张艺谋电影风格变化分析

张艺谋电影风格变化分析

【摘要】电影作为一门艺术是摄制组全体同仁的心血和汗水的结晶，但作为摄制组的灵魂人物的电影导演是创作影视艺术作品的最重要的作者，任何一部影视艺术作品都深深地镌刻着导演审美的个性印迹，显示出独特的艺术风貌，这便是导演风格。

【关键词】张艺谋；风格；变化

中国第五代导演在二十世纪八十年代初逐渐开始展露头角，极具个人特色风格、富于挑战性的电影语言开创了中国电影新纪元。他们的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈，给中国影坛造成了巨大的冲击波。第五代导演少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。张艺谋作为中国第五代导演的代表人物，他以独特的艺术思维和创作个性把观众带离了解放前影片的黑白色，带离了文革影片的草绿色，带离了港台影片的潮流浮夸，为我们带来各种新鲜的体验，给予观众以强烈的心灵震撼和审美愉悦。

张艺谋是中国当代不可多得电影奇才，他是有世界影响力和获奖无数的电影导演，是一位在中国电影史乃至世界电影史上创造了奇迹的电影导演。张艺谋电影在风格和语言上不断探寻、创新，代表了新的电影风格的崛起是张艺谋电影独特电影风格的一个重要表现。从其电影作品《红高粱》一直到最近的《山楂树之恋》，他都

在不断的创新中改变和超越自己。他以不断变化的风格展现着自己永不重复的艺术探索。

张艺谋电影导演风格的演变，是全方位、多角度的，希望通过对其电影风格演变的研究，增强自己的鉴赏能力和对影视作品艺术的把握，从而进一步了解与认识中国影视的发展走向。

张艺谋执导的影片题材大致分为三个类别：乡村题材、城市题材和古装题材。早期的影片大多是乡村题材的电影，如《红高粱》、《菊豆》等，之后张艺谋又尝试拍摄城市题材的影片，如《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》。而2000年以后，张艺谋在题材的选择上开始转向古装题材，并且商业化倾向日趋显著。其中乡村题材和城市题材的影片，大多数是现当代著名文学作品改编而成。

张艺谋导演的《红高粱》是最有代表意义的作品。《红高粱》以崭新的艺术形式，描绘了中国二、三十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程。影片的剧情构成极具戏剧性，通过细腻地刻画人物来赞颂生命的自由。爱就真爱，恨就真恨；大爱大恨，大生大死。情节曲折跌宕，出人意料之外，但其电影语言又是”探索片”所固有的。明快、紧凑、张驰有度的节奏，画面、色彩、光线及其所构成的视觉形象，生动，浓烈。

摄影师出身的张艺谋特别讲求造势，注重营造电影画面的视觉冲击力，色彩造型是他区别其他导演的显著之处，张艺谋导演运用色彩的方式与特点却在不断的演变。例如“红”色的使用，红色在张艺谋早期的每一部影片中都占有着显著的地位。而在2000年之后

的影片里，色彩仍然是其重用的造型手段，但已不再是红色贯穿始终。

张艺谋导演的影片中，女性始终占据着重要的位置，早期影片尤其彰显女性的个性与魅力。每部作品中的女性都是不同性格不同身份女性的代表。但纵观其导演作品，女性的主导地位在2000年之后的作品中，渐趋衰弱。陈墨先生说：“张艺谋电影的世界是一个倾斜的世界，向女性那一面大幅度的倾斜”，“在艺术创作中，张艺谋也是一位充满对女性的情爱向往及诗意的钟情少年”。

早期的大部分作品都是从审美的角度出发，尤其在人物的刻画方面，彰显其独特的个性和内在的魅力。而在《三枪拍案惊奇》中，其美学观念发生了显著的变化，从审美转向审丑，适应了时代的审视需求。

早期的张艺谋电影风格都体现出不同于以往的活力，也是因为这种特别的活力，才能让张艺谋导演拥有直面社会现实的勇气。使得张艺谋能够冲破以往电影风格来寻找新的电影语言。这种突破性在电影《红高粱》中的“颠轿”这一场戏显现的淋漓尽致，整场戏充满着浪漫气息和个性张狂，被称为中国电影史上最值得回味的经典镜头之一。

浙江师范大学人文学院教授刘宏球，在一次《张艺谋在中国电影中的地位》的采访中回答道：

张艺谋的整个创作可以分为三个阶段。第一阶段是悲剧性的红色传奇，这其中以《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》这三部电

影为代表。这个阶段张艺谋在关注影像的同时，也注重了叙事，符合影像美学这一电影最根本的东西。这些电影都在展示中国传统的东西，具有强烈的动感。在这些电影里，我们能看到的是时代统统被虚幻了，旨在谴责中国几千年来的传统以及表现出对这种女性命运的思考。

第二阶段则注重了纪实性，这阶段以《活着》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》三部电影为代表。比如《活着》对生活的流程抱有一种纪实的精神，是张艺谋表现得最为深刻的一部电影；《秋菊打官司》一半的场景是用偷拍的方式完成的，更能呈现实际的生活状态；《一个都不能少》用的全部都是非职业的演员，张艺谋撇开了之前启用大明星、大投资的制作方式。张艺谋展现出的纪实是一种极端的纪实，具有明确的时代概念，而故事背后也承载着深刻的寓意。第三阶段以《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等影片为代表。我认为他这时期的创作，形式大于内容，失去了他原先作品应有的张力，没有了深刻的内涵。这时候的张艺谋开始关注票房，他拍的是一种景观电影。比如《满城尽带黄金甲》中有一个画面遍地都是菊花，但这只是一场视觉盛宴，让观众有那么一瞬间的震撼，在叙事方面，却显出了单薄。

张艺谋导演电影风格从纯艺术文艺电影走向多元化大众商业化

电影，使中国电影达到一个全新的高度。