百微 景深问题杂谈
百微景深问题杂谈
百微景深问题杂谈景深问题杂谈3、熟练运用影响景深的因素，是用好百微的基础。
景深，简单地说，就是在所调焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域。
要说明的是，从对焦点向前、向后，清晰度都是在逐渐降低，直到不可接受，不是出了景深范围才突然不清晰。
影响景深大小的因素主要是三个：光圈、焦距和对焦距离（与被拍摄物的对焦点的距离）。
景深计算公式太枯燥，作为附录放最后，供喜欢的朋友看，这里只说由公式推导出的3 个要点：（1）景深与光圈值近似成正比关系。
即光圈值越大（光圈小），景深越大。
（2）景深与焦距的平方近似成反比关系。
即焦距越长，景深越浅。
（ 3 ）景深与对焦距离的平方近似成正比关系。
即对焦距离越近，景深越浅。
光圈在拍摄中最容易调整，但从上述要点中可以知道，因为景深与焦距、对焦距离的平方近似成反比、正比关系，因此，在一定数值范围内，调整焦距和对焦距离对景深的影响比光圈更大。
4、在使用百微拍摄微距时，因为百微是定焦镜头，所以对焦距离对控制景深大小就十分重要。
微距摄影中为了使拍摄对象更大，只能是更靠近，但景深将更浅，因此要权衡利弊确定拍摄距离，不一定是越近越好的。
我常常在拍摄时无可奈何的将相机后退一些，加大对焦距离，以缩小拍摄对象换取大一点的景深。
在微距摄影中，为解决景深太浅的难题，有使用景深合成软件，将几张乃至几十张同时拍摄、仅对焦点前后略有不同的照片，取其清晰部分进行合成，以加大景深，这可以说是微距摄影的一个分支。
也有用PS 复制、粘贴办法，把几张图片中清晰部分拼贴成 1 张图片的，据说手表的广告图片制作时就用这办法。
我没做过这些尝试。
对此做法，如同对摄影作品是否允许深度PS 加工一样，各种意见见仁见智，这里就不讨论了。
5、微距摄影景深很浅，因此不必刻意用大光圈来虚化背景。
初用百微时，迷恋于它的2.8 大光圈。
后来发现，只要快门速度够，还是光圈小些，对达到我们需要的主体清晰，背景虚化的效果更好。
6、控制好焦平面。
佳能红圈百微和尼康105VR各档光圈测试(超详细转)
有些失望的“无敌兔+爱死百微”——更新：佳能红圈百微和尼康105VR各档光圈测试在F16之后的小光圈测试中，无敌兔+爱死百微完败D700+105VR，照片随后放出，摇光先推测推测到底是镜头的问题还是相机的问题？或者换50D之类的相机效果更好也说不定？12月13日更新：5D2+红圈百微和D700+105VR的使用感受对比（非画质对比）先谈谈使用感受吧，不牵扯画质，单纯谈谈使用感受，毕竟优良的操控和机身、镜头设计才能更好的“人机合一”。
一、红圈百微和105VR1、外型红圈百微直径控制更好，托住镜头前端时手掌可以握住约2/3的部分，使用感觉非常舒适。
105VR无论是直径（78mm:83mm）还是重量（625g：790g）都明显超越红圈百微，所以如果不搭配D300s或以上的尼康单反都是头重脚轻的感觉，外型上来说，红圈百微有优势。
转图：105VR搭配D80的“头重脚轻”2、镜身设计（1）红圈百微镜身侧面的按钮很多，比如对焦距离可以选择FULL、0.5m-无穷、03m-0.5m，尤其是03m-0.5m这个设计，完全是为1：1的放大比专门设置的，非常人性化。
反观105VR，只有FULL和0.5m—FULL两个选择，这对1：1时的近摄很不利。
其他的按钮二者都大同小异，比如防抖开关、手自对焦和手动对焦选择等。
（2）值得一提的是，红圈百微继承上代的优点依旧保留了三角架接环的位置，这对需要上三角架的静物及花卉摄影益处颇多，105VR镜身自重更大，上三角架时如果只依靠机身同三脚架相连的确不够稳定。
3、对焦性能红圈百微的对焦性能相当出色，在1：1的情况下也可以做到一定程度的“抓拍”（对焦距离选择为03m-0.5m时），自动对焦平滑安静，确实称的上是一种享受。
105VR 的对焦更“迅猛”，超音波马达启动和停止时有明显的“哒哒”声，不过对焦速度还算不错，但是不够平滑。
4、防抖性能微距镜头发展到现在虽然在成像表现上主副厂的产品并没有什么明显的差异，但是在镜头本身的设计上已经体现出了明显的等级之分，在90-105mm焦距上能达到1：1放大比的镜头就有大名鼎鼎的佳能百微、红圈百微、105VR、腾龙90、适马105、图丽百微、宾得百微、宾得三防百微、索尼百微（美能达百微）、徕卡45微（等效90mm 焦距）。
控制景深的技巧
控制景深的技巧景深是摄影中的重要概念，它是指照片中清晰的范围，通常通过光圈大小和对焦距离来控制。
掌握好景深的技巧可以帮助摄影师拍摄出更加生动和有趣的照片。
首先，要了解景深的基本原理。
景深受到光圈大小、焦距和摄影机与物体间的距离影响。
光圈越大，景深越浅；光圈越小，景深越深。
焦距也会影响景深，长焦距会使景深变浅，短焦距会使景深较深。
物体与摄影机的距离越远，景深会越深；距离越近，景深越浅。
因此，通过控制光圈、焦距和对焦距离来控制景深是摄影中常用的技巧。
其次，要通过实际练习来掌握景深的技巧。
在不同的环境和条件下，练习使用不同的光圈和焦距，观察不同景深下的照片效果。
特别是在拍摄肖像和风景照时，不同的景深会呈现出不同的效果。
逐渐积累经验，对景深的把握就会更加自如。
另外，要善于利用对焦技巧来控制景深。
在照片中，选择一个主体进行对焦，可以使主体清晰，背景模糊，从而突出主体。
这是肖像摄影中常用的技巧。
而在拍摄风景照时，可以选择较小的光圈和适当的焦距，使整个景深都保持清晰，呈现出更加立体和丰富的画面。
还有，要注意光线和背景的影响。
光线柔和的时候，景深会显得较深，而在强光的情况下，景深会显得较浅。
此外，背景的选择也会对景深产生影响。
选择具有层次感的背景，可以增加照片的深度，使整个画面更加生动。
最后，要不断地尝试创新，挑战困难。
掌握好景深的技巧需要长时间的实践和积累经验。
不断尝试新的拍摄方式和技巧，挑战各种不同的环境和主题，可以帮助摄影师不断提高对景深的把握能力，拍摄出更加出色的照片。
总之，控制景深是摄影中的一项重要技巧，通过掌握好光圈、焦距、对焦技巧以及不断的实践和创新，可以帮助摄影师拍摄出更加丰富多彩的照片。
希望以上技巧对您有所帮助，祝愿您在摄影中能够灵活运用景深技巧，拍摄出更加出色的作品。
摄影技巧 运用景深控制焦点与背景
摄影技巧运用景深控制焦点与背景摄影技巧运用景深控制焦点与背景摄影是一门艺术，通过镜头捕捉瞬间的美丽和情感。
而我们作为摄影师，如何通过运用景深来控制焦点与背景，能够让我们的照片更加生动和有吸引力。
在本文中，我将探讨景深的概念，介绍几种常用的摄影技巧，并给出实际案例来加以说明。
第一部分：景深的概念景深是指在一张照片中清晰呈现的深度范围。
它通过控制光圈、焦距和拍摄距离来实现，分为浅景深和深景深两种情况。
浅景深是指在照片中只有一个主体清晰，背景模糊不清的现象。
这种景深常用于肖像摄影，能够突出主体，营造出丰富的层次感和焦点。
深景深则是指整个画面中多个层次都清晰可见，背景和前景都能较为清晰地呈现出来。
第二部分：运用景深控制焦点与背景的技巧1. 利用大光圈（小F值）：光圈是调节景深的关键因素之一。
当使用大光圈（小F值）时，将能够使得焦点范围更窄，背景更模糊。
这种技巧适用于需要突出主体的情况，比如拍摄人物肖像。
通过将焦点放在主体上，背景就会变得模糊起来，使主体更加突出。
2. 运用小光圈（大F值）：与大光圈相反，小光圈（大F值）可以创造出深景深的效果。
这种技巧适合拍摄景物和风景照片，能够将整个画面呈现出锐利而清晰的效果。
通过选择合适的光圈数值，保证前景和背景都能够清晰呈现，营造出大气磅礴的感觉。
3. 调整焦距和拍摄距离：焦距和拍摄距离也能够影响景深的表现。
使用长焦距和更远的拍摄距离，可以使得景深更加浅。
这种技巧常用于拍摄远处的细节，能够使主体更加突出，并将背景模糊化。
而使用短焦距和更近的拍摄距离，可以创造出深景深的效果，适合拍摄近距离的物体。
第三部分：实例分析为了更好地理解景深的运用技巧，下面我会通过两个实际案例来进行分析。
案例一：人物肖像照片在这张照片中，摄影师使用了大光圈（小F值）来突出人物。
主体的面部清晰可见，而背景则模糊不清。
这种浅景深的效果使人物更加突出，凸显出他的表情和气质。
案例二：风景照片这张照片展示了山脉和湖泊的景色。
摄影中的景深控制技巧与应用大全
摄影中的景深控制技巧与应用大全摄影是一门艺术，通过捕捉瞬间的画面，展现出美丽的景色和独特的故事。
而景深是摄影中一个重要的概念，它决定了图像中的前景、中景和背景都能否清晰地呈现。
掌握景深控制技巧可以让你的摄影作品更加丰富和生动。
本文将为你介绍一些摄影中的景深控制技巧以及它们在实际应用中的效果。
一、光圈的选择光圈是影响景深的关键因素之一，光圈的大小影响着透视感和景深的范围。
通常，较大的光圈（小光圈值）能够创造出较浅的景深，使被摄主体清晰而背景模糊；而较小的光圈（大光圈值）则能够呈现较大的景深，使整个画面都清晰可见。
因此，在不同的摄影场景中，选择合适的光圈大小是根据需求来决定景深的一个重要步骤。
二、焦点的调整焦点的位置也会对景深产生影响。
在摄影中，焦点是指镜头聚焦的主体或者感兴趣的区域，如果将焦点设置在较近的位置，被摄主体近处将会清晰，而背景则会模糊。
相反，如果将焦点设置在较远的位置，背景会更加清晰，但近处的物体则会变得模糊。
通过调整焦点位置，可以达到控制景深的效果。
三、镜头的选择不同焦距的镜头会对景深产生不同的影响。
广角镜头通常拥有较大的景深范围，可以在保持整个画面清晰的同时，增加环境的丰富感。
而长焦镜头则由于其较小的景深范围，更适合用于突出主题并创造出背景虚化效果。
因此，在拍摄时选择合适的镜头也是控制景深的重要手段之一。
四、前景与背景的布局将前景和背景合理布局也是一种有效的景深控制技巧。
通过在拍摄中加入近处的物体作为前景，可以增加画面的层次感和透视感。
同时，如果背景中有引人注目的元素，也可以将其作为背景构图的一部分，通过适当的调整来控制景深。
前景与背景的布局不仅能够增加视觉上的吸引力，还能够对景深产生积极的影响。
五、远景与近景的对比通过巧妙地将远近景物进行对比，也可以在视觉上增加景深的感知。
在照片中，远处的物体通常会呈现较小的尺寸和模糊的细节，而近处的物体则会更加清晰且具有较大的尺寸。
利用这种对比，可以有效地创造出景深效果，使画面更具层次感和立体感。
“百微”镜头说的是什么镜头
“百微”镜头说的是什么镜头前⾯我们说到的⼏个⿊话，都是佳能系列的镜头。
今天要说的百微则跳出了佳能，指的是全部镜头种类中的⼀种。
什么是“百微”？百微，其实就是百⽶微距，泛指100mm焦距的微距镜头，⼏⼤⼚商都有⾃⼰的经典百微镜头。
⽐⽅说佳能的EF100mm F2.8 MACRO USM系列，尼康的AF-S 105mm F2.8 VR Mirco。
尼康 AF-S 105mm f/2.8佳能EF 100mm f/2.8 USM百微镜头有啥优点别⼩看百微镜头，这些优点让它在摄影界⼴受好评：（1）制造⼯艺成熟，给⼈的信任感较强；（2）通⽤性良好，基本上能满⾜你的⽇常摄影要求；（3）1:1的放⼤倍率，可使被摄物体呈现出来的画⾯更加⾃然；（4）成像锐利清晰，层次感丰富，特别适⽤于花卉、近距离风光的拍摄；（5）位于微距镜头与长焦镜头之间，兼备两者的部分性能特点。
百微镜头有啥优点（1）毫⽆疑问，百微的微距摄影⽔准较⾼，⼗分擅长昆⾍类的拍摄，能将昆⾍的细节部位表现出来；（2）说到花卉摄影最佳镜头，⼤多数⼈的回答都是百微，⼤景深突显花卉的美，锐利的成像展现花卉的艳丽；（3）不少摄友将百微当作长焦镜头使⽤，虽然它远没有长焦专业，但⽤来对付⼈像摄影，还算是绰绰有余。
对⽐两款较为常见的百微镜头佳能新百微镜头EF 100mm F2.8 L IS USM被看成此类镜头中规格最⾼的⼀款，那么，它与尼康AF-S 105mm F2.8G VR Micro两者相⽐，有哪些区别呢？类别佳能EF 100mm F2.8 L ISUSM尼康AF-S 105mm F2.8G VR Micro定位135全画幅，佳能L级红圈135全画幅做⼯做⼯精致、设计感强⾦属与⾼品质塑料相结合，做⼯精良防抖搭载双重IS防抖，便于⼿持拍摄；⼿抖动补偿效果，相当于3到4倍的快门速度⽀持VR光学防抖对焦⾃动对焦速度稍慢，但对焦范内部对焦对焦⾃动对焦速度稍慢，但对焦范围更加细化；采⽤全时⼿动对焦内部对焦画质成像清晰锐利、⾊彩艳丽；远近景层次分明，细节突出虚化效果采⽤了圆形光圈，能得到完美的虚化效果，背景虚化⾃然饱满的突出主体，画⾯层次感强⾊差包含了⼀⽚超低⾊散镜⽚，可弥补⾊像差使⽤了ED（特别低⾊散）镜⽚，⾊差控制较出⾊，影像失真问题较⼩镜头结构12组15⽚镜⽚12组14⽚镜⽚光圈最⼤光圈F2.8最⼤光圈F2.8焦距范围100mm105mm适⽤场景微距、⼈像微距、风光局部特写驱动马达搭载有环形超声波马达宁静波动马达(SWM)不⾜镜头盖不易取；塑料材质，降低档次对焦慢其他采⽤防⽔滴防尘结构光学减震及超声波马达价格5500上下5400上下。
佳能新百微评测：景深与成像效果测试
佳能新百微评测：景深与成像效果测试
佳能EF 100mm f/2.8L IS USM不同光圈效果对比
其实只有真正用过微距镜头拍摄过微距题材，才会发现其实光圈要用到很小才行。
因为微距拍摄时对焦距离相当近，造成景深很浅，如果还搭配大光圈拍摄，景深就会更浅（当然，想用极浅景深来营造唯美气氛的情况除外）。
在拍摄本次评测的样张时，很多时候我都是想用更小的光圈来获得更大的景深，但又担心光圈收缩得太小，不仅对快门速度和ISO带来压力，还会因为衍射问题造成画质下降。
佳能EF 100mm f/2.8L IS USM测试时候的工作状态
下面我们就来进行佳能新百微在不同光圈下，景深和画质的区别测试。
上图是测试时的状态，可以看出，对焦距离已经很近了（但还未到达最近对焦距离0.3米）。
下面是各光圈的测试原图，均可点击查看原图。
拍摄参数：闪光拍摄，闪光功率不变，收缩光圈时用调高ISO的方法保持画面亮度（所以在F32时ISO飙升到6400，噪点较多请自动忽略）。
从上面的对比图片可看出，佳能新百微分辨率最佳光圈大约是F5.6-F8，再收缩光圈，画质便开始降低了。
到了F32，基本上找不到细节。
另外，大家也可以看看不同光圈下的景深差别。
如果画面中间的小花需要完全清晰（景深足够覆盖整朵花），光圈需要收缩到F16。
当然，F8左右的景深效果就足够了（个人感觉）。
景深认识与对焦
手动对焦M ：速度慢，不适合抓拍，但
对焦精度最高。在很难自动对焦的场合 可采取。比如拍摄鸟笼中的鸟等等。
不同情况下面的对焦方法： 1 人像：拍摄人像特别是特写的时候，
对着眼睛进行对焦，如果所需要拍摄的 人并不在取景器的中央，就需要先对着 被摄者对焦，然后不放开快门重新构图 然后再拍摄。
手动选择对焦点：拍摄时可以根据主体位置选择对 焦点，十分方便和准确，从而避免移动相机重新构
图所带来的焦点偏移想象。
手动选择对焦点
注意：某些相机在选择非中心对焦点对焦时存在 “跑焦”想象，具体是左右还是上下“跑焦”要测 试才知道。
人工智能伺服自动对焦或连续伺服自动对焦AF－ C
适合拍摄运动主体的影像，若被摄体在移动，相
而是要仅仅按下去一半，即可锁定焦点。保持快门的 半按状态，要稍微等一下以便相机进行对焦。等焦点 对准以后，再从容地按动快门。
聚焦锁定
在许多自动聚焦数码相机中，显示屏中央都有一个 AF区域。如果AF区域外（如画面的左边或者右边） 有两个不站在一起的人，这样自动对焦就会失灵， 拍摄到的影像就会模糊。而且，如果被摄体在画面 的边角，也不能清晰对焦。在这种情况下，为了使 用AF功能，首先，在半按下快门按钮的同时，使焦 点聚焦在AF区域内的物体上，这时就锁定了被聚焦 的位置。然后，一直保持半按住快门按钮，重新构 图，然后就可以释放快门拍到清晰画面。
机会追踪被摄体直至完成对焦。 不过拍摄运动主体对镜头的要求相对严格，配合 上超声波高速对焦镜头，拍摄的效果则会更加理 想。
焦点是否已经对准，相机会发出各种
信号提示。有些数码相机具有对焦辅 助线，或者是一个十字星，或者是方 框，或者是一个对焦点，在对焦准确 的时候，这些辅助对焦线都会有所显 示，一般都是会呈绿色显示，而对焦 失败的话，都会出现红色或者是警告 标记。
2019年景深的专业知识详细解读word版本 (3页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==景深的专业知识详细解读所谓景深，就是当焦距对准某一点时，其前后都仍可清晰的范围。
它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。
我们经常能够看到拍摄花、昆虫等的照片中，将背景拍得很模糊(称之为小景深)。
下面是小编为大家精心推荐景深知识的详细解读，希望能够对您有所帮助。
景深的含义所谓景深，就是当焦距对准某一点时，其前后都仍可清晰的范围。
它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。
我们经常能够看到拍摄花、昆虫等的照片中，将背景拍得很模糊(称之为小景深)。
但是在拍摄纪念照或集体照，风景等的照片一般会把背景拍摄得和拍摄对象一样清晰(称之为大景深)。
详细解释：当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时，在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线的同一平面的点都可以在胶片或者接收器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫做相机的景深。
景深相机景深相机光轴平行的光线射入凸透镜时，理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点后，再以锥状扩散开来，这个聚集所有光线的一点，就叫做焦点。
在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影像变成模糊的，形成一个扩大的圆，这个圆就叫做弥散圆。
在现实当中，观赏拍摄的影像是以某种方式(比如投影、放大成照片等等)来观察的，人的肉眼所感受到的影像与放大倍率、投影距离及观看距离有很大的关系，如果弥散圆的直径大于人眼的鉴别能力，在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨认的。
这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆(permissible circle of confusion)。
在焦点的前、后各有一个容许弥散圆。
以持照相机拍摄者为基准，从焦点到近处容许弥散圆的的距离叫前景深，从焦点到远方容许弥散圆的距离叫后景深。
终于搞明白了光圈大景深小的光学原理
终于搞明⽩了光圈⼤景深⼩的光学原理终于搞明⽩了光圈⼤景深⼩的光学原理
图⽚可点击：
⼩弟有个⽑病就是知其然⼀定要知其所以然(有点类似于⼼理学视⾓的强迫症)，从⼤学的选修摄影课上就知道光圈⼤景深就⼩，但为啥⼩不明就⾥，⼏乎所有的摄影书上都没有分析真正的物理原理。
由于当时没有相机，这个问题也就被渐渐淡忘下来。
如今⼊了单反后这个问题⼜出现在眼前，不解决着实⼼⾥别扭，所以查了查资料并运⽤⾃⼰初中物理的功底，终于将⼀块⽯落了地。
坛⼦⾥功⼒深厚的JJMM看着有错误的地⽅，指点吓。
景深⼩的本质是焦外的物体在成像屏上形成的弥散圆⼤，景深⼤就是弥散圆⼩。
弥散圆就是焦外物体的某⼀点在成像屏上形成的不清晰的圆斑，弥散圆越⼤所成的像越不清晰，弥散圆越⼩所成的像越清晰。
对好焦的物体在成像屏上的弥散圆直径为零。
如图所⽰，在⼩光圈下，焦外物体在成像屏上形成的弥散圆要⽐⼤光圈下形成的弥散圆的直径⼩，成像也较清晰，⼈眼对清晰度的认识有⼀定范围，在弥散圆⼩于⼀定的数值时，就认为物体是清晰的。
因此光圈越⼩，焦外物体的弥散圆越⼩，清晰程度越⼤，景深也就越⼤；反之亦然。
景深影响因素的例子
景深影响因素的例子
景深是指摄影中的焦点范围，即前景和背景的清晰度和模糊度之间的差异。
以下是一些影响景深的因素的例子：
1. 光圈大小：光圈越大，景深越浅；光圈越小，景深越深。
因此，光圈大小是影响景深的主要因素之一。
2. 焦距：焦距越长，景深越浅；焦距越短，景深越深。
使用长焦镜头或变焦镜头时，通常会产生浅景深效果。
3. 拍摄距离：拍摄主体与摄影机的距离也会影响景深。
拍摄距离越远，景深越深；拍摄距离越近，景深越浅。
4. 相机传感器尺寸：相机传感器尺寸越大，景深越浅。
因此，全画幅相机通常比APS-C相机拥有更浅的景深。
5. 对焦点选择：选择对焦点时，相机会自动调整焦平面，使焦点附近的物体更清晰。
因此，对焦点的选择可以影响景深。
这些因素之间的相互作用会在照片中产生不同的景深效果。
需要根据具体的拍摄需求和创作意图来选择合适的设置和技巧。
光圈,光圈F值,景深。三者的关联。影响景深的因素。
光圈：镜头镜片的透光程度，镜头上有圆形的挡光遮片，调节遮片挡光的大小即光圈大小。
光圈F值：光圈F值=镜头的焦距/镜头光圈的直径。
完整的光圈值系列为：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64。
例如针对50mm的标准镜头而言，最大的通光直径为29.5mm，其最大光圈的计算值为50mm÷29.5mm＝F1.7景深：从得出的效果上看，景深通常是被认为是背景被虚化的程度，其实也没错，背景越被虚化就说景深越大，其实这时候从意义上来讲，是因为景深的距离变短。
景深其实是焦点合焦后，处于焦点前后那段肉眼都可以清晰看清的距离范围，在此范围内都清晰，以外的都被虚化。
对于口头上所说的景深大也就是景深距离短，即短景深；而景深小也就是景深距离长，即长景深。
拍摄时需要突出主题使背景模糊使用的就是景深。
光圈与光圈F值成反比，F值越大，光圈越小。
F值越小，光圈开得越大。
如果F值调至1，即光圈全开。
但一般镜头都有一个有效的最大光圈，并没有全开，如适马18-200镜头的最大光圈的F值为3.5。
光圈与景深成反比，光圈越大，景深越短，背景虚化越明显越突出主题。
光圈越小，景深越长，拍摄出来较大范围都较清晰。
光圈F值与景深成正比。
因光圈F值是由镜头的焦距与镜头光圈的直径的比值得出的，故当光圈F值越大，即光圈越小，得出景深长。
当光圈F值小，即光圈越大，得出景深短。
上面有说过，景深越短即背景虚化越明显，想要模糊背景突出主题就调小光圈F值。
而影响景深的还有另外两个因素，一是焦距，一是被摄物与镜头的距离。
焦距与景深成反比。
焦距越大，景深越短；焦距越小，景深越长。
故在拍摄风景的时候都是用广焦镜，拍摄出来的风景图大范围都非常清晰。
被摄物与镜头的距离与景深成正比。
离得越近，景深越短，离得越远，景深越长。
其实上面焦距与景深的关系也是因为点得出来的。
因为焦距拉得越大，即被摄物在取景器中被拉得越近，距离拉近了，所以景深就短了。
摄像基础知识
镜头镜头焦距、视角和景深的关系1. 镜头焦距是一个固定的物理尺寸，是多少毫米，就是多少毫米，100mm就是100mm，不会变成150mm，不会随着相机的画幅不同而改变;2. 相同焦距的镜头放在不同画幅的相机上，画幅越大，视角越大，画幅越小，视角越小;3. 相同画幅的机身，如果镜头焦距越长，景深越浅(短)，焦距越短，景深越大(或者说越深、越长)。
通俗地说，镜头焦距是指从镜头光心(单片镜头的中心或多片镜头的成像中心)到焦平面的距离。
焦平面是相机里的成像面或感光面。
这个感光面从早期使用的干板式玻璃片式的底板，到后来的软片式的胶片底板，一直发展到现在数码相机所使用的CCD、超级CCD或CMOS等感光器件。
这个成像面的尺寸规格就是我们所说的画幅。
通过上面的定义不难看出，镜头焦距实际上是一段距离长度，而且是一个不会改变的固定长度，是一个物理尺寸。
不论你的105mm镜头放在DX画幅的D300上，还是放在FX全画幅的D3上，这段物理距离都是固定的，没有发生任何改变。
发生改变的只是你的相机焦平面(即CMOS)的大小而已。
这个焦平面越大，视角也越大，也就是说所能容纳的拍摄场景越大，反之视角越小，容纳的场景越小。
换一句话说，同样的拍摄对象，使用同样焦距的镜头，当焦平面是全画幅时，感光面积大，所得到的拍摄对象就更全面一些，如果是DX画幅，感光面积小了，拍摄对象的四周的一部分被剪裁到画面外，因此得到的成像则就更局部一些了。
这是从相同焦距的镜头放在不同画幅相机的角度上说的。
下面我们换一种方法，看看用相同画幅的相机使用不同焦距的镜头是什么结果。
如果我们使用相同画幅的相机，不论是D3还是D300，在同样的拍摄距离，用100mm 的镜头拍摄之后再用150mm的镜头拍摄。
我们会发现用150mm镜头拍摄时，只能拍到100mm镜头画面中的一部分。
结果和上面使用不同画幅相机一样，视角小了。
尽管两种拍摄条件不同，一个用全画幅+150mm焦距镜头，另外一个是DX画幅+100mm焦距镜头，但由于两者成像时的视角相同，结果被摄物体在画面中的大小比例便一样了。
景深影响因素及其规律.
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1 景深影响因素及其规律
光圈、摄距与焦距对景深的影响
光圈与景深成反比。
光圈大、景深小；光圈小，景深大。
例如f16的景深大于f2。
摄距与景深成正比。
摄距远，景深大；摄距近，景深小。
例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。
镜头焦距与景深成反比。
镜头焦距长，景深小，镜头焦距短，景深大。
例如焦距100mm 的镜头其景深效果小于焦距28mm 的镜头。
除了光圈、摄距、焦距影响景深大小外，摄影者对模糊圈的要求，即可允许的模糊圈大小，对景深大小也密切相关。
可允许的模糊圈较大小，对景深大小也密切相关。
可允许的模糊圈较大时，如采用接触印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允许的模糊圈较小时，如采用高倍率放大制取照片时，景深就小些。
光圈、摄距、镜头焦距以及可允许模糊圈大小对景深影响的规律，均是相对而言的，即这四个因素在其中三个因素相同时，另一因素对景深大小的影响规律成立。
否则这些“规律”就不一定成立。
例如，镜头焦距75mm 对焦在2 米处，f16的景深是1.5--3.1米，而对焦在5米处，f11的景深为3--11米。
光圈小的（f16）景深是1.6米，而光圈大的（f11）的景深则是8米了，这是由于摄距不一所至。
摄距与景深成正比的规律还有一个前提，这就是摄距在超焦点距离以内。
如果摄距超出了超焦点距离，那第，摄距越远，景深不是越大，而是越小，与原规律相反了。
景深控制如何通过光圈调节照片的前景和背景模糊度
景深控制如何通过光圈调节照片的前景和背景模糊度景深是指照片中能够保持清晰焦点的范围。
在摄影中，通过光圈的调节可以控制景深，从而使前景或背景的模糊度达到理想的效果。
本文将介绍景深的概念，并详细说明如何通过调节光圈来控制照片的前景和背景模糊度。
一、景深的概念景深指的是照片中清晰焦点以外的区域在照片上的模糊程度。
景深受到多个因素的影响，包括焦距、摄影距离和光圈大小等。
在拍摄时，通过合理选择光圈大小，可以调节景深，以便突出主体并产生美学效果。
二、光圈的作用光圈是指镜头中用来控制光线进入的孔径大小。
光圈的大小决定了相机所能接收和记录的光线量。
较大的光圈孔径意味着大量的光线进入相机，导致照片的背景模糊度较大；而较小的光圈孔径则会减少光线进入相机，使得照片的前景和背景更加清晰。
三、大光圈与小光圈1. 大光圈使用大光圈是创造背景虚化效果的常见方法。
大光圈可以限制景深，使得主体更加突出，背景更为模糊。
在人像摄影中，大光圈能够有效分离主体和背景，营造出柔和的背景虚化效果。
此时，摄影师需要选择合适的光圈值，并注意主体与背景之间的距离，以确保主体清晰，背景模糊。
2. 小光圈相比之下，小光圈可以增加景深并提高图像的整体清晰度。
它适用于风景和建筑摄影等需要保持前景和背景都清晰的场景。
小光圈能够提供较大的景深，使得整幅照片的细节得以清晰展现。
在使用小光圈时，摄影师需要注意光圈值的选择，并在保持主体清晰的同时，使背景保持适度的清晰度。
四、光圈与摄影技巧1. 主体与背景的距离在使用大光圈拍摄时，要注意主体与背景之间的距离。
较大的距离可以使背景更加模糊，突出主体的焦点；而较小的距离可能导致背景清晰度过高，影响虚化效果的呈现。
2. 焦距选择焦距也会影响光圈的效果。
较长焦距的镜头拥有较小的景深，即使使用较小的光圈，在背景虚化效果上仍然可以达到较好的效果。
而广角镜头的景深较大，因此需要使用更大的光圈来实现背景模糊。
3. 实践和调试掌握景深的控制需要实践和不断的试验。
拍摄景深效果技巧
拍摄景深效果技巧
1、光圈
首先我们来说说光圈。
什么是光圈?在镜头上你可以看到标注有最大光圈的范围，比
如f/3.5-5.6。
镜头最主要的作用是收集并传递光线到相机传感器上，光圈就是表征镜头
通光圈开口直径的指标。
光圈值用f/来表示。
f/值越小，光圈越大镜头开口越大。
景深会受光圈大小的影响，光圈越大，景深越浅，反之亦然。
2、焦距
下一个影响景深的因素是焦距。
如果你有变焦镜头或2支不同焦距的定焦镜头，就可
以自己测试一下。
最基本的结论是，焦距越长，景深越浅，反之亦然。
例如假设你使用
50mm镜头f/2.8光圈拍摄，然后换200mm镜头同样f/2.8光圈，景深之间的差异非常显著。
3、传感器尺寸
想想卡片机。
你有没有注意过使用卡片相机拍摄几乎从来没有获得过浅景深效果?因
为卡片机的传感器太小了。
但是看看大尺寸传感器相机，比如全画幅或APS-C画幅相机，
就很容易拍出浅景深效果。
结论是，传感器尺寸越大，景深越浅。
4、你与被摄体之间的距离
你离被摄体越近，景深越浅。
如果你距离被摄体2m远，以50mm镜头f/2.8光圈拍摄，大约能获得10cm景深。
用相同的镜头从10m远处拍摄，景深将近100cm。
5、被摄体与背景之间的距离
我们最后谈到的，是被摄体与背景之间的距离。
背景离被摄体越远，就会越虚化。
注意，这里只是说背景会更加虚化，但绝对景深是不会变的。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
学懂景深的应用技巧让你不再业余免费范文
怎样利用手头有的相机去拍出漂亮的相片，学懂景深的应用技巧让你不再业余，随时随地拍出漂亮相片！下面一起来看看学懂景深的应用技巧吧。
学懂景深的应用技巧让你不再业余1.光圈大小对景深有影响记得以下的理论：光圈大＝数字小＝背景模糊／景深浅＝拍人像 (只是用来记忆的例子)光圈小＝数字大＝背景清楚／景深深＝拍风景 (同上)大光圈的例子有 f/1.4、f/1.8、f/2.8等；小光圈的例子有 f/8、f/11、f/32等。
大光圈可以令景深变浅。
2.焦距长短对景深有影响相同光圈下：焦距越长，景深越浅，因此拍人像可以用 85-200mm（用来记忆的例子）3.背景远近对景深有影响背景离主体越远，景深越浅。
4.我可以用全自动模式拍出浅景深吗？虽然全自动模式不能调较光圈，但你可以试试：开启「微距模式」；把相机尽量靠近主体拍摄；找一个角度，让背景离主体远一点。
这样的相片应该也会有浅景深效果啊！利用相机的微距模式，加上靠近主体可以拍出浅景深效果。
5.对焦点前后的景深范围相同吗？不同的。
通常景深范围会在对焦点前 1/3 及对焦点后 2/3，但当焦距越长，前后的范围便会越来越接近了。
6.甚么时候需要用上浅景深？虽然浅景深拍出来的效果很漂亮，但不是随便用的，以下的情况可以用上：想把焦点集中于主体身上（如拍人像）；背景过于杂乱时（如于街上拍照）；要拍出梦幻效果时；创意摄影（如自制散景图案时）利用浅景深可以拍出梦幻的效果。
7.甚么时候需要用上深景深？当你的光圈小，景深便会变深，当我们想相片全部内容也清楚的时候，我们便会利用深景深，常用于风景摄影或街摄。
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景深及其应用
1. 景深
• 照相机镜头成像，并不是物点只能在像点的焦平面上结 成清晰影像，而是某物距前后相当长一段距离范围内的 景物都能够在焦平面上结成清晰的影像。结成这一清晰 影像的景物的纵长深度叫景深。纵长深度越大，景深越 大，反之，景深越小。从物点到最近清晰点的深度叫前 景深，从物点到最远清晰点的深度叫后景深。景深就是 从最近清晰点到最远清晰点的深度。景深也叫做全景深。
• 2、弥散圆(circle of confusion) • 在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影象变成模糊的，形成一 个扩大的圆，这个圆就叫做弥散圆。 • 在现实当中，观赏拍摄的影象是以某种方式(比如投影、放大成照片 等等)来观察的，人的肉眼所感受到的影象与放大倍率、投影距离及 观看距离有很大的关系，如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能力， 在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨认的。这个不能辨认的 弥散圆就称为容许弥散圆(permissible circle of confusion)。
前景晰 点
对光点 全景深
最远清晰 点
景深应用
景深的应用
大光圈小景深使背景虚化，F3.4
F16的光圈，景深大，前景到背景都能清晰表现。
F4.5，105mm
F11，105mm
• F29，105mm
景深概念与计算 1、焦点(focus)
与光轴平行的光线射入凸透镜时，理想的镜头应该是所有的光线 聚集在一点后，再以锥状的扩散开来，这个聚集所有光线的一点， 就叫做焦点。
• 3、景深(depth of field)
• 在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的 距离就叫景深，即：在被摄主体(对焦点)前后，其影像 仍然有一段清晰范围的，就是景深。换言之，被摄体的 前后纵深，呈现在底片面的影象模糊度，都在容许弥散 圆的限定范围内。
摄影技巧：景深和它的决定因素
摄影技巧：景深和它的决定因素第1话：什么是景深?当镜头对准拍摄主体时，被摄体与其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就叫做景深。
而景深范围内的影像清晰程度也是有所不同的，其中焦点的画面清晰程度最高，其它部分则随着焦点的距离逐渐成正比下降。
景深示意图我们常常听到的深景深，浅景深又是什么?打个比方，你用单反相机拍一个模特，你只想让人物主体是清晰的，背景是模糊的，这种背景虚化很模糊的效果就是浅景深(景深小)。
反之，你在拍风景时，希望整个画面远近都是清晰的，这种虚化效果不明显的效果则是深景深(景深大)。
第2话：景深有什么作用景深有什么作用1、表现主体的深度(层次感)景深的深浅所带来的视觉感受会使得画面更具有空间深度感，也就是所谓层次感。
比如我们常见以下的拍摄手法：在同一条平行线上，物体有规律且远近不同的排列着，所呈现的大小也有所不同，给人产生的视觉大小也是不同的。
常见的层次感照片2、突出拍摄主体有时你所在的拍摄坏境由于背景过于杂乱，如果是大景深将杂乱背景尽收，势必会令整张照片缺乏美感。
而具有明显虚化效果的小景深，一虚一实会承托出主体的特性，令画面显得更加干净明快。
若适当的局部虚化，还可以为画面增添一些想象余地，更具魅力。
考虑到照片中主人的隐私就...杂乱的背景令照片毫无美感适当的浅景深会令主体更加突出过去笔者不太理解景深的定义时，每次和摄影师沟通，只知道说我要那种虚化效果很明显的照片...虽然对方会明白，不过也足以知道我的确很门外汉了。
想必和笔者一样的同学并不少，尤其是女生。
那么影响景深大小的的因素又有哪些呢?这同影响曝光同理由三大要素组成。
第3话：决定景深的三要素决定景深的三要素1、光圈大小光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大。
如果你有看过上一篇关于影响曝光的文章，对于光圈的概念应该是有所了解了。
倘若没看，那简单的来说就是，你用大光圈拍摄，背景虚化效果会更明显，小光圈则相反。
而所谓的大光圈也就是F值越小的数字，比如F1.2、F1.4、F2.8等等。
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百微景深问题杂谈
景深问题杂谈
3、熟练运用影响景深的因素，是用好百微的基础。
景深，简单地说，就是在所调焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域。
要说明的是，从对焦点向前、向后，清晰度都是在逐渐降低，直到不可接受，不是出了景深范围才突然不清晰。
影响景深大小的因素主要是三个：光圈、焦距和对焦距离（与被拍摄物的对焦点的距离）。
景深计算公式太枯燥，作为附录放最后，供喜欢的朋友看，这里只说由公式推导出的3个要点：
（1）景深与光圈值近似成正比关系。
即光圈值越大（光圈小），景深越大。
（2）景深与焦距的平方近似成反比关系。
即焦距越长，景深越浅。
（3）景深与对焦距离的平方近似成正比关系。
即对焦距离越近，景深越浅。
光圈在拍摄中最容易调整，但从上述要点中可以知道，因为景深与焦距、对焦距离的平方近似成反比、正比关系，因此，在一定数值范围内，调整焦距和对焦距离对景深的影响比光圈更大。
4、在使用百微拍摄微距时，因为百微是定焦镜头，所以对焦距离对控制景深大小就十分重要。
微距摄影中为了使拍摄对象更大，只能是更靠近，但景深将更浅，因此要权衡利弊确定拍摄距离，不一定是越近越好的。
我常常在拍摄时无可奈何的将相机后退一些，加大对焦距离，以缩小拍摄对象换取大一点的景深。
在微距摄影中，为解决景深太浅的难题，有使用景深合成软件，将几张乃至几十张同时拍摄、仅对焦点前后略有不同的照片，取其清晰部分进行合成，以加大景深，这可以说是微距摄影的一个分支。
也有用PS复制、粘贴办法，把几张图片中清晰部分拼贴成1张图片的，据说手表的广告图片制作时就用这办法。
我没做过这些尝试。
对此做法，如同对摄影作品是否允许深度PS加工一样，各种意见见仁见智，这里就不讨论了。
5、微距摄影景深很浅，因此不必刻意用大光圈来虚化背景。
初用百微时，迷恋于它的2.8大光圈。
后来发现，只要快门速度够，还是光圈小些，对达到我们需要的主体清晰，背景虚化的效果更好。
6、控制好焦平面。
因为微距摄影景深很浅，在拍摄对象如蝴蝶扁平翅膀、豆娘细长身体时，要控制好焦平面，简单说，就是要仔细调整相机位置，让相机机背与豆娘的身体或蝴蝶的翅膀保持平行，让其都在窄小的景深范围之内，都能保持清晰。
不单是微距昆虫摄影，就是在文件翻拍、近距离的花卉摄影中，也要运用焦平面控制，如下图的金丝桃，为了保证长丝顶端花蕾大部分清晰，就运用了焦平面控制。
d、焦平面控制——蝴蝶——景深就这么浅，翅膀上部的清晰度就差一点了。
器材:佳能7D [佳能数码相机]
时间:2011-10-06 快门:1/400 光圈:F/5.6 焦距:100毫米感光度:100 e、焦平面控制——豆娘器材:佳能7D [佳能数码相机]
时间:2011-05-12 快门:1/250 光圈:F/2.8 焦距:100毫米感光度:100 f、焦平面控制——金丝桃
器材:佳能7D [佳能数码相机]
时间:2011-05-28 快门:1/160 光圈:F/5.6 焦距:100毫米感光度:125。