清代陶瓷工艺PPT教学课件

罐直口，短颈，丰肩，圆腹，腹下 渐收，砂底。伞形盖。罐通体以青花装 饰，盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰 倒垂的变体莲纹，颈肩交接处平行细线 两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于 山石之上，仰首翘尾，似高声鸣叫；雉 鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。 罐的另一面绘有竹雀纹。
此罐胎体洁白，造型敦厚端庄，釉 面光润，白中微微泛青。纹饰生动活泼， 充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之 效果。由于顺治朝青花器传世品较少， 因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵，是 研究顺治朝瓷器的重要实物资料。
天蓝釉是一种高温色釉，由 天青演变而来，为康熙时所 创烧。它的釉色浅而发蓝， 甚似天蓝，故名。它的化学 成分含钴为2%以下，釉中的 铜、铁、钛等元素均起呈色 剂作用，而且成色稳定。天 蓝釉的器物在康熙时多为小 件，以文房四宝类为多。此 件菊瓣形的天蓝釉尊为康熙 时精品，十分稀见。
仿宋官窑兽耳瓶
清朝时期,陈设品,高22.3厘 米
丞敛口，圆腹，卧足， 形似钵。内外施青白釉，足 沿无釉。外壁饰釉里红游鱼， 姿态各异。外底心有青花楷 书“大明宣德年制”双行六 字款。
釉里红是康熙时瓷器的 重要品种之一。
“大雅斋”款粉彩秋门葵纹荷花缸
清“大雅斋”款粉彩秋门葵纹荷花缸，器形硕大，纹饰精细， 施绿釉，绘粉彩秋葵，菊花纹，此系宫中栽养荷花的器具，“大雅 斋”是慈禧太后晚年的居室，光绪年间曾烧制过一批署“大雅斋” 铭款的宫廷瓷器，并钤“天地一家春”椭圆形红印。
官窑为官府直接管理的窑, 故技艺达当时的最高水平。历史 上以宋代官窑最具特色。清代的 景德镇专为宫廷生产的资器,也 泛称为官窑产品。这件瓷瓶为清 代乾隆年间(公元1736~1795年) 景德镇烧制的仿宋官窑瓶。双耳 瓶创始较早,隋朝以后各代均有 烧制,种类也多,如贯耳、风耳、 环耳、鱼耳等。
粉彩镂空转心瓶
郎窑红釉观音尊
郎窑红釉观音尊，高45.5cm， 口径12.7cm，足径14.4cm。
尊撇口，短颈，圆肩，长敛 腹，近足处外撇，圈足。外施红 釉，里口和底部施苹果绿釉。
此器风格朴实，造型端庄规 整，釉色红艳光亮，是康熙时郎 窑红釉瓷器的典型作品。
釉里红四鱼纹水丞
釉里红四鱼纹水丞，高8.3cm， 口径6cm，足径5.3cm。
清.雍正青花八仙过海图碗，高4.8厘米，口径10.8厘米，口略 外撇，浅腹，圈足，白釉底，底画青花双圈“大清雍正年制”二行 六字楷书款。此器外壁满绘青花八仙过海图，碗心绘青花“福禄寿” 三星图。此器白釉泛青，青花发色稍有层次，绘画技法较工整，人 物细部多有描绘，胎质洁白细腻，修胎较好，圈足足背为“泥鳅 背”。
雍正青花釉里红五蝠捧寿图盆
清.雍正青花釉里红五蝠 捧寿图盆，高6.2厘米，直径 34厘米，板沿口，腹较深， 圈足，釉色白里透青，盆内 心绘五蝠捧寿图，中间寿星 乘坐仙鹤之上。间饰五蝠及 云纹于周围，盆沿绘青花山 石和釉里红海涛，寓意寿山 福海。
雍正青花人物双象耳壁瓶
清.雍正青花人物双象耳壁瓶，高 27.5厘米，腹宽16.5厘米，微撇长方 口，束颈，腹部较长，圈足微外撇， 北面有双孔，此瓶正面及两侧饰绘青 花图案，主体人物应为八仙中的两 仙——张果才和吕洞宾，风格接近乾 隆朝的画法。这样有人物形象的画面， 在康熙朝十分常见，雍正朝较少见。 壁瓶是清代瓷器中较常见的一种形制， 通常悬挂于墙壁上。
釉里三彩鹤鹿同春橄榄瓶
清.釉里三彩鹤鹿同春橄榄瓶， 高22.3厘米，口径6.1厘米，此瓶为 豆青与青花釉里红相结合的釉里三 彩新工艺。口微侈，长颈，圈足， 形如橄榄。色调美观，光泽柔和。 胎体轻薄匀称，釉汁滋润，制作规 整。首都博物馆收藏。
釉里红山水方胜形笔筒
清.釉里红山水方胜形笔筒，通高14.3厘米，笔筒从口至底均 为方胜形，直腹，器座外撇，六足，内外施白釉，甚匀净，釉里红 呈色鲜艳，所绘山水气势磅礴，笔法以工细，器型别致。广东省博 物馆收藏
清.雍正紫砂胎炉钧独角兽（一对），高17厘米，长17厘米， 此器为紫砂胎质，外施炉钧釉，为雍正朝所烧造，这对独角兽形态 生动，张牙咧嘴，凶猛威武，昂首挺胸，给人以静中有动的感觉。
釉里三彩山水图笔筒
清.康熙 釉里三彩山水图笔筒，此器直口，深直壁，底微凹入， 无足。高14厘米，口径18.5厘米，台湾故宫博物院藏。
单线平涂，线条挺拔，色彩浓艳，对比强烈，康熙时达到顶峰，所 以清代的五彩又多称为“康熙五彩”。当时的五彩发明了釉上蓝彩 以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用于釉上装饰，成为一种 完全用釉上彩料绘制的彩瓷。此件五彩大缸具有康熙五彩的代表性。
康熙天蓝釉菊瓣尊
清朝时期,陈设品,高17.3厘 米、口径19.1厘米、底径 15.8厘米
瓶撇口，细长颈，圆肩，肩下渐收，圈 足。因近底处凸雕一周细长的菊瓣纹，故称 菊瓣瓶。通体施豇豆红釉，釉色滋润淡雅， 呈现出深浅变化的粉红色，其间夹杂少许绿 色苔点。口沿露白色胎骨。底部施白釉，署 青花“大清康熙年制”六字款。
红釉是以氧化铜为着色剂，在高温还原 气氛中烧成，最早出现于唐代的长沙窑。元 代始成功地烧制出红釉器物。明代永乐、宣 德时烧制出著名的“宝石红”釉。清代康熙 时，在继承前代的基础上不断创新，先后烧 制出郎窑红、豇豆红和霁红。其中以豇豆红 的烧制难度最大，在淡雅的釉色中有万千变 化，人们赞其“绿如青水初生日，红似朝霞 欲上时”。 豇豆红釉因烧制困难，故基本无大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文 房用具。此菊瓣瓶釉色明艳匀净，是豇豆红釉中难得一见的上乘之作。
同治c2红彩双龙纹杯
清.同治c2红彩双龙纹杯，高4.7厘米，口径6厘米，上 海博物馆藏。
硃红龙纹高足盖碗
清.乾隆 硃红龙纹高 足盖碗，高21.3厘米，口 径15.7厘米，台湾故宫博 物院藏。
釉里红凤凰纹瓶
清.康熙 釉里红 凤凰纹瓶，高17.9 厘米，口径3.9厘米， 台湾故宫博物院藏。
雍正紫砂胎炉钧独角兽
雍正款青花釉里红如意耳尊
清.雍正款青花釉里红如 意耳尊，高27厘米，口径5.2 厘米，底径11厘米，蒜头式口、 下腹硕大浑圆，束腰，类似葫 芦，假圈足，用两个如意状带 形耳，连接起上下两部分。此 尊为雍正时新形制。
雍正墨彩人物洗口瓶
清.雍正墨彩人物洗口瓶，高36.7 厘米，口径19厘米，洗口，口大于足， 长束颈，斜肩分两层，腹渐敛，外撇 足，糙底。此器颈部和腹部分别满饰 人物图。用细笔绘墨彩，浓淡有致； 人物面部较为写实，颈头身之比例失 调，糙底，有明显旋纹。足圆润，呈 “泥鳅背”状。
雍正青花缠枝花纹盘
清.雍正青花缠枝花 纹盘，高6.7厘米，直径 36.5厘米，敞口，圈足， 底部无釉，器身内外绘 青花缠枝花纹。此盘造 型、纹饰，制作方法均 仿明宣德朝风格，缠枝 花纹饰为宣德朝常见， 此盘是仿宣德朝作品中 的较精致的。
雍正青花缠枝莲双兽耳扁方瓶
清.雍正青花缠枝莲双兽耳扁 方瓶，高17厘米，口径7.4厘米， 底径7.4厘米，平沿长方形口，颈 部略内收，扁方形体略呈圆形，长 方形高圈足，形制为典型仿铜器风 格，自口至足绘青花图案，局部用 料浓重，此瓶瓶口，足径大小相仿， 这是雍正朝器造型上的一个特点。
清朝时期,陈设品,高30厘米、 口径8厘米
粉彩为釉上彩，又名软彩， 始于康熙年间（公元百度文库662～1722 年），盛于雍正年间(公元 1723～l735年）。它是由五彩发 展而来，其特点是改变了五彩单 线平涂的绘法，有的画面施以玻 璃白粉，再绘以各种彩料。这件 镂空转心瓶为清代创制的一种新 瓶式，是在镂空瓶内套装一个可 以转动的内瓶，转动内瓶时，通 过外瓶的镂孔，可以看见不同的 画面。
雍正年窑釉暗花双兽耳尊
清.雍正年窑釉暗花双兽耳 尊，高30厘米，腹径27.3厘米， 因此器器腹形如罗汉肚，民间 俗称此瓶为“罗汉瓶”。器作 盘口，粗颈，扁圆球腹，外撇 圈足，器身自颈肩部到腹底饰 六条弦纹，肩部饰兽耳一对， 口沿及弦纹内为暗刻勾莲云纹， 仿铜样样式，造型敦厚庄重， 胎釉细洁紧密。
雍正青花八仙过海图碗
朝鲜青花云龙瓶
清朝时期,高51.6厘米、口 径17.5厘米、底径18厘米
清朝初年,中朝两国在边境 定期互市,进行贸易,大量的朝 鲜商品不断进入中国。这类朝 鲜生产的青花瓷,不仅通过商品 贸易流入中国,还常常作为礼品 送至中国。
青花花鸟纹盖罐
青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径 20.6cm，足径20.4cm。
松石绿梅瓶
清朝时期,陈设品,高30.1 厘米
梅瓶的形式是小口、短颈、 丰肩、瘦底、圈足,因口小可 插梅枝而得名。梅瓶在宋元时 代甚多,元代景德镇的青花梅 瓶很有特色,以后各代所造梅 瓶种类增多,并且更为精致美 观。松石绿釉又称葵绿釉,雍 正时期(公元1723-1735年)创 烧。这件松石绿梅瓶正是在雍 正年间烧制的。
乾隆霁青金彩海宴河清尊
清朝时期,陈设品,高31.3厘米、 口径23.1厘米
此尊为景德镇仰窑烧制,是当年为 国明园内海宴堂烧制的陈设瓷器。 霁青色象征河清,燕子则与宴同音, 含意为海宴河清,四海承平。在此 尊的肩颈之间雕贴有一对展翅剪 尾的燕子作为耳,腹下部凸压三重 仰莲花瓣。尊内部与燕子为白釉, 外壁口沿至腹下部施雾青釉,釉面 以金彩绘蕉叶及缠枝莲,腹下部仰 莲瓣等处施粉彩。外底有青花色 楷书"大清乾隆年制"。此尊为多 次入窑和施彩而成,工艺水平很高。 它宏大端庄,色彩典雅,集雕、贴、 凸压之大成。
紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶
紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶， 高13.2cm，口径4.4cm，足径 5.4cm。
瓶撇口，细长颈，扁圆腹， 平底无釉，里施白釉。通体饰珐 琅彩，紫红地，蓝、白、黄彩料 绘画纹饰，颈部饰变形蝉纹，中 间连以变形小蝉，腹部饰折枝莲 纹。底部方栏内刻楷书“康熙御 制”四字款。
此器是珐琅彩瓷器初创时期的 一件佳作，其效果颇似铜胎画珐 琅，风格朴实凝重 。
《中国陶瓷史》第十二讲
清代陶瓷工艺
主讲人：陈正义 副教授
兰州大学历史学系
乾隆粉彩多穆壶
清朝时期
高45厘米，口径13.6厘 米
这是乾隆年间(公元 1736~1795年)官窑烧造 的瓷器。在清代,这类 造型奇特的多穆壶,-般 专为宫廷或蒙、藏上层 人士喝奶所用。
五彩大缸
清朝时期,鱼缸,高25.5 厘米、口径60厘米.五彩 在清以前即有烧制，为 一种釉上彩，又称古彩、 硬彩。它是在烧成的白 瓷釉上，用红、黄、蓝、 绿、紫等颜色描绘，再 入炉烧彩而成。其描绘 方法为
雍正斗彩海水江山团花天球瓶
清朝时期,陈设品,高52.2厘米、 口径11.5厘米、底径16.5厘米
人们把敛口短颈，上阔下敛， 腹大而扁，砂底微凹的瓷器，称 之为天球瓶。斗彩又名逗彩，是 釉下青花与釉上彩绘相结合的一 种装饰艺术。明宣德时景德镇始 创，成化时非常发达，清雍正时 有进一步发展。斗彩先以釉下青 花在坯上描绘勾勒，上釉烧成后 再用釉上彩填涂或点涂成完整的 花纹，使用的彩料主要含铁、铜 和钴，成品色彩丰富、鲜明，绘 画内容亦多种多样。
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46cm， 口径21.5cm，足径13.7cm。
尊敞口外撇，长颈，丰肩， 鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。 通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下 两层均有雉鸡、牡丹、山石组成 的画面，匠师用分水技法表现出 青花色泽与纹饰的层次感，清新 明快的色阶变化所产生的韵律美， 使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜 明、生动、传神的艺术效果。
孔雀绿釉花觚
孔雀绿釉花觚，高27.5cm， 口径19.9cm，足径7.5cm。
觚侈口外撇，颈部细长， 长胫，近足处外撇，圈足，无 款。通体施孔雀绿釉，开细碎 纹片，颈、腹及腹胫相接处各 刻弦纹两道。
此觚造型仿古铜器，装饰 简洁，釉呈青翠色，釉面玻璃 质感强，是一件精美的陈设瓷。
豇豆红釉菊瓣瓶
豇豆红釉菊瓣瓶，高20.3cm，口径5.2cm， 足径4.2cm。
天蓝釉兽面纹螭耳尊
天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm， 口径11.9cm，足径11.7cm。
尊口微撇，口、足径度相若，圆 腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。 里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古 铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。 底白釉青花楷书“大清康熙年制”三 行六字款。
此尊造型浑厚、端庄，釉色晶莹 淡雅，反映出康熙时瓷器制作工艺已 相当成熟。