从叙事学角度解读《阿内西阿美女皇后》
西方叙事学：经典与后经典_申丹
西方叙事学：经典与后经典_申丹西方叙事学：经典与后经典申丹第一章故事与话语1、故事：在最一般的意义上，故事指“叙事文的内容即事件与存在”，包括了具体的事件、人物、背景，以及对它们的安排话（西摩.查特曼《故事与话语》）。
或者依热拉尔·热奈特的说法，“它指的是真实或虚构的、作为话语对象的接连发生的事件，以及事件之间连贯、反衬、重复等等不同的关系”，他建议“把‘所指’或叙述内容称作故事”（《叙事话语》）；更简单地说，故事即“被讲述的全部事件”。
（《新叙事话语》）詹姆斯·费伦也说，故事即“叙述的内容：人物、事件和背景都是故事的组成部分；以编年顺序排列的事件构成了从话语中抽取出来的故事”。
（《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》）2、话语：在叙事学中，话语指叙事作品的形式规律，例如茨维坦·托多洛夫《叙事作为话语》对叙事时间、叙事体态、叙事语式的研究，热拉尔·热奈特《叙事话语》对叙事作品的时序、时长、频率、语式、语态所作的系统阐述。
因此詹姆斯·费伦说，话语是“用来讲故事的一套手法，包括视觉（谁在看），声音（谁在说话），持续时间（讲述某事所需的时间），频率（惟只一次讲述还是重复讲述）和速度（一段话语涵盖多少故事时间）。
在结构主义叙事学中，话语被视为叙事的方法，以区别于内容——人物、事件和背景。
”（《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》）话语也可指叙述者与人物语言之间的各种模式。
如由叙述者承担的讲述式引语和间接引语，由人物承担的直接引语以及叙述者与人物语言融合的自由间接引语。
话语的五个方面，三个范畴：时态范畴（顺序、时距、频率）；语式范畴（通过控制距离或选择视角等来调节叙事信息：距离/详略和视点）；语态范畴（叙述层次和叙述类型：语态是“说话者的风格、语气和价值的综合”。
《作为修辞的叙事：技巧、读者、伦理、意识形态》：“谁在说？”，意图何为？）3、叙述行为（从叙述话语中分裂出来）：热拉尔·热奈特在《叙事话语》中指出：“叙述表示生产叙事文的行为以及从广义上讲这个行为发生的真实或虚构的整个情境。
从叙事学角度分析《爱药》独特的叙事方式
116鉴 赏从叙事学角度分析《爱药》独特的叙事方式申亚茹路易斯·厄德里克是美国当代印第安文学中的重要作家，也是印第安文艺复兴第二次浪潮中的重要作家。
《爱药》是她的成名作和代表作，为作者赢得了很多奖项，也是第一部被翻译成中文的当代美国印第安长篇小说。
本文从叙事学的角度分析《爱药》，主要从叙事内容、叙事视角、叙事语言以及叙事时间四个方面进行解读。
路易斯·厄德里克是美国当代创作最盛、得奖最多而且声望最高的印第安女作家之一。
她的创作涉及小说、诗歌、儿童文学等，尤其以小说见长，她曾先后获得纳尔逊·阿尔格伦短篇小说奖、全国书评家协会奖等文学大奖，她的主要文学成就是“北达科他州四部曲”，包括《爱药》《甜菜女皇》《痕迹》《宾果宫》，这四部曲受到美国主流文学传统和印第安口头文学传统的共同影响，其中《爱药》是她的成名和代表作。
目前国内外对路易斯·厄德里克《爱药》的研究主要体现在以下几个方面。
一是叙述形式的研究，对同一件事采取不同的视角。
二是文化研究，《爱药》描写了印第安土著人与白人之间的文化冲突与融合，小说中居留地的印第安人受到白人文化的压抑和排挤，但他们并没有服从白人文化，而是努力寻找自己的文化遗迹。
三是性别因素和女性形象的研究，致力于发掘女性形象在文化身份构建中的作用。
本文将从叙事学角度分析《爱药》的叙事内容、叙事视角、叙事语言以及叙事时间。
一、叙事内容——独特的边缘民族文化在《爱药》所讲述的故事中，中心地点是北达科他州，对象是居留地的印第安人，其着重描写了居留地的印第安人与外来者白人的种种复杂矛盾，作者117鉴 赏看似漫不经心的笔调，却深刻揭示出印第安人真实的被边缘化的生存空间，同时独特的边缘文化为整部小说蒙上了一层神秘的色彩。
小说中，摩西是一个始终活在过去的印第安人，他小时候因为患上瘟疫而被众人打骂，认为他是罪恶的源头。
母亲为了保护他，就假装他死了来骗过众位神灵。
小说《爱药》中写道：她为他唱丧歌，为他造坟，在地上放上供品，帮他反穿衣服，他的族人对他避而不谈，没人泄露他的真名。
叙事学角度下中国小说从古典过渡至近代体现的独特性——以苏曼殊
叙事学角度下中国小说从古典过渡至近代体现的独特性———以苏曼殊《断鸿零雁记》的两个叙事技巧为例吴秉勋（厦门大学嘉庚学院 人文与传播学院 福建 厦门 ３６１００５） 摘要：利用叙事学理论来考察苏曼殊自传性小说《断鸿零雁记》是近几年较为新颖的研究方法，关于《断鸿零雁记》的主题意蕴、风格情调、内容指涉以及作家研究等方面，学界早已有丰硕的研究成果，但是利用这种方式来探寻《断鸿零雁记》仍有深拓的空间。
故笔者拟从这种研究方法切入，分别论述这部小说里的两大类叙述行为：“叙述者隐身于文本”和“故事主人公不断试图与读者对话”。
这两类小说叙事手法和技巧，确实能和当代学界所论的一些叙事学观点紧密相契，更希望借由这种方式的探讨，重新展现《断鸿零雁记》这类古典过渡到近代阶段的小说的文学意义与艺术价值。
关键词：苏曼殊；断鸿零雁记；叙事；小说一、《断鸿零雁记》的价值以及当代学界的研究成果《断鸿零雁记》是近代苏曼殊（１８８４—１９１８）撰写的一部自传体短篇小说，陈平原说：“中国古代小说缺的是由‘我’讲述‘我’自己的故事，而这正是第一人称叙事的关键及魅力所在。
”①胡亚敏在定义“同叙述者”概念时也说过：“故事中的人物，他叙述自己的或与自己有关的故事”，“同叙述者可以是故事中的主人公，……在西方早期自传体小说中就已盛行，但在中国白话小说中则显见，……”。
②胡氏的说法诚然不诬，中国古典小说中以第一人称或“叙述自己相关故事”作为写作手法者，虽非创新之举，但客观而论，确实也屈指可数，这也是罗钢所谓的以第一人称叙事方式写作小说，无论在中西方，皆有悠远之历史，唯“中国古典小说习惯用第三人称叙事，……。
”③余静甚至直言：“直到近代，西方小说传入中国，以第一人称叙事角度创作的小说大量出现，才真正改变了这种单一的叙事格局。
”④因为除了自唐代张鷟《游仙窟》、王度《古镜记》、李公佐《谢小娥传》，乃至清代沈复《浮生六记》、曹雪芹《红楼①②③④陈平原．中国小说叙事模式的转变［Ｍ］．北京：北京大学出版社，２００３：７３．上引二语，参胡亚敏．叙事学［Ｍ］．武汉：华中师范大学出版社，２００４：４１－４２．罗钢．叙事学导论［Ｍ］．昆明：云南人民出版社，１９９４：１６６．余静．晚清民初小说第一人称叙事的演变：从《浮生六记》到《沉沦》［Ｊ］．宜宾学院学报，２０１０（９）：４８．２０１９年１月·第六辑２１３梦》开篇之数语，以及吴趼人《二十年目睹之怪现状》有稍微类似手法外，似乎必须迟自曼殊《断鸿零雁记》，这种叙事技巧方有明显的发展与突破，这自然也成为成书于中国从古典走向近代化历程的《断鸿零雁记》的价值所在。
《华女阿五》中隐含作者的解读
《华女阿五》中隐含作者的解读摘要本文借用”隐含作者”这一叙事学概念，从编码和解码两方面入手，探讨《华女阿五》这部自传作品中隐含作者存在方式，并得出”隐含作者”这一概念适用于研究华裔自传和非自传小说这一结论。
此外，本文进一步阐释借助”隐含作者”来分析族裔作品能减少政治性与社会性的束缚，从而使得读者在伦理道德层面做到不误解，不夸大，不被利用。
关键词自传，隐含作者，编码，解码一、自传文学中的隐含作者自传是作者记录”自我”的叙事文学。
因其内容涉及着作者的亲身经历，自传也通常被认为是非虚构类文学。
然而，随着自传文学研究的深入，有学者提出，自传是一种”预制的”叙事。
自传作者同样具有人性的弱点，他们在写作中突显自己的优点，隐藏一些事实，轻视他人的重要性，忽略一些至关重要的事件……自传叙事的最大特点就是将历史与虚构结合在一起。
”（Martin 75）因为自传文学所具有的虚构性，自传作品中”我”的身份也引发了争议。
在这场”身份”大战中，”隐含作者”这一概念被引用到自传文学批评中，且受到了学者们的格外偏爱。
近年来，国内学者申丹提出了对隐含作者”编码”和”解码”的解读方式。
她认为：就编码而言，隐含作者就是处于某种创作状态，以某种方式写作的作者；就解码而言，隐含作者则是文本隐含的、供读者推导的作者形象。
（申丹4-5）编码和解码的过程涵盖了作者和读者两方面，这种解读方式既丰富了”隐含读者”在文本中的应用，也解释了在仿写、代笔等现象产生时，自传作品所承载的文学和伦理意义。
因此，本文将从作者对作品的编码和读者对作品的解码两个角度来探讨《华女阿五》中隐含作者的存在方式。
二、《华女阿五》中的隐含作者得益于自传文学中”历史”的成分，越了解作者的生平，越容易辨析作品中的隐含作者。
依据叙事学的阐释，编碼是创作时的作者，真实作者的创作状态与平时状态是有分别的。
黄玉雪不以写作为职业，现实中的她是一名陶艺师。
进行陶艺创作时的状态是她艺术的最佳体现；文学创作时的状态要求她常常追溯过去的情感与记忆；而在抛去陶艺师和业余作家头衔的日常生活中，黄玉雪的状态又会随着她扮演女性、女儿、女友等不同角色而有所改变。
用叙述学浅析《阿内西阿美女皇后》
用叙事学原理分析《阿内西阿美女皇后》一、从叙事与审美意识形态，看《阿内西阿美女皇后》中的美文学是一种审美形态。
从叙事的内容来看，任何叙事都是对世界的某种解释。
优秀的叙事文学能够反映现实生活的真实，然而又超越了个别的，已发生的偶然事实。
《阿内西阿美女皇后》叙述了一个失忆的美女在蒙得维的亚城市险遭一位衣冠禽兽的中年男子强暴的反复的故事，但却并不停留的故事的本身，而是更加专注于让读者阅读的同时体会到真正的现实世界——失忆是逃避现实的方法之一，然而更多的逃避却会陷入更大的危险中。
美女和衣冠禽兽选择双双失忆，都是透露着人在面对着现实时一种逃避的态度。
从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成了一定的写作风格，细节上的处理，修辞的运用都体现着审美意识形体的性质。
美女对周围环境的印象、对中年男子外貌的描写、在开始时与再次失忆故事重复时细节的不同描写等，使得文章在叙事的同时，更显艺术特色，侧重失忆逃避后再次带来的危险更加深刻。
二、从叙事内容上分析《阿内西阿美女皇后》任何事件在作品中都有一定的关系，承担着一定的作用，但是每个事件在故事中的关系和作用又不完全相同。
事件可以有两种作用，一种是推动故事情节的发展，另一种是塑造生动的形象。
这两类事件在故事中的作用是相辅相成的，缺少了推动情节的事件，故事的连续性就会被破坏；缺少了塑造形象的事件，故事的生动性和意义内涵就会有所缺失。
《阿内西阿美女皇后》故事的一开头就表明了美女的立场：她什么都不记得了，她失忆了，这就为后来美女因为失忆而错误信任中年男子而陷入危险做了铺垫。
再次，美女发现中年男子手上戴着婚戒却领着美女去一个房间，也为后来美女的遭遇埋下了伏笔，推动着故事情节的发展，它们之间是有着丝丝的联系的。
对于形象的塑造，从中年男子搭讪美女的那一刻起，从美女对中年男子外貌的描述所体现的成熟安全感来看，这位衣冠禽兽的形象是成功的，若是一开始就把这个男主人公叙述成无比猥琐的样子，也就不会有故事的发展了，故事的生动性和连续性以及意义上的内涵就会完全缺失。
小说的分类
小说家的心声
写大纲、写设定、写细纲……想追求设定完美合乎情理 不出现bug能够自圆其说很花时间。 为了设计一件主角 的金手指，用了好几天，功能一个词一个词的抠，既追 求新颖、又必须加以限制。 写作码字真是一件痛苦的事，累了、厌了，就上龙空稍 微水一下，就像现在这样……精彩的电影、剧集、综艺、 小说，游戏等等努力控制自己不再浪费时间沉迷其中。 全心全意搞创作，一心一意求成神！
唐家三少
天蚕土豆的代表作《斗破苍穹》，发布新书的天蚕土 豆透露，去年的稿费、漫画、游戏版权费加起来收入超过 1000万，这个数谋生，当时只 是一种兴趣，“那时候是写着玩，然后在网络上面 发布，可能有一些成绩，网站来找我签约。我的 第一笔稿费就4000块钱吧”。问及时隔5年现在的 稿费是多少，天蚕土豆说：“一年上千万还是有吧。 这主要指电子书、实体书，还有漫画游戏等方面 的收入。”
小说的分类
1.按篇幅分类 2.按题材分类 3.按载体分类 4.按写作手法分类 5.按流派分类 6.按年代分类
• 微型小说 • 比短篇更短的小 说，一般认为微 型小说的篇幅应 在两千字以下。
例子 我因车祸而失明，所以我从 不知女友长什么样。那年， 她得了胃癌，临终前她将眼 角膜移植给了我。我恢复光 明后的第一件事就是找她的 照片，然而我只找到她留给 我的一封信，信里有一张空 白照片，照片上写有一句话： “别再想我长什么样，下一 个你爱上的人，就是我的模 样。”
《饥饿艺术家》 短篇小说 平均篇幅在万言左 《“搞定”夫妇》 右的小说会被划归 《1870年的气球飞行》 短篇小说。在它的 特色就是减少角色、 《阿内西阿美女皇后》 缩小舞台、短化故 《艾皮凯克》 事中流动的时间。 《柏林之围》
中篇小说 • 平均字数三至四万字 的小说。因为对初涉 创作领域的人而言， 将原本的构想改成中 篇是一个广受推荐的 建议。
论影视叙事与女性观影愉悦 - 首页-符号学论坛
， 这些都被看做是男性的特质 ） 大多以游戏 、 幽 系（ 默、 轻松 、 搞笑 、 欢乐来娱乐众人 ； 欢笑虽浅薄 ， 但却 总有市场 。
二
电视剧的时间 、 节奏更符合女 比起电影而言 ， 性生理以 及 心 理 期 待 。 有 两 种 时 间 ， 线性时间和 循环时间 。 女 性 主 义 者 认 为 线 性 时 间 是 男 性 的 ， 而女性的生理和生命特点决定了女性的内在时间 电影的展开更接近 是循环往 复 的 。 总 体 上 来 说 ， 线性时间 ， 因为它一次就讲述一个故事 ， 由于电影 电 影 的 情 节 集 中、 紧 凑， 镜头的 展开时间 的 限 制 ， 组接 、 转换更为频繁 ， 且一部电影一旦放映完毕后 电影中的 情 景 绝 少 再 重 现 。 而 电 视 剧 节 奏 缓 慢 ， 相比较电影来说 ， 更加回环拖沓 ， 并且几乎每一天 都在同一 时 间 段 放 映 。 一 部 电 视 剧 ， 少则一个星 多则几 个 月 ， 长 时 间 伴 随 观 影 者 身 旁； 由于女 期， 性情感较 男 性 来 说 更 为 慢 热 ， 所以女性偏好节奏 这样更 更加舒缓 且 时 间 上 更 为 长 久 一 点 的 故 事 ， 有利于她们情感的释放 。 与喜欢追求欲望刺激的 男性不一 样 的 是 ， 女性更渴望和期待长久的情感 慰藉 。 与电影相 比 ， 电视剧更能满足女性的意淫心 ， 流星花园 》 到《 一 起 去 看 流 星 雨》 从《 宫锁 理 。从《 ， 心玉 》 再到 《 步步惊心 》 里面的 “ 帅哥 ” 形象往往比 女性中心 主 人 公 更 具 荧 屏 魅 力 。 在 人 物 设 计 上 ， 都是 “ 一 女 ＋ 多 男” 的 模 式， 且所有的帅哥几乎都 围绕在这名女主人公身边 。 这名女性主人公多半 是灰姑娘一样的角色 。 例如 《 流星花园 》 中的女主 杉菜 ” 不 仅 出 身 平 凡， 连身材都被戏中人物戏 角“ ， “ ， 谑为 “ 洗衣板 ” 既没胸部 ， 也没屁股 ” 这样一个并 非男性大 众 眼 中 “ 性 感 尤 物” 的 平 凡 女 孩， 竟然能 道明寺 ” 以及最帅最深情 博得最有钱的富家子弟 “ 的少女偶 像 “ 花 泽 类” 的 同 时 青 睐， 这显然是对现 步 实女性 不 切 实 际 的 幻 想 心 理 的 投 射 。 再 比 如 《 步惊心 》 很 多 观 众 都 反 映， 由众帅哥演员组成的 “ 阿哥 军 团 ” 的 光 芒， 已 经 远 远 胜 过 了 女 主 角。 相 对于好莱 坞 电 影 中 的 性 感 女 明 星 ， 这部剧中的女 主人公长相也许太平凡和朴素了 。 如果按照穆尔 维的逻辑 ， 要迎合男性观众的话 ， 女主角应该选惊 艳、 性感 （ 男性的性感 ， 露肉的性感 ） 一类的 。《 步步 惊心 》 的导演在回应女主角的选择上说过 ， 漂亮有
电影《西西里的美丽传说》的叙事结构分析
电影 《 西西里 的美丽传 说 》的叙事结构分析
邵 宁 宁 （ 浙江工业大学 。浙江 杭州 ３ １ ０ ０ ２ ３）
摘 要：《 西西里 的美 丽传 说 》的叙事 结构 是因果式线性 结构模式 ，本 文通过对影 片叙 事结构的细致 分析 ，从叙事 结构 的角度解读 了影片 的内容和主题 。首先分析 了影 片的叙事人和叙 事方式 ；其次对 影片的叙事 结构 模式进行 了分
析 ；最 后 ，指 出影 片 叙 事 结 构 的 特 色 ，叙 事 结 构对 其 主题 的 表 达 起 到 了重 要作 用 。
关键词 ： 《 西西里的美丽传说 》；叙事结构 ；朱塞佩 ・ 托纳托雷
中图分类号 ：Ｊ ９ ０ ２；Ｊ ９ ０ ５ 文献标 识码 ：Ａ 文章 编号 ：１ ６ ７ １ — ８ ０ ８ ９（ ２ ０ １ ４） ０ ８ — ０ ０ ６ ４ — ０ ３
自然 的 口吻娓娓 道来 ，叙 事 简单而 又让 人 回味无 穷 。
不是 鸿篇 巨制 ，也不 以拍 摄 技法见 长 ，只 是 以一种 平 淡而 众 看 到 的是老 年 雷纳 多 的一段 关 于年 少 时的 回忆 ，这 是 一 电影 是一 种 叙事 为 主 的艺术 。每部 电影都 在讲 不 同 的 故事 ，讲 故 事就 离不 开叙 事 。 因果式 线 性结构 是传 统 的经 典叙 事模 式 ，叙 事线 索 以单 一 的线性 时 间展 开 ， 以事 件 的
视 ，影 片 中有十 几 处描 述 了少年 雷 纳多 对玛 莲娜 的 幻想 。
叙 事 结构 如何 呈 现其 关于 人 性这 一 富有哲 理性 和 思想 深
最 初 的幻想 是 一系 列少 年发 泄欲 望 的幻 想 ，但在 玛 莲娜 丈 夫 死后 ，玛莲娜 处 境越 来越 艰难 ，雷纳 多更 多 的是 英雄 主 义 的幻 想 ，为 她 的处 境担 忧 ，想要 保护 她 。最 后 ，影 片主
第十三讲叙事性作品介绍
（2）结构主义叙事学
托多罗夫《<十日谈>的语法》叙事学的研究对象不是具体的“文本”，而是这个文本赖以构成的抽象规则。 《<十日谈>的语法》讨论“一般的叙事结构，而不是一本书的叙事结构”， 以语言学为基础，人物是名词，特征是形容词，行为是动词，一个故事是句子，整个作品就是一段话语。 “如果一个人懂得人物是名词，情节是动词的话，就会更好地理解叙述。” 叙事结构中的所有行为特征都可以简化为三个形容词范畴：状态、内在性质、外部条件。 所有的人物行动都可简化为三个动词范畴：改变状况、犯罪、惩罚。 所有陈述都依附于五个语式中的一个：直陈式、命令式、祈使式、条件式、假定式。 所有的序列都可以归结为三种类型的陈述关系，即：时间关系、空间关系、逻辑关系。
罗兰·巴特《叙事作品结构分析》
“对人类来说，似乎任何材料都适宜于叙事：叙事承载物可以是口头或书面的有声语言、是固定的或活动的画面、是手势，以及所有这些材料的有机混合；叙事遍布于神话、传说、悲剧、正剧、喜剧、哑剧、绘画、彩绘玻璃窗、电影、连环画、社会杂闻、会话。而且，以这些几乎无限的形式出现的叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。”
2.结构
（2）深层结构： 指小说的情节结构模式在某种意义上与文化传统、宗教、神话的对应关系，由此小说获得丰富的主题内蕴。 深层结构有如用典 斯坦培克《愤怒的葡萄》是现实主义也是象征，牧师J·C对Jesue Christ，迁徙之旅与摩西带以色列人出埃及。 《尤利西斯》之于《奥德修纪》，《荒原》之于亚瑟王的圣杯传说，《喧哗与骚动》与基督的受难与复活。
一、叙事和叙事学
1.叙事（narrative） 叙事就是讲故事，指“用语言，尤其是书面语言表现一件或一系列真实或虚构的事件”（热拉尔·热奈特《叙事的界限》）。 借故事传达人生经验和意义，讲故事是叙事的核心功能。 故事的媒介不只限于语言，电影、绘画、雕塑、哑剧等。 叙事的体裁除小说外还有神话、寓言、史诗、童话等。
说与不说
说与不说作者：苏童来源：《扬子江评论》2016年第04期1. 马里奥·贝内德蒂《阿内西阿美女皇后》简单地说，这是一个关于失忆者的故事。
它之所以值得我们谈论，或许是因为在时髦的失忆主题的文本大军里，它显得短小，又非常有趣。
小说开门见山，“姑娘睁开眼睛，顿时惶恐不安”——平白无故的，一个姑娘便失忆了。
对于老练的阅读者来说，这样的一记惊堂木，也吓不了人，所以其效果有待观察。
姑娘怎么啦？不知道。
也许作者会说，也许根本就不说。
贝内德蒂在这里采取了不说的策略。
选择说什么，是所有小说作者必修的功课，选择不说什么，则往往是短篇小说作者的智慧，从某种意义上说，是后者决定了短篇小说的本质特征。
在《阿内西阿美女皇后》中，惊堂木只是一记脆响，作者不愿交代任何姑娘失忆的原因，甚至没有任何暗示，这当然是合法的，利用的是短篇小说特有的豁免权——一个人物，无论是不是核心人物，往往可以没有什么履历，只描摹一个现状。
一个核心事件，无论在小说中有多么重要，往往不提前因后果，只择取一个片段，这个片段足够可以形成短篇小说的叙事空间。
我们不可以说短篇小说是从长篇小说的大面包上切下来的面包片，但短篇小说确实是要切削的、舍弃的，还要烘焙，放在粮食系统里考量，真的像一片很薄很脆的面包片。
在《阿内西阿美女皇后》中，切削与舍弃都是最大化的，只由一个信息（失忆）、一个人物（姑娘）、一个地点（广场）构成叙事坐标，这样迷你的一块面包片，是否足够散发引起我们食欲的香味，烘焙当然很重要。
我们不得不暂时放下条件反射下的追问，只关注那个坐在广场长凳上的姑娘的遭遇。
当然，一定是即时性的遭遇——这也往往反映短篇小说作者烘焙的手艺。
我们的目光投向一个乌拉圭的不知名的广场，一个不记得自己名字的姑娘，当她的周围有人走过，我们就特别焦虑，是什么样的人会停下来与她说话，那个人会与失忆的姑娘发生什么样的交集？我们的焦虑，其实就是某种香味引发的窥视欲、食欲和好奇心。
失忆？失忆。
完美的失忆循环——简析《阿内西阿美女皇后》的艺术特色
Ｖ０ ｌ － ３ｌ Ｎｏ． １ ５ ６
完 美 的失忆循环
一 一
简析 《 阿 内西阿美女皇后 》的艺术特 色
牛子尧
（ 山东师范大学， 山东济南 ２ ５ ０ ０ １ ４ ）
摘 要 ：作为乌拉圭作家马里奥 ・ 贝 内德蒂的经典短篇小说 代表 作 ，（ （ 阿 内西阿美女皇后》具 有持久不衰 的生命力 ，在如此精悍短小的篇幅里却充分展示 出现代 主义小说 多义性 的特 点，堪称
可 留给读者无 限遐想 的典 范之作。而从这篇小说的艺术特色来看 ，其 题 目和各处细节的象征 意义 亮 点颇 多，而最 为突出的重复叙事手法更是在现代文学 、电影界 中频繁 出现。
关键词 ：阿 内西阿美女皇后；重 复叙事
中图分类号 ：Ｉ １ ０ ６ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ９ － ８ １ ３ ５（ ２ ０ １ ５ ）０ ２ － ０ １ ０ ６ － ０ ３
在 拉美文 学风暴 下的一大批成功作家里 ， 乌拉圭人马里奥・ 贝 内德蒂显然并不太为 国内读 者所 熟悉， 但 他在整个 乌拉 圭 以及 西班牙语文学 界却有着不俗 的影响力 。从他坎坷 的政治经历和诸多代表作品来看 ，其 创作主要倾 向于现实主义 ，擅长描 写城市 中产阶级 的生活 ，同时对城市 中处于社会底层 的平 民百姓寄予极 大的同情 ； 然而他的一些短篇小说却迥 然不同 ， 出现 了像 《 阿 内西阿美女皇 后》 、 《 难道 无法 弥补 吗？》 、 《 安 魂 曲》等相对 抽象、颇具现代主义风格 的作品。从这些 短篇小说中一方面可 见贝内德蒂本人对创作不拘一
任何 回忆 。 她试 图估摸着 自己的年龄。 ” 以此读者可 以得到唯一信息仅仅是姑娘可 能很年轻 ，但镜子 中 的脸到底什么模样只能是一种主观想象 ，而前后文 都反复对姑娘失忆后的惶恐做 了细致 的铺垫 ，因此 很容 易产生一种带入感 ，对这个姑娘产生 了怜悯和 同情 。直到后文男主人 公对她强烈欲望的体现，才 多少显 出姑娘 “ 美女”的特征 。从这里就能看出作 者对人物 塑造 的成功之处 ，以似是而非的语言构建 出模糊 （ 这个特 点又恰好与失忆 的主线交相呼应 ） 的人物属性，“ 欺骗 ”读者就在不经意之间 。那么， 姑娘到底 是不是一个美女呢 ？显然这并不重要，甚 至就是作 者设下的一个 陷阱，怎样看待这个姑娘 的 美丑就有背后不同的象征意义所指 ，比如，美的失 忆可 以代表纯洁性 的无知 ；而丑的失忆则可 以表示
从心理学角度分析《绝代艳后》中洛可可风格
从心理学角度分析《绝代艳后》中洛可可风格《绝代艳后》是一部讲述了洛可可时期法国皇后玛丽·安托瓦内特的电视剧。
这个时期被称为“洛可可时期”，以其宏伟的建筑，夸张的服饰和华丽的艺术风格而闻名。
从心理学的角度来看，《绝代艳后》中的洛可可风格可以被视为一种对于精神和情感满足的追求，同时也反映了人们对自我表达和身份认同的需求。
洛可可时期的艺术、建筑和服饰风格呈现了一种极端而夸张的风格。
这种风格强调复杂的装饰，过分的细节和丰富的色彩。
在《绝代艳后》中，这种风格通过精心设计的服饰和精美的宫殿建筑得以体现。
通过选择洛可可风格作为叙事背景，剧中人物的外观和环境装饰都被夸张地渲染出来，从而引发观众内心的审美体验和激情共鸣。
洛可可时期的艺术和装饰品展示了人们追求美丽和精致的心理需求，同时也为人们提供了一种通过色彩和形式表达自我和身份认同的方式。
洛可可风格中的多样性和异质性也代表了人类内心的复杂性和多变性。
洛可可风格包含了各种各样的元素，从精致的花朵到夸张的曲线，从优雅的装饰到奇特的形状，每个元素都代表了不同的情感和个性特征。
在《绝代艳后》中，各个角色的服饰和环境装饰都展示了这种多样性和异质性。
这种多样性反映了人们内心世界的丰富性和多样性，也反映了人们在追求自我表达和身份认同时的纷繁复杂的内心体验。
洛可可风格中的过度装饰和夸张形式也反映了人们对情感满足的追求。
这种追求体现在对美的无限渴望和对粉饰自己的欲望中。
在《绝代艳后》中，洛可可风格的装饰和服饰都体现了人们对独特和美丽的追求。
这种追求背后的心理需求是对身心愉悦和情感满足的追求。
通过充分发挥洛可可风格的过度装饰和夸张形式，剧中人物展示了他们对美的渴望以及对情感和精神上的满足的需求。
论叙事视角在文本解读中的运用
论叙事视角在文本解读中的运用作者：朱宇贺来源：《中学语文·大语文论坛》2018年第08期叙事视角，又称视点、观察点或聚焦类型，是指作者建立起来的而读者借以感知和认识小说中的人物、事件及环境的位置与角度，是作家所创造的叙述者与叙述故事的角度。
法国著名叙事学家热奈特在《叙事话语》中采用了“聚焦”一词，将叙述视角分为三类：第一类为零聚焦，即无固定视角的全知叙述。
这无疑是传统的和“自然的”叙述模式。
作者出现在他的作品旁边，就像一个演讲者伴随着幻灯片或纪录片进行讲解一样。
第二类为内聚焦，只以某个人物的视点来叙述，即叙述者说出的仅是某一个人物的所知。
第三类为外聚焦，叙述者站在不知情的角度，从外部进行描述。
因而，叙述者所说的比人物知道的少。
例如海明威的《杀人者》。
全书一共分为四部分，第一部分是第一章到第十五章，以玛丽雅姆为叙事视角；第二部分是第十六章到第二十六章，以莱拉为叙事视角；第三部分是第二十七章到第四十七章，叙事视角在莱拉和玛丽雅姆身上来回转换；第四部分是第四十八章，在玛丽雅姆为保护莱拉被枪决后，以莱拉的视角结束全书。
第一部分：第十章和第十二章以玛丽雅姆的视角，三次交代了莱拉及其家人，这三次聚焦看似是不经意的描写，实则为后来玛丽雅姆和莱拉的命运纠结埋下了伏笔。
第二部分：第十六、十七、十九、二十三章以莱拉的视角，四次聚焦在玛丽雅姆身上，既为后文玛丽雅姆和莱拉的交集做了铺垫，同时莱拉小时候看到的老人，却是临终之前到喀布尔乞求玛丽雅姆原谅的扎里勒，在结构上与后文进行了巧妙的呼应。
第三部分：第三十三章和三十四章里，双方都成为了彼此的聚焦对象——玛丽雅姆看到莱拉为了阿兹莎忙上忙下，玛丽雅姆既觉得她累，又心生羡慕；莱拉端详着玛丽雅姆松弛的面容，看到了一张自认命苦、忍辱负重、隐藏着无限悲哀的面庞。
玛丽雅姆对莱拉的聚焦，反映了阿兹莎的降生唤起了玛丽雅姆身上的母爱；莱拉对玛丽雅姆的聚焦，反映了她对饱受磨难的玛丽雅姆的同情及宽容。
从叙述模式和叙述语言看_包法利夫人_的客观性
《包法利夫人》主要采用的是 (第三人称) 人物内聚 焦 ,这种聚焦方式不固定在某一个人身上 ,而是分别有几 个人承担 。用热奈特的说法 ,叫不定式内聚焦 。叙述者 常常放弃自己的眼光而转用故事中人物的眼光来叙事 , 这使得叙述声音与叙述眼光不再统一于叙述者而是分别 存在于故事外的叙述者与故事内的聚焦人物这两个不同 实体之中 。
内聚焦模式同全聚焦模式相比具有较大的客观性 。 从叙事权限上看 “, 内聚焦”的最大特点是叙述者不再扮
Ξ 收稿日期 :2005Ο10Ο08 作者简介 :强月霞 (1964Ο) ,女 ,河北乐亭人 ,文学硕士 ,唐山师范学院副教授 ,主要从事世界文学与比较文学研究 。
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河北师范大学学报 (哲学社会科学版) 2006 年第 5 期
被窝出汗 ,睡帽扔得老远 。 ……旁边有一张椅子 ,上 面放着一大瓶烧酒 ,不时喝一口 ,给自己打气 ; ……
查理下楼 ,来到底层厅房 。就见里头有一张华 盖大床 ,挂着印花布帐子 ,帐子上画了土耳其人物 ; 床脚放一张小桌 ,摆着两份刀叉和几只银杯 。 ……
篱笆外不时传来鞭子的响声 ,栅栏门紧跟着开 开 ,便见进来一辆小货车 , ……
Sep . 2006 Vol. 29 No. 5
从叙述模式和叙述语言 看《包法利夫人》的客观性
强月霞
(唐山师范学院 中文系 ,河北 唐山 063000)
摘 要 :为追求文本的客观化效果 ,福楼拜一改传统小说家所恪守的全聚焦叙述模式 ,而在《包法利夫人》 中运用内聚焦和外聚焦相结合的叙述模式 。语言上 ,大量而成功地运用自由间接引语 ,将叙述者的声音和人 物的声音巧妙交织 ,造成了隐蔽的叙事效果 ,为客观化的最终实现奠定了语言基础 。
阿内西阿美女皇后读后感
阿内西阿美女皇后读后感篇一阿内西阿美女皇后读后感读了《阿内西阿美女皇后》，我心中真的是五味杂陈。
也许你会问，不就是一本书嘛，能有这么大的感触？嘿，还真有！书里的阿内西阿美女皇后，那叫一个美啊，美若天仙都不足以形容。
可她的命运，那叫一个坎坷，就像坐过山车一样，忽上忽下。
我就想啊，这要是换做我，我能承受得住吗？可能早就崩溃了吧。
她身处宫廷的争斗之中，到处都是勾心斗角。
我一边读一边感叹，这人心咋能这么复杂呢？难道权力和欲望真的能让人变得面目全非？也许是吧。
不过，阿内西阿美女皇后也不是吃素的，她凭借着自己的智慧和勇气，一次次化险为夷。
这让我不禁反问自己，要是我遇到这样的困境，能有她那样的聪明劲儿吗？总之，这本书让我对人性、命运有了更深的思考，真的是一本值得一读再读的好书！篇二阿内西阿美女皇后读后感《阿内西阿美女皇后》这本书读完后，我整个人都还沉浸在那个故事里。
你说这阿内西阿美女皇后，咋就那么迷人呢？她的一颦一笑仿佛都能勾走人的魂儿。
我觉得吧，她就像是黑暗中的一颗明珠，闪闪发光。
但是，她的生活可不容易啊！宫廷里的那些阴谋诡计，就像蜘蛛网一样，把她紧紧缠住。
我心里就琢磨着，这得有多大的毅力和勇气才能在这样的环境中生存下去？也许只有像她这样强大的女子才能做到吧。
她面对困难时的那份坚定，让我自愧不如。
我常常在想，如果我处在她的位置，可能早就哭天抢地，不知所措了。
这本书啊，真的让我又爱又怜，爱阿内西阿美女皇后的美丽和智慧，怜她命运的多舛。
难道美丽也是一种罪过？这让我很是疑惑。
不管怎么说，这书真不错，让我看到了一个不一样的世界。
篇三阿内西阿美女皇后读后感读了《阿内西阿美女皇后》，我心里那是波涛汹涌啊！这阿内西阿美女皇后，简直就是个传奇人物。
她的美丽，那可不是一般的美，是能让人看一眼就忘不了的美。
可这美丽带给她的，却是无尽的麻烦。
宫廷里的人都嫉妒她，想方设法地陷害她。
我就纳了闷了，大家就不能和平共处吗？为啥非得斗来斗去？也许这就是人性的丑陋一面吧。
叙事学视角下英美传记类电影人物塑造手法解析--以电影《摩洛哥王妃》为例
作者： 蔡银[1]
作者机构： [1]湖南农业大学外国语学院,湖南长沙410128
出版物刊名： 湖北经济学院学报：人文社会科学版
页码： 111-112页
年卷期： 2015年 第8期
主题词： 叙事学;传记电影;人物塑造;《摩洛哥王妃》
摘要：人物是叙事作品创作的核心，是文学作品的作者、影视作品的导演及作品接受者（读者或观众）聚焦的中心点。
影视作品可运用造型、动作、话语、情境及特写等视觉方面的手法直观地塑造人物，但从叙事学视角研究影视作品人物塑造手法的作品却不多见。
本文拟将以传记类影片《摩洛哥王妃》为例，以叙事学相关理论为基础，探析传记类电影中巧妙的人物塑造手法。
从叙事空间角度解读《追风筝的人》中阿富汗的国家形象
从叙事空间角度解读《追风筝的人》中阿富汗的国家形象
牛慧
【期刊名称】《甘肃高师学报》
【年(卷),期】2022(27)1
【摘要】在《追风筝的人》这部小说中,胡塞尼以阿米尔第一人称的叙事视角展开叙事,通过童年期的阿富汗、移居美国间的阿富汗和重返战乱中的阿富汗三个生活
空间的建构与切换,以对阿米尔成长与救赎艰辛历程的塑造投映出不同活动空间中
阿富汗鲜活、立体、富有温度的国家形象。
【总页数】4页(P59-62)
【作者】牛慧
【作者单位】甘肃中医药大学定西校区人文教学部
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
【相关文献】
1.浅谈《追风筝的人》中的空间叙事元素
2.从叙事结构特点角度解读《追风筝的人》
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5.《追风筝的人》中阿米尔的人物形象解读
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古曲美女西洋菜
古曲美女西洋菜
迟玉晶;马骐
【期刊名称】《中外食品：酒尚》
【年(卷),期】2008(0)2X
【摘要】看到潇潇,就不禁想起"美女如花"这个词。
如果潇潇真的是一朵花,那我想她应该是一朵茉莉花。
典雅、古朴,不需要任何附加的装饰,也不需要过多的形容,只需让她静静地开放。
清澈的双眸,天真的笑容,恰似茉莉般幽幽淡雅香。
【总页数】6页(P94-99)
【关键词】一朵花;酒精度;葡萄品种;中度酒;干红;酒体;赤霞珠;霞多丽;赛美蓉;我在天堂等你
【作者】迟玉晶;马骐
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】TS972.1
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权力的游戏——从女性主义叙事视角看《藻海无边》
作者： 耿礼行
作者机构： 云南师范大学外国语学院,云南昆明650500
出版物刊名： 现代交际：新人力
页码： 99-99页
年卷期： 2018年 第10期
主题词：�藻海无边》;女性主义叙事学;主体意识
摘要：简·里斯是一位注重叙事技巧的女作家,她的巅峰之作《藻海无边》充分体现了她娴熟的书写技巧。
本文从女性主义叙事学视角出发,分析该作品的叙事手法,尤其是叙述声音和叙述视角,探讨作品中的女性人物如何从被表述的＂他者＂转换为叙事的＂主体＂,揭示女性主体意识在父权社会下的自我觉醒和突破。
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从叙事学角度解读《阿内西阿美女皇后》
《阿内西阿美女皇后》一文，通过文本呈现给读者的不是一个完整的故事，只是故事的一个基本单元和故事发展下去的路线。
虽是这样，作者采取的是留白的方式，根据故事的基本单元与发展路线提示了读者完整的故事该是怎样的。
故事的基本单元由第一段到倒数第二段组成，撇开最后一段，故事的基本单元可以分成以下三个小的事件：A阿内阿西美女皇后醒来，发现自己失忆了，独自在广场张望；B罗尔丹前来搭讪，邀美女皇后同行，美女皇后出于对他的信任，跟他回家；C到了家之后，罗尔丹露出“色狼”本色，对美女皇后施暴，美女皇后激烈反抗之后，幸运出逃，回到原来的那个广场，坐在原来的长凳上。
从以上三个事件看来，故事的基本单元拥有完整的情节，为什么构不成一个完整的故事呢？或者说，为什么只能算是故事的其中一个单元呢？答案在于最后一段。
文章的最后一段说的是美女皇后醒来，发现自己失忆了，独自在广场上张望，此时罗尔丹走过来搭讪，邀美女皇后同行，美女皇后站立起来去挎罗尔丹的胳膊。
这与事件A B的情节是一样的，乍一看，就连叙述的语言文字也极度吻合。
可玄机就在以下三个细节上：1、女子醒来时，“手表的指针指着七点二十五分”，而在第一段，她醒来时，“手表的指针指着四点一刻”，从时间的流动上，我们可以看出最后一段的事件是继事件AB之后发生的，不是同一件事件；2、醒来时，她的“上衣缺了三粒扣子”，这正好呼应了事件C中的“他的手用力向下一拽，三粒扣子一下子被拽掉了”，侧面告诉我们，美女皇后上衣缺的三粒扣子是在罗尔丹施暴时，被拽掉的；3、罗尔丹再次过来搭讪时，“在一只眼睛上贴着一块白纱布”，这是呼应了事件C中的“用手里的杯子砸罗尔丹的脸部”，同样从侧面告诉我们，罗尔丹受的伤是在美女皇后激烈反抗时，被杯子砸伤的。
从三点细节可以看出，最后一段是对由事件ABC组成的基本单元的发展，而不是简单的重复叙述。
除却三点的不同，更多的是相同。
相同的情节发展以及基本相同的叙述语言让我们有理由相信，在最后一段以美女皇后“用自己瘦弱的胳膊去挎那男子粗壮的胳膊”结束后，她极可能是再次跟着罗尔丹到他的住所，遭到强暴及挣扎着出逃，甚至会重新回到原来的广场，原来的凳子上，甚至是，同样的故事情节可能会在美女皇后和罗尔丹身上发生第三次、第四次，或者会这样一直发生下去。
这就为什么事件ABC只是故事的一个基本单元，而非完整的故事本身的原因。
真正完整的故事是由无数个这样的基本单元组成的，虽然这些基本单元情节一样，但是后一个基本单元却是前一个的继承发展。
这就好比是一个螺旋上升的形状——每一个圈圈都有相同的轨迹，却是一个叠加着一个往上升。
作者所采取的螺旋上升的结构模式使文本的结构由平面升华为立体。
就单个单元来说，其结构是平面的：美女皇后醒来发现自己失忆是一种平衡状态，罗尔丹前来搭讪并且邀美女皇后回住所是破坏平衡的潜伏期，而罗尔丹露出本性，对美女皇后施暴，则是破坏平衡，使故事单元重新回到平衡状态的是女子回到原来的广场上坐在原来的长凳上。
这是一种平面的直线的结构模式。
而每一个故事单元都是这样的模式。
然而当无数个故事单元组合在一起的时候，就成了一种环环相扣的往上延伸的立体图状。
这样的立体结构模式，在看似荒唐无理的故事发展路线下，却起到了强化主题的作用。
在最后一段中美女皇后在经历了“遇人不淑”和险些遭强暴的情形下，醒来时依然是处在失忆的状态，当她再次遇到罗尔丹的时候，她已经忘了就在三个小时之前发生的惊心动魄的事情，再次天真地相信了罗尔丹。
而罗尔丹在再次遇到美女皇后的时候，同样忘了眼部受伤的痛苦和之前与美女皇后发生的事。
这本身就是一件荒唐无理的事情。
然而，主题正是在这一种夸大了的荒唐中凸显和强化起来。
文章的主题是什么呢？这是一个关于“遗忘”的故事。
“阿内阿西”的意思为“遗忘”，题目就点明了文章的中心。
另外，我们可以看看美女皇后的心里活动就不难看出“遗忘”背后的原因。
“她模模糊糊地感到这一来倒比发生其他别的事情要好得多，但愿那些卑劣、可怕的东西永远置于脑后，把它们忘得一干二净。
”“她真害怕这个男子重新又勾起她对往事的回忆，她沉醉于这种惬意的忘却之中”类似于这样的句子在基本单元中共出现了七次。
这七个句子都表达了美女皇后极其渴望忘掉过往，尤其是不快乐的过去的愿望。
这个愿望是来自自身的，而非外界。
是自身在面对过去的时候缺乏勇气，不敢直视，只有选择遗忘的结果，也是自欺欺人的一种愚蠢方式。
这样愚蠢的方式让我们更多次栽倒在以前犯过的错误的坑里面。
作者把以上的思想植根于一个表现夸张的故事情节里，并且通过巧匠用心，采取螺旋向上的立体叙述模式，达到了强化这个故事的悲剧性以及喜剧性的效果。