6.战国秦汉考古

6.战国秦汉PART1社会*战国秦汉考古的特点1.进入历史时期，文字大量用于历史记载和史书的出现。

简牍和帛书的大量出现，为考古研究提供重要资料。

2.进入考古学上的铁器时代，冶铁技术出现，并被广泛应用，在生产领域取代铜器和石器，成为社会生产中最为活跃的因素。

3.从春秋到战国秦汉，社会形态处于重大转变时期，从奴隶制社会转变为封建制社会。

4.从纷争走向统一。

战国时期，由于地域不同，经济、文化发展的不平衡，导致各国文化有很大差异。

直到秦灭六国，统一文字、度量衡，差异逐渐被消除。

经过汉代的磨合，至晚到西汉中晚期，形成融合统一的汉文化和汉民族。

5.科学技术的发展和思想的空前活跃。

水利工程技术、冶铸技术取得巨大进步，农业耕作和施肥技术提高，极大地提高了社会的劳动生产率，各类手工技艺也达到了较高的水平，尤其是瓷器开始走上历史舞台。

思想空前活跃，百家争鸣。

6.城市和商业快速发展，金属铸币普遍出现。

7.墓葬形式方面，除三代流行以来传统的竖穴土坑墓以外，新出现了砖室墓和崖墓。

汉代，玉衣随葬替代了用鼎制度。

*战国时期铁器冶炼的发展及应用：1.冶铁技术：块炼铁继续使用，生铁冶炼技术得到推广并进一步提高；块炼铁渗碳成钢和铸铁柔化处理工艺广泛应用；展性铸铁（介于生铁和钢之间）在农业手工业应用广泛2.冶铁遗址：主要分布于河南、河北、山东；除陶范、石范外，还使用金属范（提高生产效率，保证铸件规格统一，便于计量安装更换）；使用烘范窑，铸造前先烘范（减少成品中气泡砂眼，保证质量）；在兵器铸造中已开始使用淬火工艺3.铁器类型：战国铁器已经进入当时生产日用及军事各方面，数量众多种类齐全（农业生产/手工业/日用/兵器/刑具及杂器）【战国时期铁器以工具为主，特别是农业生产工具及手工工具----是铁器时代最重要的标志；小型日用器的种类齐全——铁器已渗透到日常生活】*中国冶铁技术的出现和早期铁器的发现1夏商时期有铁器出现但非常少，铁器真正的大量出现和普及是在春秋战国时期。

2春秋早期和中期的铁器发现较少。

3战国早期的发现明显比春秋时期增多。

此时期铁器中占首要地位的是兵器，铁农具较少，在各类农具中不占主要地位。

4战国中期和后期已普遍使用铁器，社会生产和生活各个领域都有多种铁器。

叠铸法亦称“叠层铸造”，指将多层铸型叠合，组装成套，从共用浇口杯和直浇道中灌注金属液，一次得到多个铸件的铸造方法。

这种方法大大提高劳动生产率，节省造型材料和金属液，适用于小型铸件的大批量生产。

战国时期已开始用叠铸法生产钱币，东汉时叠铸技术发展到较高水平并普遍运用。

&战国铜器铸造与装饰（战国时期青铜只用于礼器与兵器，但青铜铸造技术并没有因为冶铁业的兴起而退步，而是有了进一步提高，铜锡比例更加合理，出现制造复杂器的新技术，注重铜器装饰的风尚促进金属细工工艺提高。

）铸造方法：①浑铸法：整体浇铸方法，适用于工具、兵器等简单器，夏商时期开始就较为常用②分铸法：又称嵌入法，先铸器身，后将附件范置于器身浇铸而成，或先铸附件，再将附件嵌入器身的陶范上，浇铸而成。

适用于较复杂器形。

③焊接：在嵌入法基础上演变而成。

将器身与附件同时铸出后，再将附件用铜、锡、铅及少量锌液焊接而成。

焊接工艺的出现，在我国古代金属加工工艺上具有划时代的意义，它减少铸造工序，提高效率，标志着青铜铸造技术的提高。

④榫卯斗合法：将木工中的榫卯拼接技术运用于铜器制作，将器物各部分铸好并预留榫卯，后拼接成整体，便于拆卸，多用于灯具制作。

&⑤失蜡法：是一种青铜等金属的精密制造方法，是一种熔模铸造法，出现于春秋晚期。

首先用黄蜡做成需要制作器物的模型，定型后用耐火材料制成泥芯和外范，加热烘烤令蜡融化流出，空出泥形范腔，进行浇筑即可。

用失蜡法制成的器型，造型复杂，浑然一体。

战国的曾侯乙墓的尊盘是目前所见用失蜡法制作的最为精美的器物。

尊盘战国早期青铜器，出土于湖北随州曾侯乙墓。

由尊和盘两件器物构成，出土时尊置于盘中。

尊，喇叭形敞口，口沿装饰有镂空蟠虺纹，颈部施有四只豹形爬兽，器腹和高足皆饰有细密的蟠虺纹。

盘，直腹平底，口沿装饰与尊相似，上有四长方形耳，耳中部饰有一立体蟠龙纹，下有四龙形蹄足。

尊盘整体纹饰华美，造型复杂，是失蜡法的代表性器物之一，反映我国古代青铜铸造技术的高超水平。

战国铜器装饰工艺①包金：最早金属装饰工艺，将金块锤成薄片或金箔，包贴于器物之上，主用于中小铜器②鎏金：将金溶于水银，制成金泥，均匀涂抹于器物表面，加热烘烤使水银蒸发，剩下金银牢固附着于器物表面，形成鎏金器。

主用于小件器物装饰。

③错嵌：根据所用材料的不同，分为错红铜、错金、错银三种。

在铜器表面用阴线刻出花纹，或实现铸出花纹沟槽，将红铜、金、银材料填入沟槽内，错平磨光。

充分利用红铜、金、银与青铜金属光泽的差异，呈现出华丽的效果。

④镶嵌：在铜器表面镶嵌玉和绿松石，常与错金银结合⑤刻纹：细线刻镂，在铜器表面刻出各种图案⑥模印：用花纹印模板在泥模上捺印，或将花纹泥片贴附于模胎上⑦填漆：用黑或红漆装饰青铜器的工艺，或填于纹底用来烘托主纹，或填在纹样上构成主纹，后打磨光滑。

铜绿山矿冶遗址周代至汉代采铜和冶铜遗址，位于湖北省大冶市。

主要遗存可分为前后两期，前期属春秋时期，后期年代为战国至汉代。

采矿遗迹中发现有竖井、平巷、斜巷等设施以及采掘用的金属和木质工具。

冶炼遗迹有炼炉、陶器和大量炉渣等。

遗址的发现初步揭示了古代采矿和冶铜的生产情况，填补了中国冶金史上的一个空白，在学术上具有重要价值。

*汉代铜镜分期及特征：汉代为铜镜制造的鼎盛时期，造工精巧，镜背面装饰图案丰富。

镜表面由磨锡制成，经常年氧化成氧化锡，乌黑亮泽，有“黑漆古”美称。

西汉初期：铜镜在形制、花纹方面保留战国铜镜风格。

胎薄、面平、边窄，三弦钮，圆形或方形钮座；常见主纹下衬地纹，多见蟠螭纹、云雷纹、涡纹镜，个别出现吉语铭文；新出现镜式有草叶纹镜武昭时期：开始出现真正的汉式镜，地纹消失，半球形圆钮，镜体厚重，宽缘；盛行草叶纹、星云纹镜，常用连弧纹花边，多见博局镜宣帝到新莽前：花纹规整简洁，铭文加长，有透光镜、日光镜、昭明镜等新莽时期：阴阳五行和神仙迷信思想反映于铜镜上，流行四神图案；大量制作大型方格博局镜，钮旁常有十二辰文字；出现纪年铭文镜和变形四叶纹镜东汉早期：基本继承新莽时期风格，鸟兽或四神博局镜流行；镜上饰流云、波折、锯齿纹，镜背分四区八等分，布置四神、鸟兽等；变形四叶纹逐渐流行，纪年铭文镜增多，铭文加长；有官营作坊的“尚方镜”及民营作坊的“姓氏镜”东汉中期：出现“轴对称式”布局纹饰铜镜，纹饰以奇禽异兽为主；有浮雕式神兽镜、画像镜、记日镜东汉晚期：神兽镜、画像镜仍流行，新出现重列式神兽镜，神像自上而下分层排列。

*昭明镜西汉带有铭文的铜镜，与日光镜、清白镜等镜种流行于西汉中、晚期及新莽时期，因其铭文有“内清质以昭明，光辉象夫日月”句而得名。

其中个别有透光现象。

*透光镜汉代一种具有透光效应的铜镜。

镜面微凸，背部有纹饰，外形与其他铜镜无异。

当光线照射在镜面时，镜背花纹会映在镜面对面的墙壁上，体现了光学力学原理。

*博局镜又称规矩镜。

是汉镜中流行时间最长的一种，主要流行于西汉末至王莽时期。

半球钮，方钮座，八乳丁，在背面用有规则的TLV图形装饰，后有学者指出这些图案与古代的规矩形状接近，故又称“规矩镜”。

镜背一般用四神纹样及十二时辰文字装饰。

一般边缘用复杂纹样装饰。

&长信宫灯西汉灯具，出土于河北满城县西汉中山靖王刘胜之妻窦绾墓。

外形为一名跽坐的宫女，左手持灯盘，灯盘可以转动，右手衣袖罩在灯座上形成烟道，人体内空，灯的烟垢可以通过右臂留存在体内。

灯罩可开闭，从而调节灯光照射方向及照度大小。

造型精致，设计科学，代表了汉代青铜灯具制作的最高水平。

*印纹硬陶是一种特殊的陶种，其烧成年代约在新石器时代晚期。

它不同于一般的陶类，所用原料已经是一种质地较纯、氧化铁含量较低的的瓷石类粘土，其烧成温度大概为1100°左右，吸水率较低，叩击时有清脆声。

极有可能是陶与瓷最后的交接点。

*釉陶施有低温铅釉的陶器的总称，出现于西汉时期，经历了从汉代的单色釉陶，到北朝时的双色釉陶，再发展成唐、宋、辽时的三彩釉陶的过程。

其釉以铁、铜、钴的氧化物作着色剂，以氧化铅作助熔剂，烧成温度约700°C-900°C，烧成后呈现黄、绿、蓝等色，釉层透明，釉面光亮。

但化学稳定性较差，不适合作实用器皿，多用作明器。

*原始瓷器指处于原始阶段的瓷器制品，流行于商周至秦汉时期。

以瓷土作胎，经1200-C左右高温烧成，胎色灰白，胎质纯洁，无吸引水性或吸水性很弱，器表施薄层釉。

*瓷器以瓷土为坯料，选料制作精细，烧成温度大于等于1300°C，不吸水或基本不吸水，胎色呈灰青或灰白色，扣击声音清脆悦耳，薄胎器具有半透明性，才是真正的瓷器。

东汉晚期出现真正瓷器。

&瓦当陶制建筑构件，是建筑物檐上筒瓦的片状瓦头，具有遮风挡雨、延长建筑物寿命的保护作用和装饰作用。

瓦当一般用黄土烧成，烧制时间长，烧成温度较高，质地坚硬。

瓦当一般为圆形或半圆形，表面用图案和文字装饰，纹饰多样，常见有云雷纹、莲花纹、吉祥文字纹等。

瓦当出现于西周中晚期，汉代瓦当艺术达到鼎盛时期，至明清仍在沿用。

*汉代四神瓦当使用四神作为纹饰的瓦当，以汉长安城一代的四神瓦当最具代表性。

四神，又称四方之神，是四种被神化了的动物，即青龙、白虎、朱雀、玄武，常与节气、星宿、阴阳相连。

据考古标明，四神瓦当在使用是常按其所象征的内容安置在相应方位的屋檐上，当时的人们认为其有辟邪、镇宅的作用。

*汉代瓦当基本特征及其分类汉代流行圆形瓦，有少量的半圆形瓦当，主要是灰色和灰青色，可分为画像瓦当、图案瓦当、文字瓦当三类。

汉代画像瓦当，纹饰一般为植物纹、动物纹和房屋建筑纹等。

汉代画像瓦当数量虽大大减少，但其题材、造型、艺术表现手法却臻至完美。

尤其是汉代的动物纹瓦当达到了前所未有的艺术水平，其中以四神瓦当最具代表性。

图案瓦当，是以从自然生活中加工提炼的纹饰为装饰图案的瓦当，通过对称、重叠、辐射等艺术手法加以表现。

云纹瓦当在汉代图案瓦当中占主要地位。

文字瓦当在汉代十分常见，有十字对称布局和全文瓦当，文字内容一般为吉祥语、记事类、统一思想等。

PART2城址&春秋战国时期列国城址基本特征：+春秋：①几乎都有城垣，均傍水而建，城垣外有城壕，内有排水设施②都城多分为宫城和郭城，有东西城、大小城之分③郭城中分布有民居及作坊遗址④宫城内宫殿建筑多建于高大台基之上⑤春秋主为诸侯城，战国时大夫、卿皆有城，故战国城多于春秋战国：①平面大多呈方形或长方形②在城的选址和营造上突出了攻战、防御方面的考虑，有环绕城的护城壕沟或以天然河道为屏障，城墙下的排水洞也兼顾到防人进出的功能③除秦都咸阳情况不明外，都作两城制，分大城和小城，小城位于大城之中或一角。