日本建筑师成长及思想作品分析
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这是一栋为本田设计的展示间兼办公室。将5 米宽的混凝土墙对角切开，变成一片片的三角形 。 在结构上这样的混凝土墙就扮演了支撑的角色， 在设计上，三角形混凝土墙串连了空间，但却在 某个高度刻意地遮掩了人们的视野，有如在森林 当中，吸引探险者拨开树丛往大自然的深处走去 。
作品分析
S住宅
自然与生长 和一般传统的房子不一样的地方是：屋顶和墙壁是连为一体的。这个呈现
作品分析
艺术设计
作品分析
评价
石上纯也的案例只是对当前或者未来建筑可能性的一次实验，或者 是成功的，也可能是失败的。
我们应该正视的是，建筑不在是简单的手法和形式的拼凑，而是一 种思考，因为建筑本身是我们人类智慧的结晶。
作品分析
代表作品：
Honda Walk展示 中心 S住宅 家之家住宅
平田晃久
1971 出生大阪 1997 京都大学硕士学位 1997-2005 伊东丰雄事务所 2005 平田晃久建筑事务所
日本新生代建筑师成长及其思想作品分析
部门：公建部 汇报人：王旭 时间：2011.10.28
汇报结构
Part 1 Part 2 Part 3
日本建筑的发展背景 日本建筑师的成长历程 日本新生建筑师思想及其作品
背景介绍
建筑师永远脱离不了自身所赖以生存的社会大环境。
80年代虚假的泡沫经济
从1980年代开始，成功度过了两次石油危机之后，成功发展为欧美几 大发达国家。世界经济复苏，仅有日本出现了史无前例的泡沫经济现象 。经济增长过快，资本过程，加大固定资产的投资，建设量的增加。
着独特实体的屋顶，像一个树的分枝。平田晃久把这个住宅设计成近似于一个 有生命的形状，由于有分枝就会和繁衍相连，在视觉上它就像一棵倒长的树。
作品分析
S住宅
一种新居住环境的思考和倡议 在象形文字“人”的里面分割出n个部分，就形成 所谓的室内空间，但都是不规则和有变化的。它如同 人体内部的器官不可能有直线一样，反而给人以柔软 的感觉。这就是从一个“人”扩展之后的设计。
作品分析 终极小木屋
藤本一直追求着没有严格界限的混沌状态，传统 的建筑形式和功能就此被颠覆。
全部由原木堆砌出来的空间，模糊了地板和天花板的 固有概念，看起来就像个积木搭成的房子。 可以坐在突出的木块上吃东西，也可以躺下来仰望天 空，使用者完全根据自己的意愿随心所欲地安排和使 用。
作品分析 终极小木屋
并透过桌子的小物 件配置来探讨微小场 域与空间之塑造的可 能性，石上表示，这 个可能只被视为日常 性家具的餐桌。
石上纯也的建筑毫无疑问地超越了一般人对于建筑作为“物”的惯性定义。石 上的建筑温柔而细腻、但背后却立足于精准的技术基础之上。
作品分析
神奈川工科大 KAIT工房
石上纯也的理解是建筑里各个空间 不需要严格的定义和约束，这样使用者 能够自由的在建筑里选择自己需要的空 间。他更想创造一个“模糊”的空间， 探索相邻空间的联系，并且建筑里所有 的空间能够相互连在一起。
位于纽约曼哈顿的精品店，原先的建筑办公室处在两条街的交汇处的三角 形地带。
石上纯也将原先的建筑一分为二，从中间割出一条安静的小巷，贯通两条街 道，自然割出商店的两个功能区，并且在地面上保留了原有建筑的痕迹，在两 条街道的交汇处也作了流畅弧形的修正。
作品分析
艺术设计
模糊空间--使用者自己去体验和经历所创造的空间 ，随心所欲地安排和使用。 景观---建筑 希望建筑即能独体的存在，也能融合在周边环境。
这些柱子既是建筑物的支撑构造又是疏密与朦胧空间的划分。
作品分析
疏密艰巨的柱子 很自然地讲空间分割开来
挑战传统建筑结构的质疑，需要规则的柱网？传统熟悉的结构受力系统？
屋顶是常见的框架结构，但三百零五根柱子当中有四十二根作为压力构件承受垂 直载重，而其他两百六十三根则作为拉力构件。
作品分析
山本耀司精品店
首先应该把他们放在一个整体的日本现代建筑发展问题之上来看待，从宏观地 角度捕捉群体特点，之后再从微观的角度辨别他们之间的差异。
wenku.baidu.com
成长历程
成长历程
辈分年代
第一代
出生时期
20世纪初
(“精神性”和“政治 性”的一代)
第二代
20、30年代
第三代
40年代
第四代
50年底
第五代
60年底 70年代
代表人物
前川国男（1905） 坂仓准三 丹下健三（1913）(日本现代 建筑领袖人物) 芦原义信（1918）
作品分析
HOUSE-N
自然与人
该建筑有三层墙体: 外层-将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园 的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户 中层-其实就是一个过道，也可以说是过渡空间。 里层-就是主人生活所需的室内功能区域了。 无论是从室内室外透过无规则的窗户欣赏这个建筑 ，花园中简单的植物装饰，清新又富有活力。
代表作品:
神奈川工科大 KAIT工房 山本耀司精品店
石上纯也的创作手法某种程度上受伊东及妹岛的影响． 在“建筑消去”的这个模式中持续走到近乎极限的地步。 “非物质性”、 “狭窄与宽广”、 “超巨大空间物件”、 “外部与内部” 这四个他建筑创作上的关键字来—窥其建筑创作概念上的探索。
作品分析
日常性的物件（桌 子）的非日常性表现 手法所创造的空间张 力，以及一张桌子如 何在“室内空间”这 个“基地”中展现出 建筑的特质。
60年代--1990年代是日本泡沫经济走向崩溃的年代。而这对于1960年代出生的建 筑师是一个严峻的考验。正是由于这种不同于上一代的成长生存环境，构成了这 一代年轻建筑师们独特的活动轨迹。
他们的活动范围非常广，已经不再局限于建筑设计活动本身，对于与数字时 相关联的影像、媒体等多种领域也表现出了极大的热情。
作品分析
神奈川工科大 KAIT工房
柱子的疏密和柱子的分布程度--创造开放 ，围合和联系空间”。由305根截面完全不一 样的柱子组成。通过看似不随机的排列，却 围合着，限定着不同的空间
作品分析
神奈川工科大 KAIT工房
KAIT工房建建筑面积约为 1990 平方米，四面以10mm厚的玻璃包覆，结构由三百 零五根細长的五米钢柱支撑，这些钢柱的位置舍弃传统使用的矩阵排列方式，而 是采取不规则的分布。
作品分析
HOUSE-H
混沌空间
空间交流性 不确定性 体验性 表达：掏洞不仅在墙和顶，甚至在 层与层间的楼板。
作品分析 HOUSE-H
到处充满着原始的绿化 空间，伴随着这些绿化植 物，街道就会像森林一样 延展，孩子们自主选择坐 卧，有如入森林般的自由 。
作品分析 HOUSE-H
洞穴--无意识空间 创造性地使用空间的环境
作品分析
家之家住宅
自然与生长 橡树一样生长，建筑的生成从自然和人工的悖论角度看问题。试求把屋顶
体现自然环境的场所建筑化。 屋顶体现了自然秩序和现代的共存秩序重合的实验性住宅。
作品分析
家之家住宅
共生 生长 屋顶展开的空间一体感和各 房间的独立性共存 屋顶拥有山峰一样多个凸起 ，内部空间被柔和分割，上层 相对开敞，从上层窗户可以看 到旁边房间的屋顶，让人体验 到连续空间的内与外。
迫庆一郎（1970） 藤本壮介（1971） 平田晃久（1971） 石上纯也（1974）
成长历程
具有现代主义伟大理想的正统建筑师 商业操作下的明星建筑师
强调多元化发展道路的个性建筑师
柯布西耶
扎哈.哈迪德 日本人70后青 年建筑师
50年代--1980年代日本泡沫经济的虚假繁荣颇为平静地孕育了一批1950年代出生 的建筑师。较之前辈他们更多地摆脱了现代主义的桎梏，把玩着建筑中的个性。
背景介绍
90年代泡沫经济崩溃
1990年代恰好是日本泡沫经济走向崩溃的年代。经济发展几乎处于停 滞状态，大型基本建设或公共建筑的建设量急剧缩减。对于刚刚独立谋 生、准备开始个人建筑活动的这一批年轻建筑师来说，无疑在生存问题 上形成了极大的威胁。
日本新宿区中央公园无家可归者
泡沫经济破灭后，日本的公共设施项目骤减。而东京的大型再开发项目也 多数是被大型建设公司或外国知名建筑师所独占，年轻建筑师只能着手设计狭 小的住宅、室内设计或者改造项目。
背景介绍
多元化发展
是当今世界建筑界发展的方向，也是当代日本建筑发展的主题，他们以一种极度 包容的姿态尝试着自己的建筑观察和实践。 1990年以后，建筑界逐渐不再流行后现代主义的造形，重新回归了现代主义。 通过简单的形式，构成明快且复杂的空间的手法逐渐被认同。 通过柔和的形式决定建筑的走势。
日本建筑思潮作为整个 1990 年代世界建筑思潮的重要组成部分。
汇报内容
Part 2 日本建筑师的成长历程
成长历程
建筑师之间有着明确的师承关系和辈分意识
长谷川逸子
村野藤吾 菊竹青训 伊东丰雄 妹岛和世
新陈代谢派 黑川纪章
西泽立卫
石上纯也
前川国男
丹下健三 槙文彦 宫崎浩
矶崎新 青木淳
六角鬼丈
日本现代主义建筑的发展中的一个有趣且重要的线索就是有着非常明确的师承 脉络关系。所以当我们把焦点放在日本当前一批新生代建筑师之上的时候，不得 不对他们的前辈做出回顾。
“我偏爱有点像洞穴的无意识空间，那是个存在于自然与人造物之间 的无定型形式。”
作品分析 HOUSE-N
他乐于看到建筑作为某种介乎公共与私密之间的场所存在，里面人与人之 间可以有多层次的互动。如果说建造一堵墙犹如把空间分成0和1，空间在0 与1之间是存在着许多灰色阶层的，藤本想要创造出属于中间层的空间。自 然的力量便成了他的设计手段。
菊竹青训（1928） 桢文彦（1928） 矶崎新 （1931） 黑川纪章（1934）
伊东丰雄（1941） 长谷川逸子（1941） 山本理显（1945） 安藤忠雄（1941）
青木淳（1956） 妹岛和世（1956） 畏研吾（1954） 坂茂（1954）
西泽立卫（1966） 西泽大良（1964） 冈田哲史（1962）
平田晃久对自然形态具有兴趣，也通过褶皱的形态构 成或扭曲的拓扑几何空间，探求着新的建筑。
作品分析
Honda Walk展示 中心
“对角线”对传统建筑的挑战： 当中对于绝对「水平」及绝对「垂直」的要
求，操弄「开放」与「闭合」之间的关系，在三 度空间里展现「线」与「面」和立体空间的趣味 性。
作品分析
Honda Walk展示 中心
姓名：藤本壮介 1971年 出生 1994年 毕业于东京大学建筑系 2000年 创建了藤本壮介建筑师事务所 2010年在日本被誉为藤本年 藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。 建筑设计风格是在自然和人工的间隙中探求新颖 的外形和空间，并追寻进化。
把建筑实践看成是探索世界与人道的一种方式，并倡导原始洞穴将是未来 建筑的模式。为何不能放到现代空间里去运用呢？”而“洞穴”只是一个处于 混沌状态的空间，人们可以在里面寻找属于自己的舒适方式，可以创造性地使 用空间的环境。
70年代—后泡沫经济时期，他们开始活跃于日本建筑舞台。他们深深植根于日本 建筑的基础，努力反映新的时代变化。
作品分析
Part 3 日本新生建筑师思想及其作品
个人简介
70年代-试图重置建筑历史并从中捕捉到新的原理，更多的建筑实践。
藤本壮介
代表作品: HOUSE-N HOUSE-H 东京公寓 终极小木屋
现在的功能建筑把一切都简单地定义化，并强 迫人们去使用这种功能。 功能不是被设计出来的，而是人们使用出来的 。
作品分析 石上纯也
石上纯也，1974年出生，毕业于东京艺术大学 ，然后在 SANAA 工作四年，2004年成立自己 的事务所。
虽然到目前为止其建筑作品并不多，但是其跨界 于艺术与建筑之间的创作手法及其琼艳的效果令 人耳目一新。
作品分析 HOUSE-N
混沌状态的空间
人们可以在里面寻找属 于自己的舒适方式，可以 创造性地使用空间的环境 。
作品分析 HOUSE-H
House H更为朴素，更加融入这个小区，窗户依然又多又大，除了保持一贯 的简约作风意外，室内的有两个非常亮眼的设施，玻璃墙浴室隔壁的小型泳池 ，还有在中层设计了一块透明玻璃地面，使得整个房屋看起来更具现代感。
总结分析
探索性 实践性 建筑师
藤本壮介 石上纯也 平田晃久
混沌空间 人工与自然
模糊空间 非物质性
几何 拓扑 人与自然
70新生代建筑师具有全新的事物观察视角与实践目标，形成了 多元化的发展趋势，并通过不断实践为日本乃至世界建筑带来新时
代的新气象。
作品分析
汇报完毕 请各位领导及同事批评指正！
作品分析
S住宅
自然与生长 和一般传统的房子不一样的地方是：屋顶和墙壁是连为一体的。这个呈现
作品分析
艺术设计
作品分析
评价
石上纯也的案例只是对当前或者未来建筑可能性的一次实验，或者 是成功的，也可能是失败的。
我们应该正视的是，建筑不在是简单的手法和形式的拼凑，而是一 种思考，因为建筑本身是我们人类智慧的结晶。
作品分析
代表作品：
Honda Walk展示 中心 S住宅 家之家住宅
平田晃久
1971 出生大阪 1997 京都大学硕士学位 1997-2005 伊东丰雄事务所 2005 平田晃久建筑事务所
日本新生代建筑师成长及其思想作品分析
部门：公建部 汇报人：王旭 时间：2011.10.28
汇报结构
Part 1 Part 2 Part 3
日本建筑的发展背景 日本建筑师的成长历程 日本新生建筑师思想及其作品
背景介绍
建筑师永远脱离不了自身所赖以生存的社会大环境。
80年代虚假的泡沫经济
从1980年代开始，成功度过了两次石油危机之后，成功发展为欧美几 大发达国家。世界经济复苏，仅有日本出现了史无前例的泡沫经济现象 。经济增长过快，资本过程，加大固定资产的投资，建设量的增加。
着独特实体的屋顶，像一个树的分枝。平田晃久把这个住宅设计成近似于一个 有生命的形状，由于有分枝就会和繁衍相连，在视觉上它就像一棵倒长的树。
作品分析
S住宅
一种新居住环境的思考和倡议 在象形文字“人”的里面分割出n个部分，就形成 所谓的室内空间，但都是不规则和有变化的。它如同 人体内部的器官不可能有直线一样，反而给人以柔软 的感觉。这就是从一个“人”扩展之后的设计。
作品分析 终极小木屋
藤本一直追求着没有严格界限的混沌状态，传统 的建筑形式和功能就此被颠覆。
全部由原木堆砌出来的空间，模糊了地板和天花板的 固有概念，看起来就像个积木搭成的房子。 可以坐在突出的木块上吃东西，也可以躺下来仰望天 空，使用者完全根据自己的意愿随心所欲地安排和使 用。
作品分析 终极小木屋
并透过桌子的小物 件配置来探讨微小场 域与空间之塑造的可 能性，石上表示，这 个可能只被视为日常 性家具的餐桌。
石上纯也的建筑毫无疑问地超越了一般人对于建筑作为“物”的惯性定义。石 上的建筑温柔而细腻、但背后却立足于精准的技术基础之上。
作品分析
神奈川工科大 KAIT工房
石上纯也的理解是建筑里各个空间 不需要严格的定义和约束，这样使用者 能够自由的在建筑里选择自己需要的空 间。他更想创造一个“模糊”的空间， 探索相邻空间的联系，并且建筑里所有 的空间能够相互连在一起。
位于纽约曼哈顿的精品店，原先的建筑办公室处在两条街的交汇处的三角 形地带。
石上纯也将原先的建筑一分为二，从中间割出一条安静的小巷，贯通两条街 道，自然割出商店的两个功能区，并且在地面上保留了原有建筑的痕迹，在两 条街道的交汇处也作了流畅弧形的修正。
作品分析
艺术设计
模糊空间--使用者自己去体验和经历所创造的空间 ，随心所欲地安排和使用。 景观---建筑 希望建筑即能独体的存在，也能融合在周边环境。
这些柱子既是建筑物的支撑构造又是疏密与朦胧空间的划分。
作品分析
疏密艰巨的柱子 很自然地讲空间分割开来
挑战传统建筑结构的质疑，需要规则的柱网？传统熟悉的结构受力系统？
屋顶是常见的框架结构，但三百零五根柱子当中有四十二根作为压力构件承受垂 直载重，而其他两百六十三根则作为拉力构件。
作品分析
山本耀司精品店
首先应该把他们放在一个整体的日本现代建筑发展问题之上来看待，从宏观地 角度捕捉群体特点，之后再从微观的角度辨别他们之间的差异。
wenku.baidu.com
成长历程
成长历程
辈分年代
第一代
出生时期
20世纪初
(“精神性”和“政治 性”的一代)
第二代
20、30年代
第三代
40年代
第四代
50年底
第五代
60年底 70年代
代表人物
前川国男（1905） 坂仓准三 丹下健三（1913）(日本现代 建筑领袖人物) 芦原义信（1918）
作品分析
HOUSE-N
自然与人
该建筑有三层墙体: 外层-将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园 的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户 中层-其实就是一个过道，也可以说是过渡空间。 里层-就是主人生活所需的室内功能区域了。 无论是从室内室外透过无规则的窗户欣赏这个建筑 ，花园中简单的植物装饰，清新又富有活力。
代表作品:
神奈川工科大 KAIT工房 山本耀司精品店
石上纯也的创作手法某种程度上受伊东及妹岛的影响． 在“建筑消去”的这个模式中持续走到近乎极限的地步。 “非物质性”、 “狭窄与宽广”、 “超巨大空间物件”、 “外部与内部” 这四个他建筑创作上的关键字来—窥其建筑创作概念上的探索。
作品分析
日常性的物件（桌 子）的非日常性表现 手法所创造的空间张 力，以及一张桌子如 何在“室内空间”这 个“基地”中展现出 建筑的特质。
60年代--1990年代是日本泡沫经济走向崩溃的年代。而这对于1960年代出生的建 筑师是一个严峻的考验。正是由于这种不同于上一代的成长生存环境，构成了这 一代年轻建筑师们独特的活动轨迹。
他们的活动范围非常广，已经不再局限于建筑设计活动本身，对于与数字时 相关联的影像、媒体等多种领域也表现出了极大的热情。
作品分析
神奈川工科大 KAIT工房
柱子的疏密和柱子的分布程度--创造开放 ，围合和联系空间”。由305根截面完全不一 样的柱子组成。通过看似不随机的排列，却 围合着，限定着不同的空间
作品分析
神奈川工科大 KAIT工房
KAIT工房建建筑面积约为 1990 平方米，四面以10mm厚的玻璃包覆，结构由三百 零五根細长的五米钢柱支撑，这些钢柱的位置舍弃传统使用的矩阵排列方式，而 是采取不规则的分布。
作品分析
HOUSE-H
混沌空间
空间交流性 不确定性 体验性 表达：掏洞不仅在墙和顶，甚至在 层与层间的楼板。
作品分析 HOUSE-H
到处充满着原始的绿化 空间，伴随着这些绿化植 物，街道就会像森林一样 延展，孩子们自主选择坐 卧，有如入森林般的自由 。
作品分析 HOUSE-H
洞穴--无意识空间 创造性地使用空间的环境
作品分析
家之家住宅
自然与生长 橡树一样生长，建筑的生成从自然和人工的悖论角度看问题。试求把屋顶
体现自然环境的场所建筑化。 屋顶体现了自然秩序和现代的共存秩序重合的实验性住宅。
作品分析
家之家住宅
共生 生长 屋顶展开的空间一体感和各 房间的独立性共存 屋顶拥有山峰一样多个凸起 ，内部空间被柔和分割，上层 相对开敞，从上层窗户可以看 到旁边房间的屋顶，让人体验 到连续空间的内与外。
迫庆一郎（1970） 藤本壮介（1971） 平田晃久（1971） 石上纯也（1974）
成长历程
具有现代主义伟大理想的正统建筑师 商业操作下的明星建筑师
强调多元化发展道路的个性建筑师
柯布西耶
扎哈.哈迪德 日本人70后青 年建筑师
50年代--1980年代日本泡沫经济的虚假繁荣颇为平静地孕育了一批1950年代出生 的建筑师。较之前辈他们更多地摆脱了现代主义的桎梏，把玩着建筑中的个性。
背景介绍
90年代泡沫经济崩溃
1990年代恰好是日本泡沫经济走向崩溃的年代。经济发展几乎处于停 滞状态，大型基本建设或公共建筑的建设量急剧缩减。对于刚刚独立谋 生、准备开始个人建筑活动的这一批年轻建筑师来说，无疑在生存问题 上形成了极大的威胁。
日本新宿区中央公园无家可归者
泡沫经济破灭后，日本的公共设施项目骤减。而东京的大型再开发项目也 多数是被大型建设公司或外国知名建筑师所独占，年轻建筑师只能着手设计狭 小的住宅、室内设计或者改造项目。
背景介绍
多元化发展
是当今世界建筑界发展的方向，也是当代日本建筑发展的主题，他们以一种极度 包容的姿态尝试着自己的建筑观察和实践。 1990年以后，建筑界逐渐不再流行后现代主义的造形，重新回归了现代主义。 通过简单的形式，构成明快且复杂的空间的手法逐渐被认同。 通过柔和的形式决定建筑的走势。
日本建筑思潮作为整个 1990 年代世界建筑思潮的重要组成部分。
汇报内容
Part 2 日本建筑师的成长历程
成长历程
建筑师之间有着明确的师承关系和辈分意识
长谷川逸子
村野藤吾 菊竹青训 伊东丰雄 妹岛和世
新陈代谢派 黑川纪章
西泽立卫
石上纯也
前川国男
丹下健三 槙文彦 宫崎浩
矶崎新 青木淳
六角鬼丈
日本现代主义建筑的发展中的一个有趣且重要的线索就是有着非常明确的师承 脉络关系。所以当我们把焦点放在日本当前一批新生代建筑师之上的时候，不得 不对他们的前辈做出回顾。
“我偏爱有点像洞穴的无意识空间，那是个存在于自然与人造物之间 的无定型形式。”
作品分析 HOUSE-N
他乐于看到建筑作为某种介乎公共与私密之间的场所存在，里面人与人之 间可以有多层次的互动。如果说建造一堵墙犹如把空间分成0和1，空间在0 与1之间是存在着许多灰色阶层的，藤本想要创造出属于中间层的空间。自 然的力量便成了他的设计手段。
菊竹青训（1928） 桢文彦（1928） 矶崎新 （1931） 黑川纪章（1934）
伊东丰雄（1941） 长谷川逸子（1941） 山本理显（1945） 安藤忠雄（1941）
青木淳（1956） 妹岛和世（1956） 畏研吾（1954） 坂茂（1954）
西泽立卫（1966） 西泽大良（1964） 冈田哲史（1962）
平田晃久对自然形态具有兴趣，也通过褶皱的形态构 成或扭曲的拓扑几何空间，探求着新的建筑。
作品分析
Honda Walk展示 中心
“对角线”对传统建筑的挑战： 当中对于绝对「水平」及绝对「垂直」的要
求，操弄「开放」与「闭合」之间的关系，在三 度空间里展现「线」与「面」和立体空间的趣味 性。
作品分析
Honda Walk展示 中心
姓名：藤本壮介 1971年 出生 1994年 毕业于东京大学建筑系 2000年 创建了藤本壮介建筑师事务所 2010年在日本被誉为藤本年 藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。 建筑设计风格是在自然和人工的间隙中探求新颖 的外形和空间，并追寻进化。
把建筑实践看成是探索世界与人道的一种方式，并倡导原始洞穴将是未来 建筑的模式。为何不能放到现代空间里去运用呢？”而“洞穴”只是一个处于 混沌状态的空间，人们可以在里面寻找属于自己的舒适方式，可以创造性地使 用空间的环境。
70年代—后泡沫经济时期，他们开始活跃于日本建筑舞台。他们深深植根于日本 建筑的基础，努力反映新的时代变化。
作品分析
Part 3 日本新生建筑师思想及其作品
个人简介
70年代-试图重置建筑历史并从中捕捉到新的原理，更多的建筑实践。
藤本壮介
代表作品: HOUSE-N HOUSE-H 东京公寓 终极小木屋
现在的功能建筑把一切都简单地定义化，并强 迫人们去使用这种功能。 功能不是被设计出来的，而是人们使用出来的 。
作品分析 石上纯也
石上纯也，1974年出生，毕业于东京艺术大学 ，然后在 SANAA 工作四年，2004年成立自己 的事务所。
虽然到目前为止其建筑作品并不多，但是其跨界 于艺术与建筑之间的创作手法及其琼艳的效果令 人耳目一新。
作品分析 HOUSE-N
混沌状态的空间
人们可以在里面寻找属 于自己的舒适方式，可以 创造性地使用空间的环境 。
作品分析 HOUSE-H
House H更为朴素，更加融入这个小区，窗户依然又多又大，除了保持一贯 的简约作风意外，室内的有两个非常亮眼的设施，玻璃墙浴室隔壁的小型泳池 ，还有在中层设计了一块透明玻璃地面，使得整个房屋看起来更具现代感。
总结分析
探索性 实践性 建筑师
藤本壮介 石上纯也 平田晃久
混沌空间 人工与自然
模糊空间 非物质性
几何 拓扑 人与自然
70新生代建筑师具有全新的事物观察视角与实践目标，形成了 多元化的发展趋势，并通过不断实践为日本乃至世界建筑带来新时
代的新气象。
作品分析
汇报完毕 请各位领导及同事批评指正！