《了不起的盖茨比》的电影叙事学解读
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！《了不起的盖茨比》再现了美国空前繁荣的20世纪20年代。
影片开头就勾画了一个印象中的黄金时代，正如尼克的自述：“纽约1922年，一切皆有可能的时代，在这个浮华和神秘的年代里，没什么不可能的事，一切皆可发生，甚至包括盖茨比。
”美轮美奂的场景，奢华的派对，精致的服饰，甚至是盖茨比耀眼夺目的黄色跑车，无时无刻不在炫耀那个灯红酒绿、纸醉金迷的“爵士时代”。
然而，越浮夸就越虚伪，也预示着泡影之后不可避免的大萧条到来。
在叙事手法上，影片有意回避了单一的叙述方法，采用多种叙述角度，相互交叉、结合，有机地创造出真实动人的故事情节。
从视点的角度，主要运用内聚焦、零聚焦和外聚焦的叙事手法。
“聚焦”这一术语来源于法国学者热奈特，他综合了理论家对于叙事的不同观点，提出了自己的叙事视点聚焦法。
[1]将这种复杂的叙事视角运用在电影中，体现了其叙事手法的高超，也增添了电影的艺术感染力。
一、内聚焦视角内聚焦叙事是指“有固定的内聚焦，叙事说明的事件仿佛是经过唯一一个人物知觉的过滤”。
[2]在影片中，尼克以第一人称的方式讲述了自己的亲身经历，以“我”为叙事中心，成为画面中、故事里的重要一员。
（一）第一人称视角影片开篇，尼克以第一人称的口吻回忆了他在纽约的经历，作为一个时代的见证者，人们通过他的感官感受、思维、情绪、内心世界认识盖茨比、黛茜、汤姆等人，认识上流社会的奢靡浮华与虚伪冷漠。
尼克跟所有年轻人一样，渴望而又抗拒这个陌生而又充满诱惑力的世界。
人们通过他的所见所闻，倾听他的内心独白，一步步揭开盖茨比以及纽约的神秘面纱。
这种叙事手法让人身临其境，加上影片的3D效果，产生仿佛尼克就是自己的错觉，更加增添影片感染力。
“盖茨比是谁？”观众与尼克一样，对这一神秘人物产生好奇，却没有一个客观的叙述者告诉我们，只能跟随尼克的视线，从他所见所闻中寻找线索。
《了不起的盖茨比》电影叙事策略分析
影视动漫S t IWTW x S 《了不起的盖茨比》电影叙事策略分析李苗苗（山西师范大学戏剧与影视学院，山西临汾041000）摘要:2013年由莱昂纳多主演的电影《了不起的盖茨比》改编自菲茨杰拉德的小说，还原度较高，得到了观众的肯定。
本文将结合电影叙事学理论中的叙述者、叙述方位、叙述分层等问题，分析《了不起的盖茨比》的叙事策略。
关键词:《了不起的盖茨比》；电影叙事学;叙述者;叙述分层中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1674-8883（2019）12-0134-012013年由巴兹•鲁赫曼导演、莱昂纳多主演的影片《了不起的盖茨比》较大程度地还原了小说原作中的场景和事件，凭借一定的叙事策略,影片受到一致好评。
一、叙述者与不可靠叙述影片开头尼克在同医生交谈，医生对尼克的病症诊断单上显示，“病态酒鬼、失眠症患者、深陷愤怒、焦虑、沮丧”,这个细节暗示叙述者即患帕金森综合征的尼克的叙述不可能完全可靠。
尼克在医生的鼓励下将1922年夏天关于盖茨比的故事写成了小说，为了提醒观众这是一部小说，导演还刻意将尼克写下的文字用书写体的字幕形式呈现在画面上，表明了尼克叙述的主观性。
结尾盖茨比凄凉地死去，这是一个时代的挽歌,尼克的个人评价是对于当时美国社会大多数人醉生梦死、随波逐流、麻木不仁、冷酷绝情的价值观的冷酷批判o在k影叙事理论中，叙述包括可靠叙述与不可靠叙述。
不可靠叙述的标记有许多,例如语调风格、克制叙述、叙述者无叙述能力等等。
该影片主要人物是盖茨比,但导演却从次要人物——尼克的角度来展开叙述。
影片开场是一段第一人称的独白，观众看不到说话者,只能看到黑夜中的一盏绿灯,当镜头慢慢移动并推进房间，观众才发现说话者是坐在沙发上的男子尼克，他正在向医生讲述故事，随后提到了主人公盖茨比。
根据不可靠叙述理论，利用剧中人物讲故事的这种语调风格是不可靠的，因为它存在极大的主观性。
此外，从电影开头、结尾或中间尼克所做的一些主观评价，不难看出尼克是一个单纯天真的人。
《了不起的盖茨比》多元叙事手法探析
《了不起的盖茨比》多元叙事手法探析[摘要] 由好莱坞导演巴兹-鲁曼执导的影片《了不起的盖茨比》将于2013年暑期重新翻拍上映。
这部已经五次登上电影银幕的故事片根据菲茨杰拉德同名小说改编而成，故事的背景是第一次世界大战后的美国，影片通过主人公的事业奋斗和爱情坎坷历程，感叹众多“美国梦”的覆灭。
电影中独具匠心的叙事结构和技巧为观众津津乐道，摄影机下，内聚焦、全聚焦与外聚焦的多元化叙事模式巧妙结合、运用，展现人物性格特征，剖析人物内心世界，深化影片主题。
[关键词] 《了不起的盖茨比》；多元叙事；影片效果一、影片简介：小人物的悲欢离合好莱坞电影史上，小说《了不起的盖茨比》共有五个版本先后登上了电影银幕。
1926年的默片电影问世最早，但如今只剩下两分钟的预告片，完整版本已难觅踪迹。
1949年的电影版本票房收入不高，评论界也一片哗然。
最为成功的改编电影是1974年版本，一举获得奥斯卡最佳服装、最佳音乐和最佳女配角奖。
影片以20世纪的美国为背景，演绎了纸醉金迷、莺歌燕舞的浮夸生活以及这种大环境下主人公的爱情纠葛。
第一次世界大战之后，美国人面临空前的迷茫和失落，社会经济和政治陷入一片混乱，对文明崩塌的绝望与恐惧情绪像瘟疫一样四处蔓延。
影片故事并没有突破东方爱情故事中典型的嫌贫爱富桥段，剧情设计上也无太多的特立独行之处。
穷苦家庭出身的盖茨比在荣升少尉军官后，终于获得了漂亮姑娘黛西的芳心，但他到法国参战后，经受不住物质的诱惑，寂寞难耐的黛西很快投向了汤姆的怀抱，一个低俗、粗鲁却富甲一方的男人。
等盖茨比倒卖股票和私酒成为百万富翁后，他幻想着和女友重温旧梦，结果却遭到旧情人无比残酷的栽赃嫁祸，情人黛西开车故意撞死了汤姆的情人，却将所犯下的全部罪责推到盖茨比的身上。
影片的最后，黛西和汤姆言归于好，开始新生活，而在盖茨比的葬礼上却一片冷清，讽刺又无奈。
电影中的盖茨比具有强大的人格魅力，他靠着艰苦创业的精神，白手起家，为人也慷慨无私，在生活中充满了创造性的热情，积极游走于事业和爱情之中，不断展开人生新的篇章，积极乐观地面对坎坷，用每一滴汗水装点自己的梦想和未来。
叙述视角下的《了不起的盖茨比》及其艺术效果.docx
叙述视角下的《了不起的盖茨比》及其艺术效果摘要：菲茨杰拉尔德作为“爵士时代”最重要的的代言人之一，他的代表作《了不起的盖茨比》是美国文学史上的经典之作。
本文将分析其独特的叙事技巧，依据现代叙事学理论，从叙述手法来分析该小说中叙事技巧的成功运用，并分析它的成功运用给文章带来的贡献：不仅深化了悲剧主题，而且赋予文本全新的意义和深邃的艺术魅力。
关键词：菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》叙事技巧尼克•卡洛威一•引言弗朗西斯•司各特•菲茨杰拉尔德(Francis Scott Fitzgerald 1896-1940)是二十世纪美国文学史上最重要的作家之一。
作为“爵士时代的桂冠诗人”和“喧嚣的二十年代的代言人”，菲茨杰拉尔德的代表作《了不起的盖茨比》被公认为美国文学史上的经典之作，情节简单、结构严谨、思想深邃，就连连素以苛严著称的T • S•艾略特也断言它代表了“自从亨利•詹姆斯以来美国小说迈出的第一步”。
⑴小说形象地刻画了美国青年在“美国梦”破灭时的心理。
小说的主题描述的是这个梦的空幻，以及一个人因为相信美国梦而遭受毁灭的悲剧。
小说对于爱情与理想的描写，字里行间隐隐渗透着一股哀伤的细流，表露了作者对这一代人理想破灭的深深同情。
这部小说以独特的艺术技巧生动地再现了美国当时的时代风貌，深刻反映了“美国梦”这一美国文学的传统主题。
作者采用传统的现实主义手法，同时融合了一些现代叙述技巧，加强了人物性格的刻画和故事情节的叙述，并且加深了作品的社会意义，使之具有永恒的艺术魅力。
可以说，这部小说的成功主要应归功于它非凡的叙事技巧。
⑵二.叙事视角下的《了不起的盖茨比》叙述学的核心概念是叙述视角，也称作叙述体态。
叙述视角是指叙述者叙述故事的角度，是读：者观察故事世界赖以凭借的眼光。
根据叙述者与作品人物的关系，叙述视角可分为第一人称叙述第二人称叙述和第三人称叙述三种类型。
[3]在《了不起的盖茨比中》，菲茨杰拉德发展出了一种后来被反复模仿的技巧：故事是有一个担任叙事的观察者讲述的，这个观察者不是作者，而是其中的一个角色，他既游离于行动之外，同时又深深地参与其中。
《了不起的盖茨比》的叙事艺术
在《了不起的盖茨比》中，叙事艺术起到了重要的作用，帮助作者向读者展示盖茨比的故事。
首先，作者使用了第三人称叙述的方式，讲述盖茨比的故事。这种方式使得作者能够更好地描述盖茨比的心理变化和行为模式，同时也使读者能够更好地理解盖茨比的故事。
其次，作者还使用了多种修辞手法来描述盖茨比的心理和情感。例如，作者使用了比喻、拟人等手法，让读者能够更加直观地感受盖茨比的心情。例如，在小说中，作者写道：“盖茨比的心如刀割。”这句话使用了比喻的手法，让读者能够感受到盖茨比的痛苦。
此外，作者还使用了插入语和描述来展示盖茨比的内心世界。例如，作者写道：“他感到自己被孤立了，他的心情沮丧。”这句话使用了插入语的手法，让读者能够更好地了解盖茨比的心情。
总的来说，《了不起的盖茨比》中的叙事艺术十分成功，作者通过第三人称叙述的方式，使用了多种修辞手法，成功地向读者展示了盖茨比的心理变化和情感。
此外，作者还使用了细节描写来让读者更加直观地感受盖茨比的故事。例如，在小说中，作者描述了盖茨比住在贫民窟的生活细节，让读者能够更加直观地了解盖茨比来展示盖茨比的成长和变化。例如，作者描述了盖茨比从贫民窟的生活到成功的演员的生活的对比，让读者能够感受到盖茨比的成功。
从叙事学角度看《了不起的盖茨比》的电影改编艺术-精选文档
从叙事学角度看《了不起的盖茨比》的电影改编艺术2013年5月，由好莱坞导演巴兹•鲁曼执导的影片《了不起的盖茨比》（以下简称《盖茨比》）在美国上映，该片改编自美国作家弗朗西斯•司各特•菲茨杰拉德于1925年发表的同名小说。
在好莱坞的电影史上，该作已 4 度登上银幕与观众见面。
但遗憾的是，除了1974年的版本得到了观众和评论界的一致好评以外，其他版本的创作却并不理想。
所以当巴兹•鲁曼宣布采用3D技术重拍《盖茨比》后，引起了社会的广泛关注，大家都在期待一个原汁原味的“盖茨比”。
事与愿违，与大多数被翻拍的顶级名著的命运相似，《盖茨比》似乎同样遭到了评论界的无情“吐槽”。
该片在美国上映后，媒体综评55 分，基本上算是“不及格”。
而纵观对影片的评价，也呈现两极化的趋向：一方面有人就影片逼真的时代感和与原著高度的契合度赞叹不已，认为导演已把握住故事的精髓；另一方面，对该片的质疑则主要集中于针对导演自我发挥的不满，认为其“除了美轮美奂的美术幕景、时髦的配乐和摄影手法外，原著的主题精神已经荡然无存”。
[1]比起之前的影片版本，2013版《盖茨比》融入了时尚的3D 视觉效果，保留了整个故事结构，还原了80%以上的情节，且含有大量的原著台词独白，却遭到如此评价实在有点意外。
但正如古语云：“成也萧何，败也萧何。
”影片中最成功的表达方式也恰恰成了该片的硬伤所在。
总的来说，这部作品的亮点和缺憾，都在导演对原著叙事的还原处理中有所体现。
《盖茨比》的原著故事并不复杂：作为少尉军官的盖茨比获得了漂亮姑娘黛西的芳心，但他的出身和物质条件却无法满足黛西对高物质生活的要求。
在盖茨比赴法参战期间，黛西经受不住物质的诱惑嫁给了富有却低俗的汤姆。
当盖茨比凭着自己的努力终于致富并试图重获黛西芳心时，却怎知昔日的天使已变成今天的魔鬼。
黛西开车撞死了汤姆的情人，却和汤姆密谋把全部罪责推向了盖茨比。
故事的最后黛西与汤姆重归于好，而盖茨比却只有尸身长眠地下。
叙事学解读《了不起的盖茨比》
055［摘 要］ 《了不起的盖茨比》是菲茨杰拉德的代表作，也是“爵士时代”作品的代名词。
小说通过叙述者尼克的视角讲述了20世纪20年代的美国：空前繁荣的经济发展，消费至上的价值观念，人与人之间赤裸裸的金钱关系，金钱对人类心灵的腐蚀，科技发展带来的人和人之间关系的疏离。
著名诗人兼评论家T.S.Eliot 在《了不起的盖茨比》出版后称之为“美国小说自从亨利·詹姆斯以来迈出的第一步”。
通过叙事学的几个方面来解读菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》。
首先是叙事者视角（focalization），其次是人物塑造理论（characterization）。
［关 键 词］ 《了不起的盖茨比》；聚焦模式；人物塑造叙事学解读《了不起的盖茨比》高甜甜一、聚焦模式（一）外聚焦外聚焦（external focalization），指叙事者所说的比人物知道的少，可以用“叙事者<人物”这个公式表达。
《了不起的盖茨比》这部作品里有多处运用了第一人称外聚焦模式。
申丹在《视角》一文中指出“第一人称主人公叙事，一般都为回顾性叙述，这一类型包括两个类别：一是叙事者‘我’从现在的角度追忆往昔；二是被追忆的‘我’过去正在经历的某件事情” 。
前者多为外聚焦，后者为内聚焦。
作品开头运用了第一人称叙事，即从现在的角度追忆往昔，“‘我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘’”，这便是第一人称叙述外聚焦。
作者以第一人称叙述的视角拉近了读者和作品的距离，让读者自然而然地进入故事情节，就像在聆听一个老朋友讲述一段尘封已久的往昔，提高读者的阅读兴趣。
接下来，尼克初次受邀去酒会听到很多关于盖茨比的传言后想到“至少我这个孤陋寡闻的乡下人认为他们不可能在长岛湾买下一座宫殿般的别墅”，说明尼克并不了解盖茨比的发家和身世。
有些关于盖茨比的过去要通过他人来完成说明。
例如，乔丹告诉尼克盖茨比之所以将别墅买在长岛是为了和黛西住在一起。
《了不起的盖茨比》叙事话语解读-4页文档资料
《了不起的盖茨比》叙事话语解读一、引言美国作家司各特?菲茨杰拉德的小说《了不起的盖茨比》被多次搬上舞台和大银幕，文学作品的商业化积极地推动了该作品的大众化普及，也提高了作家的声誉和影响力。
2013年，华纳兄弟电影公司再次将这部经典作品搬上了大银幕。
电影由巴兹?鲁赫曼执导，莱昂纳多?迪卡普里奥、凯瑞?穆里根、托比?马奎尔领衔主演，投资成本约105亿美元，全球累计票房收入165亿美元（中华新闻传媒网），斩获第86届奥斯卡最佳艺术指导奖与最佳服装设计奖。
本文以法国结构主义叙事理论为基础，解读这部电影的叙事话语特征。
作家匠心独具的叙事话语使这部小说成为经典，电影对小说叙事特征的保留是其取得商业成功的要素之一。
二、叙事者：兴衰见证人结构主义叙事学在当今文学批评界，尤其是在文学作品电影改编研究中，依然具有极大的影响力。
结构主义叙事学的代表人物热奈特将叙事者分为三类，分别为主角讲述自己的故事，即自叙述（autodiegetic），故事之外的旁观者讲述别人的故事，即异叙述（heteradiegetic），以及身处其中但并非主角的叙事者，即同叙述（homodiegetic）。
（Stam，37）由于身处其中却又置身事外，第三类叙事者在客观上使叙事的可信度提高。
在《了不起的盖茨比》中，作家设计了一个典型的同叙述角色――尼克?卡罗威。
他既是故事的叙述者，又是故事的参与者，他见证了一切重要事件，同时也是小说的评论者，这些都得益于他的特殊身份。
尼克是盖茨比的邻居和朋友，是黛茜的表兄，是汤姆的大学同学，也是黛茜好友乔丹的男友。
因为“习惯于对所有人都保留判断，这个习惯使得许多有怪癖的人肯跟我讲心里话”（菲茨杰拉德，43），尼克成为掌握所有人秘密的特殊人物。
这种特殊身份使得他成为盖茨比与黛茜重逢的牵线人，成为盖茨比与汤姆矛盾冲突的现场见证人。
（吴建国，189）电影保留了原作中的叙事手法，通过尼克和一位医生在1923年的交谈，讲述了发生在1922年的故事，中间穿插尼克的回忆与评论，运用了闪回等手段，在尼克的讲述与回忆之间转换，向观众展现了盖茨比生前的奢靡与死后的悲凉。
《了不起的盖茨比》中的视觉叙事
《了不起的盖茨比》中的视觉叙事自《了不起的盖茨比》出版后，学者从历史、社会、文化和心理学等诸多方面分析盖茨比与美国梦的追寻和幻灭。
多数美国人同盖茨比一样，坚信只要卷起袖子努力拼搏，最终会到达人生的巅峰，然而，为了实现自己的美国梦，盖茨比不择手段，在金钱至上的世界里迷失。
张礼龙在《美国梦的演变与破灭——〈了不起的盖茨比〉评析》中指出：“这篇小说实质上是从历史与现实的角度对美国梦的演变过程作了一番追述与总结。
”①在叙事手法上，学者集中研究作品中象征手法的运用，电话、汽车、东卵村和西卵村的象征意义都是学者热议的对象。
然而，20世纪20年代逐渐繁荣的视觉文化为菲茨杰拉德提供了独特的视角来观察爵士时代令人眼花缭乱的世界。
《了不起的盖茨比》中的人物塑造、场景、情节等都不可避免地打上了视觉文化的烙印。
恩斯特·卡西尔在《人论：人类文化哲学导引》中提及，人类不是在真实的情境中互动，而是通过视觉帮助才得以认识自己。
他们依赖图片，借助于人工辅助手段才能感知、了解周围的世界。
②换句话说，视觉媒介是一种隐喻，不经意间指导或决定了我们如何感知信息。
这样的“世界图景”，即“世界作为一幅画被认知和掌握”③，也带来了“视觉化存在”④，由此引领了一个以图画而非文本作为感知方式的后现代。
菲茨杰拉德所生活的爵士时代是一个电影和摄影飞速发展的时期。
随着视觉化在生活各方面的深入，视觉文化不可避免地会在文学作品中留下印记。
作家本人早年在一家广告公司的工作经历和编剧经历让其表现出非凡的视觉敏锐性，但他最初的灵感来源于英国浪漫主义诗人约翰·济慈的诗歌。
⑤他惊叹于济慈对图像叙事的娴熟运用。
图像叙事是一种修辞手法，可以使讀者想象出所提及的事物并感觉它们就在自己面前。
菲茨杰拉德效仿济慈，在《了不起的盖茨比》中充分利用视觉叙事，让读者感同身受地经历了爵士时代的繁华与式微。
一、《了不起的盖茨比》中的人物感官化在视觉转向的影响下，具体事物和抽象事物都具有视觉化表现的倾向。
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究
《了不起的盖茨比》叙事视角的研究《了不起的盖茨比》是美国作家F. Scott Fitzgerald创作的一部经典小说，通过对20世纪20年代美国的社会风貌和人性的描写，展现了一个关于追逐梦想和追求真爱的故事。
在小说中，叙事视角起到了重要的作用，通过不同的叙事视角，读者可以更加全面地了解故事的背景和人物的内心世界。
本文将对《了不起的盖茨比》叙事视角进行深入研究。
首先，小说的叙述者是一位名叫尼克·卡拉威（Nick Carraway）的人物，他也是故事的主角之一、尼克在小说中被描述成一个善良、正直的人，他来自中西部的一个小镇，为了在纽约追寻金钱和事业的成功而来到了东部。
作为一个观察者，尼克亲身经历了盖茨比及其周围人物的故事，他用自己的叙述把整个故事呈现给读者。
尼克的叙述既客观又主观，他在回忆过去的同时，也会加入自己的价值观和情感。
通过尼克的叙述，读者能够深入了解盖茨比这个角色，同时也能感受到他对于东部社会的批评与思考。
其次，小说中还经常会使用第一人称复数的叙述方式，这是指尼克和其他人物一起展开的群体叙述。
在这种叙述方式中，尼克并不是唯一的叙述者，其他人物也会在自己的角度上述说故事。
例如，在一场派对中，尼克和其他人一起看到了盖茨比的豪华别墅和盛大聚会，他们从各自的角度分别描述了这个场景。
通过这种叙事方式，读者可以了解到不同人物对于同一事件的不同看法和感受，这种多视角的叙述，使小说更具深度和复杂性。
另外，小说中还巧妙地运用了日记的形式，将一些人物的内心独白呈现出来。
其中，尤以盖茨比的日记最为重要。
通过盖茨比的日记，读者可以深入了解到他心中对于黛西的爱恋之情以及对过去美好时光的追忆。
盖茨比的日记呈现了他那种童话般的爱情观和对美好事物的向往，同时也让读者感受到了他内心的孤独与无助。
通过这种独白的方式，读者可以更加贴近盖茨比的内心世界，感受他所经历的矛盾和纠结。
最后，小说中还采用了远离主人公的叙述视角，通过关注次要人物的叙述，展现了他们对主人公的评价和思考。
《了不起的盖茨比》影评和情节解析
《了不起的盖茨比》影评和情节解析本影评含情节剧透，请在阅读前先观看影片。
刚刚看了影片《了不起的盖茨比》，不知道这部影片的来历，看之前也没了解过剧情简介，抱着看一部商业大片的心态观影，所以刚开始看的比较马虎，但是随着影片的进展，随着主人公盖茨比和深爱已久的女神黛茜关系的一步步进展，本片开始引起了我的兴趣。
刚开始看的时候这部影片的色彩运用和奢华场景的渲染，让我不经想起很多年前妮可基德曼主演的《红磨坊》，猜测应该是同一个导演，看完影片去查了一下，果然是巴兹·鲁赫曼。
影片的背景是上个世纪20年代的美国，当时的美国经济腾飞，尤其是金融业空前发达，道琼斯指数连连飙升，经济进入了一个史无前例的泡沫浮华时代。
毕业于耶鲁的高材生尼克也深受影响，于是决定弃文学从金融，加入到这一潮流中去。
镜头转向海边，明媚的阳光，泳装女郎的欢声笑语，一切都让尼克这个年轻人向往不已。
尼克去拜访了远亲汤姆，一个富家子弟，想要在金融业和商场大展拳脚，见到尼克的汤姆欣喜若狂，不断的炫耀着他过去辉煌的马球生涯，在奢华的客厅里女主人公黛茜，也就是汤姆的妻子，还有高尔夫球手贝克小姐出场，剧情开始展开。
黛茜就像个傻大姐空有美貌，是个典型的情绪化没主见的姑娘，反之贝克是个深谙世故的女人，对尼克的善意问好表现出一幅不削和高傲。
晚饭的餐桌是所有想表现剧情人物矛盾的导演都不会放过的场景。
作家尼克喜欢谈论田园，农作物，是个典型的朴实文学青年。
黛茜爱八卦，对她来说女人就该傻傻的活在这个世上依附男人，这才是女人应该寻求的生活与快乐，正如晚饭后黛茜所说，她希望自己的女儿也是一个蠢女人，美丽的小傻瓜，但是黛茜也不是一个完全的蠢女人，她知道丈夫在外面有情妇；电话铃响起，是从修车厂打来的，黛茜的脸色变了，她知道电话那头是丈夫的情妇；女儿出生丈夫却不在身边，她知道丈夫是去陪伴外面的情妇；黛茜也是一个渴望爱的女人，她不安和空虚希望有人陪伴，所以她希望尼克留下，在丈夫和情妇电话的时候陪伴她排解苦恼。
《了不起的盖茨比》的多元叙事聚焦
万方数据继续观察和如实叙述。
对所见所闻采取了旁观者具有的客观、不偏不倚的态度。
通过尼克的眼睛和嘴巴，读者了解到了相当多的其他事情，譬如盖茨比的真实身份和他的发家史、盖茨比生前奢华的生活和死后的悲凉、盖茨比不同于他人的品质、盖茨比与戴西的重逢、盖茨比与汤姆冲突、汤姆的情人以及汤姆的品质的一些劣迹等等。
透过尼克的眼睛，读者既看到了２０世纪美国的辉煌，又看到了道德败坏的劣迹。
采用内聚焦叙事模式不仅使尼克自己的内心世界得到展露，也使他对小说中的主角和其他人物的描述更加自然、客观，拉近了叙述者与故事的距离，也使读者非常容易地融入到故事中。
但是，尼克并不是了解所有的事情，他很客观地在小说中也有所交待。
正如徐岱指出，内聚焦中同样存在着限制心Ｊ（嘣）。
如果没有了限制，内聚焦就会与全聚焦混为一谈。
在《了不起的盖茨比》中，局部限制也随处可见。
例如，在小说的开头，充当叙述者的“我”就对自己来了一番限制，告诉读者这个故事是他年纪尚轻，阅历也不深时碰上的。
又如，在叙述者“我”第一次见到盖茨比时的叙述：我相信那天晚上我第一次到盖茨比家去时，我是少数几个真正接到请帖的客人之一。
人们并不是邀请来的——他们是自己来的。
他们坐上汽车，车子把他们送到长岛，后来也不知怎么的他们总是出现在盖茨比的门口【４“”’。
在这段叙述中，“我”很清醒自己是被邀请来的，但是，他们——其他人是否是被邀请来的就不得而知，这里也存在着很明显的局部限制。
这种局部限制很好地控制了叙述的临界点，使内聚焦和全聚焦区别开来，使故事的虚构性降低，显出更大程度的真实性与可信性㈨蹦’。
另外，除了第一人称叙述模式，采用内聚焦模式同样可以选择第二与第三人称ｎ］（脚引。
第二人称叙述在《了不起的盖茨比》中也有明显的运用。
典型例子是在第三章，当尼克首次近距离审视盖茨比的性格和外表时，有一段描述：他心领神会地一笑——还不止心领神会。
这是极为罕见的笑容，其中含有永久的善意的表情，这是你一辈子也不过只遇见四五次。
试析《了不起的盖茨比》的叙事新特点
关键词 ：《 了不起 的盖 茨比》 ；结构主 义叙 事学；“ 符号矩 阵”理论 《 了不起 的盖 茨比》描述 了出生在美 国中西部小 镇 的贫 穷青年 盖茨 比在纽 约爱 上了黛西这位漂亮而富有 的贵族小姐 ，但最 后死于一个 秋天 的阴谋里 。这本小说看起来就只是一个爱情故事 ，但 它的背后却 真实反 映 了在第一 次世界大战后 ，美 国经济蓬勃发展 ，人们 的物质生活 空前繁 荣 。其 实 ，《 了不起 的盖茨 比》 在叙事上 有更深层 的意 义。本文将 以结 构主义叙事 学为切入点 ，寻找其叙事新特点 ，探究作 品的 内在 含义 ，了 解盖茨 比的悲剧和 ２ ０世纪 ２ ０ 、３ Ｏ年代美 国社会 的本 质 ，以期获 得更加
普遍而广泛 的意义。 “ 符号 矩 阵 ” 格 雷马斯 是法国结构主义语言学家 ，他 的文学符号 学理论 中最著名 的是关 于深层 结构模式的 “ 符号矩阵” 。 四个方位分别代表结构发展 的、 四个不 同阶段 ，它们之间的主义关 系可按 照形式逻辑 的对立 、矛盾 、包 涵等关 系来解 释。“ 符号矩阵” 结构理论可 以看作是 对普 罗普最初 构想 的一种 发展 和改进 ，它的主要 目的是通过情节结 构模式 的建立揭 示 出叙 事体深层结构 所显示的意义 。与普罗普不 同的是 他把故 事视为类 似句子 的语义结构 ，注重的是功能之间 的关 系而不是单个 功能。 在 格 雷 马 斯 看 来 ，文 学 故 事 起 源 于 ｘ 和 反 ｘ 之 间 的对 立 ，但 在 故 事进程 中又引入了新的因素 ，从而 又有 了非 ｘ和非反 ｘ，当这些 方面 因 素都得 以展开时 ，故事也就完成 了。如 以下语 义方阵 ：
一
、
反 ｘ
ｊ ＃ 反 ｘ
本 文接下来将这一模式运用 到 《 了不起 的盖茨 比》 中以求更加 全面 地对 文本进行分析 。首 先确定 ｘ为盖 茨 比，那 么 ，反 ｘ就是 汤姆 。黛 西 的位子很妙 ，她在文 中的确是 真心爱 过盖茨 比的，属于非 ｘ，但是她 的爱却 也是软弱的 、虚荣 的，即属 于非 反 ｘ。 二 、结 构 分 析 首先 ，讨论盖茨 比、汤姆 、黛西三者之间的关系 。从横 向来看 ，盖 茨比从本质上说 ，其实是一个第 三者 ，插足汤姆和黛西 的婚 姻。汤姆 就 是 “ 反盖茨 比”，他理所当然要捍卫 自己的婚姻 。横 向来看 黛西 ，她 就 是盖茨 比的 “ 帮助者” 又是 “ 反对者” ，她给 了盖茨 比希 望 ，但又 背叛 了他 ，回到汤姆身边 ，把 盖茨比推向死亡 ，可以说黛西是一 个天使 与魔 鬼的结合 。盖茨 比对黛西 的感情 是实心实意的 ，几年不见之 后的相 遇依 然能使他面红心跳 。整整 五年时光 ，一点一滴的数算 ，盖茨 比对黛 西的 感情 建立在真爱基 础之 上 的。我们 看黛 西对 待盖 茨 比 ，她 也是 有真情 的。虽说黛西最后选择 了汤姆 ，但是黛西在盖茨 比战争期 间也 曾经 等候 过他 ，想念他 ；在五年 以后 ，黛西也亲 口承认她爱过盖茨 比。我们 不能 否认 她对盖茨 比也付 出了真心 。而汤姆 和黛西 之间更 多 的是 利益共 享 ， 黛西和汤姆都属于 上流社会 ，他们是属于同一阵营的 。她所 处的位 置可 以看 出他们 的婚姻是 建立 在物质 、名誉 、地位等利益基础 之上 。从 深层 结构方面分析 ，从横 向来 看 ，盖茨 比本质上只是一个穷小 子靠不正 当手
以“上帝之眼”窥视——《了不起的盖茨比》电影叙述视角探微
以“上帝之眼”窥视——《了不起的盖茨比》电影叙述视角探微作者：逯艳来源：《电影评介》2014年第08期《了不起的盖茨比》原著出版于1925年，作者是美国的弗·斯科特·菲茨拉杰德。
小说以20世纪20年代的纽约市及其长岛为写作背景展开，曾经被看成美国文学的“爵士时代”。
事实上，原作在刚出版时并不热销，甚至不受关注和欢迎，作者在世时的销售总量也不超过两万本。
直到20世纪50年代，原著进行再版时引发社会关注，曾经在后来的日子里被视为20世纪最伟大的英文小说之一。
当然，这部经典被搬上电影银幕多次，公认最为著名的一次改编出现在1974。
近期《了不起的盖茨比》被再次改编并上线，这次电影改编是由巴兹·鲁赫曼执导，于2013年5月中旬在美国首映后在中国内陆各大影院竞相上映，上映后时光网等主流电影信息网站给出的打分均保持在8分左右。
如此高分，一方面说明这次的电影改编是成功的，但是另一方面，必须看到该片同样受到类似郭敬明《小时代》上映后如出一辙的批评，诸如影片过度渲染场景的华丽、人物衣着的讲究、一掷千金的奢靡等等，这些有关物质崇拜的批评指向的确反映出受众群，尤其是站在批评平台上的知识分子，对影片做出的具有一定代表和指向的批评姿态。
然而，《了不起的盖茨比》的得分终究超过《小时代》太多，这其中除了莱昂纳多·迪卡普里奥、凯瑞·穆里根、托比·马奎尔等国际一线影视好莱坞演员的明星效应之外，还存在其它方面制胜的因素，其中独特的电影叙述视角是值得深挖和探究的亮点。
一、窥视者：第三人称叙述视角的一以贯之影片从开始到结束，整个过程都是由托比·马奎尔饰演的尼克·卡罗维一个人的叙述完成。
也就是说，影片开篇引入尼克回忆式的个人独白，将盖茨比这个人物引领进入受众的视域，到结尾时又换以尼克回忆式的书写方式，将盖茨比死后的境遇交代给受众。
从这个意义上说，整个影片可以算是尼克的一种“回忆”。
论《了不起的盖茨比》的空间叙事
论《了不起的盖茨比》的空间叙事一、本文概述《论《了不起的盖茨比》的空间叙事》这篇文章旨在深入剖析F.斯科特·菲茨杰拉德的经典小说《了不起的盖茨比》中的空间叙事手法。
空间叙事，作为一种文学手法，强调地理空间、物理空间和社会空间在构建故事情节和塑造人物角色中的重要作用。
在《了不起的盖茨比》中，菲茨杰拉德巧妙地运用空间叙事，将纽约及其周边地区的社会风貌、人物心理以及他们的命运变迁巧妙地融入其中，使得小说在深度和广度上都达到了极高的艺术成就。
本文将首先回顾《了不起的盖茨比》的基本情节和主题，为分析空间叙事手法提供背景。
接着，文章将重点分析小说中的空间元素，包括纽约城的地理空间、社交场所、以及不同社会阶层的生活空间等，探讨这些空间如何影响人物的命运和心理变化。
文章还将关注小说中的空间象征和隐喻，分析它们如何强化小说的主题和意义。
通过对《了不起的盖茨比》的空间叙事进行细致解读，本文旨在揭示菲茨杰拉德如何利用空间元素构建了一个多维度、富有张力的文学世界，进而探讨小说所反映出的美国20世纪20年代的社会现实和道德困境。
这一研究不仅有助于深化对菲茨杰拉德及其作品的理解，也能为空间叙事理论的发展提供有益的案例支持。
二、《了不起的盖茨比》的空间叙事手法《了不起的盖茨比》是美国作家F.斯科特·菲茨杰拉德的代表作，这部小说以其深刻的主题和独特的叙事手法而广受赞誉。
在小说中，菲茨杰拉德巧妙地运用了空间叙事手法，通过空间的构建与转换，展现了主人公盖茨比的人生轨迹及其所处的社会背景，从而深化了作品的主题和内涵。
盖茨比的豪宅是小说中最为重要的空间符号之一。
这座豪宅不仅是盖茨比社会地位和财富的象征，更是他梦想和追求的体现。
在这座豪宅中，盖茨比举办着奢华的派对，吸引着各色人等前来赴宴。
然而，这座豪宅却成为了一个封闭的空间，将盖茨比与外界隔绝开来。
他在这座豪宅中追寻着自己的梦想，却最终陷入了孤独的境地。
这种空间的构建与转换，反映了盖茨比内心的矛盾与挣扎，也揭示了他对梦想的执着与追求。
电影《了不起的盖茨比》赏析
电影中象征的运用
象征在 《 韦 氏英 文 大 字 典 》 里 是 这 样 定 义 的 ： “ 象 征 系 用 以代 表 或 暗 示 某 种 事 物 ， 出之 以理 性 的 关 联 、 联 想 、约 定 俗 成 或 偶 然 而 非 故 意 的相 似 ：特 别 以 一 种 看 得 见 的 符 号 来 表 现 看 不 见 的事 物 ， 有 如 一种 意 念 ，一 种 品 质 ， 或 如 一 个 国家 或 一个社会 的整体 。”影 片 中运用 了大量 的象征手法促使观 众 展开 理 性 的 想 象 ，从 而 体 会 这 些 象征 所 寓 意 的深 刻 内涵 。 １ ． 盖茨 比的豪 宅及其 内部物品的象征 在 喧 闹的 宴会 音乐 背景 下 ， １ ９ ７ ４ 年 版 的 电影 《 了不 起 的盖茨 比》 （ 以下简称７ ４ 年版 ）一开始第一个 镜头就 向我 们 呈现 了一栋 白色 的豪宅 ，这是盖 茨 比的家 ，一栋高大气派 的 建筑 。这 豪宅 的建筑 式样与 白色 的外表让 人感到似 曾相识 ， 这栋建 筑就像是美 国 白宫 的翻版 ，不得不 让我们联想 到房子 主 人 应 该 非 富 即 贵 ，而 这 正 是 房 子 主 人 所 希 望 达 到 的 效 果 。 ２ ０ １ ３ 年 版的 电影 《 了不起 的盖 茨 比》 （ 以下简称 １ ３ 年版 ）给 观 众 展 示 的 盖 茨 比 的 家 是 一 栋 梦 幻 般 的城 堡 ， 观 众 们 不仅 开 始好奇 ——住在 里面的王子 会找到 一个什么样 的公主 呢？７ ４ 年版第 二个镜头呈现 的是一个 巨大的带 穹顶的车库 ，里面停 着一辆 金黄色 的敞篷 汽车 。与之相对应 的是盖茨 比卧室里 的 张 桌 子 上 摆 着 的 金 戒 指 和 金怀 表 ，而 甚 至 连 打 扫 用 的 刷 子 都是金 光熠熠 的。这些物 品仿佛在无 声地 向我们诉说 着盖茨 比过着 金 色的 生活 。 而在 美 国历 史上 的确存 在 过 “ 镀 金 时 代 ”这 样 一个 时期 。许 多 在这 一 时期 攫取 巨额 财 富 的美 国 人 都是 靠着 低 买高 卖 的手 段致 富 的 ，因而 被称 作 “ 强 盗 大
《了不起的盖茨比》多元叙事手法解读
商业故事ＢＵＳＩＮＥＳＳ ＳＴＯＲＹ００４《了不起的盖茨比》多元叙事手法解读刘 明（辽宁理工学院，辽宁 锦州 １２１０００）摘要：距今为止《了不起的盖茨比》已经演绎了多个电影版本，从最初的默片到后来1974年获得多个奥斯卡奖的最为精彩的一次翻拍，这部小说被演绎成多种形式流传至今。
电影的原著是美国作家菲兹杰拉德在1925年写的一部中篇小说，小说以上个世纪二十年代的长岛为叙事背景，生动详细的为读者描述出了美国上个世纪上流社会的情况，可以说这部作品是美国“爵士时代”的代表作之一。
经过数次的讨论，最终定名为《了不起的盖茨比》。
关键词：《了不起的盖茨比》人物形象；叙事手法；叙事视角引言：二十世纪的美国学术界开始了一个意义巨大的评比活动，这个评比活动的内容是根据历史中的文学作品的内容和影响力进行一次评比，来评选出最优秀的一百部文学作品，在这个榜单上，《了不起的盖茨比》位居前列，由此可见这本书的阅读意义和研究意义很大。
《了不起的盖茨比》是著名作家菲茨杰拉德的代表作之一，这部作品突破了常规的叙事模式，整部作品都在主要以第一人称来叙事，同时又不是单一的叙事角度，本书以其精彩的叙事和丰满的人物形象而闻名，这部作品几乎倾注了菲茨杰拉德的全部心血，书中完美彰显了当时的时代魅力，本文将对这部作品的多元叙事法进行分析，来尽最大可能的对这部作品蕴含的深层意蕴做一个剖析，希望对广大阅读爱好者的理解能起到参考作用。
一、《了不起的盖茨比》作品的主要内容作者将自己化身为盖茨比的好朋友，参与作品中的故事，以这样的视角展开叙事会让故事更富有真实性，也会将读者带入这种故事氛围中。
文章最初就指出，主人公是因为心理治疗中心理医生的建议才写下了这部文学作品，每次主人公提到盖茨比这个名字的时候都会吞吞吐吐，吊足了读者的胃口，强烈激发了读者的好奇心，接下来说似乎认识他、应该认识他，全文的故事大致分为以下几个部分：一是主人公受到了来自盖茨比的邀请，听到了各种关于盖茨比的传言，有人说他是杀人魔王，还有人说他是破落的贵族，众说纷纭为盖茨比这个人物披上了一层神秘的面纱。
《了不起的盖茨比》的电影叙事学解读
医生建议 尼克将 整个故事写下来 ， 于是便 正式 开始了故 事的讲述 ， 而尼克也成 为了 这个 故事 的 “ 执笔者”。 影片 主人公 盖茨 比直到 ２ ９分 ５ ２秒 才正式登场 ， 而在 此之前尼 克对 盖茨比的
为基础 ，强 调对 影 片 的叙 事 结 构进 行 内在
般。
在故事 的讲述过程 中， 尼克的叙述与 第一人称 的体验互相交织 ， 在讲 述者与参 与者 的身份之 间 自由地转换着 ， 使整部影 片的叙事更加 紧凑 ， 也更增添 了影片的 内 在 张力 ，实 现 了尼 克 ・ 卡罗 维对 影 片 的
过程 中成为有力的推动者。 尼克就像一个 全能 的视点 ，洞知整个故事和每个细节 ， 亲身 经历 的情 节设置使 整个故 事真实 可 信， 让观众在观看的过程中犹如亲身经历
一
场华美中带着悲怆 的视觉盛宴。 电影叙 事学从 ２ ０世纪 ７ ０年代 开始
发展 ，直到 ２ ０世纪 ８ ０ 年代之后才逐渐成 为一门系统的理论 ，它借用文学叙事学的 概念和方法 ，以结构主义和普洛普理论作
Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ Ｉ 艺廊回声
《 了不起 的盖 茨 比》的 电影叙 事 学解 读
。蒋 茜茜
【 摘
要】改编 自菲茨杰拉德 同名 小说的 ３ Ｄ 版 电影 了不起 的盖 茨比 于 ２ Ｏ １ ３ 年 ８月 ３ ０日在 中国上映 ， 导演 巴兹 ・ 鲁赫曼将最
擅长的华丽视效在这部影 片中展现得淋漓尽 致。 强大的演员阵容 ， 精致 的服装造型 ， 奢靡 的建筑场景 ， 打造 了好莱坞历史上 “ 最华丽的
反映了 “ 美 国 梦 ”的幻 灭 。 导 演 巴兹 ・ 鲁 赫
《了不起的盖茨比》的叙述结构关系分析
《了不起的盖茨比》的叙述结构关系分析
《了不起的盖茨比》是一部经典卡通片，也为我们讲述了一个启发着的故事。
整部影片的叙述结构分为四个部分，分别为引入、冲突、发展和结局。
一、引入：故事主要围绕斯坦利·盖茨比展开，描述他的生活背景与生活经历，以及他如何成为一个英雄人物。
影片从斯坦利·盖茨比的幼儿时期风趣的活动开始，借此引出他之后的成长与历程。
二、冲突：故事发展向前，斯坦利和母亲一路回到拯救前叔叔之处，准备与那
些掠夺淳化老爷爷财产的人对抗。
在这段旅程中，斯坦利与维多利亚（乡村妹妹）共同经历了各种困境，个人内心的冲突也渐渐显现。
三、发展：影片发展到这里，斯坦利上演了一场完美的反击，他的勇敢与智慧
得到了充分展示，并有效地平息了暴力冲突，而他也收获了朋友们的赞赏。
由于斯坦利的勇敢与实力，他也成功奠定了英雄人物的地位。
四、结局：影片结尾，斯坦利不仅完成了拯救前叔叔的伟大任务，更赢得了家
人和朋友们的掌声，获得了最大的赤子之心的安慰。
但是，最重要的事情是，斯坦利收获的不仅是他对朋友们的敬仰，更是对他人的真诚友情。
分析看，影片《了不起的盖茨比》的叙述结构具有连贯性，从斯坦利的童年起，他的处境以及努力以及心理上的转变几乎都一一展开，内容涵盖从勇气到理想，唤起每个人心中真诚友情与热情爱心。
影片还作为一种现实社会教育，对善与恶进行了有力的宣扬，可以说极大地凝聚了人们对美好故事的良好期待。
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《了不起的盖茨比》的电影叙事学解读作者：蒋茜茜来源：《新闻世界》2014年第05期【摘要】改编自菲茨杰拉德同名小说的3D版电影《了不起的盖茨比》于2013年8月30日在中国上映，导演巴兹·鲁赫曼将最擅长的华丽视效在这部影片中展现得淋漓尽致。
强大的演员阵容，精致的服装造型，奢靡的建筑场景，打造了好莱坞历史上“最华丽的3D爱情巨制”。
本文运用电影叙事学理论对该部影片进行解读，从叙事技巧、人物塑造、隐喻象征等角度剖析其艺术价值。
【关键词】《了不起的盖茨比》叙事技巧人物塑造隐喻象征改编自菲茨杰拉德同名小说的3D版电影《了不起的盖茨比》于2013年8月30日在中国上映，由莱昂纳多·迪卡普里奥、凯瑞·穆里根、托比·马奎尔等主演。
导演巴兹·鲁赫曼将最擅长的华丽视效在这部影片中展现得淋漓尽致。
强大的演员阵容，精致的服装造型，奢靡的建筑场景，打造了好莱坞历史上“最华丽的3D爱情巨制”。
《了不起的盖茨比》描绘了20世纪20年代纽约长岛上层社会富人的奢华生活，讲述了盖茨比这个白手起家的普通男人，通过种种努力发家致富，试图重新赢回出身于上层社会黛西的爱，却最终命丧黄泉、爱情破灭的故事，以盖茨比的悲剧反映了“美国梦”的幻灭。
导演巴兹·鲁赫曼通过声画语言的刻画，较为完美地将小说叙事向电影叙事做了转换，呈现给观众一场华美中带着悲怆的视觉盛宴。
电影叙事学从20世纪70年代开始发展，直到20世纪80年代之后才逐渐成为一门系统的理论，它借用文学叙事学的概念和方法，以结构主义和普洛普理论作为基础，强调对影片的叙事结构进行内在性和抽象性的研究。
①电影文本包含影像、对白、音乐、色彩等多种表达方式和技巧，所以电影叙事学主要涉及影片情节安排、行动动机、人物性格、审美特性等多方面的研究。
本文基于电影叙事学理论，对《了不起的盖茨比》做一次解读。
一、叙事技巧：多元叙事的聚焦运用《了不起的盖茨比》这部作品运用了倒叙、回顾式叙事、插叙等多种叙事手法，交错运用的叙事手法使这部作品彰显出独特的魅力。
从时间角度来说，该部影片采用倒叙的手法，以回忆的形式讲述故事的始末。
在具体的故事推进过程中，影片讲述者的话语又作为插叙不断出现，现实与过去不断交织，让观众产生时空交错感，也让受众在不断反复的讲述中领悟影片的主题，强化对影片内涵的认识，形成独特而强烈的艺术效果。
1、《了不起的盖茨比》的叙事结构影片故事的讲述者是尼克·卡罗维，他既是整个故事的讲述者，也是其中不可或缺的重要参与者。
尼克是男主人公盖茨比的近邻，同时又是盖茨比旧恋人黛西的表哥，还与黛茜的丈夫汤姆曾是耶鲁校友。
故事以尼克的自叙展开，通过他与医生的交流引出故事的主人公盖茨比，再以回忆的形式开始故事的讲述。
而后情节的展开便以讲述者尼克了解事件的先后为顺序，穿插着现实中尼克与医生的交谈，医生建议尼克将整个故事写下来，于是便正式开始了故事的讲述，而尼克也成为了这个故事的“执笔者”。
影片主人公盖茨比直到29分52秒才正式登场，而在此之前尼克对盖茨比的认识和叙述一直都处于各种谣言之中，盖茨比就像一个影子一样无处不在，却总是“犹抱琵琶半遮面”。
这种道听途说的虚幻给盖茨比蒙上一层神秘的面纱，让观众在观影过程中不断去想象盖茨比到底是一个怎样的人。
同时，尼克在了解事情前因后果的过程中，把过去盖茨比与黛西相恋的情节又通过人物的讲述加以呈现，过去与现在在电影里不断交错，却浑然一体，整个叙事打破传统，呈现非线性的特征，使故事内容、影像画面丰富起来，整部影片充满张力。
而有关盖茨比的真实身世与经历直到他死后才被揭示出来，更加加深了各个故事的悲剧色彩，也提升了整部影片的主题思想。
2、尼克·卡罗维的“内聚焦”尼克·卡罗维是整部影片类似线索式的串联人物，他作为故事的讲述者，又兼具见证者的特殊身份。
影片主要采用第一人称回顾式叙述，尼克在很多情节的发展过程中成为有力的推动者。
尼克就像一个全能的视点，洞知整个故事和每个细节，亲身经历的情节设置使整个故事真实可信，让观众在观看的过程中犹如亲身经历一般。
在故事的讲述过程中，尼克的叙述与第一人称的体验互相交织，在讲述者与参与者的身份之间自由地转换着，使整部影片的叙事更加紧凑，也更增添了影片的内在张力，实现了尼克·卡罗维对影片的“内聚焦”。
二、人物塑造：个性鲜明的银幕形象1、盖茨比：执着的追梦者盖茨比作为这部影片的主人公，较为完美地展现了二十世纪二十年代美国人的主流形象。
为了实现自己的梦想，他白手起家，靠精明的头脑、坚韧的意志成功打拼，摆脱了自己贫穷的出身，成为了当时美国中产阶级少数“成功者”的典型代表。
他的一切努力，都是为了挽回黛西的爱情，同时也渴望得到上层社会的认可和肯定。
“美国精神”在盖茨比身上熠熠闪光，他的执着既成就了他的成功，也导致了他最终的死于非命。
而现实生活中的黛西却早已不是盖茨比梦想中的那个女神了，她生于上层社会，早已被上层社会的金钱、名利等各种因素所束缚，她难以放弃自己已经拥有的一切，思想上，她与盖茨比已经存在了一条不可逾越的鸿沟，盖茨比却一直忽视这一点，执意要按照自己的想法去改变黛西，导致了梦想一步步幻灭，注定最终的悲剧收场。
2、尼克：重生的旁观者尼克作为整个故事的参与者与讲述者，他是唯一一个完整见证盖茨比繁华与衰败的人物。
虽然作为一个旁观者，他却在与盖茨比的认识、交往的过程中，迅速重组着自己的世界观与人生观。
出身于中西部的尼克为了追求财富和成功来到纽约，重遇汤姆和黛西，结识富豪盖茨比，也想通过自己的努力工作成为一个成功者。
有关盖茨比的身世以及此后发生的故事都是在尼克的见证下进行的，他虽参与其中，却更像一个旁观者，冷静地观看着这一切，思考着所有一切的对与错。
盖茨比死后，尼克张罗了他的葬礼，却成为唯一关心盖茨比的人。
尼克看清了所谓上流社会的残酷与人性的无情，也因此对纽约产生无尽的失望。
从某种程度上来说，尼克是另一个“盖茨比”，同样带着“美国精神”来到纽约寻梦。
所幸的是，尼克目睹盖茨比的悲惨命运之后，他认清了现实的残酷与无情，对自己的人生进行了重新的审视，获得了重生。
3、黛西：自私的世俗女黛西曾经是盖茨比梦中的女神，是他一辈子努力积聚财富、获得成功的最终梦想。
但是黛西始终只是一个普通女人，她没有办法抵御原有生活圈子的诱惑，她身上固有的品质决定了她不会冒险和盖茨比共度难关。
因此，她选择了背叛，背叛了盖茨比，背弃了她自己最初的梦想。
4、汤姆：冷漠的伪绅士汤姆·布坎南是黛西的丈夫，是冷漠的伪绅士。
他出生于上流社会，继承了父辈的巨额财富和高贵的社会地位，却讨厌别人提及自己曾是一名体育明星。
他不爱任何人，只爱自己，自负、虚伪、冷血，放荡生活，认为金钱可以掌控一切。
虽然他自己也有外遇，但却无法忍受妻子的不忠，立即转变为一个道德的捍卫者。
而在黛西撞死茉特尔之后，冷血的他便顺水推舟，利用车祸向盖茨比报复，也趁机让黛西离开盖茨比。
他的话语让乔治·威尔逊相信盖茨比就是他的妻子茉特尔的情人，是撞死茉特尔的凶手，乔治便恼羞成怒枪杀了盖茨比。
三、隐喻象征：多重意象的集中运用1、绿灯影片的开头和结尾都提到了绿灯，绿色是大自然的颜色，代表着生机和希望，而灯光能够带来光明，因此“绿灯”在该影片中就具有梦想和希望的象征意义。
在故事叙述中，“绿灯”的第一次出现是在尼克晚上回家，看见盖茨比在月光下注视着黛西家码头上的那盏绿灯。
这盏绿灯因与黛西联系在一起，所以对盖茨比有着特殊的意义。
自从认识黛西，盖茨比就有一个梦，那就是娶到黛西——美色和财富的象征。
后来黛西嫁给了汤姆，但盖茨比坚信，只要他赚到足够的钱，他一定能夺回黛西。
所以，那盏绿灯是盖茨比心中的梦想和希望。
第二次提到“绿灯”，是盖茨比和黛西在尼克家相会后，盖茨比邀请黛西到他的豪华住宅参观，黛西被盖茨比的财富深深吸引，激动得哭了。
盖茨比以为他长达五年的梦想已经实现，对黛西谈起了她家码头上的那盏绿灯：“如果没雾的话，我们就能看见河湾对岸你的家。
你家码头上有盏绿灯整夜都在闪烁。
”对盖茨比来说，这时黛西已近在咫尺，他以为那盏绿灯代表的梦想已成现实。
第三次提到这盏绿灯，是在盖茨比死后，尼克想到盖茨比和那盏绿灯。
盖茨比一生执著追求一个梦，为这个梦艰苦奋斗，却不知这是一个注定要破灭的梦。
但另一方面，盖茨比对自己的梦坚信不疑，并付出毕生精力去实现梦想的精神是可取的，是那个时代所缺乏的和所赞赏的。
“绿灯”这一意象很好地确立了整部作品的主题，起到了旗帜的作用。
2、灰谷影片中描绘了位于“西卵村”和纽约之间的“某个荒凉地带”，被称之为“灰谷”，这是一处工业废渣和煤灰的倾倒地，灰烬堆得像麦垛和小山一样高，这里的房屋、烟囱、烟囱上冒的烟、人、过路的汽车全是灰色的。
这片“灰谷”是一个倾倒工业垃圾的荒凉地方，在这片“灰谷”的上空矗立着画有艾克伯格医生一双大眼睛的巨幅广告，这双大眼睛以怜悯的目光注视着“灰谷”。
因为这里的人们缺乏信仰，无止境地追求物质享受，道德沦丧，生活无目的，精神空虚，它见证着所有悲剧的发生，因此可以说“灰谷”是一座精神废墟。
结语电影是叙事的艺术，电影在其发展过程中产生了许多叙事形式和结构传统。
影片《了不起的盖茨比》以其独特的叙事结构、鲜明的人物形象、隐喻象征的集中运用为自己在繁多的电影中找到了一个位置。
打破常规叙事方式，勇于尝试新的拍摄手法，这些都是值得我国电影界学习的。
也期望在日后的探索中，可以产生更多的佳片，丰富电影理论的研究，促进世界电影行业的发展。
□参考文献①彭吉象：《影视美学》[M].北京大学出版社，2009②申丹、王丽亚：《西方叙事学》[M].北京大学出版社。
2010③李显杰：《电影叙事学》[M].中国电影出版社，2005④让·米特里著，崔君衍译：《电影美学与心理学》[J].《世界电影》，1988（3）⑤游飞、蔡卫：《世界电影理论思潮》[M].中国广播电视出版社，2002（作者：扬州大学新闻与传媒学院硕士研究生）责编：周蕾。