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工笔重彩

工笔重彩1、什么是工笔画？“工笔”是与“写意”相对应的概念，简单来讲，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。

它大致可分为四大类：工笔白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔。

从表现内容上又可分为：山水、花鸟、人物（仕女和佛像）。

2、工笔画的特点是什么？工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特点归纳如下：（1）线条以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。

工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。

一般中锋用笔较多。

（2）色彩以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。

（3）装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。

从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。

关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法，一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果。

3、什么是工笔重彩画？即浓重色彩的画法。

以矿物质颜料和粉质颜料为主，画面以色为主，设色浓重、艳丽、华贵，给人以高雅富丽堂皇的感觉。

重彩一般采用积染套色的方法，所谓“三矾九染”就是指此种画法。

每遍施色薄，层层加深，数通之后加染一遍胶矾水以固定已上去的颜色，使得画面色彩厚重、沉着。

这是一幅传统重彩工笔花鸟画这是一幅现代重彩工笔花鸟画这是一幅永乐宫壁画（传统宗教题材）朝元图（奉宝玉女．部份）此幅为奉宝玉女的半身像。

玉女头戴花冠，上身著广袖衫，双手端装有龙旃的圆盘，宽衣博带，仪态端庄。

玉女面相俊俏，双目前视，嘴唇微闭，极具温柔娴雅的神韵。

玉女面部和衣纹的线描疏密有致。

土黄色的衣裙，绿色的飘带，沥粉贴金的发饰和龙旃，给人高贵富丽之感。

4、什么是工笔淡彩画？重彩画指粉质不透明颜料的画法，淡彩指透明颜料和墨色为主的画法。

淡彩强调淡雅、单纯、朴素、纯净之美，所以基本上以墨为主加透明颜料以描绘虚幻、朦胧的意境。

这是一幅淡彩画什么是没骨工笔画？工笔画以线为骨干，所以一般工笔画都是先勾墨线然后染色。

(完整版)美术课件绘画选修 3 借物抒情托物言志—中国花鸟画

（二）复勾：先以浓墨全部勾好，再以浓墨对局部或全部进行勾勒叫复勾，多以加强所描物象的精神和质感。
中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。 “平”如锥画沙：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样。勾线时，笔尖要按
下去，对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔，有一个“提”力，然后向行笔方向再用一个“拖”的力量。
工笔画都是以白描为先，其技法有描，分，染，罩，所谓描指的是白描，白描是以线为表现手段的画法，是中国画技法形式中的一种，主要多用于画人物或双勾花鸟画。其依靠线本身的粗细、刚柔、方圆、巧拙、疏密等变化来表现各种物象。同时线条本身也具有一定的抽象审美效果。白描就整个中国画来讲也是一门独立的艺术，作为工笔白描，一般线形变化不大，细而均匀，为敷色留有余地。一般用小衣纹或勾线笔，勾线的方法类似于写毛笔字,讲究起笔、行笔、收笔等；有单勾和复勾两种。（一）单勾：用同一墨色的线勾描整幅画的叫一色单勾。用浓淡不同墨色勾成的，如用淡墨勾花，浓墨勾叶叫浓淡单勾。要求线描准确流畅、生动、笔意连贯。
《竹石图》清郑燮《雪景寒林图》宋范宽
怎样欣赏工笔画？
徐熙五代南唐杰出画家：《雪竹图》
《雪竹图》是最能体现其“落墨”风格的，可惜未加色而不得窥其全豹。此图绢本，墨笔，藏上海博物馆。谢稚柳先生曾著文介绍此图，他是这样阐述“落墨”的：“一幅画的形和神，都是用墨笔和墨色来“落定”，着色只是辅助。这体现了徐熙在笔墨上的大胆革新。以《雪竹图》观之，图绘雪后的枯木竹石。下方是大小数方秀石，不重勾勒而用水墨晕染出结构，留白以示积雪。石后中间是三竿粗竹，挺拔茁壮，细枝遒劲，残叶纷披。旁有数竿被雪压弯或折断的竹子，或粗或细，或断或弯，又有数竿细竹穿插其间，显得姿态多变，情趣盎然。左旁则现一段枯树，枝杈被折，或勾叶，或晕染留白，映衬雪景的萧瑟。而在刻画上，勾皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留白，兼施并用，同样是谨严的写实作品，与北宋盛行的“细勾填彩”、务求逼真的画风相比较，显得率意而出格，然而却也更多变化，更富情趣。

工笔花鸟ppt课件

278积水法以饱满癿植物用浓墨戒石绿石青等矿物质颜料和清水滴在上面让其形成自然癿渗用浓稠癿白粉戒其他石色点戒勾得方法堆积戒勾画出具有浮雕感觉癿点29二设色步骤1工笔重彩花卉癿着色步骤工笔重彩使用石色为主进行着色画面色彩厚重具有一定癿装饰效果
工笔花鸟
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导入：临摹是学习传统的有效方法之一。对于古今较好的作品，通过分析研究，取其精华，学其用笔设色及构图的各种技法，而不是表面地模仿其面貌。
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● 课程安排如下： 1周勾线及工笔花鸟上色的练习
2,3,4周共完成宋人花鸟画的临摹作业2张
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第一章工笔花鸟画的发展概况
工笔花鸟画作为独立画科是从南北朝开始萌芽，唐朝兴起并走向独立；五代至两宋，工笔花鸟画从确立地位走向成熟兴盛，成就辉煌；元以后，文人画的兴起，工笔画开始不被画坛重视；到了20世纪 80年代现在工笔画才开始复兴，工笔花鸟画又辉煌再现。
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⑴用花青或淡墨分染花头和叶托的起伏变化和层次变化。 ⑵在分染两遍花青的基础上罩染淡曙红，用汁绿统染叶托。
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⑶空出反面花瓣，在正面花瓣处继续罩染曙红，汁绿罩染花托。 ⑷用曙红分染花瓣的反面的凹凸起伏，干后继续罩染两边曙红。 ⑸最后可根据花头的色彩倾向，来调整色彩的冷暖变化。
笔花鸟画追求意境情趣，注意真实而巧妙的艺术表现，并努力进行形象提炼，有较高的写实能力。
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南宋林椿《葡萄草虫图》
南宋林椿《果熟来禽图》
林椿是南宋画家，擅长画花鸟、虫草、果品。设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态。
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李嵩，擅长画人物，但在花鸟届也有不凡的实力。《花篮图》用重彩描绘数种花卉，用笔精到，敷色娇艳，是花鸟画的精品。
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L拉奥孔拉奥孔的发现拉撒路的复活拉撒路的复生莱克家的两女士兰色小船蓝色花瓶里的花束蓝色时刻蓝色与金色的夜曲蓝衣夫人蓝衣女子蓝衣女子2蓝衣少年劳动老鸨老船勒阿弗尔的水上节日雷卡米埃夫人雷卡米埃夫人像雷雨后的峭壁礼炮里米尼与马拉泰斯塔之死利拉恋人的花冠恋人的花冠两个街头卖艺人两个坐着的裸女两棵橡树两位塔希提妇女两只狗猎狮林妖的舞蹈林荫路林之魂柳树和小溪柳下美人图卢卡圣母路易十三世的宣誓路易十四像绿垫圣母子绿垫圣母子罗兰之歌罗列达诺肖像罗列达诺肖像罗马罗马多里亚庞菲里别墅罗马妇女罗马古迹螺旋阶梯裸女裸女2裸女与奏琴女裸女照镜裸体裸体的玛哈洛林大臣的圣母像洛普希娜肖像世界名画 - M马蒂斯在芒更画室画模特马拉之死马拉之死马斯达.佩兰玛古拉达的玛丽亚玛古拉达的玛丽亚玛吉特玛丽.德.美第奇像玛丽德美第奇抵达马赛玛丽贾德像玛丽莱辛卡皇后玛丽梅迪契王朝玛丽皇后在马赛港登陆玛利亚与圣婴麦田卖水的老人卖虾女盲女盲人玫瑰奇迹玫瑰色与银色瓷器之国的王妃梅杜莎之筏蒙娜丽莎牧羊人的礼拜牧羊人的礼拜世界名画 - N女占卜师世界名画 - P拍卖奴隶苹果园世界名画 - Q青草地世界名画 - R入睡的维纳斯世界名画 - S萨宾女人三个乐师散步少女深渊圣家族圣家族佩鲁其诺圣母子拾穗世俗花园仕女乔凡娜别尼受胎告之水彩画苏姗娜出浴世界名画 - T逃往埃及陶醉透纳爵士肖像世界名画 - W晚钟韦克的风车维苏威火山爆发乌菲齐美术馆的鉴定专家无名女郎世界名画 - X希什金肖像洗澡向日葵向日葵雪中猎人世界名画 - Y夜巡伊凡雷帝和他的儿子意外归来音乐课雨、蒸汽、速度浴女浴女2浴女3浴室浴室中的示巴女王浴中的苏珊娜原罪和逐出伊甸园圆形圣母子约瑟夫的外衣约瑟特格里斯女士像月光下的北海月光下的煤港月夜月夜阅读阅读阅读《古兰经》阅读2阅读课世界名画 - Z在丹牧场的羊齿谷在公园里珍珠女郎织花边的姑娘执扇女子至上主义构图白上白智慧女神终于见面仲夏之夜众神聚宴舟发西苔岛舟游朱比特与赫拉朱庇特和泰提斯朱庇特与伊俄主妇主妇和女仆桌球自画像自由引导人民最后的晚餐最后的晚餐左拉肖像。

13清朝中期蒋廷锡二十幅精品花鸟绘画作品赏析

清朝中期蒋廷锡二十幅精品花鸟绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。

古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。

卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。

文人画呈现出崇古和创新两种趋向。

在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。

宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。

民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。

清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。

“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。

这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。

然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

我们一起分享蒋廷锡精品绘画作品。

蒋廷锡（1669—1732），字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士，江苏常熟人，是清朝康熙、雍正时期官员、画家。

清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。

传世画作有《海棠牵牛图》、《塞外花卉图》、《梅竹图》、《芙蓉鹭鸶图》、《兰石图》、《萱花图》、《梅雀图康熙帝书雪梅诗折扇》、《梅竹图康熙帝临米芾书折扇》、《柳蝉图》、《长春富贵图》、《富贵寿考图》、《大吉图》、《赐莲图》、《兰竹图》、《御园瑞蔬图》、《行书五言》、《长寿富贵图卷》、《蜀葵萱花图》、《花鸟》、《四瑞庆登图》等。

2024中国工笔花鸟画ppt课件完整版

中国工笔花鸟画ppt课件完整版•引言•工笔花鸟画基本技法•常见工笔花鸟画题材及风格•工笔花鸟画创作过程与欣赏•工笔花鸟画在现代社会中的应用与推广•现代工笔花鸟画发展趋势与挑战01引言它注重细节描绘和色彩搭配，通过细腻的笔触展现出自然之美。

工笔花鸟画具有独特的艺术风格和审美价值，是中国绘画艺术中的瑰宝。

工笔花鸟画是中国传统绘画的重要流派之一，以描绘花卉、鸟禽等自然景物为主。

工笔花鸟画简介工笔花鸟画起源于唐代，经过宋、元、明、清等朝代的不断发展和完善，逐渐形成了独特的艺术风格。

传承方面，工笔花鸟画技艺通过师徒相传、家族传承等方式得以延续至今。

同时，现代工笔花鸟画家在继承传统的基础上不断创新，为工笔花鸟画的发展注入了新的活力。

工笔花鸟画历史与传承构图严谨线条流畅色彩鲜艳细节描绘工笔花鸟画艺术特点01020304工笔花鸟画在构图上注重平衡和谐，追求“经营位置”之妙。

工笔花鸟画以线条为主要造型手段，注重线条的流畅性和韵律感。

工笔花鸟画在色彩运用上追求鲜艳明快，注重色彩的对比和搭配。

工笔花鸟画在细节描绘上精益求精，通过细腻的笔触展现出自然景物的质感和生命力。

02工笔花鸟画基本技法用细线表现物象，如铁丝般刚劲有力，适合勾勒花瓣、叶片等轮廓。

铁线描游丝描兰叶描线条纤细、流畅，如游丝般自由飘动，常用于勾勒鸟类的羽毛和细部。

线条粗细变化丰富，形如兰叶，适合表现山石、树干等质感。

030201线条勾勒技法用两支笔分别蘸取不同的颜色，在画面上交替渲染，形成渐变效果。

分染在大面积的区域内用同一种颜色进行渲染，使画面色调统一。

统染在分染和统染的基础上，用透明色或浅色进行整体覆盖，增加画面层次感和立体感。

罩染色彩渲染技法构图布局原则确定画面主体和陪衬物，使画面有主次之分。

合理安排物象的疏密关系，形成节奏感。

通过留白、淡化等方式表现虚实关系，增加画面空间感。

使画面中的物象相互呼应、联系，形成和谐的整体。

宾主分明疏密有致虚实相生呼应顾盼醒目点质感表现刻画细节修饰整理细节处理技巧在画面关键位置设置醒目点，吸引观者注意力。

当代名家写意牡画作品欣赏

当代名家写意牡丹画作品欣赏“国色天香”历来是牡丹的美称。

唐·皮日休云：“竟夸天下无双绝，独占人间第一香。

”牡丹花被誉为国花当之无愧。

牡丹为“国花”，由来已久，唐宋以来，牡丹被称为“国色天香”；明代，在北京极乐寺建“国花台”种植牡丹；清代，尊牡丹为国花，1959年周恩来总理在洛阳视察时说：“牡丹是我国国花，其雍容华贵，富丽堂皇，是我们中华民族兴旺发达、美好幸福的象征。

”在中国的国画艺术中，众多画家也将他们对牡丹的喜爱通过国画这种艺术形式毫无保留的展现出来。

牡丹花成了国画中的常客，描绘牡丹的作品多如繁星。

当代有那些画家擅长画写意牡丹画呢？当代名家写意牡丹画作品欣赏当代名家写意牡丹画推荐一：中国写意大家丁珂作品丁珂与其作品《富贵锦绣》合影丁珂，女，斋号云水阁主，籍贯河南。

自幼酷爱绘画，毕业于河南大学美术专业，师从著名书画家、国家一级美术师冯雪生。

现为某美术学校专职教师，开封城摞城书画院院士，开封名城书画院副秘书长。

丁珂四尺横幅富贵牡丹图《花开富贵》（正在【易从网】热销中）丁珂，长期从事美术教育工作。

师从于国家一级花鸟美术大师，在其老师冯雪生的教诲和指导下，丁珂不仅继承了其师的风格，并在此基础之上形成了自己独特的风格。

丁珂最新四尺富贵牡丹图《锦绣前程》（正在【易从网】热销中）其尤善牡丹。

其画作画面清新，墨色灵活，构图和谐，并被称为：“中国写意大家”，其作品不仅具有很高的观赏价值，也具有很高的收藏价值，升值潜力巨大。

丁珂四尺写意牡丹新作《花开富贵》（正在【易从网】热销中）从事10多年美术教育工作的丁珂一是多读书，从理论知识和前辈作品中汲取养分，二是多观察，她经常利用课余时间外出写生，通过写生观察，了解物象在不同季节中所表现出的不同形态，再结合自身阅历和对艺术的认知，创作出清新高雅个性鲜明的艺术作品。

实力派花鸟画家丁珂牡丹孔雀图《花开富贵》（正在【易从网】热销中）观她的写意花鸟画，有一种独特的人文之美，阴柔之美，墨香里透出别样的韵致：有内涵、有味道，无怪萌、不做作;既有“接天莲叶无穷碧”的宏阔与浑然，又有“映日荷花别样红”的美感和飘逸。

六年级下册美术课件-7 工笔花卉(11)-人教版

中国画之工笔画
比较两张作品的不同风格
工笔画欣赏（山水）
深堂琴曲图（中国画）佚名（宋）
雪堂客话图夏圭宋
工笔画欣赏（人物）
古帝王图卷
晋武帝司马炎︵中国画︶阎立
朝元图
壁画局部
山西永乐宫︵元︶
齐鲁国际
文化产
业有限公
司
本
（
唐
）
工笔画欣赏（花鸟）
欣赏作品
工笔花鸟画特别强调线条的表现力，同学们注意欣赏体会
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
●工 ●笔 ●牡 ●丹
实践与体验
●要求： ●1、勾画一副白描花卉。 ●2、用正确的笔法和用线。 ●3、线条流畅画面整洁
小结与课后拓展
中国的花鸟画作为一门独立的画科，题材包罗万象，除了花与鸟，还包括蔬菜、水果、松柏、竹石等。
通过本课学习，学会在今后的生活中体验工笔画中线条的艺术美感。
请同学们课后搜集工笔画作品图片，并与同学交流，感受作品的艺术美。
白头丛竹图（中国画）佚名（宋）
榴枝黄鸟图（中国画）佚名（宋）
工笔画的特点：
● 色彩写实,鲜明富丽 ● 用笔工整,刻画细致 ● 造型严谨,再现自然
用笔
❖用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感。一般来说，起笔和止笔都要用力，力腕宜挺，中间气不可断，住笔不可轻挑。
工笔荷花的制作过程

40幅经典名家花鸟作品赏析

40幅经典名家花鸟作品赏析春江水暖陈之佛1953年纸本设色85cmx 40cm中国美术馆藏“意境”是画家赋予作品的特殊的艺术生命，是画家将那些花鸟草虫。

经过艺术创作，表现出不同的内涵和深意。

作者正是抓住了这一艺术创作的重要环节、赋予他每一幅作品都具有蓬勃的艺术生命力和鲜明的艺术风格。

《春江永暖》画中点点桃花，红白相间，前后相映，几枝摇曳的绿竹，穿插其中，更显出桃花的娇艳。

一只色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在流水中．追逐着飘落的花瓣，一派生气盎然的景象。

此幅作品用独特的艺术语言充分地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙人口诗句的意境。

春意图王师子1959年纸本设色147cmx 77cm朵云轩藏王师子(1885—1950)，原名伟，字师梅，40岁后改名师子，江苏省句容人，历任上海美专、中国艺专、新华艺专教授。

王师子的《春意图》着力于对春意盎然的表现。

画中所作皆为贞祥之物，显然是老株的白玉兰枝干遒劲，花开繁茂；红艳似火的茶花枝叶舒展，迎风怒放；几株修篁虽被遮挡，但其劲健的精神却透过夹缝透露出来；地面上的蒲公英也已开花，在淡绿的草丛中与玉兰、茶花争奇，就连无生命的太湖石也作风卷云状。

再加上立于玉兰树上的一只禽鸟，使画中花树，湖石的风姿呈现出灵动奇秀之态，画中题有“禽语贞吉，竹报平安”之句，把画家良好祝愿的心意与图中景物融为一体。

《浴雁》陈之佛1940年至1947年间陈之佛创作过大量以雁为题材的作品，如《寒汀孤雁》、《月雁》、《浴雁》、《秋江双雁》等。

这幅《浴雁》描绘了一双大雁在塘边栖憩的情景，一只浴后伫立岸边，静穆养神，一只正在水中涤羽嬉沐，一静一动相互映照，盛开的芙蓉和在微风中摇曳的芦苇与修竹处理得繁而不乱。

这种幽美的境界，给人以无限的遐想。

白鹇秋色卢振寰1953年纸本设色130cmx 66cm广州美术馆藏画卢振衰(1889—1979)，笔名浮山老人。

广东省障罗人。

原任职广州美术学院。

中国美术家协会会员。

中国工笔花鸟画的构图

两者不可太悬殊。密处如果太密，得拥挤闷塞；处也不可松显疏
此，在布局中要认真对待。布自在作品的内涵方面有着重要的意义。画面中，常常利用
纸或绢本身的白色，与物象相配合、相互生发，形成鲜明的虚实、
深浅的对比。既突出作用，画面对比强烈，明突出，使鲜而又丰富含蓄、灵活生动。空白并非虚设，它是通过其它物象的提示而产生联想，虽不着一笔墨色，其中蕴涵着许多内容：但或作天、、地水，或作烟、、云雾气，为顾盼呼应中的花卉、或禽兽、虫鱼的精
都应有圆有缺，有参差错落的变化。在画面的整体构成上，边沿不要形成一条整齐的直线，参差的深度要有大有小。这样，物体的总体构成才富有变化。自然界的变化，的形态很美，有花瓣的自然组合本身就具有圆缺参差的变化。这种自然美的形象稍作
加工便可入画。但有的花头，花瓣的组合太整齐，太规则，缺乏疏密变化，使花头外形形成一个机械的圆形，形象板而不美。对这种类型的花头必须进行加工处理，将花瓣进行适当的调整组合，使其外形产生圆缺参差的变化，口有大小之别。但这种缺口并缺
两枝入画，则应一粗一细，曲一直，一一长一短较为恰当；多枝若入画应有粗有细，曲有直、有粗细交错、曲直互生，或前细后粗、或以细破粗，或以曲破直等等，变化多样。画面的花头也应有大有小，两个花头入画者，一大一小，若应小者多为花蕾或将开未开的花朵。布局的粗细、曲直都应从大局出发。粗与细、曲与直都是相比较而言的。任何相对立的一方，都不应该夸张过头，应使大小曲直在画面上变化多样而又协调统一。

最美花鸟100幅，雅俗共赏（高清）！

最美花鸟100幅，雅俗共赏（⾼清）！
⽥世光（1916年10⽉—1999年7⽉）号公炜，祖籍⼭东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。

师承张⼤千、赵梦朱、吴镜汀、于⾮闇、齐⽩⽯诸先⽣。

早年拜张⼤千门下，为⼤风堂弟⼦之⼀。

⽥世光早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国⽴艺专任教，曾任中央美院教授。

他长期从事花鸟、⼭⽔画创作，继承了宋元派双勾重彩⼯笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代⼯笔花鸟画名家。

1933年，17岁的⽥世光考⼊了北平私⽴京华美术学院中国画系，受到了⼯笔花鸟画教师赵梦朱和⼭⽔画教师吴镜汀、书法篆刻教师于⾮闇暗诸先⽣的启蒙教导。

⽥世光在刻苦学习⼯笔没⾻花鸟的同时尚感不⾜，遂萌⽣了光⼤宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，潜⼼钻研起来。

⽥世光整⽇揣摹双勾花鸟画法及运笔⽅法。

临摹宋⼈崔⽩的《⽵鸥图》、元⼈商琦的《杏⾬浴禽》、明⼈吕纪的《草花野禽》、沈周的《鸠声晚⾬》。

功夫不负有⼼⼈，经过不断研究琢磨，他终领悟宋元勾勒画家精微观察、细致描绘的创作思想和⼿法，掌握了双勾这⼀传统程式技法，并运⽤于绘画创作之中。

抗战前⼣，⽥世光有幸认识了张⼤千先⽣，⼤千先⽣对他的花鸟画很是欣赏，准备拜门收徒，适值“七七”事变，⼤千先⽣去敦煌主持莫⾼窟的临摹和研究。

当抗战胜利，张⼤千先⽣再返北平时(1946年春)，⽥世光正式拜在⼤风堂门下(指拜在张⼤千⼤师门下)。

拜师礼在颐和园长廊东头的养云轩举⾏，⽥世光向⼤千先⽣⾏了传统式样的三跪九叩的拜师礼。

同时拜门的学⽣还有梁树年、王学敏、俞致贞等。

国画花鸟50幅，精美绝伦！

国画花鸟50幅，精美绝伦！2016-12-20 16:23花鸟画是以动植物为主要描绘对象的中国画传统画科。

又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。

中国花鸟画集中体现了中国人与作为审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性。

它往往通过抒写作者的思想感情，体现时代精神,间接反映社会生活，在世界各民族同类题材的绘画中表现出十分鲜明的特点。

▽佚名《花石草虫图》▽任颐《绣球图》（花卉十二开）▽任颐《芙蓉、丁香图》（花卉十二开）▽任颐《天子万年图》（花卉十二开）▽李鱓《水仙图》（花卉十一开）▽邹一桂恽兰溪《芙蓉竹子图》（花卉八开）▽余穉《花鸟册（12页）》1▽余穉《花鸟册（12页）》10▽余穉《花鸟册（12页）》12▽余穉《花鸟册（12页）》11▽余穉《花鸟册（12页）》2▽余穉《花鸟册（12页）》3▽余穉《花鸟册（12页）》4▽余穉《花鸟册（12页）》5▽余穉《花鸟册（12页）》6▽余穉《花鸟册（12页）》7▽余穉《花鸟册（12页）》8▽余穉《花鸟册（12页）》9▽宋人《太液荷风图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《山茶荠雪图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《杨柳乳雀》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《桃花山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《桑果山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《毂丰安乐图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《离枝伯赵图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《秋葵图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《紫薇图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《芙蓉图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《苹婆山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人#螽斯棉瓞图#（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《野疏草虫图》（宋花卉草虫选集全12页）▽恽寿平《山水花卉图册选（全10页）》6▽恽寿平《山水花卉图册选（全10页）》7▽恽寿平《牡丹图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《秋海棠图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《萱草图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《辛夷图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽林椿《海棠图》（宋花卉草虫选集全12页）▽赵昌《杏花图》（宋花卉草虫选集全12页）▽郎世宁《海棠玉兰图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《百合花缠枝牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《芍药图》（仙萼长春图全16页）▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶花鸟册页▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》。

人教版美术课本图片摘录(全六册)

北京颐和园南湖，湖面有知春岛、
小西泠和凤凰墩三岛，为一池三
山典范《皇家园林》
北京颐和园长廊，双面空
廊，达到移步换景的视觉
效果《皇家园林》
苏州拙政园北寺塔借景《私家园林》
北京颐和园主体建筑佛香阁和昆明湖《皇家园林》
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20 / 41
北京故宫角楼（建筑）
蒙古族蒙古包
云南大理白族民居
墨葡萄图（中国画）明代徐渭
莲蓬蜻蜓（中国画）[现代] 齐白石
桃实图（中国画） 1918 年吴昌硕
悬崖兰竹图（中国画）清代郑燮
群马图（中国画） 1939 年徐悲鸿
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6 / 41
洪荒风雪（1955 中国画）现代黄胄
铁肩担道义（中国画）现代潘荣本
蒲公英（版画现代）吴凡
洛神赋图（局部）（中国画）东晋顾恺之
海伦·芙尔曼和她的两个孩子（油画） 1635 年鲁本斯[弗兰德斯]
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13 / 41
面包（石版画） 1924 珂勒惠支（德国）
村道（油画）荷兰霍贝玛（平行）
阿尔让特伊的大道（油画）近代西斯莱（法国）【空间】
1808 年 5 月 3 日夜起义者被枪自由引导人民（油画） 1830 杀（油画） 1814 戈雅（西班牙）德拉克洛瓦（法国）【三角形】
青岛五月风（雕塑）黄震江西庐山三叠泉瀑布
上海世博会建筑【体量】
四川九寨沟国家级名胜区
湖南武陵源国家级名胜区
人民大会堂正门（建筑）1959 年北京市规划局北京建筑设计院
23
24 / 41
山东泰山
埃洛拉石窟群（建筑、雕塑） 5 —13 世纪 [印度]

意趣田园写意花鸟——徐召忠作品欣赏

意趣田园写意花鸟——徐召忠作品欣赏徐召忠作品欣赏成功书画家网7月7日讯中国工笔画学会会员、山东省美术家协会会员、山东大野书画研究院工笔画家徐召忠与成功美术馆有过多次合作，他曾参加由成功书画家网、兰州成功美术馆主办的“敦煌朝圣?当代书画家丝绸之路采风行”笔会活动，并在现场创作精美佳作，其作品格调高，用色雅，清新自然。

徐召忠作品欣赏徐召忠多年来致力于大写意花鸟画的研究，他在继承传统的基础上大胆创新，从而形成了自己作品格调高、气质佳的特点。

画家以满腔的热情讴歌自然和生命，以淋漓酣畅、清秀飘逸的笔墨语言，描写一花一木的形神意趣。

在他的画面中，不以形似为目的，旨在表达画家的情感与精神。

借物抒情，状物言志，是徐召忠花鸟画最显著的特色。

徐召忠作品欣赏徐召忠 1971年生，山东省巨野县人，中国工笔画学会会员，中国文化部现代工笔画院签约画家，山东省美术家协会会员。

1987年入山东省曹州书画院学习绘画。

师从解放军艺术学院教授王天胜先生，与黄恩涛先生。

2010年10月进修于中国工笔画学会。

( 记者/苏娜 )文 - 汉语汉字编辑词条文，wen，从玄从爻。

天地万物的信息产生出来的现象、纹路、轨迹，描绘出了阴阳二气在事物中的运行轨迹和原理。

故文即为符。

上古之时，符文一体。

古者伏羲氏之王天下也，始画八卦，造书契，以代结绳(爻)之政，由是文籍生焉。

--《尚书序》依类象形，故谓之文。

其后形声相益，即谓之字。

--《说文》序》仓颉造书，形立谓之文，声具谓之字。

--《古今通论》(1) 象形。

甲骨文此字象纹理纵横交错形。

"文"是汉字的一个部首。

本义:花纹;纹理。

(2) 同本义 [figure;veins]文，英语念为:text、article等，从字面意思上就可以理解为文章、文字，与古今中外的各个文学著作中出现的各种文字字形密不可分。

古有甲骨文、金文、小篆等，今有宋体、楷体等，都在这一方面突出了"文"的重要性。

郧阳师专艺术系.

徐熙《雪竹图》
繁荣阶段
徐熙与黄筌都代表了五代花鸟画的最高成就，具有重要历史地位。
黄荃《琵琶山雀图》
徐熙《豆花蜻蜓图》
这两派因为生活境遇和性格的不同，在绘画上自然形成了取材、意趣的不同。徐黄二人的成就不仅标志着花鸟画的技法已趋成熟，促进了宋代花鸟画的空前繁荣，而且对一千多年来众多的花鸟画风格流派的发展产生了重大影响。其后的历代花鸟画家，虽在技法上各有创新，但莫不源自 “徐”、“黄”二家。在以后的发展中，这两派交相辉映，形成了中国花鸟画的两大主要体系。
唐代为工笔花鸟画形成时期，形式技法以工笔青绿重彩为主，此期并存的工与粗、文与野的两种风格，为五代、两宋花鸟画的全面发展打下基础。
繁荣阶段
在唐人卓越成就的基础上，五代时期花鸟画科逐渐发展壮大，技法也日益成熟。成就最丰的当属黄荃与徐熙。当时西蜀的画坛，由刀光胤、滕昌祐带去了唐代的传统技法，花鸟画进入了一个重要的发展时期，并形成了以南唐徐熙和孟蜀黄筌为代表的两大流派。
《人物御龙图》局部
顾恺之《洛神赋图》局部
独立阶段
唐朝经济的繁荣促进了花鸟画的发展，工笔花鸟画逐步出现专工。如初唐有工笔花鸟画家薛稷，他书法、人物皆工，特别长于画鹤，时称一绝。在唐代的画家中，韩幹以马闻名遐迩，戴嵩则以画牛美名远扬。在我国绘画史上，两人被并称为“韩马戴牛”。唐代画马名家，还有曹霸、陈闳和韦偃等人，惟独韩幹有作品传世，其画马成就和影响也在其他人之上。如他的《照夜白图》卷中所画 “照夜白”，是唐玄宗所喜爱的御马，用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体
徐崇矩《红寥水禽图》
鼎盛阶段
徐、黄画派之外，还有赵昌。赵昌善画花果，多作折枝，设色精妙。他提倡写生，重视对自然界的物象直接观察，现场描写，自号“写生赵昌”。《写生峡蝶图》采用双钩法，线条轻重顿挫变化丰富，设色明润匀薄，活色生香, 风格清秀,有田园野趣之意境，有别于黄徐两派,显示出独特的风貌，成为后世花鸟画创作走现实主义道路的模阶。

中国画基础技法及欣赏(三)

细勾粗染：用比较严谨的笔法勾勒，粗笔点染色彩。此法既能保持形象结构的精微正确，又能见笔，显得生动活泼，也是兼工带写画花卉的常用方法。这种方法常在纸的正面勾线，反面点色。因为粗笔点染、大笔下去色彩很容易把墨线盖住，所以在反面点染。这样产生的效果是正面看来线和色分明，又互不影响。并且从反面点染的颜色透过纸面，从正面看，画面有一种纯净感。
没骨法
没骨花鸟画：
没骨花鸟画：
2、常见写意花卉的画法步骤：学习写意花鸟画的技法，一般从画梅、兰、竹、菊入手，这是练习掌握笔墨基本功的好办法。
兰
菊
梅花的画法：分白梅和红梅画法。即勾线法和点写法。步骤：1、出枝定势；2、倚势勾（点）花； 3、因花点蒂；4、点蕊点苔。
梅花图片
白梅画法：白梅一般用写枝勾花法。 1）用大小适中的毛笔，最好用硬豪或者兼毫，这样画出的枝干有力度，当然也有用软豪的。蘸淡墨，在备用调笔的宣纸上试试毛笔的含墨量，含墨适中比较好。 2）落笔前用笔锋稍稍蘸一点浓墨，果断下笔，画粗枝时，侧锋、偏笔齐用，在用笔的顿挫、转折、疾徐的变化中，注重墨色的韵味变化，产生出苍润的效果，通过线条在纸面的分割作用，使枝干初步形成基本势感。
2）勾勒法：勾勒法也是写意花鸟画的常用技法，与工笔白描勾勒不同，写意勾勒用笔线条变化大，笔随意转而不为形所拘，线条更加概括，洗练、富有变化，注重抓形象的大结构、大姿态和表现总体感觉。勾勒时，执笔要灵活，根据需要，手指、手腕、和肘交替用力。墨色要浓浓淡淡、干干湿湿，线条虚虚实实，线条之间的衔接更加注重虚接，不像工笔画中的勾勒要求线条对形体结构的细节交待的那么严谨。画写意花鸟有时会先点染后勾勒，一般要趁湿勾，线条和墨色融合在一起，自然而和谐，勾勒时甚至可以不完全按照事先点染好的形象勾，勾勒可以修正点染时的不足，甚至有意错位，画面变化丰富。如果点染干了再勾勒，一般采用细线勾勒。

巅峰的对决：沈铨吕纪边文进工笔花鸟画大PK！（附百鸟图与三友百禽图）

巅峰的对决：沈铨吕纪边文进工笔花鸟画大PK！（附百鸟图与三友百禽图）▼在中华民族的历史长河中,留下了许多优秀的文化遗产,工笔花鸟就是其中的一枝奇葩。

它兴起于魏晋，成熟于五代北宋，有着悠久的历史。

它与人物画、山水画并存而发展，并以自己特有的艺术语言和表现形式反映着大自然的花虫草木及人的精神情感。

工笔花鸟画发展到五代和两宋，可以说从成熟发展到了鼎盛时期，五代以“徐黄异体”为标志，花鸟画进入了成熟期。

元代由于文人画的兴起，工笔画退居次位。

到了明清，工笔花鸟画进入了一个新的发展时期。

明初画院一度复兴，花鸟画的创作活动主要经画院为中心，院体花鸟在当时的花鸟画坛上占统治地位。

当时最有名的院体画家有边文进和吕纪，他们继承了南宋院体画的传统，双勾填彩，画法工整妍丽。

边文进和吕纪的代表作有《三友百禽图》与《雪景翎毛图》等，他们都是在学习传统的基础上，独树一帜，具有自己鲜明的特点。

本期月雅小编汇集整理了沈铨（清）、吕纪、边文进（明）三位名家代表作及其赏析，以飨读者，领略且浑然天成的精工之美。

边文进《三友百禽图》《三友百禽》的特色在于作者使用生态趣味的呈现来安排画面。

首先全幅景致具自然野趣，如山林一隅，百鸟群集。

在真实的大自然中，这许多种鸟类并不可能同时出现，却不论栖息于地面或枝头上，都在适当的位置展示其习性，显得生意盎然。

站立画前，似可听见其鸣声此起彼落。

足见边文进对生态观察非常仔细，钤印曰：“多识於草木鸟兽”，正可印证此画寄意所在。

边文进是明初宫廷花鸟画的代表人物，宗法北宋院画风格，却也在同中显异。

基本上来说，布局方面北宋重视前后的层次，表现空间感，边文进的安排采用由下往上层叠的方式。

笔墨方面，北宋用色细腻，温润柔和，边文进较为明丽；北宋的用笔在工细中不失生动，笔法应物而生，边文进则已出现重复使用的用笔，并在工细外加入南宋马远、夏珪较放逸的笔趣。

这幅《三友百禽》最能体现他的绘画特色。

近百只禽鸟，有飞有翔、有立有起、有跃有跳，或露或藏，或高瞻远瞩，或转首探望，或啄或叫，或自理羽毛，或追逐嬉斗，皆各具姿态，无一重复，非具有高度的观察能力和精绝技巧者不能达。