抽象主义【西方现代美术史】
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• 德国包豪斯学院抽象的造型元素与设计的结合
• 俄国艺术家马列维奇的几何抽象和至上主义、塔特 林的构成主义，以及法国画家德劳内、捷克艺术家 库普卡的色彩抽象画等。
• 1910年，康定斯基和一些桥社画家在一起 组成一个新运动，名叫“青骑士”（注： 又名蓝骑士）。
• 他们有自己的出版物即《青骑士》，后来 又从休厄特·沃尔登（Hewarth Walden）的 杂志《暴风》那里得到支持。康定斯基、 马尔凯（Marc）和克利（Klee）写了很多文 章，谈他们如何作画。
大教堂，【捷克】库普卡，ຫໍສະໝຸດ Baidu80×150厘米，1913年
自画像，马列 维奇， 27×26.8厘米， 纸上水粉， 1908或19081915年
【俄】马列维奇：“所谓至上主义，就是在绘画中的纯粹感情或感觉至高无上 的意思。”（画上可以感觉到形状和色彩，但不引起进一步的联想和感觉。）
至上主义运动，1913年由加西米尔·马列维奇（Kasimir Malevich）、弗拉基米 尔·塔特林（Vladimir Tatlin）、安托万·贝夫斯纳（Antoine Pevsner）和纳姆·嘉博 （Naum Gabo）等人创始。
• “至上主义可划分为三个时期，即黑色、 彩色及白色时期，黑色方形是经济的讯号， 红色方形是革命的讯号灯，白色方形则是 纯粹的行动。”——马列维奇
• 1927年，马列维奇在德国出版书籍《非客 观的世界》。影响包豪斯。
第三国际纪念塔， 【俄国】塔特林， 1920年
构成主义又名结构主义（Constructivism）是兴起于20世纪10到20年代 的俄罗斯（及之后前苏联）的一种以雕塑、建筑和设计为主要创作方 式的先锋艺术运动，在1915到1925年被广泛用于对俄罗斯现代艺术的 描述。构成主义的主要特征是强调材料与结构的重要性。与当时的政 治运动联系紧密。
西方现代美术史
第二章 美术的本体化探索 第三节 抽象艺术
抽象艺术
• 没有具体形象的，非再现性的艺术。
抽象如音乐
• 美术所具有的如音乐般的抽象形式美感早 在19世纪印象派以来的美术探索中已经得 到了艺术家们的关注。
• 在19世纪末，法国的新艺术运动画家奥古斯特·恩 德尔（August Endell）曾经说：一种全新的艺术 即将出现，在这种艺术中，图中形体什么也不是， 什么也不代表，也引不起任何回想，但它却与音 乐相类似，产生同样的感情效果。（剑桥艺术史， p238）
本讲主要介绍
• 20世纪早期，尤其是两次世界大战之间，欧洲的抽 象艺术
• 两大倾向，一类是以康定斯基为代表的，比较富有 表现激情的抽象艺术，被形象地称为热抽象，用音 乐来形容这类绘画的形式感很是贴切。另一类则是 以蒙德里安为代表的，以冷静的理性搭建造型结构 的视觉艺术，也被为冷抽象。姑且可以用建筑来简 便形容此类绘画。
即兴挥洒，康定斯基，画布油彩，110×110厘 米，1914年
• 在艺术中，形象的抽象有其独特的不可言 说性。艺术家依靠对外的客观世界的形象 的体味，经过对艺术形式的探索，力图找 出一些更有代表性、更深刻的形象符号或 者说一套形式体系，以此来比拟和象征由 特殊事物组成的纷繁复杂的表象世界。
• 视觉和听觉的通感性
穆尔瑙-有火车和城堡的风景，康定斯基，卡纸油彩，36×49 厘米，1909年
康定斯基早期作品
小快乐，康定斯基，1913年
构成8号 - composicion viii，1923，画布油画
【德】佛兰兹.马尔克 Franz Marc (1880-1916)
蓝马，1911年
【荷兰】彼埃·蒙德里安 （Piet Cornelies Mondrian； 1872年3月7日-1944年2月1日）
抽象艺术的首要目的就是表现 “普遍性的东西”
第八号构图，【荷兰】蒙德里安，油彩画布，75×68厘米，1939-42年 由矩形和极限色彩构成的抽象绘画，已经成为蒙德里安的标志，具有画家 典型的作品特点。
下面四幅绘树的作品是蒙德里安在1912年的习作，显示了画家从具 象到抽象的研究，最后获得的抽象图像来自于原初的客观物象。
白底上的黑色方块，马列维奇，79.6×79.5厘米，1914-1915年
马列维奇惯于选择最简单的形式，如方块，探索形体、色彩与空 间的关系。“如果想成为真正的画家，那么画家必须抛弃主题与 物象。”
持耙的女子，马
列维奇， 100×75厘米， 1928-1932年
The Woodcutter
马列维奇 《至上主义之构成：白上白》1918 年 油彩画布 79.4x79.4cm 美国纽约现代美术馆藏
——（剑桥艺术史，p238、239）
【俄国】瓦西里·康定斯基 （Kandinsky,Wassily 1866 ～1944，俄裔法国画家）
• “……很久以后，在慕尼黑，有一次我被自己画室里一个 意想不到的景象惊呆了。当时已接近黄昏时分，画完画， 我拿着画箱回到家，仍然沉浸在遐想和刚刚完成的作品中。 这时我突然看见一幅无法描述的美丽图画，浸透在一种内 在的光辉之中。开始我犹豫了一下，接着便冲向这幅神奇 的画，除了形式和色彩，我什么也没看见，其内容是难以 理解的。我很快找到了谜底：这是我画的画，被倒置着靠 在墙那儿。”（康定斯基《回忆录》）
图a开花的苹果树，78×106厘米，1912年
图b灰色的树，78.5×107.5厘米，1912年
图c开花的树，65×75厘米，1912年
图d树的构图II，98×65厘米， 1912年
法国设计师伊夫·圣·洛朗 (Yves Saint Laurent)使 用蒙德里安元素设计的服装
俄耳甫斯主义Orphism: 1912年，诗人阿波利奈尔借用古希腊神话中歌手俄
耳甫斯的优美的歌声与七弦琴声，形容这种风格的艺术所表现的是艺术中 纯粹的形式美感。 代表人物德劳内、库普卡。
“这种艺术在描绘新的结构时，不是根据来自视觉领域的因素，而足根据 完全由艺术家本人所创造的因素，并且使这种因素具有充分的真实性。…… 这是纯艺术。”（里德著《现代绘画简史》，上海人民美术出版社，1979年， 第48页） 上图：圆盘，德劳内，128.9×194.9厘米，1930年
• 俄国艺术家马列维奇的几何抽象和至上主义、塔特 林的构成主义，以及法国画家德劳内、捷克艺术家 库普卡的色彩抽象画等。
• 1910年，康定斯基和一些桥社画家在一起 组成一个新运动，名叫“青骑士”（注： 又名蓝骑士）。
• 他们有自己的出版物即《青骑士》，后来 又从休厄特·沃尔登（Hewarth Walden）的 杂志《暴风》那里得到支持。康定斯基、 马尔凯（Marc）和克利（Klee）写了很多文 章，谈他们如何作画。
大教堂，【捷克】库普卡，ຫໍສະໝຸດ Baidu80×150厘米，1913年
自画像，马列 维奇， 27×26.8厘米， 纸上水粉， 1908或19081915年
【俄】马列维奇：“所谓至上主义，就是在绘画中的纯粹感情或感觉至高无上 的意思。”（画上可以感觉到形状和色彩，但不引起进一步的联想和感觉。）
至上主义运动，1913年由加西米尔·马列维奇（Kasimir Malevich）、弗拉基米 尔·塔特林（Vladimir Tatlin）、安托万·贝夫斯纳（Antoine Pevsner）和纳姆·嘉博 （Naum Gabo）等人创始。
• “至上主义可划分为三个时期，即黑色、 彩色及白色时期，黑色方形是经济的讯号， 红色方形是革命的讯号灯，白色方形则是 纯粹的行动。”——马列维奇
• 1927年，马列维奇在德国出版书籍《非客 观的世界》。影响包豪斯。
第三国际纪念塔， 【俄国】塔特林， 1920年
构成主义又名结构主义（Constructivism）是兴起于20世纪10到20年代 的俄罗斯（及之后前苏联）的一种以雕塑、建筑和设计为主要创作方 式的先锋艺术运动，在1915到1925年被广泛用于对俄罗斯现代艺术的 描述。构成主义的主要特征是强调材料与结构的重要性。与当时的政 治运动联系紧密。
西方现代美术史
第二章 美术的本体化探索 第三节 抽象艺术
抽象艺术
• 没有具体形象的，非再现性的艺术。
抽象如音乐
• 美术所具有的如音乐般的抽象形式美感早 在19世纪印象派以来的美术探索中已经得 到了艺术家们的关注。
• 在19世纪末，法国的新艺术运动画家奥古斯特·恩 德尔（August Endell）曾经说：一种全新的艺术 即将出现，在这种艺术中，图中形体什么也不是， 什么也不代表，也引不起任何回想，但它却与音 乐相类似，产生同样的感情效果。（剑桥艺术史， p238）
本讲主要介绍
• 20世纪早期，尤其是两次世界大战之间，欧洲的抽 象艺术
• 两大倾向，一类是以康定斯基为代表的，比较富有 表现激情的抽象艺术，被形象地称为热抽象，用音 乐来形容这类绘画的形式感很是贴切。另一类则是 以蒙德里安为代表的，以冷静的理性搭建造型结构 的视觉艺术，也被为冷抽象。姑且可以用建筑来简 便形容此类绘画。
即兴挥洒，康定斯基，画布油彩，110×110厘 米，1914年
• 在艺术中，形象的抽象有其独特的不可言 说性。艺术家依靠对外的客观世界的形象 的体味，经过对艺术形式的探索，力图找 出一些更有代表性、更深刻的形象符号或 者说一套形式体系，以此来比拟和象征由 特殊事物组成的纷繁复杂的表象世界。
• 视觉和听觉的通感性
穆尔瑙-有火车和城堡的风景，康定斯基，卡纸油彩，36×49 厘米，1909年
康定斯基早期作品
小快乐，康定斯基，1913年
构成8号 - composicion viii，1923，画布油画
【德】佛兰兹.马尔克 Franz Marc (1880-1916)
蓝马，1911年
【荷兰】彼埃·蒙德里安 （Piet Cornelies Mondrian； 1872年3月7日-1944年2月1日）
抽象艺术的首要目的就是表现 “普遍性的东西”
第八号构图，【荷兰】蒙德里安，油彩画布，75×68厘米，1939-42年 由矩形和极限色彩构成的抽象绘画，已经成为蒙德里安的标志，具有画家 典型的作品特点。
下面四幅绘树的作品是蒙德里安在1912年的习作，显示了画家从具 象到抽象的研究，最后获得的抽象图像来自于原初的客观物象。
白底上的黑色方块，马列维奇，79.6×79.5厘米，1914-1915年
马列维奇惯于选择最简单的形式，如方块，探索形体、色彩与空 间的关系。“如果想成为真正的画家，那么画家必须抛弃主题与 物象。”
持耙的女子，马
列维奇， 100×75厘米， 1928-1932年
The Woodcutter
马列维奇 《至上主义之构成：白上白》1918 年 油彩画布 79.4x79.4cm 美国纽约现代美术馆藏
——（剑桥艺术史，p238、239）
【俄国】瓦西里·康定斯基 （Kandinsky,Wassily 1866 ～1944，俄裔法国画家）
• “……很久以后，在慕尼黑，有一次我被自己画室里一个 意想不到的景象惊呆了。当时已接近黄昏时分，画完画， 我拿着画箱回到家，仍然沉浸在遐想和刚刚完成的作品中。 这时我突然看见一幅无法描述的美丽图画，浸透在一种内 在的光辉之中。开始我犹豫了一下，接着便冲向这幅神奇 的画，除了形式和色彩，我什么也没看见，其内容是难以 理解的。我很快找到了谜底：这是我画的画，被倒置着靠 在墙那儿。”（康定斯基《回忆录》）
图a开花的苹果树，78×106厘米，1912年
图b灰色的树，78.5×107.5厘米，1912年
图c开花的树，65×75厘米，1912年
图d树的构图II，98×65厘米， 1912年
法国设计师伊夫·圣·洛朗 (Yves Saint Laurent)使 用蒙德里安元素设计的服装
俄耳甫斯主义Orphism: 1912年，诗人阿波利奈尔借用古希腊神话中歌手俄
耳甫斯的优美的歌声与七弦琴声，形容这种风格的艺术所表现的是艺术中 纯粹的形式美感。 代表人物德劳内、库普卡。
“这种艺术在描绘新的结构时，不是根据来自视觉领域的因素，而足根据 完全由艺术家本人所创造的因素，并且使这种因素具有充分的真实性。…… 这是纯艺术。”（里德著《现代绘画简史》，上海人民美术出版社，1979年， 第48页） 上图：圆盘，德劳内，128.9×194.9厘米，1930年