课外古诗词诵读课件部编版
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诗词总览 《泊秦淮》杜牧 《贾生》李商隐 《过松源晨炊漆公店（其五）》杨万里 《约客》赵师秀
泊 秦 淮杜
牧
泊秦淮
【杜 牧】 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ花。
作者简介
杜牧
杜牧（803—852），字___牧__之___，号
__樊_川__居__士___。_唐___代文学家，与李商隐并
称_“__小__李__杜__”__。代表作品有_《__泊__秦__淮__》__
_《_阿__房__宫__赋__》__等。
诗词解读
笼罩。
泊秦淮
杜牧
即秦淮河，长江下游支 流，相传是秦时为疏通 淮水开凿。秦淮河流经 的南京夫子庙一带，在 六朝时十分繁华。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。曲名，《玉树后
庭花》的简称。
②次句隐括汉文帝对贾谊的推服赞叹之词。 “才调”，兼包才能风调，与“更无伦”的赞 叹配合，侧面烘托出贾谊少年才俊、议论风发、 华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情 调也就自然地显示出来。
③第三句承、转交错，是全诗枢纽。承， 即所谓“夜半前席”，把文帝当时那种虚心垂 询、凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席” 的情状描绘得惟妙惟肖。
④末句方引满而发，紧承“可怜”与“虚”。郑 重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半 前席”，不是为了询求治国安民之道，却是为 了“问鬼神”的本原问题！这究竟是什么样的求贤， 对贤者又究竟意味着什么啊！诗人仍只点破而不说尽 ——通过“问”与“不问”的对照，让读者自己对此 得出应有的结论。
过松源晨炊漆公店 （其五）
作者简介
李商隐
（约813—约858）。
字义山，号玉溪生、樊南生，怀州河 内（今河南沁阳）人。
晚唐诗人，作品收录为《李义山诗集》。
合称
和杜牧合称“小李杜”。与温庭筠合称为“温李”。
因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三 人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无 题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分 诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西 昆好，独恨无人作郑笺”之说。
写作背景
李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期，他 对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且 李商隐被卷入了牛李（牛僧孺和李德裕）党争，屡 受排挤，怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的 感慨，通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为， 反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一 般，表似开明，实则昏聩无能。
后两句由一曲《玉树后庭花》引发无限感慨， “不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接 讽刺不以国事为重、纸醉金迷的达官贵人，即醉 生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧 妙地融为一体，这不禁使诗人产生历史又将重演 的隐忧。
贾生
【李商隐】
贾生
李商隐 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。
诗词解读
过松源晨炊漆公店（其五）
不要说。
就。
杨万里 骗得。 空喜欢。
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。
政入万山围子里，一山放出一山拦。
同“正”。
这里是把行人放过去 的意思。
诗意： 不要说从山岭上下来就没有困难，（这
【杨万里】
过松源晨炊漆公店（其五）
杨万里 莫言下岭便无难， 赚得行人错喜欢。 政入万山围子里， 一山放出一山拦。
作者简介
杨万里
杨万里（1127—1206），字_廷__秀___，号_诚__斋___，
吉州吉水（今属江西）人，自名书室为“诚斋”，
世称_“__诚__斋__先__生___”__，南宋诗人。其诗风自然活泼、 幽默诙谐，人称“诚斋体”。代表作品有《__小__池__》__ 《_宿___新__市__徐__公__店__》__《___晓__出__净__慈__寺__送__林__子___方__》_等。
写作背景
这首诗作于南宋绍熙三年（公元1192年），诗 人在建康江东转运副使任上外出纪行的时候。诗人 一生力主抗战，反对屈膝投降，故一直不得重用， 宋孝宗登基后，便被外放做官。作者途经松源时， 见群山环绕感慨不已，于是写下了这首诗。作此诗 时，杨万里65岁，经历了人生的坎坎坷坷，因此能 得出深刻的感悟。
诗词解读
汉代未央宫前殿 的正室。
贾 生 即贾谊（前200—前168），
西汉政论家、文学家。
李商隐
才华，这里指贾
宣室求贤访逐臣， 被放逐的大臣。这里指
曾被贬到长沙的贾谊。
谊的政治才能。 贾生才调更无伦。
可惜。
徒然。
可怜夜半虚前席， 指汉文帝在座席上向
指百姓。
不问苍生问鬼神。
前移动，靠近贾谊， 以便更好地倾听。
诗意： 汉文帝在宣室求问被放逐的贤臣，贾
谊的政治才能更是无人能比。可惜深夜汉 文帝挪动双膝靠近他，不是垂询国事民生， 只是尽问鬼神之事。
主旨归纳
诗人借贾谊的遭遇， 嘲讽了封建统治者求贤的 虚伪，也寄寓了自己怀才 不遇的感慨。
重点赏析
①前幅纯从正面着笔，丝毫不露贬意。首句 特标“求”“访”，仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿 之切、之殷，待贤态度之诚、之谦。“求贤”而 至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无 遗贤”的程度。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。南朝陈亡国之君
歌女。
这里指秦淮河。
陈叔宝所作，后 世多称之为亡国
之音。
诗意： 迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒冷的秦淮河水
和两岸的沙滩，夜晚在秦淮河停船靠岸，靠近 一家酒馆。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨， 在秦淮河对岸，还唱着《玉树后庭花》。
主旨归纳
这首诗是诗人夜泊秦淮时触景 感怀之作，借陈后主（陈叔宝）因 荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那 些不从中汲取教训，依然醉生梦死 的晚唐统治者，表现了诗人对国家 命运的无比关切和深深忧虑的情怀。
重点赏析
首句写景，“烟”“水”“月”“沙”由两 个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水 色夜景。
次句点题，并以“近酒家”引发思古之幽情。 由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨” 和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。
如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦 淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过 要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中 这种写法的好处是它创造出一个很具有特色的环境 气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术 效果。
泊 秦 淮杜
牧
泊秦淮
【杜 牧】 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ花。
作者简介
杜牧
杜牧（803—852），字___牧__之___，号
__樊_川__居__士___。_唐___代文学家，与李商隐并
称_“__小__李__杜__”__。代表作品有_《__泊__秦__淮__》__
_《_阿__房__宫__赋__》__等。
诗词解读
笼罩。
泊秦淮
杜牧
即秦淮河，长江下游支 流，相传是秦时为疏通 淮水开凿。秦淮河流经 的南京夫子庙一带，在 六朝时十分繁华。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。曲名，《玉树后
庭花》的简称。
②次句隐括汉文帝对贾谊的推服赞叹之词。 “才调”，兼包才能风调，与“更无伦”的赞 叹配合，侧面烘托出贾谊少年才俊、议论风发、 华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情 调也就自然地显示出来。
③第三句承、转交错，是全诗枢纽。承， 即所谓“夜半前席”，把文帝当时那种虚心垂 询、凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席” 的情状描绘得惟妙惟肖。
④末句方引满而发，紧承“可怜”与“虚”。郑 重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半 前席”，不是为了询求治国安民之道，却是为 了“问鬼神”的本原问题！这究竟是什么样的求贤， 对贤者又究竟意味着什么啊！诗人仍只点破而不说尽 ——通过“问”与“不问”的对照，让读者自己对此 得出应有的结论。
过松源晨炊漆公店 （其五）
作者简介
李商隐
（约813—约858）。
字义山，号玉溪生、樊南生，怀州河 内（今河南沁阳）人。
晚唐诗人，作品收录为《李义山诗集》。
合称
和杜牧合称“小李杜”。与温庭筠合称为“温李”。
因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三 人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无 题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分 诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西 昆好，独恨无人作郑笺”之说。
写作背景
李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期，他 对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且 李商隐被卷入了牛李（牛僧孺和李德裕）党争，屡 受排挤，怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的 感慨，通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为， 反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一 般，表似开明，实则昏聩无能。
后两句由一曲《玉树后庭花》引发无限感慨， “不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接 讽刺不以国事为重、纸醉金迷的达官贵人，即醉 生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧 妙地融为一体，这不禁使诗人产生历史又将重演 的隐忧。
贾生
【李商隐】
贾生
李商隐 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。
诗词解读
过松源晨炊漆公店（其五）
不要说。
就。
杨万里 骗得。 空喜欢。
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。
政入万山围子里，一山放出一山拦。
同“正”。
这里是把行人放过去 的意思。
诗意： 不要说从山岭上下来就没有困难，（这
【杨万里】
过松源晨炊漆公店（其五）
杨万里 莫言下岭便无难， 赚得行人错喜欢。 政入万山围子里， 一山放出一山拦。
作者简介
杨万里
杨万里（1127—1206），字_廷__秀___，号_诚__斋___，
吉州吉水（今属江西）人，自名书室为“诚斋”，
世称_“__诚__斋__先__生___”__，南宋诗人。其诗风自然活泼、 幽默诙谐，人称“诚斋体”。代表作品有《__小__池__》__ 《_宿___新__市__徐__公__店__》__《___晓__出__净__慈__寺__送__林__子___方__》_等。
写作背景
这首诗作于南宋绍熙三年（公元1192年），诗 人在建康江东转运副使任上外出纪行的时候。诗人 一生力主抗战，反对屈膝投降，故一直不得重用， 宋孝宗登基后，便被外放做官。作者途经松源时， 见群山环绕感慨不已，于是写下了这首诗。作此诗 时，杨万里65岁，经历了人生的坎坎坷坷，因此能 得出深刻的感悟。
诗词解读
汉代未央宫前殿 的正室。
贾 生 即贾谊（前200—前168），
西汉政论家、文学家。
李商隐
才华，这里指贾
宣室求贤访逐臣， 被放逐的大臣。这里指
曾被贬到长沙的贾谊。
谊的政治才能。 贾生才调更无伦。
可惜。
徒然。
可怜夜半虚前席， 指汉文帝在座席上向
指百姓。
不问苍生问鬼神。
前移动，靠近贾谊， 以便更好地倾听。
诗意： 汉文帝在宣室求问被放逐的贤臣，贾
谊的政治才能更是无人能比。可惜深夜汉 文帝挪动双膝靠近他，不是垂询国事民生， 只是尽问鬼神之事。
主旨归纳
诗人借贾谊的遭遇， 嘲讽了封建统治者求贤的 虚伪，也寄寓了自己怀才 不遇的感慨。
重点赏析
①前幅纯从正面着笔，丝毫不露贬意。首句 特标“求”“访”，仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿 之切、之殷，待贤态度之诚、之谦。“求贤”而 至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无 遗贤”的程度。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。南朝陈亡国之君
歌女。
这里指秦淮河。
陈叔宝所作，后 世多称之为亡国
之音。
诗意： 迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒冷的秦淮河水
和两岸的沙滩，夜晚在秦淮河停船靠岸，靠近 一家酒馆。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨， 在秦淮河对岸，还唱着《玉树后庭花》。
主旨归纳
这首诗是诗人夜泊秦淮时触景 感怀之作，借陈后主（陈叔宝）因 荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那 些不从中汲取教训，依然醉生梦死 的晚唐统治者，表现了诗人对国家 命运的无比关切和深深忧虑的情怀。
重点赏析
首句写景，“烟”“水”“月”“沙”由两 个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水 色夜景。
次句点题，并以“近酒家”引发思古之幽情。 由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨” 和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。
如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦 淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过 要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中 这种写法的好处是它创造出一个很具有特色的环境 气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术 效果。