的重要组成部分，演员需要通过勤学苦练，掌握各种表演手段，才能在舞台上展现出独特的艺术魅力。
习题及方法：1.习题：请简述中国传统戏曲舞蹈的特点。
解题方法：回顾课本中关于戏曲舞蹈的介绍，提取关键信息，总结出舞蹈的特点。
答案：中国传统戏曲舞蹈具有明显的舞台表演性和节奏性，以手势、眼神、步伐等为主要表现手段，通过优美的动作展现人物形象和情感。
当戏曲与舞蹈相遇——浅谈戏曲与舞蹈的结合运用
干什 么 ， 另外 ， 还得把它美化 ， 节奏化 。这一 过程形成 了传统 戏曲的一个突 出的特点 ， 就是十分重视 以舞 蹈美来解释舞 台 行动 和戏剧逻辑 ， 用舞蹈之美来再现生活和铺叙人生。 让我感触 最深 的就是 我院 的精 品剧 目 《 半 江清澈半 江 红》 。讲述 的是东北抗联 战争“ 八 女投江” 的英勇事迹 。曾在
剧 中 的八 姐 妹 ， 既是英勇善 战的女战士 ， 更 是女儿 、 母 亲
与爱人 。她们 细腻 、 温柔 的女儿 心 ， 就像贯 穿全剧的那件 “ 红
场景设计 仅有 一分 多钟 的舞蹈段落 。此段舞蹈具有着为剧情
发展而承上启下 的重要作用 。毕竟是戏 曲剧 目， 不 能完全地
棉袄 ” 。导演紧紧抓住 一个 “ 情” 字—— 从人世 间最平凡 而又
的效果 。在整个 表演过程中 ， 从演 唱者 出场 、 亮相 、 举 手投足
造 成评剧精品。这次创作 ， 大量 的运用 了舞蹈 形式来表达和 阐述剧中的故事情节发展和人物内心的独 白。生动诠 释了东 北抗联五军妇女团指导员冷 云等八 姐妹浪漫 、 温情而又大无 畏的伟大形 象。 序幕 ， 舞蹈演员们 以各 种战争场 面的造型 ， 动静结合 ， 打 破时空顺序 ， 将 观众置人那个血染 的战场年代 。繁茂 的白桦
最 动人的爱情 、 亲情 与友情入 手 ， 与 当代 观众 的内心产生 共
按着舞蹈 的形式来编排 。如果舞蹈和戏 曲结合不 当 ， 就会 造
鸣。很荣幸 ， 我能成为剧中的舞蹈演员之一 ， 亲身体验整个创 作 的过程 ， 加深 了我对艺术创新的信念 。 在此看来 ，舞 蹈和戏曲都有着强烈 的抒情 性与虚拟性 。 舞蹈 是一种通 过提炼 、 组织 和美化 的人 体动作 的艺术 ， 是 人 类感 情最 集中 、 最激动 时的表现形式。诗人 闻一多说过 ： “ 舞 是生命情 调最 直接 、 最尖锐 、 最单纯而 又最充足的表现 。” 而 在戏曲艺术中， 为 了突 出刻 画人 物的 内心世界 ， 经常让人物 自 己直接陈述 自己的 内心活动和感情 变化 。
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现戏曲编舞是戏曲艺术的重要组成部分，通过编排舞蹈动作和形象，以及与旋律、演唱、演奏的协调，达到表现情感、刻画人物和展示剧情的目的。
戏曲编舞技巧丰富多样，艺术体现丰富多层。
戏曲编舞技巧之一是身段与内外协调。
戏曲编舞要求演员在舞台上灵活运用身体各个部分，不仅要掌握腰、背、腿、手等身段的运动技巧，还要通过身段的运动表现内心情感和外在形象。
通过不同的步伐、姿态和动作来表现角色的性格、情感和身份，使观众能够一目了然地了解角色的特点。
戏曲编舞技巧之二是节奏和速度的控制。
戏曲编舞要求演员根据不同的场景和情感变化，灵活掌握节奏和速度的变化。
通过改变舞蹈动作的速度和节奏，可以更好地传达情感和表达剧情。
在激烈的战斗场面中，舞蹈动作的速度可以加快，节奏可以更加紧凑，以展现战斗的激烈和残酷；而在温馨的爱情场景中，舞蹈动作的速度可以放慢，节奏可以更加柔和，以展现爱情的甜蜜和浪漫。
戏曲编舞技巧之三是节奏和身段的结合。
戏曲编舞要求演员在表演中灵活运用身段和节奏，将身体的动作和音乐的节奏紧密地结合起来。
通过身段和节奏的结合，可以更好地展示戏曲的独特魅力和艺术表达方式。
在快节奏的歌曲中，演员可以利用身体的推拉、起落等动作来配合音乐的节奏，以增强表演的感染力和观赏性。
戏曲编舞技巧之四是形象的塑造和表达。
戏曲编舞要求演员通过舞蹈动作的编排和表演技巧，刻画人物形象和展示角色特点。
通过舞蹈动作的艺术处理，可以生动地表现角色的性格、情感和行为特点。
在喜剧形象中，演员可以运用夸张、抖动、高低等动作来表现喜剧人物的幽默和滑稽；而在悲剧形象中，演员可以运用扭曲、挣扎、哀伤等动作来表现悲剧人物的痛苦和崩溃。
通过形象的塑造和表达，可以更好地传递戏曲的情感和主题。
戏曲编舞技巧之五是关注舞台效果和呈现方式。
戏曲编舞要求演员在舞台上运用舞蹈动作和形象，创造美学效果和观赏价值。
通过布景、灯光、服装等舞台元素的协调，以及舞蹈动作的编排和表演技巧的运用，可以提升舞台效果和观众的观赏体验。
浅谈戏曲表演中的舞蹈造型
形体动作的表演 已形成 了一种有韵律 、 有节奏 、 有流动舞
姿美的艺术造型。 演员舞蹈动作节奏 的变化导致造型的变化 ， 无数个变 化流动的舞姿形成了流动造型艺术的美。从传统戏《 打神 告庙》 中敖桂 英的人物形象和动作表演来看 ， 演员大量适
用造型的美塑人物形象 ， 从一个姿态到另一个姿 态 ， 一 从 个造 型到另一个造型的无穷变幻 中， 将人物的 内心美 与造
形式为观众制造了一个突 出的关注点 ， 显示 了戏曲舞蹈造
型的一种强大表现力 ， 而激起观众强烈 的共 鸣 ， 进 同时也 调动了观众的审美激情 。 例如 ， 现代戏《 江姐》 中有一组绣红旗 的造 型 ， 中的 狱 众姐妹双手捧着红旗 ， 激动地依偎在红旗下 ， 用各种不 同 的舞蹈姿态表述着 自己对五星红旗 的无限崇敬和热爱 。 有 位演员立足高处 ， 举起 红旗一角 ， 有的演员手托红旗 穿 针引线 ， 还有 的演员 双膝跪地 ， 眼含着 热泪把红旗贴在脸
塑艺术 的不 同之处 ， 就是它更富有生命 的灵性和感性。所 以 ， 曲中静态 的舞 蹈造 型 ， 戏 以声 、 、 像 情这一独特 的表 现
、
流 动 的舞 蹈 造 型
戏 曲中所有人物形象都是舞蹈动作的形象 。 戏曲根据 自己行 当的不同 ， 所表现的舞蹈动作和造型也不同。不管 是传统戏里的生 、 、 、 、 ， 旦 净 末 丑 还是现代戏里的各种人物 角色， 其形象动作的表现大部分基于生活。戏曲表演 中的 舞蹈造型就是把生活 中的动作加 以提炼 、 化 、 美 夸张 ， 使其
段， 以荒 诞 、 唐 、 张 等 手 法 来 演 绎 人 物 ， 是 由于 其 中 荒 夸 但
在戏曲表演中， 无论是流动的造型还是静止的造型，
戏曲表演中的“舞蹈”探析
戏曲表演中的“舞蹈”探析概要：戏剧表演是一种结合了多种艺术形式的综合表演艺术，它表现了丰富的故事情节。
而舞蹈是戏曲表演中的重要组成部分，是戏剧创作动态美的根本条件和依据，展示了戏中角色的内心活动。
戏曲舞蹈是戏剧表演推向高潮的动力，在戏曲表演中所起的作用相当重要。
武术杂技动作表演也逐渐成为戏曲舞蹈的组成部分，著名演员张德林的刀枪功夫，表演时如流星飞舞，充分地表达了角色的内心情感，用这种特殊的舞蹈语言营造了出迷人的艺术氛围。
然而戏曲舞蹈毕竟不是独立的舞蹈，它只是戏曲的表现工具，戏曲舞蹈的发展最终要依赖于戏曲主体意识的发展和强化。
一、戏曲舞蹈的艺术特征戏曲舞蹈讲究刚柔并济、虚实结合，力求故事的圆润丰满。
戏曲舞蹈动作讲究开合的对立统一，讲究故事的行云流水的流动变化之美，演员在一个小小的舞台上要呈现出驰马千里的场景和走南闯北的阵势，必须要有可分可合的灵活性，逼真地呈现千姿百态的生活细节，流畅、活泼、和谐，带给观众曼妙丰富的审美体验。
戏曲舞蹈中需要动静结合，用表演中的身段的种种优美的静止造型姿态，以便更好的显示人物的内在精神和外在风貌，通过精心提炼的高度集中的戏曲表现形式，起到画龙点睛的作用。
戏曲表演的伴奏以打击乐为主，所以戏曲舞蹈的节奏感既强烈也鲜明，一招一式中都尽显干净利落和分明节奏。
比如人物上场时伴随着热闹的规律性锣鼓点，动作就很自然很流畅地带出了应有的美感。
在戏曲表演中舞蹈具有一定的夸张性，以虚拟的动作来突破时间和空间限制。
具体说来，就是演员在台上的一切如骑马、坐轿，上楼、下楼等虚拟动作都是把生活中这些行为的特点高度提炼，并通过舞蹈手段夸张地展现给观众，使观众明白剧情的发展，并从中得到美的享受。
二、戏曲舞蹈的表演技巧戏曲的舞蹈是视觉艺术，它完美的将歌唱与伴奏结合在一起，有些戏剧看似舞蹈动作不多，但演员举止投足无不表现的优美传神。
戏曲舞蹈表演从头到脚需要身体每个部位的互相配合，协调舞动，淋漓尽致地表现戏曲内容。
戏曲表演艺术中舞蹈的形式与美学特征
戏曲表演艺术中舞蹈的形式与美学特征戏曲表演艺术是中国传统艺术的重要组成部分，而舞蹈作为戏曲表演中不可或缺的一环，在其中扮演着重要的角色。
舞蹈在戏曲中不仅仅是一种表演形式，更是一种独特的艺术表达手段，它通过身体的动作和姿态，展现出了独特的美学特征。
本文将从戏曲表演中舞蹈的形式和美学特征两个方面来探讨戏曲舞蹈的独特魅力。
一、戏曲表演中舞蹈的形式戏曲表演中的舞蹈形式多种多样，根据角色身份、情节发展、戏曲类型等不同情境，舞蹈的形式也有所差异。
在戏曲表演中，舞蹈可以分为单独的舞蹈段落和与歌唱、说白相结合的综合表演形式。
首先是单独的舞蹈段落。
在京剧、黄梅戏、昆曲等戏曲剧种中，都有独立的舞蹈段落，如舞蹈独唱、舞蹈表演等。
这些舞蹈段落通常都是以舞蹈唱法为主，通过动作和音乐的结合，展现出角色的个性和情感，同时也承载着戏曲作品的情节和主题。
另外一种形式是与歌唱、说白相结合的综合表演形式。
在戏曲表演中，舞蹈常常与歌唱和说白相结合，构成综合的表演形式。
这种形式的舞蹈通常都是搭配有配乐和配套的动作，通过表演者的动态形象和音乐的配合，展现出情节的转折和人物的性格特征，为整个演出增添了戏曲的魅力。
戏曲表演中的舞蹈具有独特的美学特征，主要表现在以下几个方面。
首先是舞蹈的动作形态。
戏曲舞蹈的动作形态包括手势、步法、身段等，这些动作形态以其流畅优美、舒展大气的特点，展示出中国传统文化中对于美的追求和理解。
手势优美、步伐轻盈，能够展现角色的性格情感，同时也为观众呈现出一种美的享受。
其次是舞蹈的音乐配合。
戏曲舞蹈的音乐配合非常重要，在舞蹈表演中，音乐的节奏和旋律与舞者的动作紧密配合，通过音乐的表达，使舞蹈更加富有情感和张力，这种音乐与舞蹈的结合，使得整个舞蹈表演更加生动和有力。
舞蹈在戏曲表演中还具有表现角色情感和情节的功能。
舞蹈不仅仅是简单的动作表演，更是具有独特的表现形式。
在戏曲中，舞蹈常常通过角色的表情、动作和身段来展现角色的性格特征和情感变化，同时也为整个故事情节增添戏剧张力。
探析传统舞蹈和戏曲舞蹈
探析传统舞蹈和戏曲舞蹈
传统舞蹈和戏曲舞蹈都是中国文化中重要的艺术表现形式。
传统舞蹈和戏曲舞蹈都有
着不同的特点和风格，但它们都是以人体为载体，通过舞蹈动作来表现情感、传达思想、
展现美感，体现出中国深厚的文化底蕴。
传统舞蹈是中国文化历史悠久的艺术形式。
中国传统舞蹈有着丰富多彩的表现形式，
包括民间舞蹈、宫廷舞蹈等等。
传统舞蹈也常常以仿生为主题，表现出大自然或动物的美感。
由于中国传统文化的强烈影响，传统舞蹈也常常强调礼仪、端庄以及所谓的“文雅”，表现出中国文化中的珍贵品质和道德准则。
戏曲舞蹈是中国传统戏曲的重要组成部分。
在传统戏曲中，表演者必须通过舞蹈动作
来传达角色情感和角色的行动。
戏曲舞蹈的特点是明显的手舞足蹈动作，表现出激烈的情
感交流和人物性格特点。
戏曲舞蹈也常常有明确的节奏和节律，引人入胜的节奏让观众在
欣赏戏曲时，进入到情节的深处，自然的情感融入到人物性格和情节之中。
传统舞蹈和戏曲舞蹈在表现形式和风格上存在很多的不同，但它们都表达了中国文化
和传统价值观。
由于中国传统文化对人类的影响，传统舞蹈和戏曲舞蹈也给世界带来了视觉、听觉上的惊艳效果，让人们感受到中华文化的厚重和内在价值。
总的来说，传统舞蹈
和戏曲舞蹈都是一种非常优秀的文化艺术形式，具有世界文化遗产的特点，在代表中华文
化的同时，展示了中国艺术的独特魅力。
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现戏曲编舞技巧是戏曲艺术中至关重要的一部分，它对于表现剧情、塑造人物形象和展示艺术美感都有着重要的作用。
本文将从编舞技巧和其艺术体现两个方面进行论述。
一、编舞技巧1.整体结构：戏曲编舞是一种完整的艺术形式，需要考虑到整个舞蹈的结构和布局。
整体结构应该包括开头、发展和结尾等元素，以形成一个完整、有机的整体。
比如说，在表现秧歌舞的时候，起初要形成田间劳作、集体庆祝的氛围，在中间达到高潮，最后结束，表现出人们集体的欢乐和节日气氛。
2.形象塑造：戏曲编舞的一个重要作用是为角色塑造形象，而在舞蹈的表现中，人物形象会通过动作，在观众脑海中更加生动地彰显。
例如《红楼梦》中，金钏儿舞出的活泼灵动和王熙凤舞出的威仪高贵，都通过编舞技巧得以凸显。
3.即兴创作：戏曲编舞往往需要在现场根据情景进行创作，因此编舞师需要拥有一定的即兴创作能力并能与演员进行密切的沟通。
在实际演出中，编舞师可以进行适当调整，使得舞蹈更加贴切、自然、生动。
4.配合音乐节奏：戏曲舞蹈需要与音乐配合，通过编舞技巧将动作与音乐节奏相一致，表达出舞蹈的美感和情感。
比如说，在京剧《红楼梦》中，黛玉的千秋岁舞通过与音乐的配合，表现出她令人心醉的灵动与优美。
二、艺术体现1.丰富的文化内涵：戏曲舞蹈是中国传统的文化艺术形式之一，其编舞技巧和表演形式都源自千年传统文化。
因此，戏曲编舞经常会传达出深刻的文化内涵，这些文化内涵对人们了解中国传统文化有着重要的作用。
2.表现情感：戏曲舞蹈是一种情感表达方式，通过编舞技巧将舞蹈与音乐、剧情相结合，表现出人物的情感和内心世界。
例如，在京剧《霸王别姬》中，梁山伯的起舞表现了他与祝英台对峙的内心情感，引发观众深深的共鸣。
3.艺术创新：戏曲艺术是不断发展和创新的，编舞技巧也是如此。
编舞师在创作中不断试验新动作和节奏，以适应现代观众的审美需求，创作出更具有时代特色的舞蹈作品。
4.舞见人物、人物见舞：舞蹈是通过人体语言来表达情感和形象的一种艺术表现形式，而戏曲编舞则是将人物塑造与舞蹈动作相结合，直接呈现在观众面前。
戏曲舞蹈探讨与应用论文(共3篇)
戏曲舞蹈探讨与应用论文（共3篇）本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！第1篇：戏曲舞蹈与中国古典舞蹈的联系之探讨当代中国古典舞是在戏曲舞蹈的基础上发展起来的，“戏曲舞蹈是中国古典舞的流而不是源”。
当代中国古典舞和戏曲舞蹈都是我国传统的艺术表现形式。
中华戏曲艺术融合了音乐、舞蹈、杂技等各类艺术，从古至今，戏曲一直是我国广大人民群众喜闻乐见的艺术表现形式，二者是你中有我、我中有你，相会联系、共同发展的艺术。
戏曲舞蹈古典舞当代中国古典舞戏曲有800多年的悠久历史文化，拥有系统的艺术体系，当代中国古典舞是以戏曲舞蹈为主要基础，又渗透、吸取与发展了中华武术的精髓，当代中国古典舞在戏曲表演基础上发展、变化、提升，形成自己的风格特点与艺术表现形式，二者看似一样的动作，给人的感受却有不同的艺术感受。
但二者是一对姊妹艺术，相互促进共同发展。
一、戏曲舞蹈与当代中国古典舞蹈在舞蹈动作运行规律上的联系（一）圆的动作结构联系“圆”始终贯穿于当代中国古典舞蹈动作运行的始终，其表现的形式有“三圆”“两圈”。
“三圆”即平圆、立圆、八字圆。
“两圈”即大圈套小圈，圆的运行轨迹表现为交错状，如小五花。
唐代舞蹈的“三道弯”，戏曲舞蹈中的“子午相”“阴阳面”“三块瓦”“拧麻花”，当代中国民间舞中的“辗、拧、转、韧”，都表现出人体的“圆”之韵味与审美特征。
“圆”的艺术运行观与中国传统的宇宙观、民族审美观、民族艺术的美学特征和艺术表现规律等的审美特点，是密切相连、互补、相互促进发展的。
（二）“圆”运行联系戏曲舞蹈继承并发展了传统舞蹈的“划圆”的动作结构原理。
戏曲舞蹈从小手位到大舞姿都讲究循弧道圆，无论“提襟”“山膀”“顺风旗”还是“晃手”“云手”“小五花”等基本的动作姿态，都遵循“划圆”的动作结构原则理念。
如圆场运行和弧线的行步都要求行圆。
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现戏曲编舞作为中国传统文化的重要组成部分，其编舞技巧和艺术表现形式丰富多样，具有深厚的历史底蕴和独特的艺术魅力。
戏曲编舞技巧的精湛和艺术体现的生动立体，不仅展现了中国古典舞蹈的独特魅力，更体现了中国戏曲文化的博大精深。
本文将从戏曲编舞的技巧要素和艺术体现两个方面进行论述。
一、戏曲编舞的技巧要素1. 舞蹈动作戏曲编舞的基本技巧要素之一是舞蹈动作。
戏曲舞蹈动作丰富多样，既有细腻柔美的手指动作，又有大气磅礴的身段舞蹈。
在戏曲表演中，舞者通过各种动作的组合和演绎，展现了人物性格、情感、气质等方面的特征，从而为戏曲表演增添了生动的艺术表现力。
2. 舞蹈编排戏曲编舞的另一个重要技巧要素是舞蹈编排。
舞蹈编排是指将各种舞蹈动作有机地组合在一起，形成完整的舞蹈节目。
在戏曲表演中，舞蹈编排不仅要与剧情紧密相连，还要符合人物形象和角色特点。
通过精心编排，舞者能够充分展示人物的情感和内心世界，使观众更好地理解和感受剧情。
3. 舞蹈技术舞蹈技术是戏曲编舞的基础和核心。
舞者需要具备扎实的舞蹈基本功，包括身体柔韧性、力量控制、节奏感等方面的技能。
在演出过程中，舞者需要准确地把握舞蹈动作和节奏，同时要表现出角色的特点和情感，做到技艺高超、形神兼备。
二、戏曲编舞的艺术体现1. 人物性格的体现戏曲编舞通过舞者的动作、表情和姿态等方面的艺术表现，生动地展现了剧中人物的性格特点。
舞者通过舞蹈动作的组合和编排，能够将人物的内心世界、情感变化等内容表现得淋漓尽致，使观众更加直观地感受到人物的性格魅力。
2. 情感内涵的展示戏曲编舞在艺术体现方面还注重情感内涵的展示。
舞者通过舞蹈动作和表情演绎，将人物的情感和内心世界传达给观众，使观众更好地理解剧情走向和人物对立冲突等情感内容。
3. 故事情节的推动戏曲编舞艺术体现还表现在对故事情节的推动上。
舞蹈编排通过舞者的动作和表演，让故事情节得到推动和发展，使观众更加深入地参与到剧情之中。
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现戏曲编舞是指通过舞蹈形式，来展现戏曲剧中角色身份、情感和心理活动的一种艺术表现形式。
戏曲编舞作为戏曲的重要组成部分，不仅是表演舞台上的精彩表现，更是展现戏曲艺术精髓和文化内涵的重要手段。
戏曲编舞技巧的运用与艺术体现互为表里，下面将针对这两个方面进行阐述。
一、戏曲编舞技巧的运用戏曲编舞是一项很有难度的技术活，需要编舞师有高超的技艺和丰富的戏曲知识。
编舞技巧的运用，能够在非常短的时间内展现角色的身份、情感和性格，提高舞蹈表演的真实性和可信度。
其中，以下几个方面的技巧是常用的：1、形态的准确表现戏曲编舞首先要做到形态的准确表现。
这是因为戏曲舞蹈与其他舞蹈不同，它需要准确地表现角色的衣衫、行头、步伐等特征。
编舞师需要具备良好的美学审美意识和对所编剧情的理解，从而将角色的形态表现得淋漓尽致。
2、节奏的把握由于戏曲剧中的情节紧凑、节奏明快，所以节奏的把握也是戏曲编舞中重要考虑因素之一。
编舞师需要根据戏曲节奏和节拍，设计合理的舞蹈动作和场景。
在表现人物情感和心理活动时，更要注意节奏和音乐的协调，以达到更好的艺术效果。
3、舞蹈语言的表达戏曲编舞的舞蹈语言是非常重要的。
在表现人物心理和情感时，编舞师需要善于运用各种舞蹈语言，比如简单的舞步、结构严谨的动作、非凡的形态等等。
通过这些舞蹈语言的表达，才能更好地传达人物情感与心理活动。
正确运用上述技巧，戏曲编舞还能够体现戏曲艺术的特点和内涵。
具体地说，它能够展现以下几个方面的艺术体现：1、表现人物性格和情感相比其他舞蹈形式，戏曲编舞最大的特点就是能够非常清晰地表现人物性格和情感。
编舞师通过对人物形态、动作和舞蹈语言的精准表达，将人物的性格和情感表现得淋漓尽致。
在观众看来，这样的舞蹈表演不仅美轮美奂，更能够让他们对人物的情感理解得更加深入、透彻。
2、流畅的舞蹈动作戏曲编舞的舞蹈动作非常流畅，这一点受到观众的广泛认可。
编舞师通过精心设计舞蹈动作和场景，使得人物在舞蹈表演中更加潇洒自如。
浅析戏曲元素在古典舞中的应用
浅析戏曲元素在古典舞中的应用戏曲元素是中国传统文化中的重要组成部分，包括音乐、舞蹈、表演、服饰等。
古典舞作为中国文化艺术的瑰宝，也不可避免地融入了戏曲元素，并赋予了古典舞独特的韵味和魅力。
以下将从舞蹈动作、舞台表演、服饰和音乐四个方面，对古典舞中的戏曲元素进行浅析。
首先要谈到的是舞蹈动作方面。
古典舞注重优雅动人的舞姿和舞蹈技巧的完美呈现，而戏曲元素的运用可使舞蹈动作更具戏剧性和故事性。
在旋转动作中加入转身扭腰的手法，让整个动作更富有变化和戏剧感；在跳跃动作中，可以采用戏曲中的“悬空”跳等独特的动作形式，使整个舞蹈更具视觉冲击力。
其次是舞台表演方面。
古典舞的舞台布景和舞美设计，可以借鉴戏曲中的舞台布景形式，如高台、楼阁、宝塔等，将传统的舞台元素与古典舞相融合。
古典舞还可以借用戏曲的表演手法，如脸谱的化妆和表情，使舞者更好地表达舞蹈中的情感和形象。
再次是服饰方面。
古典舞注重服饰的华丽和细腻，而戏曲元素的运用可以使古典舞的服饰更具中国传统文化的特色。
古典舞可以借鉴戏曲中的传统服饰，如华丽的宫廷服饰、妖娆的女子服饰等，以及颜色的运用，如红色象征热情，白色象征纯洁等，使整个舞蹈更加具有吸引力和戏剧感。
最后是音乐方面。
音乐是古典舞中不可或缺的元素，而戏曲元素的运用可以对古典舞的音乐形态和曲风进行改编和创新。
古典舞可以结合戏曲的音乐节奏和曲调，对传统曲子进行改编和演绎，增添戏曲的音乐元素，使舞蹈更加富有中国特色和文化内涵。
古典舞中的戏曲元素的应用，不仅可以丰富古典舞的艺术表现形式，还可以使古典舞更接近于中国传统文化，更富有韵味和意境。
在古典舞的创作和演绎中，合理运用戏曲元素，将为观众带来更加视觉和听觉上的享受。
舞动心灵——浅谈戏曲舞蹈的分类及其作用
戏 曲舞 台上 它 既 是一 种 日常 生 活 用具 ．如 ：用 手 绢 沾 泪 、擦 手 、挡 脸 等 ， 同时 也 是 一个 装 饰 品 ．是 旧 时 女 子 在 审 视 自己 的 仪 表 穿 着 上 必 备 的 随 身 之 物 ④ ， 。如 《 玉镯 》 的孙 玉 姣 巧妙 地 将 手 绢 在 手 中揉 拾 搓 ，又 将 手 绢一 角 咬 在 嘴 边 ．再 将 手 绢 佯 装 吆鸡 丢 在 地上 ，将 傅 朋 留在 地 上 的 玉镯 掩 盖 ，然后 将 手 绢 与 玉 镯 一 并 拾 起 ，充 分 地 表 现 出 孙 玉 姣 聪 明 、机 智 、羞 怯 、慌 乱 、喜 悦 的复 杂 心 情⑤ 。这 一系 列 的 肢 体动作的组合虽然算不上传统 意义上的手绢舞 ， 但 是 与 戏 曲音 乐 配 合在 一 起 非 常 的 到位 ，也 就 形 成 了一 种 独 特 的 舞蹈 ，别 具 韵 味 。 此外 ，黄 梅 戏 中严 凤 英 饰 演 《 仙配 》 中 的七 仙 女 ，手 拿 云 帚 。 特别 天 是 “ 桥 ” 和 “ 遇 ” 的下 凡 ，都要 拿 云 帚 舞 蹈一 鹊 路 番 ，可 见 云帚 舞 在 这 个 戏 中 是不 可 或 缺 、至关 重 要 的 。提 起 剑 术 ，人 们 便 会 想 到 梅 兰 芳 先 生 在 京 剧 《 王 别 姬》 中的虞 姬舞 剑 。梅 兰芳 后 来 回忆 ： 霸
重 的地 位 ，而戏 曲 中 的水 袖 舞 与我 们 平 时 常 见 的芭 蕾 舞 、民 族 舞 等 相 比具 有 自 身 独 特 的 特 点 。 所 谓 “ 长袖 善 舞 ” ，西 周 即 已有 之 ，其 “ 舞 ” 中 的 “ 小 人
舞” ，即 为 徒 手 舞 袖 ，汉 代 更 有 “ 似 飞 鸾 ，袖 如 裙 回雪 ” “ 衣 从 风 ，长 袖 交 横 ”等 记 载 ，直 到 唐 ， 罗 宋 仍 然 兴 盛 ，这 类 水 袖 舞 在 戏 曲 中 运 用 的 最 为 丰 富 ，也是 古 代 袖 舞 的 继续 。戏 曲中 的 水袖 功 是 指 演 员 经 过 专 门 训 练 、熟 练 地 掌 握 运 用 水 袖 的 动 作 要 领 ，达 到 表 现 人 物 思 想 感 情 目 的 的 一 种 专 门 基 本 功 ，属 戏 曲 表 演 基 本 功 之 一 ，是 戏 曲 演 员 必 备 的
浅谈戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响
43艺术论丛浅谈戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响任楠河南省越调艺术保护传承中心摘要：戏曲舞蹈是我国传统的艺术文化。
它具有刚柔相济、圆润流畅以及技巧精湛的特点。
中国舞剧在形成初期以戏曲舞蹈为基础，常常借鉴戏曲的舞蹈与技巧。
本文重点阐述戏曲舞蹈对民族舞蹈的影响。
关键词：戏曲舞蹈；民族舞蹈创作戏曲舞蹈是戏曲表演中的重要组成部分，是戏曲创作动态美的基本条件和依据，从而描绘人物的内心世界，表现情节事件及矛盾冲突，同时渲染某种环境气氛。
由此也可以说戏曲舞蹈是一种人体动作艺术。
一、戏曲舞蹈的创作编排戏曲舞蹈首先要推动戏剧情节的发展，服务于戏剧人物的塑造，人物情感的表达。
舞蹈是抒情大于叙事的艺术，而戏剧又长于抒情，因此两者的结合将产生良好的艺术效果。
但此时舞蹈的抒情，必须是抒人物之情、规定情景之情。
在戏曲舞蹈的创作中，不要过分强调自己的独立性、完整性而编排大段的舞蹈，游离于戏剧情节发展之外。
不可只注意自己舞蹈的个性而忽略了戏剧、剧种的特性，要更多地吸收中国古典舞蹈、传统戏剧舞蹈及民族舞剧的舞蹈元素进行再创作。
另外舞蹈编导要与戏剧导演密切配合，倾听导演的意见，认真揣摩人物的性格特征、情景的氛围，在舞蹈语汇的运用，节奏的把握，乃至道具的使用等方面都紧紧地与戏剧情节联系在一起，舞蹈该长则长，该短则短，可以时断时续，甚至“支离破碎”，使舞蹈与戏剧唱腔、道白、人物动作有机地融合在一起，不要为舞而舞。
中国戏曲主要是以音乐化的对话和舞蹈化的动作身段，运用多种手段演角色，来表现一个完整的故事。
音乐、诗歌、舞蹈、说唱、绘画、武术、杂技等诸多艺术形式被戏曲艺术吸收后各种艺术成分不再独立存在，也非互不干扰，它们之间相互借鉴、彼此渗透，最后都归依于角色的表演。
不论舞姿和武功多么优美和高超，也仅作为演员塑造人物的方式，为扮演故事而服务。
戏曲以歌舞演故事的特征，在表演中起到了烘托场景气氛、描绘故事情节的作用。
以昆曲为代表，强调戏曲中舞蹈身段的作用，大量运用舞蹈身段表现整出戏的故事情节、人物内心情感，创造了抒情的表演艺术风格。
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现戏曲编舞作为戏曲表演中不可或缺的重要组成部分，其在舞蹈形式、编排和表现手法等方面都有着独特的技巧和艺术体现。
它以舞蹈形式为载体，通过编排和表现手法来体现戏曲的情节、人物性格、氛围等内容，为整个戏曲表演增添了独特的魅力和艺术价值。
本文将从戏曲编舞的技巧和艺术体现两方面进行论述，旨在深入探讨戏曲编舞在戏曲表演中的重要作用。
一、戏曲编舞的技巧戏曲编舞的技巧包括舞蹈形式、编排手法和表现技巧等内容。
1.舞蹈形式戏曲编舞中常用的舞蹈形式包括古典舞、民间舞和武术等。
古典舞以端庄优美、舒展大方为特点，能够表现出戏曲中的文雅气质和高贵形象；民间舞则以朴实活泼、明快大方为特点，能够表现出戏曲中的朴实和活泼的形象；而武术则以刚健有力、振奋人心为特点，能够表现出戏曲中的英勇和豪迈的形象。
戏曲编舞师需要根据剧情和人物性格的需要，巧妙地运用这些舞蹈形式，使之与戏曲表演相得益彰，使整个舞台效果更加生动、传神。
2.编排手法戏曲编舞的编排手法非常重要，它涉及到舞蹈的组织结构、动作编排、舞蹈形象塑造等内容。
在编排舞蹈时，编舞师需要根据戏曲的剧情和氛围，灵活运用空间、时间和动作等元素，使舞蹈内容和戏曲的情节相互呼应，相互补充，形成和谐的整体效果。
编排手法还要求编舞师在动作的选取和组织上要注重节奏感和变化，使整个舞蹈既有高潮迭起的气势，又有起伏跌宕的情感，从而吸引观众的注意力，增强戏曲表演的感染力和吸引力。
3.表现技巧戏曲编舞的表现技巧是编舞师根据剧情和人物性格的需要，通过动作、舞步、表情等手段来塑造人物形象和情感表达的能力。
在表现技巧上，编舞师要注重动作的形象、清晰和精确，要求舞者在跳舞的时候要有明确的动作要求和表达要求，从而使观众清晰地看到人物的性格特征和情感变化。
编舞师还要注重舞蹈的表情演绎，要求舞者在跳舞的时候要有表情丰富、情感真挚的表演，能够将角色的内心感受和情感变化通过舞蹈形象生动地表现出来，使观众产生共鸣和情感共鸣。
探析传统舞蹈和戏曲舞蹈
探析传统舞蹈和戏曲舞蹈传统舞蹈和戏曲舞蹈是中华民族独具特色的两种表演艺术形式，通过舞蹈的表达方式，向观众传递了丰富的文化内涵和情感。
传统舞蹈是中华民族的宝贵艺术遗产之一，经过千百年的历史沉淀，形成了独特的艺术风格。
传统舞蹈以优美的动作和舞姿为特点，强调身体的柔美、舒展和协调。
它通常通过舞蹈来表达对大自然、社会生活、历史人物等各种事物的热爱和赞美。
传统舞蹈运用了丰富的手势和动作组合，以及服装和道具的配合，使得整个表演更加生动真实。
传统舞蹈有着浓厚的地方特色，不同地区的舞蹈有着不同的风格和特点，反映着地方民族文化的独特魅力。
戏曲舞蹈是戏曲表演艺术的重要组成部分，是戏曲演员表演过程中的重要组成部分。
戏曲舞蹈融合了舞蹈、武术和表演艺术的元素，以形象生动的舞蹈动作配合表演与唱腔，使得角色情感得到极大的拓展和传达。
戏曲舞蹈有着严格的动作规范和流程，且常常需要演员具备较高的技巧和表演能力。
不同戏曲剧种的舞蹈风格也有所不同，有的热情奔放，有的细腻温柔，有的则更注重舞蹈技巧和动作的表现。
虽然传统舞蹈和戏曲舞蹈在某些方面存在异同，但它们都承载了中华民族悠久的历史和丰富的文化内涵。
它们都强调舞蹈技巧的完美和舞姿的优美，通过丰富多样的舞蹈动作和用心展示，展现了中国人民对美的追求和理解。
传统舞蹈和戏曲舞蹈都依托于传统的音乐和唱腔，通过音乐与舞蹈之间的紧密配合，增强了表演的感染力和震撼力。
无论是传统舞蹈还是戏曲舞蹈，都承载了丰富的文化内涵和感情表达，通过舞蹈的表演，向观众传递了深厚的历史、文化和道德观念。
虽然传统舞蹈和戏曲舞蹈有着各自的特点，但它们的共同点也是显而易见的。
通过对这两种艺术形式的探析，我们可以更加全面地了解中国传统文化的瑰宝，进一步加深对中华民族悠久历史和文化的认知。
我们也应该积极传承和发扬这些优秀的传统舞蹈和戏曲舞蹈，让它们继续在今天的舞台上发光发热，传承下去。
浅谈戏曲舞蹈的审美特征
有一手帕。 通过手的舞蹈动作（ 如兰花指） 与生活动作来表达
穿针引线。 这便是虚与实， 实与虚的相结合。 如果只有虚而没 有实， 便脱离了现实生活的本质。 而没有虚只有实 ， 就缺少了 艺术气息感， 不能引起观众丰富的浮想联翩， 而给人死板感。 正如王骥德在《 曲律》 中所说： “ 剧戏之道， 出之贵实 ， 而用之 贵虚。” 【 看来两者不可分离 ， 而这个虚的部分即是舞蹈化的
一
个立圆、 还有动作呈 ８ 字形、 Ｓ 形等等。戏曲舞蹈动作中时 日 寸 杰 ０ 刻贯穿着圆的定律。欧阳予倩大师分析戏曲舞蹈时就曾
说过 ‘ ‘ 戏曲舞蹈是划圆圈的艺术，大圈套小圈，小圈变大
圈。 ” 【 ｌ １ 由此也就形成了欲左先右、 欲前先后、 欲上先下的舞蹈
程式定律 古 典舞中讲述的太极之道， 阴阳之道也与戏曲舞 蹈中的子午相、 阴阳面也是一脉相通的。但古典舞并不是戏 曲舞蹈的复制， 而是一门独立的艺术。 具有独特的一点， 而这
一
着中华传统文化。因此古典舞也可谓是中国舞蹈的象征。古 典舞身韵讲究“ 提、 沉、 冲、 靠、 含、 腆、 移” 的动律， 这也是将戏 曲舞蹈以升华， 打破了程式性动律， 使之行云流水般的舞动。
二、 “ 虚中有实。 实中有虚” ——戏曲舞蹈虚拟性
、
戏曲舞蹈讲究“ 圆” 的特质
何为虚拟？即凭想象创造出的意境。我们可知在戏曲的 舞台上 ， 没有真实的幕景 ， 都是通过演员的神情 、 动作 、 唱词 得以体现， 通过有限的艺术手段表现其无限的故事内容。舞 蹈在戏曲中是以虚实相生的姿态出现， 既有实又有虚。例如
在戏曲演绎中模仿其醉酒时的状态、 步伐、 神情， 但又不是生
徐复观先生曾对《 中庸》 做过这样的注解： “ 中” ， 是恪守中正
探析传统舞蹈和戏曲舞蹈
探析传统舞蹈和戏曲舞蹈传统舞蹈和戏曲舞蹈是中国文化遗产中重要的舞蹈形式，在表演形式、舞蹈技巧、表演风格等方面存在明显的差异。
传统舞蹈是指源自古代的民族舞蹈形式，通过舞姿、舞步等来表达和传递情感、习俗、意念等。
传统舞蹈以具象的形式来展现风景、动物、生活等主题，如《十面埋伏》、《大鼓舞》等。
这些舞蹈作品形象而传神，舞姿优美，能够给人以视觉美的享受。
传统舞蹈注重舞蹈技巧和形式，通过优美的舞姿和独特的舞步来展现舞者的技巧和功底。
而戏曲舞蹈是中国传统戏曲表演中的舞蹈形式。
戏曲舞蹈融合了戏剧和舞蹈的元素，既有丰富的表演情节，又有精湛的舞蹈技巧。
戏曲舞蹈以人物塑造和戏曲故事情节为主要内容，通过舞蹈的形式来诠释角色形象和主题内容。
戏曲舞蹈注重表演技巧和表演力度，在舞蹈动作的展现上更加注重形神兼备，能够更好地表达戏曲角色的情绪和表演要求。
在表演风格上，传统舞蹈更加注重舞者的自由发挥和个人特色，舞者可以根据自己的理解和感受来展现舞蹈作品，从而体现个人风格。
而戏曲舞蹈更加注重角色形象的还原和扮相的表演。
在舞蹈动作的展现上，戏曲舞蹈更加追求舞者与角色的一致，展示角色形象和情绪的统一。
传统舞蹈和戏曲舞蹈在舞蹈技巧和舞蹈表达上也有一定的区别。
传统舞蹈更加注重舞者的身体柔韧度和舞姿的优美展示，舞蹈动作相对简单自由。
而戏曲舞蹈注重舞者的形象塑造和舞台表达，舞蹈动作更加复杂和精细。
传统舞蹈和戏曲舞蹈虽然都是中国文化遗产中的重要表达形式，但在表演形式、舞蹈技巧、表演风格等方面存在一定的差异。
传统舞蹈更加注重自由发挥和表达舞者个人特色，而戏曲舞蹈更加注重角色形象的还原和扮相的表演。
无论是传统舞蹈还是戏曲舞蹈，都是中国文化宝库中宝贵的艺术瑰宝，也是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。
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手 势、 步伐 、 坐卧 、 站立 、 造型 ， 乃 至 喜 怒 哀 乐也 就 是 说 凡戏 曲舞 台上 的人物 ， 哪怕是 一兵 一卒 ， 所 有 人 物 的动作 ， 哪怕是举手抬足 ， 都 有 严 格 的程 式 规 范 。 演 员 们 在 舞 台上 表 演 ， 就是靠 这些 “ 程式 ” 传 达 剧 中 人 的思想感情 ， 从 而 引 起 观 众 的 联 想 与共 鸣 。 由此 可 见 ， “ 没有程式就不是戏 曲” 。
与 阐 明。 总体来讲 这是一本 内容丰 富、 逻 辑 严 密 的优 秀 舞 蹈 专 业 教 材 。它是 对 应 用心 理 学 的 新 拓 展 ， 也 是
孵 麟舞 ｌ 霰
鬓 、 台步 圆场 等 等 ， 都 是 舞 蹈 化 的动 作 。 唱 中 舞 、 念
中舞 、 哭 中舞、 笑中舞 。 其 舞 蹈 形 式 又 因 剧 情 和 人 物 的 不 同 而 多 种 多 样 。 正 如 我 国 当 代 戏 曲 理 论 家 阿 甲
因此， 戏 曲 的 形成 是 以歌 舞 戏 的 产 生 为标 志 的 ， 、 正女 ， 王 国 维 为 戏 曲下 的
世 界 在 丘 脑 与 边 缘 系 统 ， 第 二 世 界 在 大 脑 视 听 中
枢 等 。在 这 个 理 论 中 ， 平 心 强 调 了 第 四 世 界 精 神 文 明 的重要 性 ， 如 果 因种 种 原 因第 三 世 界 物 质 文 明摧 毁 ， 如战争等 ， 但 只要有第 四世界精 神文 明 ， 可 以 很 快 重 建 ， 而 第 四世 界 精 神 文 明 被 摧 毁 ， 则 人 类 会 永 远 返 回
做 。而武戏 的“ 开 打 ”， 其程 式化 要求就 更细 、 更 规
［ ３ ］ 平心． 舞 蹈 心 理 学 的体 系 与理 论 ， 北 京 舞蹈 学 院 学报 ［ Ｊ ］， ２ ０ ０ １ （ １ ）
［ ４ ］ 平心 ． 舞 蹈 感 觉 与 本 体 感 觉— — 舞 蹈 艺 术 的 内 涵 、 舞 蹈 心 理 学 的 外 延［ Ｊ ］ ． 北 京 舞 蹈 学 院 学报 ， ２ ０ ０ ｌ （ ２ ）
艺 术 心 理 学 的 新 创 见 ， 它 对 于 舞 蹈 创 编 与 表 演 心 理
有 重 要 的 理 论 与 实 践 意 义 ， 在 舞 蹈 专 业 学 生 中 可 以 代 替 原 普 教 类 使 用 的 《教 育 心 理 学 》 教材 ， 从 而 在 以 后 学 生 进 行 艺 术 教 育 时 更 具 针 对 性 与 实 用 性 。 但 并 不 是 说 这 本 书就 完 美 无 缺 了 ， 像任何 新生事 物一样 ， 这 本书也有 一些不足之 处 ， 主要是在 开头一 、 二 章 用 了大量 的 美学 、 哲学 、 心 理学 术语 ， 对 文 化 水 平 相 对 较 低的舞蹈 学生来讲 ， 可 能 起 步 显 得 有 点 困难 ， 有 些
境 。
［ 摘
要］ 戏 曲是 舞 蹈 化 的戏 剧 艺术 ，“ 由 演 员装 扮 角 色 ． 用歌 舞 表 演 故
４、 四 个 世 界 在 人 的 大 脑 中 有 相 对 应 区 域 。 如 第
一
事” 是 她 的 根 本特 征 。 在 我 国戏 曲 史 上 ． 最早具备这一特征的是歌舞戏 ，
戏 曲舞蹈在传统戏 曲中 ， 涵盖于 “ 做 ” 与“ 打 ” 的
章 节 已 搭 起 了 理 论 的 框 架 ， 但 尚 缺 乏 实 验 数 据 的 支 持 ， 这 些 都 是 前 进 中 出现 的 问题 ， 相 信 将 会 在 不 断 使
用中获得改进 。
参 考 文 献 ［ １ ］ 平心 ． 舞蹈心理 学［ Ｍ ］ 北京 ： 高等 教 育 出 版社 ． ２ ０ ０ ４ ．
先生所说 ： “ 戏 曲 舞 台 上 即使 打 仗 杀 人 ， 也 是 舞 蹈 化 的。” 以上 种 种 ， 本 文 统 称 其 为戏 曲舞 蹈 。
戏 曲 舞 蹈 的 动 作 程 式 化
一
、
戏 曲 舞 蹈 的独 特 之 一 。就 是 它 的 动 作 程 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 化 。
戏 曲 中 的 程 式 是 创 造 戏 曲形 象 的 一 种 特 殊 形 式 ， 其
［ 关键 词］ 戏剧 戏 曲 舞 蹈 程 式 独特 性
登 台 即舞 ， 下 台 方 休 。在 传 统 戏 曲 舞 台 上 ， 可 以
说无舞不成 戏 ： 人 物 的 登 台亮 相 、 撩袍 端带 、 捋 髯 压
作 了 一 个 简 评 ， 可 能 还 有 一 些 创 新 思 想 尚 未 能 发 现
戏 剧 的 鲜 明特 征 所 决 定 的
到 蒙 昧 时 期 。舞 蹈 艺 术 中 的 精 神 属 于 精 神 文 明 ， 是 一
种 想 象 的 世 界 与 创 造 的 世 界 ，艺 术 的 本 质 是 创 造 与 想象 ， 从 这个方面 出发 ， 也 可 以讲 艺 术 是 推 动 人 类 进 步 最 重 要 的 力 量 。 这 个 学 说 也 为 舞 蹈 心 理 学 未 来 的 发 展 描 绘 了 美好 愿 景 。 笔 者 由于 水 平 所 限 ， 只 是 粗 略 地 ｘ － ， ｊ － 舞 蹈 心 理 学
定义： “ 戏曲者， 谓 以歌 舞 演 故 事也 ” 、 戏 曲舞 蹈 不是 一 个 单 独 的 舞 种 ， 她 是 构成 戏 曲表 演 艺 术 的要 素之 一 、 在 戏 曲 舞 台上 有 大量 载歌 载 舞 ， 甚 至
以 舞 为 主 的剧 目， 而我们仍不能视其为纯舞蹈 ． 这是 戏曲表演艺术做 为
［ ２ ］ 杰 伊 ． 弗 里 曼． 当代 西 方舞 蹈 美 学 ［ Ｍ ］ ． 北 京 ： 光 明 日报 出版 社 ，
１ ９ ９５， ２ ２ ０ — ２ ２ ３ ．
方方面 面 。戏 曲舞台上 的人物 ， 登 台即 舞 、 下 台 方 休 ， 并 且 所 有 的 动 作 都 必 须 按 照 相 对 固定 的 程 式 去