论秦观词对柳永词的继承与发展
论秦观的婉约词在宋词发展中所起的承先启后的作用
秦观是宋代中期著名的词人之一，他的词作以婉约、含蓄、委婉为主，对于宋词的发展和演变产生了深远的影响。
首先，秦观的婉约词开创了宋代中期的文学风格，被誉为“秦门婉约派”，成为了宋代中期词坛的重要代表之一。
其词作在风格和写作手法上都有了新的突破和创新。
他将传统词人的抒情写作方式进行了改良和创新，将情感的表达与技巧的运用相结合，使词作更具有艺术性和表现力。
秦观的婉约风格，影响了后来的文学作品，成为了宋代中期词风的主流。
其次，秦观的婉约词为后来的文学创作提供了一定的借鉴和启示。
在他的词作中，情感表达非常含蓄，但又不失深刻和真挚，这种写作方式在后来的文学创作中得到了广泛的运用。
例如，清代的纪晓岚、袁枚等词人，在创作中都受到了秦观的影响，采用了类似的写作手法。
最后，秦观的婉约词也是宋代文学发展的一个重要转折点。
他的词作从某种意义上来说，代表了宋代文学由盛极而衰，到衰落之后再次走向复兴的过程。
在他之前的词人大多侧重于意境的营造和文学的表现力，而在他之后的词人则更加注重情感的表达和生活的真实。
秦观的词作因此成为了宋代文学发展中一个重要的节点，对于后来文学的发展起到了深远的影响。
综上所述，秦观的婉约词在宋词发展中具有承先启后的作用，他的词作开创了宋代中期的文学风格，为后来的文学创作提供了借鉴和启示，同时也是宋代文学发展的一个重要转折点。
柳永与秦观词的比较论
柳永与秦观词的比较论柳永原名三变，字耆卿，世称柳屯田，他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
秦词则是“思致绵丽，而气体轻弱”。
因而一直被看作是婉约派的主要代表人物。
最能代表其词作风格的当推那首《满庭芳·山抹微云》：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱往事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸭万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。
伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。
”此词写得缠绵婉转，一直被视为婉约派的典型代表。
秦观词最大特点诚如清人贺裳所说：“少游能曼声以合律，写景极凄婉动人，然形容处殊无刻肌入骨之言。
”秦观在婉约词的发展史上的贡献主要在艺术形式方面，尤其音律功夫，很被当时人及后人称道，叶梦得的《避暑录话》就说：“秦观少游，亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。
”可见秦观在词的艺术形式方面是很下了功夫的，其词凄清妍丽，但格调不高。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
论秦观词对柳永词的继承与发展
论秦观词对柳永词的继承与发展秦观与柳永是北宋词坛上具有重要地位的词人。
他们作为正宗的婉约派词人，终未摆脱"言情'的束缚。
秦观的词在北宋时代就享誉盛名，被人们广泛传唱。
本文通过比较两位词人言情词的结构、内容、艺术风格等方面的异同，说明秦观词对于刘永词的继承与进展，既有极大相似之处，又有各自的特色，冯煦《蒿庵论词》评价说："淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。
'① 一章法结构的继承和进展在柳永之前，没有人专力于长调的创作，直到柳永，才以全心全力、全副的心神，去创作慢词，不仅引起许多词家的注意，而且慢词的创作也蔚为风气。
慢词扩大了词的容量，丰富的表现力，能把小令难以表达的复杂内容，曲折尽致的表达出来，而这也是为大家所能普遍接受，很快成为词的主流的原因。
在许多慢词中，柳永并不以旧有的词牌而满足。
柳永看待俗曲，并不一味的接受而已，他知道这类曲词藏著丰富的灵感和泉源，柳永不遵循旧有，敢于采择俗曲，推陈出新的开放精神。
而他运用自己的音乐才华，为这些慢词作新声，也使词这种本就为唱而作的调子，更进一步得到扩展!例如他的《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓"承平气象，形容曲尽'②。
这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。
首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。
三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。
钱塘，即杭州。
此处称三吴都会，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。
秦观和柳永词风
秦观和柳永词风秦观和柳永词风秦观的词不是诗人之词，而是词人之词。
他的词大致有两类，一类是最柔婉幽微的一种感受，不必有寄托。
另一类是他政治上受挫之后感慨身世之作。
而柳永似乎也正有与此类似的两类作品。
柳永更多地从都市生活摄取题材，他从形式上把慢词带到了一个新的高度，并使中国的词上升到一个开阔的空间，把词中传统的"春女善怀"变成了"秋士易感"。
下面是小编整理的秦观和柳永词风。
欢迎阅览。
柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。
而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。
但自两宋以降，人们对两位词人的情感和认知都有所不同。
一般来说，人们往往贬柳而扬秦。
究其原因不外有三：首先从词风的形成上，柳永并没有直接的师承，他的创作直接来源于民间生活。
而且柳氏长期生活在民间，词作的对象是歌妓和普通群众，所以他的词作首先要考虑受众的接受能力，其次还要考虑受众的审美要求。
因此柳词基本上用语直白，词风俗易。
有学者统计：柳永所作词中，“恁”字出现58次，“争”字出现36次，“处”字20余次，“怎”字10余次，语尾“得”字49次，“成”字20余次，“了”字10余次。
而双音俗词如“无端”、“真个”、“经年价”、“自家”等更是随处可见。
例如其词《满江红》：万恨千愁，将年少、衷肠牵系。
残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。
可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。
独自个、赢得不成眠，成憔悴。
添伤感，将何计。
空只恁，厌厌地。
无人处思量，几度垂泪。
不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。
待到头、终久问伊看，如何是。
这首词属于一首“代言”之作，借一位男子之口写出离别过后孤独难眠之境。
这种“代言”的方式使作者超越中介，直接与读者对话，所以使作品本身的情感更为真切、生动，也更富于语态。
本词中通过诉说的形式，使读者产生与作者的情感共鸣。
既然要“代言”，希望与读者共鸣，就必须要使用大量的俗词。
论秦观的婉约词在宋词发展中所起的承先启后的作用
论秦观的婉约词在宋词发展中所起的承先启后的作用
马良信
【期刊名称】《湘南学院学报》
【年(卷),期】2003(024)003
【摘要】秦观词远祖温韦,近承晏欧,下启周姜.在艺术上,秦观融会众长,把对传统的借鉴同自己的独创融为一体,创作雅词,形成了独特的风格,被誉为"婉约之宗".尽管其传世之作还不到百首,但他在词史上的地位及其对宋词发展所起的承传作用,却是不可低估的.
【总页数】5页(P1-4,19)
【作者】马良信
【作者单位】郴州师范高等专科学校中文系,湖南,郴州,423000
【正文语种】中文
【中图分类】I207.2
【相关文献】
1.浅谈歌妓对宋词发展的促进作用 [J], 郭亚平
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3.从北宋词的发展流程看秦观词的艺术特色 [J], 田维瑞
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论柳永和秦观之比较(1)
论柳永和秦观之比较摘要：柳永和秦观都是北宋婉约派最具代表性的词人,所以他们的作品肯定有相同的地方，但也有不同的地方。
我将从柳永和秦观的生平入手，先对作者生平有一定的了解之后,进一步对柳永和秦观的文学作品进行比较。
柳永和秦观在创作风格上有许多相同的地方，首先，柳永和秦观两者的很多诗词都突出描写男女之情；其次，结构上都深细慎密，音律和谐，语言圆润，清新绮丽。
也有不同的地方，与秦观的词相比，柳永的词表现得更为细腻曲折；秦观许多词直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，但这在柳永的作品中是很少见的。
在词风上，他们都发展了慢词；柳永词的实在、直白，秦观词的朦胧；相同的感情，不同的表现。
关键词:柳永秦观生平风格词风英文摘要（Abstract）Liu Yong and Qin Guan were the most representative poets of Suble Camp in Northen Song Dynasty,which works must have the same and different things. Begining with Liu Yong and Qin Guan's life, when I know them,I will compare with the author’s literature. Liu Yong and Qin Guan had many same things in writing stytle.First,liu ang Qin’s poems highlighted the love of men and women. Second,the structures were deep fine careful, harmonious temperament,mellow,fresh and beautiful languages.Also they had different pared with Qin Guan's,Liu Yong's words were far more delicate twists and turns.Qin Guan’s many words expressed directly his agony of despair when he suffered setbacks in the politics, but in Liu Yong's works are rare.In the words of the stytle, they developed the slow words. Liu Yong’s were realistic and straightforward while Qin Guan's were hazy.They had the same feelings,but expressed different. Keyword: Liu Yong Qin Guan life experience words’ style word wind目录中文摘要 (1)英文摘要（Abstract） (2)一、柳永和秦观的生平 (4)（一）、柳永 (4)（二）、秦观 (5)二、柳永和秦观的文学创作风格 (6)（一）、相同点 (6)（二）、区别 (7)三、柳永和秦观的词风 (8)（一）、慢词 (8)（二）、柳永词的实在、秦观词的朦胧 (8)（三）、相同的感情，不同的表现 (9)结论 (9)参考文献 (10)致谢 (11)一、柳永和秦观的生平要对作者的作品做出任何评价之前，都应该对作者的生平、时代背景有深入的了解，这样才能对作者的作品进行客观的评价，才能对作者的作品有理有据的进行分析。
柳永和秦观词中登高题材之比较研究
柳永和秦观词中登高题材之比较研究贺灵;向德俊【摘要】柳永和秦观都是婉约词最具代表性的词人，他们的词音韵谐美、情韵兼胜，历来被视为婉约之正宗。
这些词主要用来表达归恩情结，有着对人生苦短、光阴难再的哲理性思考。
%Liu Yong and Qin Guan graceful to send the most representative words, they word phonological harmonic of the Unit- ed States, the Charm chief wins, has traditionally been regarded as graceful as the Orthodox. The large number of the climb theme word, I will be a simple comparison that their word is mainly used to express the normalized thinking Complex; deep sustenance in the word; has a right to life is short, time can no longer philosophical thinking, along with a brief on Liu Yong Qin Guan.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P83-86)【关键词】柳永;秦观;登高题材【作者】贺灵;向德俊【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400;兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I206.2柳永（987——1053）[1]是宋词发展史上一个里程碑似的人物，他在词的音乐体制、词调、创作方向、情感内容、表现手法等方面具开创之功，论者甚众。
论秦观感伤词的艺术特色
论秦观感伤词的艺术特色内容摘要：秦观是北宋婉约派的杰出代表，他的词尤其是感伤词“凄婉清丽”，即“言情”凄婉，“述愁”深曲。
正是这种风格给他的词蒙上了一层迷离朦胧的色彩，并且在艺术上形成了自己“情辞兼胜”的独特风格，使他的感伤词更具特色，将感伤词的创作提高到新的高度，对后人感伤词有很大的影响。
关 键 词：秦观 感伤词 艺术特色作者简介：王仕俏，女，贵州民族学院文化与传播学院2002级汉语言文学专业秦观的一生充满了苦难和坎坷，使他后期的词具有浓烈的感伤色彩。
秦观少有大志，刻苦攻读，受到一代文学大师欧阳修、苏轼的高度评价，但他的科举之路却屡屡受挫。
后来靠苏轼的推荐才得以中进士，满以为可以扬眉吐气建功立业，不料接踵而来的打击更为沉重。
首先，由于统治阶级内部正进行着激烈的权力之争。
以苏轼为代表的反王安石变法的旧党在朝中执掌大权，变法派则暂时失势。
旧党内部，“蜀洛党争”也是如火如荼，秦观属于蜀党，遭洛党排斥打击，仕途很不得意。
绍圣元年，新党执政，旧党遭到贬谪。
秦观初出为杭州通判，后因“实录案”贬为处州监酒，再贬郴州，横州，雷州。
另外，秦观是一个文人气质极浓的词人，有着多情敏感的个性，使他的人生期望过高，过于偏执于那种自我满足的理想人格的追求，他几乎将整个生命的价值压在对理想的追求上，对于人生的挫折和失败又缺乏足够的心理准备，所以一旦希望破灭，就异常失望和痛苦。
正是由于政治上的失意，秦观将心力倾注在词的创作上，将他的感伤都渲泄于词中。
王国维在《人间词话》中说：“少游词境最为凄婉，”也称秦观为“古之伤心人”。
秦观写了大量的感伤词，《满庭芳》《浣溪沙》《踏莎行》《一落索》《如梦令》《千秋岁》《望海潮》《江城子》《水龙吟》《八六子》《菩萨蛮》《梦扬州》《虞美人》《临江仙》等词。
这些词写出了社会的压迫、政治的打击、党争的倾轧、流放，以及远离亲人的痛苦，使作者的作品之中流露出深浓复杂的感伤之情，使他的词风更加的悲楚凄厉，所以将秦观的一类词称为感伤词。
试论秦观词对柳永词的继承和发展【文献综述】
毕业论文文献综述汉语言文学试论秦观词对柳永词的继承和发展柳永和秦观作为婉约词的一“祖”、一“宗”，他们对婉约词的贡献是非常大的。
柳永柳永将词的表现范围由狭小的上层社会扩展到都市，又将小令扩展为长调慢词，以其自然朴素的风格打破了晚唐五代的靡艳词风，这对秦观的影响很大，为秦词开启了新的创作方向。
而秦观又在柳永的基础上继续对婉约词进行开拓和发展，在词风、艺术风格等方面既有继承的一面又有发展的一面。
就目前掌握的资料来看，学界对于柳永及柳永词的研究很多，对秦观和秦词研究的也很多，把柳永与李清照、晏殊、苏轼等人进行比较的很多，把秦观和苏轼、李清照进行比较研究的很多，另外通过几首词来比较柳词和秦词异同的也不少，但是系统地研究秦词对柳词的继承和发展关系的确不多。
就不多的文献进行整理归纳，发现研究问题主要集中在以下几个方面：一、秦观词艺术特征研究1、罗伟《秦观词艺术特征探究》，（《文学教育》），2008.07本文分析了秦观将小令引入长调，以其长处弥补慢词创作的不足，从而现实了秦词较柳词更含蓄雅正、和婉纯正的特点。
2、徐京美《论秦观词的风格与“柔婉精微”之美》，（《文艺评论》），214000本文通过叶嘉莹先生在《唐宋词名家论稿》中评论秦观词的一句话引出，提出不同于叶的观点，认为秦观不是“逆溯回流者”，而是他的性情决定他词的风格，另外还提出秦观除了有“柔婉”一类的词外还有“凄惨哀厉”的一类创作，即秦观抒发身世之慨的豪放的一面。
二、柳词和秦词中的女性形象1、张珄《柳词中的歌妓形象研究探究》（《消费导刊·文化研究》）2008.1本文研究了柳永词中大量的歌妓词。
在这些歌妓词中，作者研究了柳永一些惯用的描写方法，既描写歌妓的“外在美”，包括容貌、舞姿、身段等，也描写她们不为人知的内心世界。
在柳词丰富而细腻的描写中，作者分析了那个年代歌妓的种种，同时也研究发现了柳永的真性情。
2、徐志华《秦观词的女性形象与秦观人生角色的流变》（《聊城大学学报》），2008年第1期本文作者在秦观描写女性的婉约词中，研究发现这些女性形象经历了一个亮丽天真到忍耐幽怨道悲愤呼告的流变历程。
(0084)《唐宋词研究》网上作业题答案2
唐宋诗词研究1：词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。
（） D：燕乐2：词大都分为数片，其中最常见的是( )。
B：双调3：词体确立的一个重要标志是( )。
C：依曲拍为句4：下列词调中，属于三叠的是（） D：周邦彦《兰陵王》（柳阴直）5：开宋词豪放词风先声的边塞词是（） A：范仲淹《渔家傲》6：下列词集中属于周邦彦创作的是（） C：《片玉集》7：柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是（） B：多用赋体8：为《花间集》作序的词人是（） B：欧阳炯一、默写1、柳永雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
2、辛弃疾摸鱼儿更能消、几翻风雨，匆匆春又归去。
惜春常怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道、天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有、殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
3、姜夔《扬州慢》淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生!4、柳永《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼?望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
5、辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
柳永、秦观词艺术特点比较论
柳永、秦观词艺术特点比较论石红英市民阶层所欣赏的情感是肆意的、直爽的、明快的、不像封建正统 文化规约的情感那样深曲高雅， 不可避免地带有粗朴浅俗的一面。
柳永作 为市民文化的抒写者， 本身大部分时间即生活在市民中间， 必得考虑接受者能力，因此他的词基本上都采用赋笔直白这一民间喜闻乐见的表现方 式。
而秦观受传统诗教濡染较深， 加上他本身情感细腻深婉， 采用情景交融、寓情于景的手法，很少直陈其事。
另外，文人从柳永开始 大量创制慢词， 必得于精巧含蓄之令词外另觅蹊径， 才能容纳丰富的都市生活和复杂的思想感情， 才能不因篇幅加长而导致意脉散漫， 这也是柳词 善于叙事、 以铺陈直白为主的重要原因。
秦词中慢词仅占五分之一， 方面明显受柳永影响， 善于铺叙， 但表现手法却有别于柳永的白描， 而与 其占全词三分之二、 上承温韦晏欧的令词相一致， 往往善用比兴、 即景生 情。
所以较之柳词，秦观的慢词抒情成分更浓，也更婉转细腻。
下面举两 首词来加以分析。
夜半乐柳永所以秦词常 章法冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。
泛画 鷁( yi )、翩翩过望中酒旆(pei)闪闪，一簇烟村，数行霜树。
残日下、渔人鸣晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月， 飞盖妨花。
兰苑未空， 行人渐老，重来是堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但椅楼极目，时见栖鸦。
无奈 归心，暗随流水到天涯。
这两首词都可谓是他们的代表作，也都最能体现其特色。
柳词写漂泊难驻的孤旅生活。
共分三片。
如许昂霄《词综偶评》所云： 道途所经，第二片目中所见，第三片乃言去国离乡感。
”秦词写于绍圣元南浦。
榔归去。
败荷零落，衰样掩映， 岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。
到此因念， 绣阁轻抛、浪萍难驻。
叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮。
北宋后期词
《踏莎行》： 踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
2．柳词语言近于口语，善引俚俗语入词；而 ．柳词语言近于口语，善引俚俗语入词； 秦词语言则是典雅精工、情辞兼胜。 秦词语言则是典雅精工、情辞兼胜。 秦观词以雅来校正柳永词俗的弊端， 秦观词以雅来校正柳永词俗的弊端，如“纤 云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度” 云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度” ，写得 是雅致精巧，而像“郴江幸自绕郴山， 是雅致精巧，而像“郴江幸自绕郴山，为谁 流下潇湘去” 则将身世之悲打并入词中， 流下潇湘去”，则将身世之悲打并入词中， 无论情感还是造辞，都显得自然天成、 无论情感还是造辞，都显得自然天成、情韵 兼胜。 兼胜。
2、周词的艺术： 、周词的艺术： 周邦彦词的主要成就还在于其艺术特点。 周邦彦词的主要成就还在于其艺术特点。我 们前面提到过，周邦彦词讲求规律法度， 们前面提到过，周邦彦词讲求规律法度，追 求艺术规范性。这主要体现在这么几个方面： 求艺术规范性。这主要体现在这么几个方面：
1）．长于曲叙。周邦彦善于通过复杂的联想 ）．长于曲叙。 ）．长于曲叙 来表现自己细致的内心活动。柳永善于铺叙， 来表现自己细致的内心活动。柳永善于铺叙， 周邦彦词也善于铺叙，但二者又有所不同， 周邦彦词也善于铺叙，但二者又有所不同， 柳永铺叙大多是平铺直叙， 柳永铺叙大多是平铺直叙，而周邦彦则将直 叙变为曲叙，将事件、 叙变为曲叙，将事件、物态委婉曲折地表现 出来。比如说《六丑·蔷薇谢后作 就是这样， 蔷薇谢后作》 出来。比如说《六丑 蔷薇谢后作》就是这样， 极尽开合变化之能事。具体说来，是人看花、 极尽开合变化之能事。具体说来，是人看花、 花看人、 花看人、蜂蝶看花三个角度在曲折地表达其 伤春惜春之情。 伤春惜春之情。
试论秦观词对柳永词的继承和发展【开题报告】
毕业论文开题报告汉语言文学试论秦观词对柳永词的继承和发展一、选题的背景与意义选题背景：词在宋代文学中成就最高，它与楚辞、汉赋、六朝骈文、唐诗、元曲、明清小说同为中国文学史上的奇葩。
词的风格多样，婉约与豪放各领风骚。
作为婉约地的代表作家，北宋的柳永和秦观是具有重要地位的。
他们分别被称为“婉约之组”和“婉约之宗”。
他们跳出了花间窠臼，突破了以传统的以小令为主的体式，拓展了词的范围，改变了词的审美内涵和风格意趣。
他们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象，道尽了人间的悲欢离合、喜怒哀乐，为此的创作开辟了新的境界。
作为婉约词的集大成者，秦观对于婉约词的开山鼻祖柳永的婉约之风既有继承又有发展。
秦观对于柳永的继承方面，主要包括思想和艺术手法两个方面。
当然秦观词也表现出和柳永词不同的特色，这就是秦观对于柳永婉约之风的发展。
婉约词，作为抒发情怀的重要方式，当人和词人的生平经历分不开。
因此通过比较两位词人的生平经历和创作的词来研究两位词人的异同点，即秦观词对柳永词的继承和发展。
选题意义：1、宋代的词是中国文学史上的一颗璀璨的明珠。
宋代词坛是一个群芳争艳、姹紫嫣红的百花园。
主要流派有两个：一个是豪放派，一个是婉约派。
豪放派的特点是壮美、豪迈，其代表人物是苏轼；婉约派的特点是凄美、缠绵，代表人物当推柳永和秦观。
作为婉约词一“祖”、一“宗”的柳永和秦观，他们对于婉约的开拓和发展的贡献是巨大的。
具体研究他们对婉约派词所作的贡献有很大的意义。
2、柳永和秦观均一生仕途失意，都是营造意境的高手。
秦观词可以分为两类：“一类是最柔婉幽微的感受，不必有寄托，另一类是他政治上受挫之后的感慨身世之作。
而柳永正好也有与此类似的两类作品。
因而，秦观在某种程度上对柳永词的思想和艺术上有继承的一方面；然而秦观在吸收柳永的一些艺术创作手法的同时，也有自己的拓展。
因此研究秦观词最柳永词的继承和发展关系，可以加深对婉约词的理解。
研究的基本内容与拟解决的主要问题：基本内容：本课题重点研究秦观词对柳永词的继承和发展关系。
柳永词与秦观词之比较
柳永词与秦观词之比较摘要：柳永与秦观都是北宋词坛上具有重要地位的词人，他们都是北宋婉约词派的代表词人，并且秦观的词在当时就享誉盛名。
二人中柳永处于北宋词的延习期，秦观处于北宋中后期的变革期，所以，秦观的词是对柳永词的继承与发展，既有相似之处，又有各自的特点。
本文就从两位词人的艺术风格、内容与结构方面进行比较，着重说明不同之处。
关键词：由于北宋商品经济发达，市民阶层扩大，对文化娱乐需求高，而词作为新的文学形式能满足人们的需要。
当时，人们养歌姬成风，流连青楼，为了抒发感情需要，婉约词便兴旺起来。
婉约派成为北宋除豪放派的另一大词派，“婉约”一词最早出现于秦古籍《国语.吴语》的“故婉约其辞”。
北宋婉约派词人主要继承以温庭筠为首的“花间派”香软词风，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后又有秦观、贺铸和李清照等。
他们虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并能够各具风韵，独领风骚，然而大体上并未脱离婉转柔美的轨迹。
其内容主要写男女情爱、、离情别绪、伤春悲秋、光景流逝；其形式大都是婉丽柔美。
含蓄蕴藉、情景交融、声调和谐；其特点主要是结构深细缜密，重视音律谐婉，语调圆润、清新绮丽、温婉含蓄。
中国文人大都以高风亮节、清心寡欲标榜自己，非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听。
然而北宋婉约派代表词人柳永、秦观却游离于主流之外，卿相白衣，流连青楼风光，章台柳色。
柳永，原名柳三变，字耆卿，性格浪漫，花前月下，杨柳依依，曾自言“帝里风光好，当年少日，暮晏朝欢，况有狂鹏怪侣，遇当歌，对酒竟流连。
”秦观，字少游，同样徘徊于教坊里，吟词作乐。
但他少年豪俊“功誉可立致，而天下无难事”，不料，世事艰难，内心脆弱的他异常失望痛苦，他的词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨。
所以，二人在词的创作上既有相似，也有不同。
首先，在词的体质结构方面：柳永专于长调的创作，大力创作慢词，把小令难以表达的复杂内容表达了出来，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。
论秦观词对柳永词的继承与发展
论秦观词对柳永词的继承与发展(2)论秦观词对柳永词的继承与发展词中一些较有名的诗句可以证明如“寒蝉凄切”，刘锡《始闻蝉有怀白宾客去岁白有闻蝉见寄诗·兼遣报君知之句》有“蝉韵极情切，始闻何处悲。
”③“都门帐饮无绪”，王维《观别者》“都门帐饮毕，从此谢亲宾。
”④“执手相看泪眼”，《乐府诗集》卷四十六《读曲歌》：“执手与欢别，欲去情不忍”;江淹《杂体诗三十首李都尉陵从军》：“日暮浮云滋，握手泪如霰”⑤;“竟无语凝”，刘《扶风歌》：“挥手长相谢，哽咽不能言”(《全晋诗》卷五)“多情自古伤离别”等。
柳永言情词语言有通俗浅白的一面，也有绮丽软媚的风格。
“绮丽”，是华美，美丽之意;“软媚”，柔软、旎、妩媚之意。
主要表现在：一是写景物时运用拟人手法，移情入景，使情景融为一体。
如写烟芜：“浅烟芜”、“烟光淡荡”; 帘幕：“帘幕闲垂”;帷幕：“孤夜永”;花：“狂花乱絮”、“惨红愁绿”、“红嫩绿”、“花心柳眼”、“翠深红浅”;天气：“晓寒犹嫩”;云：“乱云愁凝”、“暮云凝碧”、“断云残雨”; 窗、漏：“闲窗漏永”、“闲窗烛暗”。
二是写人常运用拟物手法，使形态具体形象。
眼睛：“层波细明眸”、“层波潋滟远山横”、“娇波艳冶”;脖颈：“腻玉圆搓素颈”;面容：“嫩脸修”、“修眉敛黛，遥山横翠”;肌肤：“玉肌琼艳”;体态：“风柳腰身”、“柳腰花态娇无力”、“莺惭巧舌”、“柳妒纤腰”。
这样的描手法使无情之景有情，使静态之物化为动态，达到情景交融。
三是景物或实物遣词色彩浓丽、情调妩媚。
“红茵翠被”、“雅会幽欢”、“素脸红眉”、“妍歌艳舞”、“绮席”、“凤灯”、“舞燕歌云”、“眼长腰”、“香砌”、“媚容艳态”、“深屏香被”、“雅态轻盈”、“凤枕鸾”、“匀红铺翠”、“娇魂媚魄”、“香靥深深、姿姿媚媚”、“奇容艳色”、“媚靥深深”、“百态千娇”、“香靥融春雪”、“翠秋烟”、“绣线金针”、“绿媚红深”、“翠减红稀”、“绿娇红姹”、“远恨绵绵”、“淑景迟迟”等，构成了“绮罗香泽之态”、“宛转绸缪之度”。
中国古代文学史(二)第五编 宋代文学 第五章
中国古代文学史（二）第五编宋代文学第五章北宋词与南渡词单选题1.在宋初词坛上影响最大、成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物是（） [单选题] *A.范仲淹B.晏殊(正确答案)C.欧阳修D.王安石2.一生身居要职,有“太平宰相”和“富贵词人”的作家是(C)A.杨亿B.范仲淹C.晏殊D.欧阳修 [填空题]_________________________________3.北宋专工令词而且以词名世的第一人是（） [单选题] *A.晏殊(正确答案)B.欧阳修C.柳永D.苏轼4.晏殊的词集是(D) A.《小山词》B.《片玉词》C.《漱玉词》D.《珠玉词》[填空题] _________________________________5.上承五代南唐词的情韵,下启东坡词的疏隽与少游词的深婉,开宋词士大夫化的风气的作家是（） [单选题] *A.柳永B.晏殊C.欧阳修(正确答案)D.周邦彦6.在慢词体制形成的过程中,起了关键作用的作家是(B)A.晏殊B.柳永C.欧阳修D.周邦彦 [填空题]_________________________________7.柳永的词集是(C)A.《珠玉词》B.《清真词》C.《乐章集》D.《樵歌》 [填空题] _________________________________8.《淮海集》的作者是（） [单选题] *A.贺铸B.周邦彦C.黄庭坚D.秦观(正确答案)9.被誉为北宋词坛婉约派的“大家”、成为宋代婉约词风发展过程中的一个重要转折点的作家是(A)A.秦观B.周邦彦C.欧阳修D.苏轼 [填空题]_________________________________10.晏几道的词集是(B)A.《珠玉词》B.《小山词》C.《淮海集》D.《乐章集》 [填空题]_________________________________11.《东山词》的作者是（） [单选题] *A.晏几道B.贺铸(正确答案)C.秦观D.王令12.北宋大晟词派的代表人物是（） [单选题] *A.秦观B.柳永C.贺铸D.周邦彦(正确答案)13.北宋词的“集大成者”是（） [单选题] *A.苏轼B.周邦彦(正确答案)C.柳永D.秦观14.最能体现清真词艺术特色的是他的（） [单选题] *A.以写男女艳情为主的词B.应制和酬唱之词C.咏物词和羁旅行役之词(正确答案)D.反映农村生活的词15.周邦彦的号是（） [单选题] *A.清真居士(正确答案)B.美成C.白石道人D.庆湖遗老16.强调“词别是一家”的作家是（） [单选题] *A.周邦彦B.柳永D.李清照(正确答案)17.易安居士就是（） [单选题] *A.晏几道B.朱敦儒C.李清照(正确答案)D.辛弃疾18.《樵歌》的作者是（） [单选题] *A.贺铸B.张孝祥C.朱敦儒(正确答案)D.吴文英19.南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作大为盛行,首开其端的作家是（）[单选题] *A.李清照B.朱敦儒(正确答案)C.朱淑贞D.吴文英1.北宋初期词,承续花词派与南唐词风而有变化,其代表作家有（）。
秦观对柳永、苏轼词法的继承和发展
浅谈秦观对柳永、苏轼词法的继承和发展摘要：历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。
但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。
所以，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，它继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，而东坡重视词的抒情功能和意味境界，以及其词记忆深沉的特点也在秦词中有一定的体现。
关键词：秦观词柳永苏轼继承发展词发展到北宋中后期，出现了秦观这个“当行”（吴曾《能改斋漫录》卷一六）的词家。
作为北宋元佑时期成就最高的词人, 他的《淮海词》以清丽俊爽, 情韵兼胜在当时词坛上独树一帜, 享有很高的声誉。
秦观的词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨，向来被认为是婉约派的代表作家之一。
如清人先著《词洁》卷三称少游为“词家正宗”，胡薇元《岁寒居词话》又云：“《淮海词》一卷，宋秦观少游作，词家正音也。
”历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。
秦观学柳永作词, 在宋人中已成定论, 苏轼的“山抹微云秦学士, 露花倒影柳屯田” , 已把秦观和柳永并提。
但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。
另外，”慢词始盛于耆卿，大成于清真“【1】，”故苏轼作词，一方面力求在”柳七郎风味“之外，自成一家，另一方面，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风”【2】。
从这里看出，秦观的老师——苏轼实际上也或多或少地受到了柳七的影响。
所以，可以说，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，是才子风情与雅士高致的兼容并蓄与和谐统一，大有”博取众家之所长“的意味。
但是，秦少游从柳、苏二人词里学习和吸收的东西是不一样的。
笔者认为，秦观继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，并采小令之法入慢词，自成一家，形成了清秀婉约的风格。
论秦观词复雅归宗
第&期
邢台职业技术学院学报 /012345 06 7839:48 ;0<4:80345 43= >?<@38<45 A055?9?
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收稿日期： %!!( - !& - %! 作者简介： 石爱民 （(,.!—） ， 男， 河北唐山人， 邢台职业技术学院基础部， 讲师， 在读研究生。 ##
万方数据
邢台职业技术学院学报 境， 显得韵味深长， 留有不尽之意， 耐人玩味。如： 斜阳外， 寒鸦万点， 流水绕孤村。 （ 《满庭芳》 ） 杜鹃声里斜阳暮。 （ 《踏莎行》 ） 放花无语对斜晖， 此恨谁知。 （ 《画堂春》 ） 满庭芳草衬残花。 （ 《浣溪纱》 ） 流水落花无问处。 （ 《蝶恋花》 ） 有桃愁杏怨， 红泪淋浪。 （ 《沁园春》 ） 在他的词里， 太阳都不是明媚的艳阳， 而多是 残光暮色 ； 在他眼里， 花儿又尽是落红残英； 在他 胸中， 似乎又满伫悲愁， 常常以 “愁” 字结韵歇拍： 茂草台荒， 苎萝村冷起闲愁。 （ 《望海潮》 ） 念凄绝琴弦， 感深荆赋， 相望几许凝愁。 （ 《长 相思》 ） 困倚 危 楼， 过 尽 飞 鸿 字 字 愁。 （ 《减 字 木 兰 花》 ） 就是这样， 秦观词最爱用斜阳、 落红、 流水等构 成一种凄迷的意境， 有很深的感染力， 它的确能做 到 “咀嚼无滓， 久而知味” 。而这也就是 “柔婉清丽” 的一个特色。读了这些词句， 会令人联想到柳永的 “关河冷落， 残照当楼” 、 “ 今宵酒醒何处， 杨柳岸晓 风残月” ， 两者确有异曲同工之妙。从这里可以看 到他是受到柳词影响的。 第二、以柔婉曲折之笔， 写深切之情。在 《淮 海词》 中， 稍一留心， 很容易发现蕴含幽深、 耐人寻 味而又写得极轻婉的句子。比如： 那堪片片飞花弄晚， 蒙蒙残雨笼晴， 正销凝， 黄 鹂又啼数声。 （ 《八六子》 ） 凭栏久， 疏烟淡日， 寂寞下芜城。 （ 《满庭芳》 ） 郴江幸自 绕 郴 山， 为 谁 流 下 潇 湘 去。 （ 《踏 莎 行》 ） 张炎说 “全在情景交炼， 得言外意” ， 谢章铤说 “总以 不 尽 为 佳” ， 陈廷焯说 “少 游 词 最 深 厚 最 沈 著” ， 王国维称其 “深远” 等， 都能道着蕴含之深的特 点。与这种深婉的表情特点相应， 他最爱用一些 轻、 柔、 细、 微的字面， 给人纤柔、 委婉、 缠绵、 含蓄的 感受。如： 破暖轻风， 弄晴微雨， 欲无还有。 （ 《水龙吟》 ） 夜月一帘幽梦， 春风十里柔情。 （ 《八六子》 ） 东风里， 朱门映柳， 低按小琴筝。 （ 《满庭芳》 ） 轻寒细雨情何限， 不道春难管。 （ 《虞美人》 ） 这里， 风是轻的， 雨是微的， 梦是幽的， 连秦筝
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论秦观词对柳永词的继承与发展秦观与柳永是北宋词坛上具有重要地位的词人。
他们作为正宗的婉约派词人，终未摆脱“言情”的束缚。
秦观的词在北宋时代就享誉盛名，被人们广泛传唱。
本文通过比较两位词人言情词的结构、内容、艺术风格等方面的异同，说明秦观词对于刘永词的继承与发展，既有极大相似之处，又有各自的特色，冯煦《蒿庵论词》评价说：“淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。
”①一章法结构的继承和发展在柳永之前，没有人专力于长调的创作，直到柳永，才以全心全力、全副的心神，去创作慢词，不仅引起许多词家的注意，而且慢词的创作也蔚为风气。
慢词扩大了词的容量，丰富的表现力，能把小令难以表达的复杂内容，曲折尽致的表达出来，而这也是为大家所能普遍接受，很快成为词的主流的原因。
在许多慢词中，柳永并不以旧有的词牌而满足。
柳永看待俗曲，并不一味的接受而已，他知道这类曲词藏著丰富的灵感和泉源，柳永不遵循旧有，敢于采择俗曲，推陈出新的开放精神。
而他运用自己的音乐才华，为这些慢词作新声，也使词这种本就为唱而作的调子，更进一步得到扩展！例如他的《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”②。
这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。
首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。
三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。
钱塘，即杭州。
此处称"三吴都会"，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。
其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。
自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。
“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。
“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。
“参差”为大约之义。
“云树”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。
一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。
“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。
“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。
钱塘江八月观潮，历来称为盛举。
描写钱塘江潮是必不可少的一笔。
“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。
珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。
“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
下片重点描写西湖。
西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。
重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。
叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。
这两种花也是代表杭州的典型景物。
柳①冯煦，《蒿庵论词》，转引自周义敢、周雷，《秦观资料汇编》，中华书局，2001：343.②陈振孙，《直斋书录解题》永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。
“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。
“泛夜”“弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
着一“泛”字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。
“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着词人写达官贵人在此游乐的场景。
成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。
笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
“异日图将好景，归去凤池夸。
”是这首词的结束语。
将如上所写和不及写的，尽数包拢。
意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。
以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。
而秦观作词正是一种瞬息情感的冲动，因此他喜用小令。
另一重要原因则是小令体制短小集中，更适合用传统的比兴手法，但秦观并没有忽视慢词这一新兴的词作形式。
秦观似乎是顺应了这一趋势，八十多首词作中共有慢词二十余首，占四分之一强，不可谓之少。
但他以比兴手法作慢词则显然是逆流而动。
柳永的词虽然还是以抒情为主，但已有以词叙事的倾向，更多的是运用了赋的手法。
不论是景物描写，还是情感发抒，都详尽有余，而节制不够，给人密腻之感。
之所以如此，是因为在详尽的铺叙铺陈中，情与景处于较分离的状态，没能很好融合。
而且，在情与景之外另多了一个因子——过程，即事件。
情景事三者结合，分不清主次，既像叙事，又像写景，也像抒情，妨碍了情与景的融合，给人散漫之感。
慢词因篇幅较长，需要一个过程即事件来连贯全篇。
但秦观却将事件的叙写降到最低限度，以致若有若无，就像一根极细的丝线，上面穿着情景交融的珍珠。
如《八六子》：倚危亭。
恨如芳草，凄凄尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。
黄鹂又啼数声。
这首词虽是回忆、思念的事件，但我们看到的却只是一些色彩鲜明的意象，而非这一事件发生的具体过程。
即在写景抒情上，秦观也不像柳永用赋的手法将情景分开来加以详细地描绘抒发，而是用比兴的手法将二者融合起来，形成鲜明的审美意象，凝练含蓄，富于节制，从而诱发人的审美想象。
秦观虽作慢词，却与柳永以赋笔入词的潮流相背。
慢词的兴起本是对符合传统艺术思维方式的传统形式（小令）的突破，但秦观却在这种创新的形式中“保守”地运用了传统艺术思维方式，而且取得了很高的成就。
但需指出的是，秦观并非以比兴手法作慢词之第一人。
在他之前的张先、晏几道等人已有此作风，显出了传统艺术思维方式面对要求突破的时代趋势的矛盾状态。
一方面，它无法阻止与它不符的新兴形式（慢词）对与它相符的传统形式（小令）的突破乃至取代；另一方面，它又不甘心轻易地完全地退出历史舞台，于是就以改良的方式实施新瓶装旧酒的策略，在慢词中继续使用比兴（小令）手法。
而秦观的慢词创作正是这一矛盾状态的典型显现。
二意境之继承柳永的词无论从形式上还是内容上看，对于词的发展都产生了重大影响。
当欧阳修在词里留连湖光山色、漫洒不羁情怀的时候，柳永却更多地从都市生活摄取题材。
形式上，他把慢词带到了一个新的高度。
这是因为小令的格式与诗比较接近，因此诗人文士插手诗余以后多爱作小令以示高雅。
而慢词长调当时是流行于市井之间，因此一般迁客骚人不屑于此。
另一方面，慢词的填写要配合曲谱，而且慢词曲调的变化以及格律都比较严格，不似小令随意，因此他们不作慢词是不为也，亦不能也。
他们两位都是营造意境的高手，特别是柳永的《雨淋铃》和秦观的《满庭芳》，可谓相呼相应，意境十分相似。
秦观的词不是诗人之词，而是词人之词。
他的词大致有两类，一类是最柔婉幽微的一种感受，他不必有寄托，不必让自己的词有太沉重的负载；另一类是他政治上受挫之后感慨身世之作。
而柳永似乎也正有与此类似的两类作品。
第一类词的典型如《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝语细如愁，宝帘闲挂小银钩。
这很有些朦胧诗的味道，他要说的究竟是什么，不读三遍不知道说的是什么，读了三遍才知道原来什么都没有说。
只是给人一种轻柔曼妙的感觉，他用了很多这样的词和短语，像小楼、轻寒、画屏幽、轻似梦、细如愁等等，没有一个沉重的字眼。
三语言风格与词风的继承关于柳词语言的特点，评论者较多持否定观。
柳永的词语有浓厚的市民意识与鲜明的市民文学的形式美。
柳永词语言特征主要有：一是化用前人诗句运雅入俗，达到雅俗共赏的效果；二是大量运用口语入词使作品明白晓畅；三是柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。
柳永的代表作《雨霖铃》即是一首雅俗共赏的名篇，下面以此词为例试加以说明：寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
词中一些较有名的诗句可以证明如“寒蝉凄切”，刘禹锡《始闻蝉有怀白宾客去岁白有闻蝉见寄诗·兼遣报君知之句》有“蝉韵极情切，始闻何处悲。
”③“都门帐饮无绪”，王维《观别者》“都门帐饮毕，从此谢亲宾。
”④“执手相看泪眼”，《乐府诗集》卷四十六《读曲歌》：“执手与欢别，欲去情不忍”；江淹《杂体诗三十首李都尉陵从军》：“日暮浮云滋，握手泪如霰”⑤；“竟无语凝噎”，刘琨《扶风歌》：“挥手长相谢，哽咽不能言”（《全晋诗》卷五）“多情自古伤离别”等。
柳永言情词语言有通俗浅白的一面，也有绮丽软媚的风格。
“绮丽”，是华美，美丽之意；“软媚”，柔软、旖旎、妩媚之意。
主要表现在：一是写景摹物时运用拟人手法，移情入景，使情景融为一体。
如写烟芜：“浅蘸烟芜”、“烟光淡荡”；帘幕：“帘幕闲垂”；帷幕：“孤帏夜永”；花：“狂花乱絮”、“惨红愁绿”、“繁红嫩绿”、“花心柳眼”、“翠深红浅”；天气：“晓寒犹嫩”；云：“乱云愁凝”、“暮云凝碧”、“断云残雨”；窗、漏：“闲窗漏永”、“闲窗烛暗”。
二是写人常运用拟物手法，使形态具体形象。
眼睛：“层波细翦明眸”、“层波潋滟远山横”、“娇波艳冶”；脖颈：“腻玉圆搓素颈”；面容：“嫩脸修蛾”、“修眉敛黛，遥山横翠”；肌肤：“玉肌琼艳”；体态：“风柳腰身”、“柳腰花态娇无力”、“莺惭巧舌”、“柳妒纤腰”。
这样的描摹手法使无情之景有情，使静态之物化为动态，达到情景交融。
三是景物或实物遣词色彩浓丽、情调妩媚。
“红茵翠被”、“雅会幽欢”、“素脸红眉”、“妍歌艳舞”、“绮席”、“凤灯”、“舞燕歌云”、“眼长腰搦”、“香砌”、“媚容艳态”、“深屏香被”、“雅态轻盈”、“凤枕鸾帏”、“匀红铺翠”、“娇魂媚魄”、“香靥深深、姿姿媚媚”、“奇容艳色”、“媚靥深深”、“百态千娇”、“香靥融春雪”、“翠鬓亸秋烟”、“绣线金针”、“绿媚红深”、“翠减红稀”、“绿娇红姹”、“远恨绵绵”、“淑景迟迟”等，构成了“绮罗香泽之态”、“宛转绸缪之度”。
前人对此多贬斥其“声态可憎”。
张炎批评说：“志之所之，一为情所役，则失雅正之音。