姜文 电影作者论
《2024年姜文电影研究_从《动物凶猛》到《阳光灿烂的日子》的影像重构》范文
《姜文电影研究_从《动物凶猛》到《阳光灿烂的日子》的影像重构》篇一姜文电影研究_从《动物凶猛》到《阳光灿烂的日子》的影像重构一、引言姜文作为中国电影界的重要导演和演员，其作品在中国电影史上留下了深刻的印记。
从《动物凶猛》到《阳光灿烂的日子》，姜文以其独特的影像语言和叙事风格，构建了一个个充满活力和生命力的故事世界。
本文旨在通过对姜文电影的深入研究，探讨其电影中的影像重构手法及其背后的文化内涵。
二、姜文电影的影像风格姜文电影的影像风格独具特色，以写实主义为基础，融合了现代艺术元素，呈现出一种独特的视觉冲击力。
在《动物凶猛》中，姜文运用了大量的长镜头和跟镜头，将观众带入到故事中，让观众感受到故事情节的紧张和刺激。
而在《阳光灿烂的日子》中，姜文则更加注重画面的色彩和构图，通过运用明暗对比、色彩饱和度等手法，营造出一种独特的氛围感。
三、《动物凶猛》中的影像重构《动物凶猛》是姜文的代表作之一，影片通过讲述一群年轻人的成长故事，展现了当时社会背景下年轻人的生活状态和思想观念。
在影像重构方面，姜文运用了大量的长镜头和跟镜头，将画面与情节紧密结合，使得故事情节更加生动真实。
同时，影片中的画面构图和色彩运用也极具特色，如运用冷色调表现故事中的悲凉氛围，以及通过对比强烈的色彩来表现人物内心的冲突。
四、《阳光灿烂的日子》中的影像重构与《动物凶猛》相比，《阳光灿烂的日子》在影像重构方面更加成熟和深入。
影片通过运用明暗对比、色彩饱和度等手法，营造出一种独特的氛围感。
在画面构图方面，姜文更加注重画面的层次感和空间感，使得画面更加具有张力。
此外，影片中的音乐和画面相互呼应，形成了独特的视听效果。
五、影像重构的文化内涵姜文电影的影像重构不仅是一种艺术手法，更是一种文化表达。
通过对画面、色彩、音乐等元素的巧妙运用，姜文将中国社会的现实问题和文化现象融入到电影中，从而让观众在欣赏电影的同时，也能够思考社会问题和文化现象。
同时，姜文电影中的影像重构也反映了中国电影的发展历程和文化内涵，对于中国电影的发展具有重要意义。
姜文导演电影的风格
浅析姜文导演电影的风格【摘要】作为一名备受关注的电影导演，姜文的电影与同时期其他导演的作品相比有着与众不同的气质，其作品中所折射出的电影作者性和浓郁的形式主义风格以及他个人的时代记忆都深深地影响着每一位观影者。
本文以姜文执导的四部电影为文本，从话剧艺术样式、电影符号、英雄主义情结等几个方面对姜文电影进行简要的阐释，将姜文电影独特而柔情的内蕴加以揭示，从而分析出其电影中的风格。
【关键词】电影作者论；姜文；话剧风格；符号学一、话剧艺术样式对电影风格的浸透由于早期出演话剧的缘故，姜文导演的电影都深受话剧元素的浸透。
作为一个以出演话剧而渐入电影领域的导演来说，话剧无疑成为一种对电影表现力起推波助澜作用最有力的“助手”。
话剧由于受到舞台限制和场面调度的困扰，因此对人物的表现上就多运用中、近景和特写镜头，这就造成了画面空间感的压缩，降低了对背景的要求。
由于观看话剧时的视野、视线的受限，表演者需“放大”面部表情的表现力，夸张化的表情才能够使得观众清晰地去理解人物的心理变化和剧情的发展。
《鬼子来了》作为一部黑白为主色调的电影，就更加注意光影的运用。
尤其电影中的室内戏比较多，这就使得画面的景别受限，姜文也刻意的营造着一种老电影的感觉，使画面的暗影部分较多，这就减少了对背景的要求。
当神秘人将鬼子和汉奸交给马大三后，他与村子里的男人们商讨的这个场景，就有明显的话剧的艺术特点：人物面部的特写，摇曳不定的灯光中夸张的表情，黑暗的环境，这就与话剧表演中的追光效果相同，这样的表现方式使得画面人物形象比较清晰饱满。
在之后的段落中随着电影情节的发展，每一次的村民“聚首”都是相同的表现手法。
当把鬼子和汉奸抓到碉楼下面的暗道后，马大三去找“六爷”唱念做打的一出好戏也在上演了，马大三和六爷商讨的过程以及六爷到暗道准备砍头的情节都有很强的形式主义风格，这也是话剧艺术样式的表现手法。
在他的电影中对话剧元素的运用并不是偶然，在《太阳照常升起》中梁老师被打住院时墨镜女的表白，那夸张的表演，疯狂的台词都带着话剧的影子。
姜文导演电影的意义解读
三十年来中国电影并没有在电影艺术形式层面或电影语言层面为世界电影做出显著的贡献，如果我们从思想内容层面解读中国电影，姜文的电影应该是独树一帜、不可替代的，即使世界一流大师的电影也不过与之比肩而已。
一、对神圣的祛魅《阳光灿烂的日子》（以下简称《阳光》）中马小军父亲的避孕套在空中飞翔的镜头背景是马小军父母的合影照片。
性第一次与解放军的形象联系在一起，这在中国的电影中是史无前例的。
马小军与刘忆苦在米兰面前争锋时互相揭露对方的父亲“作风”不好，马小军担忧米兰一到刘忆苦父亲的手下肯定就被刘的父亲给糟蹋了。
而他们的父亲恰恰都是解放军的中层首长。
进而姜文在《阳光》中把性、色与解放军高层首长更紧密地联系起来。
在马小军等一批军队大院的孩子们溜进大礼堂和解放军首长们分享被批判的“有毒”电影时，解放军最高首长身旁的年轻女人泄露了天机。
年轻女人与最高首长的关系从她敢于用手抚摸首长，首长听从她看与不看的决定，以及她向在场的所有下级解放军首长宣布命令式的语言，说明这个女人与这位解放军最高首长非同寻常的关系。
这位年轻女子可以左右这位首长的意志，在场的其他解放军下级首长也都自觉服从这个女子的指挥。
这场戏隐喻意义不言自明。
解放军的去神圣化恰恰是从20世纪90年代初开始的，解放军在电影中被祛魅是从《阳光》开始。
《太阳照常升起》（以下简称《太阳》）承续了《阳光》的部分意义主题，解放军继续被祛魅。
父亲在小队长的眼睛里是一张穿着解放军军装的、脸部被烧成空洞的与母亲的合影照片。
疯癫的母亲是以枪的长度的一步步变短来描述父亲的形象。
弗洛伊德指出：枪、刀是男人阳具的象征①，枪的变短在故事层面是官越当越大，隐喻层面是其对妻子性欲愈来愈冷的双重暗喻。
“不怕记不住，就怕忘不了。
”忘不了是因为太熟悉，太熟悉了就要逃避。
这恰恰是父亲放下母亲跑到新疆的原因。
最后的红、黄、黑三根（三为多）女人的辫子透漏了真相———李不空和当小队长的儿子一样死于情杀。
他曾经和很多女人有过性关系。
一只热铁皮屋顶上的猫——探析姜文电影的“作者”轨迹
论调 合适 的收 敛 ，只 时 不时 的进 发 出作 者雄 霸天 下鞭 策众 生的逼 人锋
芒。
是 相 对 固定 的。 中国第 四代导 演 曾
以 “ 痕 ” 反 思 的 家 国 语 言 留 下 时 伤
而 导演 姜文 也如 同一 只 “ 热铁 皮屋 顶 上 的猫 ”① ，智 慧聪 敏 、尖锐 犀 利。 一 代人 来 ， 一代 人 去。 光 阴倏 忽 ， 当年 《阳光灿 烂 的 日子 》里 在 父辈强 盛 阳光 下被 灼伤 如 同荒 草 的 少 年 ，如 今 已经长 成 ，并且 自己 当 了父亲 。② 当 《 阳照 常升起 》， 太 姜 文虽 然讲 了一个 男人 和 一个女 人 的故 事 ，但还 忘 不 了那 一份 被压 抑
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纵 观姜 文执 导 的 四部作 品都 漫 步 着 某 种 躁 动 、 激 情 、 变 幻 、 不 安 ，和令 人看 后 兴奋 不 已的质 素 ，
不朽 的音 乐 ，必定是对 时代 的回想幻 灭在
《 鬼子 来 了 》和 《 子弹 飞 》中体 让 现 的最 为 明显 ， 《 子 》一片对 战 鬼 争 的本 质 、中 国传 统儒 家文化 塑造 优 秀 的 电影正 如 伟 大 的文学 和 遇 之后 ，姜 文学 会 了将 那 些尖锐 的 下 的 民族劣 根性 以及 日本 武 士道 精
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只热铁皮屋顶上的猫
探析姜文电影的 “ 作者”轨迹
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【 摘要 】姜文是 中国电影史上 无法被 “ 代” 归类的优 秀导演，虽然至今只执导 过四部作 品，但 均对 中国影 坛造成重要影 响。姜 文 电影经历 了青春的躁动 ， 生存的恐惧 ，天才的想象，终于 《 让子弹飞》一 片中将 商业与艺术完美结合 ， “ 文 制造 ” 亦走 向成 熟 。 姜 【 关键词 ］姜 文 作者 电影 英雄主题 精神分析
影视鉴赏论文——《鬼子来了》
影视艺术是一种融合了多种艺术样式，最终形成自己个性化表述手段的艺术种类，所以，鉴赏影视作品不能以偏概全，而是要从多方面进行分析，才有可能全面地领略影视艺术的独特魅力。
一、影视艺术发展史(地位阶段)《鬼子来了》是姜文导演的第二部影片，也是他本人最喜欢的电影作品。
该片讲述在抗日战争期间，一个村子的农民看管照顾日本俘虏却招来日本军队屠杀的故事。
2000年获第53届戛纳国际电影节评委会大奖及2002年日本“每日电影奖”最佳外语片奖。
《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。
《鬼子来了》是一部真正的爱国主义电影，但它爱的并非“朕即国家”的专制帝国，而是“我就是我”的自由国度。
它告诉观众，“鬼子”决不是外来的，“鬼子”就在中国人心中，“鬼子”就在中国的土地上。
只要心里没鬼，外鬼就无法作祟。
二、影视制作：编，导，摄，美，演影片风格：“再悲剧中也会有喜剧成分”，《鬼子来了》杂糅了很多悲喜剧的风格，借了军乐交响乐得主旋律反复出现的效果。
例片中“我一手一个，掐把死俩……”开始是说偷汉子的媳妇，后面是指日本鬼子，最后竟然是他这个身体残障的老人成为唯一反抗日本人的人。
这种表现手法具有现代西方戏剧荒诞的风格。
主题复杂和多指向性——人性与兽性的矛盾：把一段魔鬼华的日本鬼子放到了人性的角度下分析，使日本鬼子也有了性格的丰满，有残忍也有怕死的、懦弱的一面。
表现了日本鬼子人性的一面，尤其是野野村天天给村里的孩子吃糖。
没有和村民冲突。
而最后的爆发是军官的暗示和挑拨。
因受刺激而发疯杀了最喜欢的小孩，刻画了立体丰满具有人性，内心审视的野野村可能也是“反动”的一部分。
导演的视觉超越了民族恩怨，从人性的角度看战争，村民不愿惨害自己和别人的生命而正是这种善良引来了字后的杀身之祸。
人文角度来看，人和人的生命是高于一切的，人在社会中生存就得善待他人，但他认为了他们的生存而不让我生存。
人身上是人性和兽性共同存在的，人要善良就是人性战胜兽性，所以行为都应以生命的尊重为准则，马大三他们的善良在战争中被碰得头破血流，这也正是其表现的人性。
《阳光灿烂的日子》电影分析
导演简介
姜文
姜文，河北唐山人，1963年出生在唐山的姥 姥家，童年在唐山度过。父亲是参加过抗美援朝 的军人，母亲是一名小学音乐教师。在从老叶家 回到父母身边后，又辗转到过贵州、湖南。10 岁时全家才迁到北京定居。四处迁移的生活和部 队的特殊环境对姜文产生了很大影响。 1984年毕业于中戏表演系。凭借电影《芙蓉 镇》和《春桃》荣获两届百花奖最佳男主角。导 演作品包括《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》 《让子弹飞》等。其中《阳光灿烂的日子》摘得 台湾电影金马奖最佳导演奖。
景别
景别直接决定影片的风格。近景、特写等小景别突出 戏剧性，彰显细节，容易把观众带入戏剧化情境当中。 相反，全景、远景等大景别则用来减弱人为的戏剧化 倾向，把观众带入朴实自然、生活气息浓郁的非戏剧 化情境中。 影片《阳光灿烂的日子》中运用了大量的中景、近景、 特写等景别，特别是特写镜头比较多。 特写镜头主要是起强调、突出表现对象的作用，给观 众留下深刻的印象。影片《阳光灿烂的日子》本身就 是一部强烈主观化的电影，所以姜文用了大量的近景、 特写镜头来表现、渲染自己的情感、情绪和激情。
·傻子路路 外号“古伦木”，这个名字源于 当年流行的一部外国电影中的一 句台词。傻子整天歪斜着身子骑 在一根大木棍上，当人们叫他一 声“古伦木”的时候，他就回答 一句“欧巴”。这个人物除开始 因为他被人欺负引起马小军和 “六条”的几个孩子打架外，实 际上是一个与影片叙事无关的人 物。
他好像一个“神”，注视着片中每个人的悲欢离合和种种 变迁，他是影片中每个人“阳光灿烂的日子”的见证。 影片最后，当中年时代的马小军们坐在卡迪拉克车上，洋 洋得意地喊他的时候，他酣畅淋漓地骂了一句“傻B”。 观众或许会觉得奇怪：怎么又出现“古伦木”了？这实际 上是勾起了人们对过去五彩缤纷的“阳光灿烂的日子”的回忆 和赞美。
姜文电影风格
姜文到现在一共拍了四部电影，风格都各不相同。
如果用文学流派来分析，《阳光灿烂的日子》是意识流，《鬼子来了》是现实主义，《太阳照常升起》是魔幻现实主义，到了《让子弹飞》就比较荒诞派。
但是扣去比较特殊的《鬼子来了》是为全体中国人拍的，其他三部其实都是在讲姜文自己（某种程度上这可以构成一个自传体三部曲，事实上看了子弹以后我从“太阳”中读出来了不少3年前没读出来的东西），因而有很多共同的主题。
这里说说我感触比较深的几个。
英雄主义在姜文的世界观里，英雄是第一位的。
英雄改变社会，英雄创造历史。
最大的悲哀就是没有英雄。
所以张麻子拿了钱还不够，他还要除掉黄四郎，给百姓一个公平，给鹅城一个太平。
姜文年少时向往英雄，成年后用英雄要求自己。
在他的电影里，英雄能够做出常人所不能做出的事儿。
英雄一定被浓墨重彩所渲染。
但姜文宣扬英雄主义的时候，他又很清楚英雄主义的弱点，所以夏雨在砸过人砖头以后，需要为大规模群架负责。
六子剖腹取凉粉，要以生命为代价。
只有当你清楚一件事物的弱点时，你才可以说你真正爱它。
爱一个女子时是，爱一个国家时也是。
雄性冲动本质上来讲，英雄主义其实完全是一种雄性性冲动。
但是这里要讲的是更直接的冲动。
比如打架和性冲动。
姜文没有宣扬这些东西，但你看的出他认为这些东西是肯定要有的，不然就没有了男人气概。
不过这次有所不同的是，姜文没有把这部分东西交给自己的角色（在阳光灿烂的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一个化身）去承担，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面讲到“克制”的时候会说。
对女性的迷恋姜文影片中主角对女性的迷恋，一部分是基于性冲动的，一部分不是，是被一种纯粹的美和自己在《太阳照常升起》和《让子弹飞》里面，周韵虽然戏份都不多，但是都做了最为用心的处理。
姜文镜头下的周韵，不像人间应有的女子。
她出现的时候，带着笑容，和说“我也想跟你们一起去发钱，听他们笑”的声音，就像你原本以为只存在于一个男人得有多爱他的妻子，才会这样的去拍她。
2021年影视鉴赏期末答案
参考.资料
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媒介特征C、传播内容D、制作者正确答案：B我的答案：B 18
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。（1.0分）1.0分A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性正确答案：A我的答案：A 19
参考.资料
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布莱希特表演体系属于后现代B、它要求生活和表演很接近C、周星驰版的《西游记》属于这个风格D、它主张让观众意识到这是表演正确答案：B我的答案：B 12
《战舰波将金号》的导演是（）。（1.0分）1.0分A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫正确答案：B我的答案：B 13
下列电影中属于主流意识形态的是（）。（1.0分）1.0分A、
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。（1.0分）1.0分A、不同场景的切换B、不同演员的表演C、不同景别的镜头D、
参考.资料
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不同剧情的时间线正确答案：C我的答案：C 28
下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。（1.0分）0.0分A、《巴山夜雨》B、《城南旧事》C、《黑骏马》D、《盗马贼》正确答案：D我的答案：B 29
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八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。（1.0分）1.0分A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影正确答案：C我的答案：C 4
姜文
2.人物综述法
• 在《太阳照常升起》中，姜文对人物塑造进行了 进一步探索和创新。姜文想要揭示人性的立体复 杂性．但他采用了一种比较少用的方法——人物 综述法。人物综述法就是通过多个人物的鲜明性 格特征来组成某一类人物在特定情境下的状态。 姜文为了抽取人性的某个侧面，编制了三个女人 的爱情故事。三个女人虽然同样疯狂、偏执、失 去理智，但是她们各自又都有独特的应对爱情的 态度。比如“疯妈妈”执着的爱、林医生狂野扭 曲的爱、唐婶在浪漫的爱消退之后对肉欲的追求 等等，都是女性爱情某个侧面的描写。而这些侧 面汇集在一起，就是对女性复杂的爱情世界的整 体性揭示。这种方法少有人尝试，姜文的成功探 索对于电影的人物塑造方面具有一定的借鉴意义。
姜文艺术风格
（二）中国电影界的“稀客”：梦 幻进而魔幻电影导演的最鲜明特征，姜文 表示：“我就有意创造出一种梦幻的感觉，就是要把色彩鲜艳的、 平常被人们所遗忘的梦在银幕上呈现出来给人们看。” 《阳光灿 烂的日子》中讲述主人公马小军的故事就是现实与梦幻的掺杂。马 小军并不强壮，不是玩伴中的孩子王，他渴望爱情，却又总是得不 到机会。他想拥有一个美丽的女性朋友，所以他想象了他与米兰的 第一次相遇，他想象米兰躺在床上看着自己的样子，想象自己与米 兰跳舞时的情景。马小军在想象中开展另外一种生活，与他实际生 活中奉行完全不同的处事原则。但这并不矛盾。在青春的岁月里， 因为自己的弱小，我们习惯于用想象来编织美好，甚至打倒强者。 片中的刘忆苦显然比马小军出众，是他们的老大也受女孩欢迎。马 小军和刘忆苦是同一天生日，在生日宴席上，马小军看到刘忆苦和 米兰打情骂俏十分生气，在他的心里充满了愤怒，他先教训了米兰 一顿，然后又和刘忆苦大干了一架。当大家担心酒瓶真插到刘忆苦 肚子里时，马小军手中的碎酒瓶不见了，画面中只有马小军没有凶 器的尴尬的动作，原来这都只是马小军幻想。原来导演给我们讲述 的并不是客观的真实，只是梦幻和现实交错的少年狂想。米兰实际 上只是马小军的一个愿望和梦想，可是现实没有想象中的美好甚至 还透露着血淋淋的残酷。
姜文导演电影的创作风格分析
姜文导演电影的创作风格分析姜文是中国内地著名导演，他的电影作品多次获得国内外奖项，具有鲜明的个人创作风格。
姜文导演的电影常常融合了黑色幽默的元素，同时以银幕上犀利的对白和丰满的情节构架深深吸引观众。
首先，姜文导演的电影作品强调故事的情感表达。
他将情感交织在复杂的故事情节中，通过人物之间充满张力的对话，将观众带入角色的内心世界。
例如，他的作品《阳光灿烂的日子》中，两个主要角色之间的对话清楚地显示出他们对爱情的不同理解和价值观；在《鬼子来了》中，姜文通过日本兵和中国抗日军分子之间的对话，展示了战争背景下的人性冲突和复杂情感。
这种情感的强烈表达使观众更容易与电影中的人物产生情感共鸣。
其次，姜文导演的电影呈现了对社会现象的深刻观察和批判。
他的作品经常以黑色幽默的方式嘲讽和揭露社会的丑恶现象。
在《阳光灿烂的日子》中，姜文通过描述一对青年夫妇被社会价值观束缚，最终导致破裂的婚姻，对于传统观念的冷嘲热讽；在《那时花开》中，他以追求权力和金钱为主线，讲述了一个家族的衰败和死亡。
通过这些作品，姜文揭示了社会道德的虚伪和个人欲望的毒害，传达了对现实问题的思考和关注。
此外，姜文导演的电影善于利用镜头语言和视觉表达来展现故事的情感和意义。
他擅长运用明暗对比、色彩和画面构图来传达情绪和氛围。
例如在《一步之遥》中，电影以黑白素材的方式呈现，通过抑郁的视觉风格和冷峻的色调，营造了一种无望和孤独的氛围；在《鬼子来了》中，姜文通过夜晚的光影变化和暗示性的符号，增强了战争背景下的紧张感。
这些细腻的视觉表达使得他的电影更具有观赏性，能够深入观众的内心。
最后，姜文导演的电影以非线性的叙事方式和意想不到的情节发展为特点。
他经常通过闪回和穿插等手法，展示出电影人物的复杂性和人生的曲折。
例如，在《阳光灿烂的日子》中，影片交错呈现了过去和现在的情节，通过叙事的非线性安排，使整个故事更具有深度和层次感；在《鬼子来了》中，姜文叙事方式的转变引发了观众的不断思考和猜测。
《2024年姜文式对白——从姜文电影看对白塑造》范文
《姜文式对白——从姜文电影看对白塑造》篇一一、引言在中国电影界，姜文导演的作品常常因其独树一帜的叙事手法和精湛的对白设计而备受赞誉。
他的电影作品以其特有的语言风格和对白方式，给观众留下了深刻的印象。
本文将从姜文电影中的对白出发，探讨其塑造高质量对白的方式与特点。
二、姜文电影中的对白特点1. 地域性语言特色姜文电影中的对白常常带有明显的地域性语言特色，如《阳光灿烂的日子》中的北京话、《让子弹飞》中的四川话等。
这种地域性语言的使用，不仅为电影增添了丰富的文化内涵，还使得角色更加生动、鲜活。
2. 丰富的内涵和寓意姜文电影的对白往往富含丰富的内涵和寓意，常常在简短的对话中传达出深刻的哲理。
如《太阳照常升起》中的一些看似无关紧要的台词，实则隐藏着导演对人生、社会的独到见解。
3. 精炼、含蓄的台词姜文电影的对白往往言简意赅，不啰嗦，每一个字都有其分量。
他善于用精炼的台词来表达角色的情感和态度，使观众在观看过程中产生共鸣。
三、姜文式对白塑造的高质量表现1. 角色塑造姜文电影中的角色往往具有鲜明的个性特点，而高质量的对白是塑造角色形象的关键。
通过对白的表达，观众可以更加深入地了解角色的性格、心理和情感。
如《让子弹飞》中的张麻子，其独特的语言风格和行事方式使观众印象深刻。
2. 情节推进在姜文的电影中，对白常常成为推动情节发展的关键。
通过对白的交流和冲突，使故事更加紧凑、有趣。
同时，通过对话揭示出的角色心理和情感变化，也为故事增色添彩。
3. 文化和情感的传递姜文电影的对白中常常蕴含着丰富的文化和情感内涵。
通过对白的表达，观众可以感受到导演对人生、社会、文化的独到见解和感悟。
这种文化和情感的传递，使得电影具有了更高的艺术价值。
四、结论姜文电影中的对白是其作品的一大亮点，通过对白的设计和运用，他成功地塑造了高质量的电影作品。
其电影对白的特点包括地域性语言特色、丰富的内涵和寓意以及精炼、含蓄的台词等。
这些特点使得角色更加生动、鲜活，情节更加紧凑、有趣，同时也传递了丰富的文化和情感内涵。
日《影视鉴赏》期末考试答案
2016 年《影视鉴赏》期末考试答案' 题量：100 满分：截止日期：2016-06-19 23:59一、单选题1. 下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。
A、它采用了历史偶像化的手法B、故事情节不连贯，历史PPT化C呈现了比较幵放的历史观D情节跌宕起伏，充满悬念我的答案：D2. 下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。
A、反传统B、反平面化C反文化D反深度我的答案：B3. 下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。
A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关B、巴赞、特吕弗提倡这一观点C它认为电影创作中最重要的角色是导演D这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大我的答案：D4. 下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）A、《阳光灿烂的日子》B、《太阳照常升起》C《有话好好说》D《让子弹飞》我的答案：C5. 贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）A、以冷峻、阴森的音乐风格为主B、米用现实镜头里或外实际发出来的声音C用后期配音替代现场采集的声音D以上都不对我的答案：B6. 下列主张，不属于中国80 年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
A、电影语言现代化B、电影要反映现实本身C浪漫主义和现实主义结合D长镜头理论我的答案：C7. 下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
A、它深刻地反思了自由的内涵。
B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
C电影中有很多絮絮叨叨的对话。
D从它不是很商业化的电影，具有实验性。
我的答案：A8. 电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
A、社会阶级矛盾B、中国传统文化C小农经济模式D政治体系我的答案：B9. 张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）A、《英雄》B、《大红灯笼高高挂》C《摇啊摇，摇到外婆桥》D《有话好好说》我的答案：A10. 电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。
A、利益需求B、政治观点C价值观念D理想我的答案：C11. 下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。
万字解读《太阳照常升起》：姜文最晦涩的作品，你懂了吗？
万字解读《太阳照常升起》：姜文最晦涩的作品，你懂了吗？一、背景介绍《太阳照常升起》，时隔十几年，终于“平反”了。
豆瓣评分起先连7分都不到，如今涨到了8.3分。
历经十余年，姜文这部作品持续发酵，从上映时的票房口碑双失，到如今，被誉为是本世纪中国电影的代表佳作之一。
这期《万字经典解析》，我们会用一万字的篇幅，解析姜文个人最为晦涩的作品，让我们通过视听语言，试着管中窥豹，真正去了解作品的表达。
姜文2000年的作品《鬼子来了》惹恼了某些人，他也为此付出了代价。
直到2007年，姜文才得以解禁导筒，他带着第三部作品《太阳照常升起》回归，然而先是在电影节上不敌李安的《色，戒》，与威尼斯金狮失之交臂。
国内上映后，口碑也是两极分化。
戴锦华教授认为：“这是一部非常好的电影，不单是就中国电影范围内而言。
它是那种电影，看完好像对生命、对历史、对过程中的每一个人，感觉到了什么，但你说不出，可是你被感动了。
” 戴锦华教授都说不出，更不用说普通观众了。
大多数人买票进了电影院，却完全看不懂，只能觉得姜文是在故弄玄虚。
所以票房和整体口碑，到最后都不好看。
《太阳照常升起》确实难懂。
一方面，它不是传统的线性叙事，会按照时间、现实的逻辑来讲故事，而是完全电影化的语言，加上环形叙事的手法，把四个故事被整合在一个主题之中，显得破碎；另一方面，片子里涉及大量符号、隐喻，理解上就更困难了。
大部分影评，只是选取局部的意象、符号，迎合了人们对历史的猎奇心理，这种分析的趋势起源于《让子弹飞》的成功。
但在拆隐喻、翻史书之前，首先应该聚焦明面上的东西。
在《寄生虫》那一期，我说过电影是一个整体的系统，不管是理解人物，还是分析符号，都得在它内部统一的逻辑之下，否则就像解数学最后一道大题，蒙对了答案，糊弄下过程，虽然结果对了，但本质还是不懂。
《太阳照常升起》这个名字，很容易让人联想到海明威的同名小说，但内容上是毫无关联。
这一句话其实都出自一部宗教典籍：“一代人来，一代人走，大地永存，太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。
以《让子弹飞》为例分析姜文电影的叙事风格
众 自己品味 出导演 的意图，增加 了影 片的韵味。 ２ ． 隐喻。 《 红 楼梦 》作 为 中 国古典 文 学的集 大 成之
作 ，它 为 何 能被 古今 学者 无数 次解 读 ， 很 大 一 部量信 息 ，他在第 五章 就把 金 陵
十 二 钗 的命 运 写 在 了判 词 里 ， 书 中 用 大 量 隐 喻 表 达 作 者 思 想 并 暗 示 故 事 的发 展 和 结 局 ， 给 后 人 留 下 了 巨大 的 悬 念 。
足 了观 众 的 胃 口。
（ 二 ）顺 应 时 间规律 的叙 事 顺序 。在拍 摄 《 让 子 弹
飞 》的 时候姜 文刚 刚经 历 了 《 太 阳 照 常 升 起 》 的 票 房 惨
交加 的情 节组合和精彩多样 的叙述技 巧，被看作是 “ 姜文
风格 ”的集 大成之作。
一
败 ，很 多人认为此 片将过 去、现在、将来完全打乱 的叙事 顺序太过随心所欲 ，太过 混乱，无法理解 。所 以姜文在拍 摄初 期就 定 下了 目标 ，要 拍摄 一部 “ 让 人人 都看得 懂 的 电影 ”。而遵循 时间规律 的线性叙事无疑是最 易被观众理
个主要人物 ，土 匪张牧之，骗子马邦德和地头蛇 黄四郎，
用夸张的手法 ， 《 让子弹 飞》中的夸张因素层 出不穷 ，例
如 影 片 开 头 表 现 鹅 城 县 衙 的 黑 暗 ，击 鼓 鸣 冤 用 的 大 鼓 长
姜 文只从张牧之 的角度入 手，而在马邦德和黄 四郎的身份
问 题 和 这 两 人 的暗 中勾 结 上 巧 妙 地 一 带 而 过 。例 如 片 中 马
身 份 ， 改 用 了限 知 视 角 来 讲 述 故事 。 这 种 视 角 的特 点在 于
二 、姜 文讲 故 事的 技巧
姜文电影的人物形象美学赏析
姜文电影的人物形象美学赏析作者：朱克迎来源：《戏剧之家》2019年第06期【摘要】姜文在我国电影导演中风格独树一帜。
他以自己对电影艺术的独特理解塑造了许多生动典型的人物形象。
他的五部电影中的人物许多都是一改曾经脸谱化的形象，对广为接受的形象注入了新的特质，例如非理性特征、激情与幻灭的矛盾。
这些特质包括姜文对电影艺术的理解，也和他的生活经历有关系。
【关键词】姜文;作者电影;人物分析中图分类号：J905 ; 文献标志码：A; ; ; ; ; ; 文章编号：1007-0125（2019）06-0085-02姜文1984年毕业于中央戏剧学院，从《阳光灿烂的日子》到《太阳照常升起》《鬼子来了》《让子弹飞》《一部之遥》，和其作为“演员”姜文相比，“导演”姜文的产量不能算高，但是其作品处在非常高的水准。
这几部影片中，姜文塑造了一些性格鲜明、具有典型性的人物形象。
这些形象在姜文的作品中虽有变化，却又有一些本质性的东西一以贯之的保留，这和姜文自身的审美偏好和生活经历息息相关。
作者电影被认为是那些能够排除各种束缚和压力而坚持在影片中表达导演（作者）个人的思想、体验、艺术风格的作品。
“当下社会是一个充分媒介化的社会，传播的本质不仅在于信息的传递，更在于关系的构建。
”[1]姜文的作品毫无疑问可以称为作者电影，因此本文将对姜文的五部作品出现的人物形象进行简要分析，并结合作者论的观点，分析电影中人物的“作者”痕迹。
一、姜文成长的历史环境与经历。
姜文出生于1963年，他的父亲是一名参加过抗美援朝的军人，姜文的童年是在军区大院里度过的，红色年代里军人的威严豪迈塑造了他的性格;他的母亲是一位音乐教师，在艺术方面也对他产生了影响。
他的童年刚好经历了“文革”的激情与虚无。
北京大学王一川曾经提到过，“红小兵”的经历对姜文的性格形成和艺术追求造成了十分深刻的影响。
姜文电影中的荒诞、人物行为的非理性和浪漫主义，以及人物的行为模式，都和姜文童年时期的经历有着很大关系。
姜文导演风格分析
姜文导演风格分析姜文是中国当代著名导演之一，以其独特的导演风格和独到的视角著称。
他的作品融合了黑色幽默、社会批判和人性关怀等多重元素，给观众带来了独特的观影体验。
本文将从他的作品风格、叙事手法以及他的主题偏好等角度进行分析。
首先，姜文的作品风格可概括为黑色幽默。
他常常以荒诞的情节和幽默的对白渲染出一种讽刺的氛围。
比如在《让子弹飞》中，他通过庞先生这个角色的“骗子”形象，加入了大量的笑点，使故事更显荒诞和密集。
而在《阳光灿烂的日子》中，他利用黑色幽默的手法，将一个庸俗的故事变成了一部让人深思的作品。
这种黑色幽默不仅使观众忍俊不禁，还加深了对现实的思考和反思。
其次，姜文在叙事手法上也有其独到之处。
他常常采用非线性的叙事方式，通过跳跃的时间结构和反复的回忆揭示故事的细节和人物的内心世界。
在《阳光灿烂的日子》中，他将故事分为过去和现在两个时间段，通过大量的闪回和夹叙夹议的手法，将观众带入一个错综复杂的故事中。
这样的叙事手法既增加了观众的参与感和思考空间，又使得故事更具层次感和张力。
此外，姜文的作品充满了社会批判意味。
他常常通过对社会阶级和权力关系的揭示，展现了不同社会群体之间的矛盾和冲突。
在电影《让子弹飞》中，他以黑帮老大韦小宝和地方官员庞先生之间的斗争为主线，暗示了当时社会上权贵与普通民众之间的矛盾和不公。
在《阳光灿烂的日子》中，他通过农民工的故事，揭示了市场经济下贫富差距的加剧和社会不公的问题。
这种社会批判时刻提醒着观众思考社会的问题，并鼓励人们对不公平现象进行反思和抗争。
最后，姜文的作品也关注人性与情感的表达。
他深刻地刻画了各种类型的人物，展现了他们的悲欢离合和内心的痛苦。
在《黄土地》中，他通过一对老百姓的爱情故事，展现了他们在困境中的坚韧和对幸福的追求。
在《阳光灿烂的日子》中，他展现了不同人物之间的爱恨情仇，以及他们内心的彷徨和痛苦。
通过深入挖掘人物的内心世界，姜文让观众感同身受，思考和感悟人性的复杂和多变。
[浅谈]关于电影“过度解读”的一些见解过度见解姜文
![[浅谈]关于电影“过度解读”的一些见解过度见解姜文](https://img.taocdn.com/s3/m/0c5127e90342a8956bec0975f46527d3240ca6dc.png)
[浅谈]关于电影“过度解读”的⼀些见解过度见解姜⽂笔者对于“过度解读”这件事长期思考，由于今⽇的⼀些事情即兴来做这篇推送。
对于“过度解读”许多有贬义，许多⼈有褒义，⽽引起这样的差异的原因是，批判的⼈往常这样认为，⼀部电影或者⼩说成作之后，其表达的思想与故事构造有⼀个定论，这个定论是导演所要传达给观影者的标准答案，⼀旦有⼈出现了和他⾃我认为所知的定论有分歧，他先⼊为主的思维天⽣会对此排挤这些，所以会反感；其⼆赞赏“过度解读”的⼈⼀般是这样的⼼态，他们在看了⼀部悬疑或者⽂化思想隐秘的影⽚后，⼀知半解也懒得去看第⼆遍，于是他们会寻找⼀篇关于“过度解读”的⽂章，看后会豁然开朗解决了之前所有困惑，⽽前者会认为这类⼈愚蠢，因为他们认为的这些⼈所吸纳的东西，并不是导演要表达的东西（标准答案），其这类⼈并不傻，他们并不会完全接受那篇过度解读，只会汲取⾃⼰认同的⼤部分观点⼆次消化电影。
⼆来并⾮所有影⽚都适合过度解读的，只有⼀些类似晦涩难懂的⽂艺⽚、悬疑⽚、复杂硬科幻⽚，如《太阳照常升起》《罗曼蒂克消亡史》、《记忆碎⽚》《恐怖游轮》《禁闭岛》、《西部世界》《星际穿越》之类。
为何是这类，因为个体毕竟会因才学受限⽽不可能每类电影都可以透彻理解，只是我们就必须借助别⼈擅长的领域⽽分析的电影，让我们更好的理解作品要表达的什么，抑或者导演⽆意插柳⽽柳却成荫的作品。
⽐如笔者不擅长古代历史和近代世界史，对于这类电影要么去查阅资料，⽽来就去看过度解读汲取⾃⼰所要的作品，曾就因为历史原因没看懂《当太阳照常升起》，⽽后看了⼀篇关于⽂⾰的历史背景镶⼊的解读，真的是豁然开朗。
三来并⾮没部电影都要以导演所要表达的作为标准参考，因为⼀千个读者⼼中有⼀千个哈姆雷特，难道⾮要拘泥于⼀个固定思维框架。
曾有以为影评⼈将⼀个导演的电影，通过构图、画风、机位、⾓度各类⽅⾯深⼊解读，导演看了后说我从来没有想那么多，不过我很认同你说的，这就是⽆⼼插柳柳成荫，《⼤话西游》就是⼀个典型的⽆意表达那些思想的混剪，却在过度解读中成了经典。
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在生存与本性的抉择中，有的人选择了坚持自己的意志，宁愿死也不会屈服；而有的人选择了苟且偷生，到最后换来的往往是悲惨的结局。
关于人性的思考，关于生存的思考，还在继续，有的人在平平静静中沉浮，有的人在轰轰烈烈中爆发，有的人名垂千古，有的人遗臭万年，没有所谓的对与错，只是在道德的底线上，每个人的定义不同罢了
自姜文的处女作《阳光灿烂的日子》问世以来，姜文便以一位自觉、自由、个性的电影作者不断构建自己的电影王国，其间充满了他主观世界里的生活和历史，开始了与当下电影界媚俗姿态的对抗，并在当代世界电影格局中占据了一席之地。
《阳光灿烂的日子》在1995年底被美国《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”的榜首。
并且极度赞美这是一部从内容到形式上都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入一个新的时代，是中国电影史上的一座里程碑。
自此，姜文开始以导演的身份步入电影界。
姜文的电影具有其自身的独特个性，影片独具风格特征，是真正意义上的“作者电影”
一个导演的电影创作与导演自身的经验可以说是密切相关的，也就是说导演就是电影的精神。
“作者电影”强调导演所拍摄的一系列电影中带有强烈的个人传记色彩，即导演所拍摄的影片中或多或少的有其成长的痕迹并且透漏出一段时间内导演对于现实生活的思考。
姜文与他的电影之间存在着一种对应关系，电影是他的语言，是他表达自己内心的工具。
他的电影中渗透着许多自己成长的印记
“如果说《阳光》是青春的讴歌，《鬼子来了》就是姜文苦涩的人性论。
《阳光》采取的是回顾似的散文长篇，《鬼子》则是尖刻的黑色嘲讽。
”人们认为《阳光灿烂的日子》是姜文的自传，然而姜文自己却更愿意把马大三的故事说成他自己的自传，姜文通过《鬼子来了》这部电影表达了他三十五年来遇到、想到和感受到的问题。
他通过这样一个角色来总结梳理自己这一段时间对于生活状态的思考。
影片中的马大三是姜文而立之年的化身，这时的姜文和影片中的马大三一样，思考着爱恨、善恶和死亡。
影片中的马大三与小鱼相爱，并有了孩子，这时的马大三就如刚刚和法国妻子桑德林结婚的姜文一样，欣喜若狂。
这里有姜文对于爱情和婚姻的思考，他欢喜的迎接着幸福的到来，同时也对爱情和家庭充满着忧虑。
《鬼子来了》本身的故事荒诞而讽刺，善良淳朴的村民不忍心杀死日本战俘，把他们送了回去，结果却换回了全村被屠杀的血的代价。
看完全片不难发现，其实疯子七爷的决定是最明智的，“我一手一个掐巴死俩，刨坑埋了”。
这里姜文阐释了自己的善恶观，“我们经常说善恶离得很远，其实他们也贴的很近。
或者说互补，转化，或者说无端的善恰恰是给恶提供了营养。
”片中的马大三对于突如其来的事件是恐惧的，对于死亡也是恐惧的，这里姜文对于恐惧和死亡也作出了自己的解释，他认为其实恐惧都是来自于人想象的结果，可能是死亡，然而当死亡真正逼近的时候，你又可能并不感到恐惧。
或者说你要摆脱恐惧就要用接近、拥抱死亡的方式。
所以，影片最后马大三摆脱恐惧的方式就是去找死！
姜文具有极深的个人英雄主义情结。
他的英雄主义与理想幻灭在四部片子里都有不同程度的表达。
在《鬼子来了》中，姜文的英雄主义与理想幻灭表现的更为深刻。
《鬼子来了》一片中对战争的本质、日本的武士道精神以及中国国民的劣根性都做了深刻的解释。
不同于一般的战争片，把中国人引以为傲的淳朴善良，变成了以怨报德，以近乎惨烈的悲壮性结果使得布满讽刺与批判的喜剧性剧情最后得到消解。
“电影作者论”的第一核心要旨便是在电影的创作过程中的绝对导演中心。
一位优秀的电影
导演、电影作者的作品，不仅应表现在主题的相关性方面，而且要求导演为自己的作品赋予可以明确辨认的个性特征。
姜文是绝对的完美主义者，而且对于生活有敏锐的观察力和感悟。
他的四部电影作品中运用了很多电影技巧，融入了大量音乐素材，具有其浓厚的作者风格。
《鬼子来了》这个故事原本隐藏在他为了拍电影找素材而看过的众多小说中，并没有很清晰地显露出来，而最终诱发他灵感的则是当时在车上听到的音乐。
这次给姜文带来灵感的是两张风格迥然不同的CD唱片，一张是日本的军歌，另一张是当代音乐隐士刘星的专辑《一意孤行》。
前者激昂澎湃中带着霸道，后者中渗透着中国文化的超脱与空灵。
音乐在《鬼子来了》中起着很重要的叙事作用，音乐一响起，二脖子便提水牵驴，小孩们就排队等着糖果，俨然顺从的充当着一名被殖民者，奴役形象尽显。
当然姜文的电影已然并非传统意义上的“作者电影”。
传统的“作者电影”主张采用低成本制作，即启用非职业演员，大多数不采用摄影棚而用实景拍摄，不追求场面的刺激和戏剧化冲突。
在拍摄手法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头，注重纪实美学，利用自然的背景光效和音响。
电影剪辑上采用打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等，画面比较破碎。
在故事情节上，姜文很注重戏剧冲突，讲故事喜欢抖包袱，一环扣一环。
总之既注重场面的绚烂和故事情节的丰满，又同时表达了姜文的个性。
姜文在影片的转场叙事上也是独具匠心的，单刀直入，直接进入高潮。
《鬼子来了》开始就在最高潮点进入这场戏，咣当脑袋戳桌子上说“你剁了我吧”。
为什么剁呢，不知道。
然后才开始讲，因为大家没办法，这鬼子在这儿怎么办，我们也不敢弄死他，那你先给我杀了得了，最后逼得马大三没办法进城去找刽子手了，一下把戏推向高潮，没有过场戏。
姜文聪明的把“作者电影”与中国审美文化完美结合，创造出独特的“姜文电影”。
不仅意味深长，而且引人瞩目，耐看更好看。
《鬼子来了》是于世界电影文化一份真正的贡献，没有多少部电影能把占领者和被奴役者的关系刻划得如此丝丝入扣而又惊心动魄，也没有多少部战争题材的电影能真的触及到为最低限度的生存意志所摄持的普通群众的挣扎这个题旨，感谢姜文，让人们在笑到时候不忘流下反思和惭愧的泪垂千古，有的人遗臭万年，没有所谓的对与错，只是在道德的底线上，每个人的定义不同罢了。
在这个“农转非”的中国电影界，以导演“个人”存在的中国导演在全球化的冲击下日渐消弭，电影创作中的“非个人因素”对“个人因素”的侵蚀日益严重。
而姜文不为金钱丧失“本性”，影片中从无植入广告，也不为“大人物”的话更改自己的作品。
凭借其独特、“霸道”、充满男子汉气息的独特魅力，为中国电影留下了四部堪称经典的不朽之作。
尤其是第四部电影《让子弹飞》更证明了，在中国，“作者电影”不仅存在，而且是艺术电影和商业电影达成通融的途径，为当下受困于经济与政治双重压力下的中国电影指出了一条脱离虚伪与媚俗的道路。
中国电影不缺乏故事，更不缺乏人才，缺乏的是一种“个性”。
姜文的珍贵正在于此。