人机交互技术教学课件-第4章 设计指南与原则

图4-1 工业革命
4.1 人机交互的设计风格
❖ 设计是人类为了实现某个特定的目的所进行的一项创造性活动，是人类得以生存和 发展的最基本的活动，它包含在一切人造物的形成过程之中。回顾人类发展的文明 史，早在古代，人类就已经在器物上进行艺术造型活动，进行美的创造。在许多石 器、陶瓷器、青铜器、铁器器物上都可看到独特的造型形式和多种精美的饰纹。但 是，真正意义上的硬件界面设计，是从工业革命开始的。并且无论历史上出现什么 样的设计风格，都与当时的生产力水平、社会文化背景等相联系。
❖ 例如，设计准则应考虑以下几方面的问题：
▪ 系统前后的一致性； ▪ 菜单选择方式及可选项内容、填表、对话框格式； ▪ 提示、反馈、出错信息的内容； ▪ 各种术语、缩写、图符的内容、式样、对齐方式等的定义； ▪ 色彩、亮度、闪烁、负象图等技术的使用； ▪ 各种输入输出设备的类型和使用； ▪ 响应时间和显示速率；
人机交互技术
（第4章 设计指南与原则）
第4章 设计指南与原则
❖ 4.1 人机交互的设计风格 ❖ 4.2 信息时代的硬件界面设计 ❖ 4.3 设计指南 ❖ 4.4 设计原则 ❖ 实验：理解设计风格与原则
第4章 设计指南与原则
❖ 在设计早期，就有必要为人机交互设计师组织一份设计准则。苹果公司的 Macintosh计算机当初之所以获得成功，原因之一是它早期为应用开发人员建立了 一组明确的准则，以保证在整个产品开发周期中的协调一致。
❖ 人机交互设计人员已经积累了丰富的经验，研究人员也产生了越来越多的实验证据 和理论，所有这些都能够组织成：
❖ 1）具体且实用的设计指南，它规定好的做法并警告危险。 ❖ 2）中级的原则，用于分析和比较设计备选方案。 ❖ 3）高级的理论和模型，用统一的术语来描述对象和动作，以便能够做出可理解的解
释来支持交流和教学。
❖ 尽管他们承认机械生产的必要性，但是由于他们刻意追求曲线美和装饰美，使这一 运动的发展结果趋向形式化，而没有把艺术因素的外在形式与事物的内在属性相统 一，导致产品的功能与形式相矛盾。
4.1.4 德意志制造联盟与包豪斯
❖ 设计真正意义上的突破，来自1907年成立的德意志制造联盟。该联盟的设计师为工 业进行了广泛的设计，其中最富创意的设计是为适应技术变化应运而生的产品，特 别是新兴的家用义、语法、序列； ▪ 系统控制的灵活性： ▪ 系统满足适当的功能； ▪ 可编程的功能键的使用； ▪ 出错显示和恢复； ▪ 联机帮助和指导； ▪ 培训和参考资料。
第4章 设计指南与原则
❖ 建立设计准则的主要目的是提出设计原理，为开发人员提供设计的功能需求。准则 文件前后应一致并保持文件的完整。它提供了严格的标准，同时具有一定的灵活性， 可以根据人机交互设备的发展以及用户需求的变更增加新的内容。这样，人机交互 界面开发的执行过程就会很快，并减少设计的改变。
❖ 1）艺术与技术的新统一； ❖ 2）设计的目的是人而不是产品； ❖ 3）设计必须遵循自然规律和客观的法则来进行。
4.1.4 德意志制造联盟与包豪斯
❖ 包豪斯的设计理论原则是：提倡自由创造，抛弃传统形式和附加装饰；尊重技术自 身的规律和结构自身的逻辑；尽量发挥材料性能在机器成形条件下对形式美的表达； 强调“形式追随功能”的几何造型的单纯明快；使产品具有简单的轮廓和流畅的外 表，以便促进标准化的批量生产并兼顾到商业因素和经济性，强调产品必须是实用、 经济、美观的结合。
❖ 在联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯（1869 ~ 1940）。1907年，贝伦斯受聘 担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。 AEG是一家实行集中管理的大公司，使得贝伦斯有机会对整个公司的设计发挥巨大 作用。他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从而使这家庞杂 的大公司树立起了一个统一完整的企业形象。作为工业设计师，贝伦斯设计了大量 的工业产品，如图4-4所示，他也被称为现代工业设计的先驱。贝伦斯还是一位杰出 的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯（1883~1969）、米斯（1886~1969） 和柯布西埃（1887~1965）3人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代建筑师和设 计师之一。
4.1.1 工业革命
❖ 工业革命（见图4-1）是18世纪末在英国兴起，到19世纪中叶在欧洲各国竞相完成 的。当时，欧洲的工业革命给全世界生产方式带来了历史性的影响，机器生产逐渐 取代了手工生产，使生产力得到了发展。当时，人们热衷于对机器生产的高效率和 利润的追求，而对于在产品设计工作中所遇到的种种问题没有予以充分地考虑，如 机器批量生产代替手工生产使产品形式单一、机器生产使产品由简单的几何形态代 替复杂的自然形态、具有几何形态的产品如何给人以美感等。1851年，在伦敦举行 了第一届世界工业博览会，当时，人们对于具有新功能、新结构、新工艺、新材料 的工业产品还不知道如何在外观形式上表现美，也没有建立起工业时代新的美学观 和新的设计理论与方法，而只满足于匆促地借用历史传统的式样，进行工业产品的 外表形式设计，因此表现为形式与内容不和谐、造型与功能不统一。
4.1.4 德意志制造联盟与包豪斯
❖ 包豪斯的理论原则实质上是功能主义设计原则。强调产品外观形式的审美创造要从 经济和效能原则出发，简洁就是美。但包豪斯也有其局限性。由于它以功能主义理 论作为设计的指导方针，使产品设计缺乏人情味，没有和谐感；把几何形作为设计 的中心，追随几何形的单纯甚至到了忽略功能的地步；强调批量生产的标准化，忽 视社会需求的多样化和个性化，使得产品形式单一，形态严肃冰冷，缺乏人情味和 温柔感；过分强调工业时代的形式几何特征，忽视了对传统艺术形式的继承、改造 和借用，以至于使德国的产品很难见到德意志民族的传统特征。直到今天，一些德 国工业产品仍然具有这样的特点。
4.1.5 流线型设计
❖ 流线型设计是产生于美国并以美国为中心的一种设计风格，对现代生活及设计产生 了深刻的影响。流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体 形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种 象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学， 而且还渗入到家用产品的领域中， 影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设 计，并成为20世纪30 ~ 40年代最流行的产品风格。
图4-3 新艺术运动
4.1.3 新艺术运动
❖ 新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为因素都应精心设 计，以获得和谐一致的总体艺术效果。新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和 等级差别，认为不存在大艺术与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分，主张艺术与 技术相结合，注重制品结构上的合理和工艺手段与材质的表现。他们主张从自然界 汲取素材，主张以曲线构形，强调装饰美，而反对采用直线进行设计。
4.1.2 工艺美术运动
❖ 对1851年伦敦博览会的批评运动，诞生了拉斯金和莫里斯为代表的“工艺美术运动” （1880~1910年，见图4-2）。在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材 料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作 为其活动基础。从本质上说，它是通过艺术与设计来改造社会，并建立起以手工业 为主导的生产模式。
4.1.7 多元化的设计浪潮与后现代主义设计
❖ 1）理性主义与“无名性”设计。在设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理性 主义占着主导地位。它强调设计是一项系统工程，是集体性的协同工作，强调对设 计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的 设计特征。这种设计观念试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓用设计 科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。作为科学的知识体系，它涉及心理 学、生理学、人机工程学、医学、工业工程等各个方面，对科学技术和对人的关注 进入了一个更加自觉的局面。
❖ 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原 则。但工艺美术运动将手工艺推向了工业化的对立面，违背了历史的发展潮流，由 此使英国设计走了弯路。
图4-2 工艺美术运动——红屋
4.1.3 新艺术运动
❖ 在“工艺美术运动”的影响下，1900年左右，在欧洲和美洲，以法国和比利时为中 心，掀起了一场声势浩大的设计高潮，人们称之为“新艺术运动”。这是设计史上 第一个有计划、有意识地寻求一种新风格，以装饰艺术风格为特征的设计运动。见 图4-3。
图4-5 赫勒尔设计的流线型订书机
4.1.5 流线型设计
❖ 美国的流线型汽车设计（见图4-6）具有强烈的现代特征，一方面，它与现代艺术中 的未来主义和象征主义一脉相承，用象征性的设计将工业时代的精神和对速度的赞 美表现出来；另一方面，它与现代工业技术的发展密切相关。
图4-6 克莱斯勒公司的“气流”型小汽车
❖ 与现代主义设计并行的还有其他设计风格，美国的商业性设计就是其中一例。商业 性设计的本质是形式主义，它在设计中强调形式第一，功能第二。设计师为了促销 商品，增加经济效益，不断翻新花样，以流行的时尚来博得消费者的青睐，但这种 商业性设计有时是以牺牲部分使用功能为代价的。
❖ 这一设计风格，至今在某些行业还十分流行。在商品经济规律的支配下，现代主义 的信条“形式追随功能”被“设计追随销售”所取代。美国商业性设计的核心是 “有计划的商品废止制”，即通过人为的方式使产品在较短的时间内失效，从而迫 使消费者不断地购买新产品。商品的废止有三种形式：一是功能型废止，即使新产 品具有更多、更完善的功能，从而让以前的产品“老化”；二是合意型废止，由于 经常性地推出新的款式，使原来的产品过时，即由不合消费者的意趣而废弃；三是 质量型废止，即预先限定产品的使用寿命，使其在一段时间后便不能使用。
4.1.6 国际主义风格与现代设计
❖ 真正把设计在实践中推向高潮，并在广义的范围内使设计普及和商业化是从美国开 始的。20世纪40~50年代被称为是一个节制与重建的年代，美国和欧洲的设计主流 是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义，又称“国际主义”（见图4-7）。