解读_暗恋桃花源_的结构特色和象征意义_欧阳进东

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解读《暗恋桃花源》的

结构特色和象征意义

在台湾当代剧坛，赖声川的戏剧作品备受瞩目，其代表

作《暗恋桃花源》（以下简称《暗》）１９８６年在台湾首次公演

便轰动全岛。该剧故事很简单：“暗恋”剧组和“桃花源”剧

组都与剧场签订了当晚在此彩排的合约，遂发生了对舞台的争

夺。“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上

海因战乱相遇，亦因战乱离散；后两人不约而同逃到台湾，却

彼此不知情，苦恋４０年后才得一见，时已男婚女嫁多年，江

滨柳濒临病终。“桃花源”是一出古装喜剧。武陵人渔夫老陶，

其妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走，沿溪行，发现桃

花源；入桃花源后，遇见的人还是春花和袁老板，但又似是而

非，三人度过愉悦的时光；老陶回武陵后，春花已与袁老板成

家生子，但家境破败。《暗恋桃花源》就成了古今悲喜交错差

互的舞台奇观。本文拟从结构特色和象征意义两个方面解读剧

本。

一、干扰——《暗恋桃花源》的结构特色

这出戏呈现了“一悲一喜”、“一今一古”两个不同时空的

故事有机融合的一种复式结构。赖声川在讲述故事时并不是有

条理地让它们各自为营，而是让它们打破彼此的进度，表现出

螺旋上升的趋势。该剧中幕与幕之间的转换均是以剧组受到各

种各样的干扰而不得已造成排戏中断而划分的：两个剧组轮番

上阵的互相干扰，甚至是一方在排练另一方工作人员搬道具等

因素的干扰。从第二幕到第五幕，时髦女人都在幕末出现，第

六幕分别在两个剧组排练结束后出现，这不仅仅是第三个故事

自身情节的发展，同时也对两个剧组造成了干扰。

整出话剧干扰无处不在，第五幕两个剧组同台排演时相互

的干扰达到高潮，共有六个细节逐层加深这种干扰。第一，护

士踹石头背景，老陶躲开；第二，江太太和春花上，同时往石

头上放东西；第三，老陶叹桃花源好时小心翼翼怕越界；第四，

江太太推着轮椅，撞到春花坐的岩石布景，江滨柳跳下来；第

五，袁老板把老陶推过界了；第六，直接互接台词，如袁老板

看着江滨柳想抓轮椅，却没有抓到，不禁脱口而出：“我看

你……你……你抓不到了。”

然而赖声川似乎还意犹未尽，干脆直接让剧中人自己表达

出这种状态。第一幕中“桃花源”组把“暗恋”组赶下场后，作

为剧组主角之一的老陶扑面而来第一句话就是：“我跟你说过多

少次了我不能被干扰”，紧接着又强调一次：“我说过我不能被

干扰了。”第三幕中又再一次忍无可忍：“我不能再被干扰了！”

同样的状况也在“暗恋”组中蔓延了。云之凡：“我们排练

了一整天，一直在受干扰。”袁老板也很委屈：“先生，拜托你，

我们已经受了一天的干扰，你再给我们十分钟，让我们把戏排

完好吗？”

“干扰”一词在剧作中一共出现了七次，“于是，观众不可

能沉浸于其中任何一剧的‘梦幻’催眠场中，从而只能退出两

者的叙事，看看他们各自究竟发生了什么。”赖声川解释了自己

陌生化的意图和整个剧作的特色。

二、留白——《暗恋桃花源》的象征意义

“留白”情节在剧作中是一个十分逗趣却又发人深省的关

目，它出现在第一幕末尾，布景上的桃花源图出现了一块桃树

形状的留白。

留白是一个提示，布景上完美的桃花源图突如其来地缺了

这么一个口，让我们不禁想到，当年老陶顺流而上，经过急流

和漩涡，得以误入桃花源，原来是因为他误入了那块留白，是

桃树出逃为他开启了一道进入桃花源的大门。当这块留白被填

充后，桃花源再次成为了传说里才有的故事，老陶在忧郁的音

乐声里再也无法找到记号和浮标了。

桃花源永远成了一个遥不可及的梦，这个梦，江滨柳有过，

而他等待了几十年，只能到最后无力无奈地问这么一句：“这些

年，有没有想过我？”这个梦，云之凡有过，“我写了很多信到

上海，好多信，后来，我大哥说，不能再等了，再等，就要老

了。”这个梦，老陶有过，“芳草鲜美”、“落英缤纷”。这个梦，

袁老板有过，“我有一个伟大的抱负。”这个梦，春花有过，她

也想要“美丽的田园”，“绵延不绝的子孙”。这个梦，时髦女子

也有过，而如桃花源般寻无影觅无踪的刘子骥怕是等不来了。

这个梦，是大家的梦，而梦的出口却寻不着了。

留白是一次机会，一次尝试，然而却被弄丢了。这便是《暗

恋桃花源》

给予我们的象征启示。