柳宗元的山水游记欣赏

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柳宗元的山水游记欣赏 山水游记是柳宗元 散文 中的精品,也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。身世遭遇和环境的压迫, 造成心理的变异,长歌当哭,强颜为欢,聊为优游,乐而复悲。郁愤填膺时,憎 山恶水,以山水为狴牢(《囚人赋》);一人独游时,又与之同病相怜,并借山 水之幽幽窅窅以处休、观妙(《永州龙兴寺东丘记》)。由意在渲泻悲情到艺术 地表现自然, 将悲情沉潜于作品之中, 形成了柳氏山水游记凄神寒骨之美的特色。 翻阅这些主要写于永州贬所的记游之作, 会突出地感觉到, 其中呈现的大都 是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。在描写过程中,作者有时采用直 接象征手法, 借弃地来表现自己虽才华卓荦却不为世用而被远弃遐荒的悲剧命运, 如《小石城山记》对小石城山的被冷落深表惋惜和不平,《钴鉧潭西小丘记》直 接抒写对唐氏之弃地的同情,都具有借题感慨(林云铭《古文析义》初编卷五) 的特点;但多数情况下,作者则是将表现与再现两种手法结合起来,既重自然景 物的真实描摹, 又将主体情感不露痕迹地融注其中, 令人于意会中领略作者的情 感指向。如永州八记中最为人称道的《至小丘西小石潭记 》: 从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣珮环,心乐之。伐竹取道,下 见小潭,水尤清洌。全石以为底,近岸卷石底以出。为坻,为屿,为嵁,为岩, 青树翠蔓, 蒙络摇缀, 参差披拂。 潭中鱼可百许头, 皆若空游无所依。 日光下澈, 影布石上,怡然不动,俶而远逝,往来翕忽,似与游者相乐。潭西南而望,斗折 蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不可知其源。坐潭上,四面竹树环合,寂寥 无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不可久居,乃记之而去。 这是一篇不可多得的记游文字,其中不独写景状物绘声绘色,生动传神,而 且可以见出作者观察之细,用笔之妙。开篇未见小潭,先闻水声,因闻水声,转 觅小潭,即表现出行文的曲折变化;篇中写水之清却于水着墨不多,而是借石之 底、鱼之游、日光之影来表现,可谓匠心独具;至于篇末对清冷寂寥之境的描摹 和气氛的渲染,更隐然展示出被贬者凄楚悲苦的心态,令人读后为之怦然心动。 柳宗元的山水游记是真正的艺术性的文学 ,美的文学。他善于选取深奥幽美型的小景物,经过一丝不苟的精心刻划,

展现出高于自然原型的艺术之美。用他的话说,就是美不自美,因人而彰。即通 过文学家的发掘、加工和再创造,将那些罕见的胜境传给世人,以免贻林涧之愧 (《邕州柳中丞作马退山茅亭记》)。他要用自己的全副精力和才情,去漱涤万 物,牢笼百态(《愚溪诗序》),借以安顿他那颗悲哀苦闷的灵魂,并从中获得 些许凄美的怡悦。在他笔下,自然山水是那么纯净,那么奇特,那么多彩多姿, 那么富有灵性! 水, 有涧水, 有潭水, 也有溪水。 这些水或平布石上, 流若织文, 响若操琴(《石涧记》);或奔流而下,流沫成轮,然后徐行(《钴鉧潭记》); 或因地势、流速的差异,呈现出平者深黑,峻者沸白(《袁家渴记》)的特点。 石,有横亘水底之石,有负土而出之石,园林之石或列或跪,或立或仆,窍穴逶 邃,堆阜突怒(《永州韦使君新堂记》);山野之石则涣若奔云,错若置棋,怒 者虎斗,企者鸟厉(《永州崔中丞万石亭记》),形貌态势各各不同。至于林木 山风,更是生气勃勃,气象万千,每风自四山而下,振动大木,掩苒众草,纷红 骇绿,蓊勃香气,冲涛旋濑,退贮溪谷,摇扬葳蕤,与时推移(《袁家渴记》)。 这里,有动有静,有形有色,有疾有缓,有点有面,刻划细致而不琐碎,语言精 炼而极富变化,文势则严整劲峭而不乏参差舒缓,用刘熙载的话说,就是: 如奇峰异嶂,层见叠出,柳州记山水无不形容尽致,其自命为牢笼百态,固 宜。(《艺概·文概》) 柳宗元的山水游记上承郦道元《水经注》的成就,而又有了突破性的提高, 它不是对山水的纯客观描写, 而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境, 且借对 山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。在《钴鉧潭西小丘记》中,他这样 写道: 枕席而卧,则清泠之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然 而静者与心谋。 深邃幽寂的环境, 适足以安放作者凄苦的心地, 使他在自然美中获得暂时的 忘却,以虚静的心神,达到与自然的合一,展现出一种如雪天琼枝般的清冷晶莹 之美。









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