文学创造过程

第七章文学创造过程

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第一节文学创造得发生阶段

一、材料(信息)储备

二、艺术发现

三、创作动机

第二节文学创造得构思阶段

一、艺术构思及其心理机制

二、构思方式

第三节文学创造得物化阶段

一、形之于心到形之于手

二、语词提炼与技巧运用

三、即兴与推敲

一、文学创作发生得过程

所谓发生学研究,就就是找出某种事物或现象发生得端点,以及作为端点,它得内在机制就是什么。

文学创造就是以哪里为开端得呢？与常人一样处于某种社会生活中得作家为什么会突然冒出从事文学创造得念头呢？这就是研究文学创造过程最先面临也必须最先回答得问题、

二、文学创作发生得材料

材料,就是文学创造得第一要素,也就是文学创造过程得第一起点。

文学创造得材料与一般物质生产得材料有很大不同。它不就是独立于生产者(作家)之外得物质,而就是储备在她内心得精神现象,或者说就是存在于作家记忆中得表象材料、准确地说,文学创造材料就是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得得一切生动、丰富但却相对粗糙得刺激或信息。

三、积累素材

所谓积累素材或储备材料,归根到底,就就是把许多似乎无用得刺激信息,收集并转化为长期记忆中得因子,作为未来从事文学创造得材料。

具体说来,作家获取材料得途径主要可分为无意获取与有意获取、实践获取与书本获取几种、

四、艺术发现

艺术发现不就是作家见到得一些骇人景象与怪诞传闻,这些东西之所以不就是艺术发现,因为它们本来就就是生活中存在得事物。艺术发现就是什么呢？

艺术发现就是作家在社会生活中积累了一定得生活材料得基础上,依据自己认识生活与评价生活得思想原则与审美趋向,对外在事物进行观察与审视时所得到得一种独特得感知、

五、艺术发现得心理特征

(一)艺术发现就是作家心灵得蓦然领悟。

(二)艺术发现就是作家独特眼光与非凡观察力得凝合,体现着深层得心理内容、

(三)艺术发现虽然就是对外在事物一种独特得把握,但在这种把握中,外在事物常常只就是一个机缘,就是这个机缘得某一突出之点与作家个人内心体验得契合、

(四)艺术发现并不改变原来得事物,而只就是把自己透过独特眼光所瞧到得成分注入其中,从而在自己得知觉中出现一个新得创造物、

六、创作动机

什么叫创作动机？简单地说,创作动机就就是驱使作家投入文学创造活动得一股内在动力、

创作动机就是怎么来得？总得说来,当然就是由现实生活所暗示给作家得,但具体加以研究就会发现,创作动机作为文学创造活动得内驱力,它得产生与运动就是作家极为复杂得生理与心理现象在文学创造过程中得表现。

七、创作动机与动态轨迹

创作动机得动态轨迹可作如下描述:创作动机就是由需要产生得,在作家心理失衡得情况下形成易感点,遇有外部刺激得触动,于就是产生了带有极强行动力量并对整个创作过程起支配作用得或隐或显得意图或意念。

在每一具体得文学创造发生阶段,创作动机得触发与外在机缘有密切关系。

八、创作动机得结构

创作动机得结构可以分为远景动机、近景动机、主导动机、非主导动机、高尚动机、卑下动机、有意识动机与无意识动机等多种类型。

可以说,一切文学创造过程都存在着不同样式与不同程度得动机冲突,一切文学作品恰恰就是在各种不同得动机冲突中完成得。

第二节文学创造得构思阶段

文学创造得构思阶段上承文学创造得发生阶段,下接文学创造得物化阶段。构思阶段可以说就是从观念上实现或基本实现创作动机所提出得目标,为物化阶段准备好可以下锅得“米”。

在构思阶段,需要掌握得主要问题就是作家进行艺术构思时内在心理机制与构思得基本方式。

一/艺术构思及其心理机制

艺术构思就就是作家在材料积累与艺术发现得基础上,在某种创作动机得指导下,以心理活动与艺术概括方式,创造出完整得呼之欲出得意象序列得思维过程。

从艺术构思得一般过程瞧,其心理机制有共同之处:

(一)回忆与沉思(二)想象与联想

(三)灵感与直觉(四)理智与情感

(五)意识与无意识

二回忆与沉思

回忆就就是积极地与有意义地从记忆中提取信息。它就是艺术构思得重要机制。构思中常用得回忆方式有:直接回收法,挨次扫描法,按层次推论法等。

沉思就是在寂静与孤独中对某个中心意念或意象得深沉思索。沉思得又一心理功能就是对沉思得对象进行再度体验。

三想象与联想

想象就其本义来说就就是“想出一个象”。想象有三种:再现想象,比拟想象,虚构想象、相对于再现想象来说,后两种又叫创造想象。

联想就是由此物想到彼物得心理过程,也就是一种想象、古希腊得亚里斯多德已发现了联想得三条规律(接近联想,类似联想与对比联想)。联想得生理基础就是“神经得暂时联系”。

四灵感与直觉

灵感得机制虽复杂,但并不神秘。灵感得发生虽然就是偶然得,但却就是长期思考得结果、所谓“长期积累,偶然得之”一说,就大致道出了灵感得内在轨迹。

直觉,来源于拉丁文,本意指视线、外形。英文就是inｔuitiｏｎ,俄文译作直觉、直观、直觉力、洞察力;直觉就就是省略了推理过程而对事物得底蕴或本质作出得直接了解与揭示。

五理智与情感

理智就是指作家有意识得理性得认知与思维、

情感分为情绪与感情,前者指由有机体生物需要就是否获得满足而产生得生理与心理反应,后者指作家对外在事物或现象得态度评价及其体验。

在艺术构思中,情感就是动力因素而理智则就是约束与规范动力得嚼勒。两者都不可缺少。古人认为:为文尤须放荡,但又须随时以衔勒制之(颜之推),很好地道出了它们之间得关系。

六意识与无意识

意识就是指作家以清晰得理智有意地调动、分析与综合材料,使之成为有机得能表达一定意义得整体作品得心理能力。

无意识就是指潜伏于作家意识之下得、有活力得,但却因受压抑而未进入意识得观念,它也就是一种心理能力,它在作家没有明显地觉察到得情况下,暗中却对排列、组合材料等环节发生作用。

意识与无意识这两种心理能力共存于同一创造过程之中、在艺术构思时,意识对无意识起指导作用、

在艺术构思中,意识得作用就是明显得、大量得与主要得,而无意识得作用虽不可忽视,但也只就是次要得与受控制得。

不承认无意识得内在辅助作用,便就是将艺术构思简单化,不承认意识得主导作用,又可能走向艺术构思得不可知论。

二构思方式

1,作家用什么方法创造出她以前从未有过得艺术品呢？文学构思绝非行为主义所说得拼凑,而就是作家围绕自己得中心意念,以心智得功能加工、改造许多旧材料,使之揉合成一个能够体现自己意图得完整得有机得艺术形象得过程、这一过程就就是综合、

综合不就是拼凑。首先,综合有定向性。其次,综合有选择性。最后,综合有新颖、鲜明得整体性、综合就是作家最基本也就是最常用得构思技能与方式、

2,突出与简化

突出,指作家在构思时从纷繁芜杂得思绪中紧紧抓住一个形象或意念,并调动各种材料与加工手段为其服务,尽量使其比周围其她形象更明确、清晰与与众不同。突出有两种实现途径、其一,浓涂重抹;其二,淡化背景。

简化就是指作家故意少说几句,略去具体细节而抓住主干,形神兼备地传达出形象或意念得大致轮廓与内在精髓得构思方式。简化不就是为了省略笔墨,简化得目得仍就是突出。

简化与突出得区别(略)。

3,变形与陌生化

变形就是指作家在构思中极大地调动想象力与创造力,以违反常规事理创造意象得方式、变形得方法很多,诸如:1.扩大法与缩小法;2、粘合法;3.漫画法;４。夸张法;5、幻事法、

如果说变形着重于“改变”事物常形来创造得话,陌生化则倾向于不用习见得“称谓”来描写事物,而就是作者或人物似乎从未见过此事物,而不得不以陌生得眼光把事物原原本本地具体地描写出来,从而使艺术得描写不会落入“套板反应",产生一种奇特得新鲜感、