天人合一情景交融《中国山水画》教程文件
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天人合一情景交融《中国山水画 》
一、什么是山水画
中国山水画简称“山水”。以山川自然景观为主要描写对象的中 国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时 始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。
传统上按画法风格分为: 青绿山水 金碧山水 水墨山水 浅绛山水 小青绿山水 没骨山水
山水画创作并非是对一山一水作客观刻个板的自然描绘，而是把山水
作为传达情感的载体，来抒发画家自己内心的情绪，用笔墨的浓淡、点线 的交错、明暗虚实的互映、形体气势的开合，去创造一幅意境幽深、气象 万千的胸中丘壑。
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初 名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、 幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四 方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财， 浪迹太湖一带。
中国山水画采用“散点透视”，画家观察点不是固定在一个地方，也不受下定视域的限制，而是根据需要
，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的东西。都可组织进自己的画面上来。只有采用中国绘画 的“散点透视”原理，艺术家才可以创作出数十米、百米以上的长卷，(如清明上河图）
千里江山图
高远 平远
山水画的构图
三、中国山水画与西方风景画有什么区别？
1、工具材料的不同
4 6
9
1 10
2
8
3
7
5
国画的工具材料
• 1、毛笔 • 2、墨汁 • 3、宣纸/绢 • 4、砚台 • 5、颜料 • 6、笔洗 • 7、笔架 • 8、镇尺 • 9、毡子 • 10、调色盘
5
2 4
1
3 6
7
油画工具材料
• 1、油画颜料 • 2、 油画笔(用弹性适中的动
深远由前面往里画出深奥之感觉叫深远。 画中进深大，造成一种具有深远空间的意 境。 俯视
平远 平远景色要画出前后左右辽阔的空间。
平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的 平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。
3、追求不同 表物——主要是客观地反映现实 抒情——主观地表情达意
草地一角 丢勒
Hale Waihona Puke Baidu
六君子图 倪瓒
物毛制成) • 3、 画刀，又称调色刀 • 4、 画布，常用的是亚麻布 • 5、调色板 • 6、调色油 • 7、上光油
2、观察方法和表现方法的不同
西方风景画一般是采用“焦点透视”，它就象照相一样，观察者固定在一个立足点上，把能摄入镜头的物象
如实地照下来，因为受空间的限制，视域以外的东西就不能摄入了。达芬奇的《最后的晚餐》即是焦点透视的典范 之作。
没骨山水：“没骨”是中国画技法的名称，指不用墨线勾勒，直接以大块面 的水墨或彩色描绘物景。
《雨中漓江》林曦明
他的代表性作品 《富春山居图》， 花了七年时间完 成，高33厘米， 横长396.6厘米。 将富春江两岸数 百里精粹收聚于 笔下。
“元四家”是 元代山水画的 四位代表画家 的合称。是指 黄公望、王蒙、 倪瓒、吴镇四 人。元四家对 于山水画起到 了举足轻重的 作用，他们四 人均是江浙一 带人，他们生 活在元末社会 动乱之际。
北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出“山有三远， 自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远； 自近山而望远山．谓之平远"
三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是高远、 深远和平远的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、 宽、深三度空间的方法。
深远
平远
高远，是从下面向上仰视，才觉得高远， 我们今天应用透视学的观点，即把物象放在 视平线上。
二、为什么说山水画是“天人合一 情景交融”
中国人认为人的一呼一吸都与宇宙相通。艺术家的 精神无处不与寥廓的宇宙相感应，相交游。人与自然是融 合为一，人与自然是和谐统一。这叫“天人合一”思想。 这也是中国山水画的思想核心。
中国山水画受老庄思想及禅宗思想影响至深，注重个体心灵的体悟，常常 在静寂观照中，结合宇宙内部的生命求返于自己内心深处的心灵。
中国十大传世名画分别是：
东晋·顾恺之《洛神赋图》 唐代·阎立本《步辇图》 唐代·张萱、周昉《唐宫仕女图》 唐代·韩滉《五牛图》 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》 北宋·王希孟《千里江山图》 北宋·张择端《清明上河图》 元代·黄公望《富春山居图》 明代·仇英《汉宫春晓图》 清代·郎世宁《百骏图》
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一、什么是山水画
中国山水画简称“山水”。以山川自然景观为主要描写对象的中 国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时 始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。
传统上按画法风格分为: 青绿山水 金碧山水 水墨山水 浅绛山水 小青绿山水 没骨山水
山水画创作并非是对一山一水作客观刻个板的自然描绘，而是把山水
作为传达情感的载体，来抒发画家自己内心的情绪，用笔墨的浓淡、点线 的交错、明暗虚实的互映、形体气势的开合，去创造一幅意境幽深、气象 万千的胸中丘壑。
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初 名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、 幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四 方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财， 浪迹太湖一带。
中国山水画采用“散点透视”，画家观察点不是固定在一个地方，也不受下定视域的限制，而是根据需要
，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的东西。都可组织进自己的画面上来。只有采用中国绘画 的“散点透视”原理，艺术家才可以创作出数十米、百米以上的长卷，(如清明上河图）
千里江山图
高远 平远
山水画的构图
三、中国山水画与西方风景画有什么区别？
1、工具材料的不同
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8
3
7
5
国画的工具材料
• 1、毛笔 • 2、墨汁 • 3、宣纸/绢 • 4、砚台 • 5、颜料 • 6、笔洗 • 7、笔架 • 8、镇尺 • 9、毡子 • 10、调色盘
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油画工具材料
• 1、油画颜料 • 2、 油画笔(用弹性适中的动
深远由前面往里画出深奥之感觉叫深远。 画中进深大，造成一种具有深远空间的意 境。 俯视
平远 平远景色要画出前后左右辽阔的空间。
平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的 平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。
3、追求不同 表物——主要是客观地反映现实 抒情——主观地表情达意
草地一角 丢勒
Hale Waihona Puke Baidu
六君子图 倪瓒
物毛制成) • 3、 画刀，又称调色刀 • 4、 画布，常用的是亚麻布 • 5、调色板 • 6、调色油 • 7、上光油
2、观察方法和表现方法的不同
西方风景画一般是采用“焦点透视”，它就象照相一样，观察者固定在一个立足点上，把能摄入镜头的物象
如实地照下来，因为受空间的限制，视域以外的东西就不能摄入了。达芬奇的《最后的晚餐》即是焦点透视的典范 之作。
没骨山水：“没骨”是中国画技法的名称，指不用墨线勾勒，直接以大块面 的水墨或彩色描绘物景。
《雨中漓江》林曦明
他的代表性作品 《富春山居图》， 花了七年时间完 成，高33厘米， 横长396.6厘米。 将富春江两岸数 百里精粹收聚于 笔下。
“元四家”是 元代山水画的 四位代表画家 的合称。是指 黄公望、王蒙、 倪瓒、吴镇四 人。元四家对 于山水画起到 了举足轻重的 作用，他们四 人均是江浙一 带人，他们生 活在元末社会 动乱之际。
北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出“山有三远， 自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远； 自近山而望远山．谓之平远"
三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是高远、 深远和平远的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、 宽、深三度空间的方法。
深远
平远
高远，是从下面向上仰视，才觉得高远， 我们今天应用透视学的观点，即把物象放在 视平线上。
二、为什么说山水画是“天人合一 情景交融”
中国人认为人的一呼一吸都与宇宙相通。艺术家的 精神无处不与寥廓的宇宙相感应，相交游。人与自然是融 合为一，人与自然是和谐统一。这叫“天人合一”思想。 这也是中国山水画的思想核心。
中国山水画受老庄思想及禅宗思想影响至深，注重个体心灵的体悟，常常 在静寂观照中，结合宇宙内部的生命求返于自己内心深处的心灵。
中国十大传世名画分别是：
东晋·顾恺之《洛神赋图》 唐代·阎立本《步辇图》 唐代·张萱、周昉《唐宫仕女图》 唐代·韩滉《五牛图》 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》 北宋·王希孟《千里江山图》 北宋·张择端《清明上河图》 元代·黄公望《富春山居图》 明代·仇英《汉宫春晓图》 清代·郎世宁《百骏图》
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