安藤忠雄——光与影之诗

还有一个安藤忠雄运用光的细节，那就是在非 承重墙体与天花板之间留出缝隙，用光来消解 混凝土厚重的体量感。
2015-2-10
水之教堂
——谷扬 前面提到，安藤忠雄 运用光的另一个手段 是玻璃立面，这让我 想到了水之教堂上面 的玻璃盒子，人们通 过这里的过渡，进入 到下面的混凝土体块 里。定向透射的玻璃 外壳让阳光近乎原样 透射进来，塑造出玻 璃盒子里混凝土十字 的形象。
2015-2-10
与水之教堂的水塘相似，安藤忠雄 在直岛美术馆中也利用浅水池对光 的反射扩展了纵向空间。
2015-2-10
小筱住宅
小筱住宅及扩建以简洁的形态为世人所称道。但在这个建筑中，人们 往往忽略了另一个方面：那就是安藤对光的探索。 小筱住宅由一组平行不住的混凝土方形体块 和一个后来加建的半圆柱体块构成。为了减 小建筑体量，将一层设置在底下。 安藤在小筱住宅光的运用上，主要用了三 种采光方式： 落地窗采光 竖向条形窗采光
木质格栅在底层，随 着阳光的移动和季节 的变换，产生丰富的 光影效果。
深度经过了精心设计的水塘也是安藤建筑的一部分，它相当于我们课上所学到的定向 扩散反射材料，反射出矗立在水中的十字与岸边片墙的模糊映像，既扩展了空间的深 度，又不显得过于具象。
2015-2-10
直岛美术馆
左图1显示的是直岛美术馆分馆回廊的局部，过道 两侧是光滑的落地玻璃，行走其中，可以看到阳 光在混凝土墙面上投下的影子，又隐隐约约看到 玻璃中走道的镜像，丰富了空间的层次。
整体手法： • 运用单纯的混凝土材料和简洁的几何感强烈的空间营造大面 积的明暗对比和极具动感的光影变化 • 偏爱在墙壁或者建筑顶面开口使自然光投射进昏暗的空间， 取得黑暗与光明并存且形成对比的喜剧效果
安藤忠雄建筑中的光已远非满足视觉要求的照明意 义上的光，更多的是作为精神层面的主题而存在的
光之教堂
顶部天窗采光
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位于工作室，客厅，走廊等位置，顶窗光线成了顶部面 光源，顶侧缝隙直射进来的阳光照在混凝土墙面上，沟 通了建筑与自然的内在关联。
随着时间变化和季节更替，光的 强度发生着变化，物体的形象也 随之改变。
姬路文学馆
姬路文学馆是为了纪念九位在姬路出 身的哲学家与文学家而建，由两座几 何型量体旋转交叉而成，在交叉轴上 ，开了一处方形天窗，天窗下的二楼 阅读室是一方及腰的书柜，书柜围成 一处天井，任由天窗泻下的光线，可 以穿越二楼，直下底层。底层是一间 小藏书室。由天而下的光线引领访客 仰脸望天，将视线导向光明的源头。
顶部圆形镂空：兵库县立美术馆、贝纳通研究中心
在特定类型的建筑中惯于使用特定的手法
• 宗教建筑：水御堂、光之教堂、水之教堂 • 小型住宅：小筱住宅 • 展览建筑：直岛美术馆、姬路美术馆
宗教建筑：利用光的明暗变化，使人在心理上形成 仪式感，完成精神上的洗礼
小型住宅：用光感受私密建筑空间中的自然
展览建筑：利用大面积的采光，营造明亮舒适的 共享交流氛围
左图2是通往分馆走廊的透光磨砂玻璃墙，为 混合扩散材料，它将光变的流动而迷濛，树的 形象变得模糊不清，这反而强化了光与色彩的 意义。运用磨砂玻璃来体现光与色彩在安藤的 建筑设计中并不多见。
2015-2-10
直岛美术馆中运用光的主要手段是前面提 到的顶部圆形镂空。光的方向与造型也有 曲直之分，圆形镂空在墙上留下曲线的光 影。安藤忠雄这一运用光的手法源于他对 罗马万神庙的感悟。
——谷扬
我为大家带来的案例是安藤忠雄的光之教堂，详细了解光之教堂之前，我补充几点安 藤忠雄在他本人的文章《光》中对光的阐述。
“在我的观念中，日本现代文化中的一个重要缺失是对黑暗所具有的深度和丰富性 的理解。” “强烈的光束穿透黑暗黑暗中的沉寂，唤起崇高的感觉。” “我所寻求的正是这样的光线创造的空间，在这里，我准备了一个用厚实的混凝土 墙所围合的盒子——一个‘黑暗的构筑’。然后在严格的限定中，我在一面墙上划 开了一道缝隙。让光穿射进来。这时候强烈的光束破开了黑暗。墙壁，地板和天花 截取了光线，他们自身的存在也显现了出来。光线在他们之间来回冲撞，反射，创 造着更复杂的融合。空间诞生了。”
2015-2-10
Байду номын сангаас
水之教堂中同样采用了分割墙体的手段来 表现光。 光，影与混凝土在安藤的建筑中是最完美 的结合。 阳光通过墙体之间的间隔倾洒在均匀扩散 反射的清水混凝土墙面上，在教堂内形成 柔和的背景。
2015-2-10
建筑空间中一束独立的光线停留在物体 的表面，在背景中拖下阴影，随着时间 的变换和季节的更替，光的强度发生着 变化，物体的形象也随着改变。
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微弱的蓝色和逐 渐加重的黑色：
给人一种一切消 亡在黑暗中的感 觉
室内的光线与外面成强烈对比﹐整个大殿呈红色 ﹐主调的红色对礼佛信众的笼罩。独特而神秘的 气氛﹐把他们从日常的烦嚣的升华出来。使人感 受到死而复苏的神秘宗教气氛。
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木质格栅
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顶部天窗采光
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在小筱住宅的一层客厅 和工作室都采用落地窗 采光。光线主要通过漫 射进入室内。光线与室 内黑暗混合在一起，形 成了一种酷似传统茶室 的单色退晕空间。
落地窗采光
竖 向 条 形 窗 采 光
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位于室内走廊处 ，由于墙体厚度 和太阳移动的关 系，阳光时而直 射在木地板上， 时而以漫射进入 走廊，为狭长的 黑暗长廊提供了 明亮。
室外的自然光，把单调的 混凝土墙面，原本枯涩之 美，透过明亮及阴暗变化 照出生命。
玻璃立面
玻璃立面是现代主义 建筑中常用的设计手 法，安藤对这一手法 的运用也相当纯熟， 通过大面积的玻璃立 面，室内的光环境十 分舒适。
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落地窗的手法在姬路文学馆中也得到了很好的使用。 即为室内提供了足够的照明，又营造出一种神秘的气 氛，较高的落地窗则提供了极好的视野，建筑外的景 观得以“进入”室内。
安藤在这个作品中，熟练地运用了顶部天窗采光、落地窗、玻璃立面等各种手 法，通过光与空间的相互作用，营造出神奇又有趣的建筑空间。
顶部天窗采光
建筑的顶部开方 格天窗，直通底 层。
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姬路文学馆中藏 书室走廊的顶棚 侧光是安藤继小 筱住宅之后有一 次成功的运用。
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2015-2-10
在建筑空间环境中，光线能充分展现室 内外环境的形、色、质，通过光线与周 圈环境形成不同层次的交互作用.实现了 空间的创造与再姐织。光线在强化或淡 化空间环境的主从关系上有很大的作用. 如果要突出空间环里中最重要最需要强 调的部分，可以采用与周围环境对比较 大的照度.利用光线可以在空间形成视觉 中心的特征，使处在空间环境中的人们 注意力集中在所强调的都分上，使之处 于支配的地位。
光与影之诗
——浅析安藤忠雄作品中光的处理方法
ロシアの作品は、光は常にドラマチックな空間の重要な要素とな ります。
——Andō Tadao
安藤忠雄对建筑中用光的发展反映在两个方面：
• 不仅在公共建筑设计中，而且在私人邸宅设计中 都同样重视光在塑造空间环境和理想生活方式中 的作用 如：小筱住宅 住吉长屋
水御堂
本福寺的水御堂是佛教分支真言宗的 一个新的主殿，它坐落在淡路岛一座 可以观览大半海碗景观的小山丘上。 水御堂大厅位于地下，其上是一个覆 满绿莲的椭圆形大水池。 安藤利用光的明暗变化，使人在心 理上形成一种秩序感，并由此引导 人们完成参拜程序。
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明亮的白色墙面和白色细沙：摆脱尘世，进 入宗教的空灵世界
之前提到安藤忠雄在特定的建筑类型中使用特定的手法，我认为在以表现神性空间的 教堂建筑设计中，安藤忠雄惯用的运用光的手法是分割墙体。用黑暗来表现光。
2015-2-10
光之教堂是安藤忠雄在宗教建筑中以分割 墙体的手段来运用光的最典型的案例。
既然是用黑暗来体现光的神性，那么当我 们在进入这样一个神性空间时，必将经历 ：明过渡暗 的过程。
• 通过一系列而非个别的建筑作品诠释自己对建筑 自然采光的设计理念
善于将自然光人为痕迹地引入建筑内部 手法具有鲜明的个人特征
手法简单归纳为： • 分割墙体 • 玻璃立面 • 木质格栅 • 顶部圆形镂空
分割墙体：光之教堂、六甲山教堂
玻璃立面：水之教堂、沃斯堡现代美术馆
木质格栅：南岳山光明寺、水御堂
这个矩形的混凝土方 盒子经由带雨篷的入 口进去，然后穿过一 片微光依稀的楔形空 间，最终导向一黝黑 的教堂室内，光十字 便在这黑暗中显现出 来。
这可以用我们在课上 学到的暗适应与明适 应来解读。
2015-2-10
楔形空间的片墙的材质为保留了粗糙质感的清 水混凝土，阳光照在墙上，经过均匀扩散反射 进入教堂里，形成一个均匀的光环境。 而光十字则是定向透射的玻璃材质，透过光十 字可以清晰的看到外面的树叶，甚至有时可以 看到太阳。光滑的墙面与天花因为定向扩散反 射的作用，隐约显现出光十字的延续，从而体 现了它们的存在。（这些将在下一页的图片中 清晰的感受到）