高二散文：论诗词押韵
浅谈古诗文的押韵
浅谈古诗文的押韵第一篇：浅谈古诗文的押韵浅谈古典诗歌的押韵诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。
由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。
一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。
在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。
遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。
词一般按《词林正韵》来押韵。
遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。
押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。
今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
落韵也叫出韵。
就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。
律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。
这种情况叫“孤雁出群”。
也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。
我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。
当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。
出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。
但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。
至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。
凑韵俗称“挂韵脚”。
就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。
这是不行的。
重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。
关于诗歌押韵的作文
关于诗歌押韵的作文
口语化下的诗歌押韵魅力。
押韵的诗，读起来就是顺口，好像嘴里含着糖，甜甜的，让人忍不住想多念几遍。
说到“花”和“家”，我就想起了小时候奶奶家的院子，那花儿开得多美啊，就像家一样温暖。
每次回去，都像是回到了心灵的港湾。
说“山”和“间”，我就想起了小时候爬过的那些山。
山间的空气特别清新，让人心里都安静了。
有时候我就在想，这山里头肯定住着神仙吧。
“月”和“夜”，哎，这不就是小时候和爸妈在院子里看月亮的日子吗？那月光撒在身上，凉凉的，好舒服啊。
晚上，整个村子都安静了，只有虫鸣和远处的狗叫。
“梦”和“中”，说起这个我就想起了那些奇奇怪怪的梦。
有时候梦见自己变成了超人，有时候又梦见自己回到了小时候。
每次
醒来都觉得好神奇，好像真的经历了什么似的。
押韵的诗，读起来就是带劲。
它不仅仅是文字的游戏，更像是心灵的沟通。
每次读到押韵的诗，我都觉得好像和作者有了那么一点点的联系，好像能懂他/她心里的那种感觉。
真的，这就是押韵的魅力所在吧！。
高分作文范文-论诗词押韵
高分作文范文-论诗词押韵诗歌是两种不同的文学体裁。
它们成熟于唐，兴盛于宋。
中国被称为唐、宋词。
也许他们在风格上不同，在他们的起源、成熟的时期也不同，但是他们都有一个共同点——他们都是诗人或诗人内心世界的载体，承载着诗人想要表达的情感。
诗人更喜欢风、花、雪和月亮，他们观察生活的各个方面，看透周围人的生活、年老和疾病，他们看透一切，只有一些东西或一些感情束缚着他们，使他们无法离开这个世界，所以为了表达他们内心的感受，他们把他们的心放在世界的一切事物中，或通过别人的经历反映他们自己的一切事物。
这些束缚可能是对他人的承诺或一种感觉，等等。
但是不管是什么阻碍了他们，唯一的结果是他们总是生活在这个世界上，看着潮汐的涨落，看着日落和星星的下沉，承载着这个世界带给他们的一切，包括悲伤和快乐。
但是这个世界给像诗人这样多愁善感的人带来了什么呢？只有杜理科、傅和辛弃疾是很好的诗人，但他们都受爱国主义的束缚。
这个国家的一切都驱使他们的感觉、并影响他们的心跳。
正是这种感觉给他们带来了快乐，但更多的是...悲伤。
因为他们被感情困在这个世界上，他们也需要像正常人一样生活、生存、养家糊口！那些只会唱歌和写诗却没有生活技能的人呢？尤其是他们当中所谓的“诗人”，既不高也不低。
高，他们不能处理国家大事；低，让他们自给自足种田，他们认为自己受过教育，弯腰工作“可耻温柔”。
他们能做什么？因此，他们中的一些人在绝望中开始哗众取宠、为了充分利用华丽的词藻来赢得一些达官贵人的好感，而奉承、为了夸大其他人的优点。
当然，自古以来就有赞美他人的诗歌，但对他人的赞美一点也不夸张或贬低。
这些所谓的“宫体诗”怎么样？我不得不让人感慨“心不古”。
渐渐地，除了这些人之外，有些人开始被那些花花公子高度重视，为他们写诗和抒情诗来当作“装腔作势的优雅”，但是那些无知的花花公子能背诵那些诗吗？显然，确实有一些人做不到，所以那些人专门写了一些朗朗上口的诗，这是不容易记住的？我想这可能是那些押韵诗的诞生，谁知道呢？写完这些朗朗上口的诗后，这些人想让每个人都知道他写这些令人难忘的诗是为了炫耀他的“才华”，并开始创作自己的诗集，这可能是最早的自编诗集。
古诗词中的押韵
古诗词中的押韵第一篇：古诗词中的押韵关于古诗词中的押韵关于压韵押韵，是指在诗文中，把相同韵部（所为有韵部，就是把同韵母的字归为一类，这种类别就叫韵部）之字放在不同句子的规定位置上，一般都把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
诗句押韵，不仅方便记忆和吟诵，更为作品增添了节奏感和声调和谐之美，因此押韵成为了增强诗歌音乐性的重要手段。
近体诗为了追求声调和谐，便于记忆，对于押韵极为讲究，由此产生了专门指导押韵的工具书，如《唐韵》、《广韵》等等，而我们现在所大量使用的《平水韵》，为金代山西平水县人王文郁所编，因此而得名为《平水韵》。
押韵，也称压韵，有几个硬性规定，一是偶句押韵，即诗的二四六八必须押韵，首句可押可不押；二是只押平声韵，因为按照近体诗的体例，如果押仄韵，读起来就会感到非常拗口；三是一韵到底，就是说中间不换韵，古体诗允许中间换韵，而近体诗则不允许；四是忌重韵和同义字相押。
重复一韵字在诗里这是近体诗大忌，一首诗里韵字出现‚花‛、‚葩‛或是‚芳‛、‚香‛，是同义字做韵脚，也是近体诗所不允许的。
所以，在诗学上历来有‚押韵八戒‛的说法，即：（一）戒‚落韵‛。
落韵，也叫出韵。
这个很好理解，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。
把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是‚落韵‛。
（二）戒‚凑韵‛。
就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它，这是不行的。
特别是限韵写作时，尤其是步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种‚凑韵‛的现象。
（三）戒‚重韵‛。
就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。
比如，起句里有一个单韵脚是花，次句你又用上了花，把花反复用了两次，或更多，那就是重韵。
另外，一首诗里的韵脚，出现同音但不同的字，例如‚阴‛、‚音‛等，因为是同音，影响了诗的美感，也是要尽量避免的一种情况。
（四）戒‚倒韵‛。
高二抒情作文《论诗词押韵》2000字
关键词：诗人,人生,百态,事情,
感情,羁绊,无法,尘世,内心,世间, 万物,遭遇,看尽,看透,离开,抒发, 寄托,体现,可能,承诺。 词语：诗人 拼音：shīrén 解释：指《诗经》的作者。《楚 辞·九辩》：“窃慕诗人之遗风兮， 愿託志乎素餐。”宋邵伯温《闻 见前录》卷七：“范鲁公戒子孙 诗，其略曰：‘……《相鼠》尚有 礼，宜鉴诗人刺。’”写诗的作 家。汉扬雄《法言·...
高二抒情作文《论诗词押韵》
诗人多赏风花雪月、观人
生百态，看尽了身边之人的生老
病死，他们看透了一切，只是一些
事情或者一些感情羁绊着他
们，让他们无法离开尘世，于
内心 是为了抒发自己
的感情便将
心寄托在了世间万物之中或以
遭遇 他人之
体现自己的一切，这
些羁绊着他们的事情可能是一个对别 人的承诺或者是一种感情等。
押韵 这样不得不说的确
了，但是
他们却是不知道所谓“差之毫厘谬以
含义 千里”这句话的
，于是将一
词语 些
更改了，这样看起来更容
易被记住了，但是诗词中原本蕴含的
意境不也被多多少少的篡改了嘛？
关键词：作诗,诗词,意义,故作,
风雅,工具,诗人,效仿,过程中将,原 本,心理,押韵,含义,词语,意境,使 得,存在,作用,失去,成为,蕴含,感 悟,理解,看到,跟着,知道,更改,看 起来,记住,篡改,容易。 词语：诗词 拼音：shī cí 解释：诗的词句。宋梅尧臣《张 淳叟献诗永叔同永叔和之》： “张君献诗诗词巧，美女插花娇 醉春。”明吴应箕《述怀》诗： “《咏怀》...
自编诗歌集吧。
关键词：特地,诗词,押韵,好记,
诗歌集,不会,诞生,知道,写出,衬托 出,开始,自编,明显。 词语：特地 拼音：tèdì 解释：亦作“特的”。突然，忽 然。《古尊宿语录》：“放笔从 头看，特地骨毛寒。”唐罗邺 《大散岭》诗：“岭头却望人来 处，特地身疑是鸟飞。”宋陆游 《江上散步寻梅偶得三绝句》之 一：“剥啄敲门嫌特地，缓拖藤 杖隔篱看。”《元典章·兵部 一·逃军复业体...
诗词要素：浅谈格律诗“押韵”规则
诗词要素：浅谈格律诗“押韵”规则一般来说，格律诗要求的内容相比韵律要多，而古诗讲格律，诗歌只讲韵律，但现代古诗词已经打破了格律和韵律的束缚。
韵律则指声韵和节律，韵律美的古诗词是文学的重要特质，押韵的诗词吟诵起来更有韵味。
押韵押韵，又作压韵，是指在诗文的创作中，要求某些句子末尾字的韵母相同或相近。
使得朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
用了同一韵母的字，称之为韵脚。
古诗押韵八戒押韵还有些较细的要求，就是古人所讲的“押韵八戒”：一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
1、落韵落韵也叫出韵。
就是一首诗某个韵脚上用了其他韵部的字，与诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。
比如，前一句用“寒山”，后一句突然成了“麻花”。
一首诗押律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。
这种情况叫“孤雁出群”。
2、凑韵俗称“挂韵脚”。
就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。
这是不行的。
3、重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。
4、倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。
比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。
平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
5、哑韵就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。
并不是所有是平声字都适合做韵脚的。
有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。
“欲作佳诗，先选好韵。
凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。
这是袁枚老先生教我们的话，可参考。
6、僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。
比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。
其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。
袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
押韵的诗词 怎样写诗词押韵自己创作
押韵的诗词怎样写诗词押韵自己创作本篇文章给大家谈谈押韵的诗词，以及怎样写诗词押韵自己创作对应的知识点，希望对各位有所帮助。
押韵的古诗押韵的古诗在下面，随便挑一首吧。
黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
登金陵凤凰台李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
押韵的诗有哪些啊?押韵的诗有哪些啊?1、往事只如此，浮生终若何。
花间一尊酒，得失且高歌。
——宋.潘阆《春日对酒书事》2、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
——唐.骆宾王《咏鹅》3、齿发各蹉跎，疏慵与病和。
爱花心在否，见酒兴如何。
年长风情少，官高俗虑多。
几时红烛下，闻唱竹枝歌。
——唐.白居易《忆梦得》4、罩云飘远岫，喷雨泛长河。
低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
——唐.李世民《咏雨》5、明日复明日，明日何其多。
我生待明日，万事成蹉跎。
......晨昏滚滚水东流，今古悠悠日西坠。
百年明日能几何？请君听我明日歌。
——明.钱福《明日歌》6、佳人二八盛舞歌，羞将百万呈双娥。
——唐·韦庄《山墅间题》7、都人不识有干戈，罗绮丛中乐事多。
一夜月明天漠漠，汉人歌罢楚人歌。
——宋.汪元量《湖州歌》押韵的现代诗词押韵的现代诗词诗词是最精美的语言艺术。
汉语这种单音节的声调语，最适于运用声音的相似、相异、相错与相间来构建和谐的韵律美。
高二随笔散文：诗词的江山
高二随笔散文：诗词的江山
诗词的江山
倚栏婉约女身着黄花衣
赤壁骚客争唱大江东去
蝴蝶泉边舞翩洗
花香莺语桃柳依
诗词如画画中诗情月下寻
诗词如曲曲中心事探知音
烟雨云梦未及你华颜傲骨
风花雪月因你而浓情蜜意
夜色更深露凝重
泼茶浇书几人从
钗头鸳鸯不成双
宵寒心寒惹眸酸
疏雨滴梧桐
秋心黄花葬
将思念的诗词写在纸鸢上
君若见此如见心中人
那么爱——
爱字心头绕
可是恨——
恨烽火狼烟
却把心字烧
千年诗词千年叹
沧海桑田只等闲
花开千年仍不败
至今尤为人喜爱
诗词亦雨。
押韵文章散文演讲稿范文
尊敬的各位领导、亲爱的老师们、同学们：大家好！今天，我站在这里，怀着无比激动的心情，想与大家分享一个关于韵律的故事。
在这个故事里，我将带领大家穿越时空，感受那些沉淀在岁月里的美妙音符。
一、古韵悠扬遥想千年之前，我们的祖先在广袤的土地上吟诗作赋，弹琴鼓瑟。
那时，他们用韵律记录生活，用韵律表达情感。
古人的智慧，让我们感叹不已。
“青青子衿，悠悠我心。
”这是《诗经》中的名句，它以简洁的韵律，勾勒出青年学子对知识的渴望。
“床前明月光，疑是地上霜。
”李白的《静夜思》更是将韵律之美发挥到极致，让人陶醉其中。
二、唐诗宋词唐诗宋词，是我国文学史上的瑰宝。
那些才子佳人，用他们的才华，谱写了一曲曲动人的乐章。
“白日依山尽，黄河入海流。
”王之涣的《登鹳雀楼》描绘了壮丽的山河景象，其韵律之美，令人叹为观止。
“但愿人长久，千里共婵娟。
”苏轼的《水调歌头》表达了对远方亲人的思念之情，其韵律之悠扬，令人心旷神怡。
三、现代韵律时光流转，岁月如歌。
到了现代，韵律依然在我们的生活中扮演着重要角色。
“小桥流水人家，古道西风瘦马。
”这是杨洪基演唱的《小桥流水》，其韵律之美，让人仿佛置身于江南水乡。
“千里之行，始于足下。
”这是马云在阿里巴巴上市时所说的一句话，它以韵律的形式，激励着无数创业者勇往直前。
四、韵律的力量韵律，是一种神奇的力量。
它能够激发我们的情感，让我们在忙碌的生活中找到一丝宁静；它能够启迪我们的智慧，让我们在知识的海洋中找到方向。
韵律，是历史的见证，是文化的传承。
它让我们在欣赏的同时，感受到中华民族的博大精深。
五、结语亲爱的同学们，让我们共同携手，传承韵律之美，让它在我们的生活中绽放光彩。
让我们在未来的日子里，用韵律谱写新的篇章，为中华民族的繁荣昌盛贡献自己的力量！最后，祝愿大家生活愉快，学业有成！谢谢大家！。
浅谈押韵——主讲：卖花翁老师
这里主要谈谈对押韵的看法主讲：卖花翁老师韵的情况，古今有很多不同。
隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵。
清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。
平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等1 7韵，共106韵。
学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。
押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。
中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。
词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。
押韵还有选韵和次韵的难易问题。
作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。
像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。
诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。
宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。
苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
”近体诗押韵，要求严格，花样却不多。
总的情况大致是这样：一、用平水韵，隔句押，几乎都用平声韵。
二、一首诗，韵字限定用同一韵的，邻近的韵，如东、冬，江、阳，等等，也不得通用，否则算出韵（也称落韵）；只有第一句可以通融，偶尔用邻韵。
余光中谈诗歌押韵
余光中谈诗歌押韵原文地址：余光中谈诗歌押韵作者：网络诗选新京报：你曾经提到古典文学是你的上游，你觉得在今天，古典文学是否离人们的生活越来越远？余光中：我们现在名义上，古文就是逊位了，靠边站了，白话就是主流，可是我们想一想，我们每天谈的成语都就是古典文学残存的。
最简单的例子，我们谈五四以来，我们受到欧风美雨的影响，什么意思呢？就是说道我们受到欧美的影响，不过说道得形象化一点。
为什么大家不谈欧雨美风呢，也可以雨从欧洲去，风从美国去。
差强人意仄仄嘛。
每个人讲话受到平仄的影响，也就是受到古典的影响。
同意中国文学平仄规律这样的东西很关键。
新京报：那你觉得诗歌是不是一定要押韵？余光中：诗歌押韵对中国文学来说自古已然，五四以后才不押韵的。
在这之前，一直至清朝都就是押韵的，所以变为歌非常容易。
从周朝的四言，至魏晋南北朝的五言，至唐朝的七言，至宋词长短句，还是押韵的。
押韵对中国古典诗就是必要的条件，西方不然。
西方比如说莎士比亚的舞台剧，人物讲话就是用诗句谈的，不过不押韵，这个和中国不一样，这件事情（押韵）对中国就是最基本的。
新京报：不押韵可以写出好诗吗？余光中：当然全然不押韵也可以写下一首有意思的诗去，不过有时候存有韵去协助呢更存有效果。
在一定的时间间隔上，存有韵的契合，能催眠术你。
甚至我们谈个笑话，谈个俚语，都就是押韵的，这就是天然的一种趋向。
“大头大头，下雪不恨，人家存有伞，我存有大头。
”我那首《乡愁》大家以为不押韵，其实存有啊。
“小时候，乡愁就是一枚小小的邮票。
我在这头，母亲在那头。
”小时“祗”、“恨”、“头”，当然，“祗”和“头”平仄不一样，可是就是存有韵的。
韵很关键，交通守则都会押韵啊，使你难忘记，都押韵嘛。
新京报：可是现在很多诗人写诗是不押韵的。
余光中：不押韵能够无法写下不好诗去，不一定，可是你不押韵，一定必须有些别的好处，语言特别存有味道，特别耐人咀嚼，或者你的比喻特别独特生动，必须存有别的补偿。
可是押韵在这个之外，可以帮忙非常大的忙。
诗歌具有押韵作文
诗歌具有押韵作文
《诗歌的押韵魔力》
嘿，你们知道吗，诗歌那可是有着一种特别神奇的魔力，那就是押韵呀！
我记得有一次，我参加了一个诗歌朗诵活动。
当时我准备了一首自己很喜欢的诗，在台下的时候觉得还没啥，可一站到台上，一读起那首诗，哇哦，感觉完全不一样了。
那些押韵的字词，就好像一个个小精灵，在我的嘴里跳动着，跳跃着，发出美妙的韵律声。
每一个韵脚就像是一个小小的钩子，勾住我的心，也勾住了台下听众们的心。
我念着“朝看水东流，暮看日西坠”，那“流”和“坠”押韵得恰到好处，让我的声音都变得格外有节奏感。
随着我饱含感情地朗读，我仿佛真的看到了那江水滚滚向东流去，看到了那太阳慢慢西沉的画面，好像我自己就身处那诗中的情境里。
当我朗诵结束的时候，台下响起了热烈的掌声，那一刻我深刻体会到了诗歌押韵所带来的魅力。
它能让文字变得更加生动，更加鲜活，能把我们带到一个个奇妙的世界里。
所以呀，诗歌的押韵真的太重要啦，它就像一把神奇的钥匙，能打开我们心灵深处对于美好和诗意的感知大门呢！。
论诗词押韵1200字以上作文
论诗词押韵年级：高二字数：1200字以上体裁：散文诗、词是两种不同的文学体裁，分别成熟、兴盛于唐、宋时期，我国素有唐诗、宋词之称。
或许他们在文体以及起源、成熟的时期不同，但是它们都有一个共同点——都是诗人或词人内心世界的载体，承载了诗人想要表达的感情。
诗人多赏风花雪月、观人生百态，看尽了身边之人的生老病死，他们看透了一切，只是一些事情或者一些感情羁绊着他们，让他们无法离开尘世，于是为了抒发自己内心的感情便将心寄托在了世间万物之中或以他人之遭遇体现自己的一切，这些羁绊着他们的事情可能是一个对别人的承诺或者是一种感情等。
但是无论羁绊着他们的是什么，唯一的结果便是他们始终在混迹于尘世之中，又看潮起潮落、又观日落星沉，承受着世界带给他们的一切，包括忧愁、欢乐，可是对于诗人这一类多愁善感的人而言尘世带给他们的是什么呢？就像杜甫和辛弃疾一样，他们是很好的呃诗人，但是他们被爱国之情牵绊，国家的一切带动着他们的感情、牵动着他们的心跳。
而正是这种感情带给了他们欢乐，但跟多的是…忧愁。
他们既然被感情牵绊着混迹在尘世，那么他们也需要如正常人一样生活、生存、养家糊口啊！那么那些只知道吟诗作赋而无一点生存技艺傍身的人怎么办呢？特别是他们中那些高不成低不就的所谓“诗人”。
高，他们不能处理国家政务；低，让他们自给自足的耕种，他们又认为自己是读书人，弯腰劳作“有辱斯文”。
他们能做什么呢？于是他们中的一些人在无奈之下开始哗众取宠、极尽华丽之词仅仅只是为了讨某些达官显贵的欢心而溜须拍马、夸张的歌颂别人的功德，当然了，像那样歌功颂德的诗词自古皆有，但是人家的歌功颂德却是一点儿也不夸大或者缩减，而这些所谓的“宫廷诗”呢？不得不让人感慨一句“人心不古”啊！渐渐地，除了这些人以外，有些人开始受那些纨绔子弟的器重，为他们写诗作词以用作“故作风雅”，但是那些不学无术的纨绔子弟能够背诵那些诗词嘛？很明显，的确有些人不会，于是那些人便特地作一些朗朗上口的诗词，这样不就好背了嘛？我想这或许就是那些押韵的诗词的诞生吧，谁知道呢？这些人在写出了这种朗朗上口的诗词之后恨不得让所有的人都可以知道这些好记的诗词是他写的，以衬托出他“有才”，于是开始制作自己的诗歌集，这或许就是最早的自编诗歌集吧。
关于诗词押韵的作文
关于诗词押韵的作文英文回答：As a lover of poetry, I find the topic of rhyme in poetry to be quite fascinating. Rhyme is the repetition of similar sounds in two or more words, most often in thefinal syllables of lines in poems and songs. It adds a musical quality to the language and can help to create a sense of rhythm and flow in a poem. In English poetry, the most common type of rhyme is end rhyme, where the words at the end of lines rhyme with each other, such as in the famous poem "Stopping by Woods on a Snowy Evening" by Robert Frost: "The woods are lovely, dark and deep, / But I have promises to keep, / And miles to go before I sleep."In addition to end rhyme, there are also other types of rhyme, such as internal rhyme, where the rhyming words appear within the same line, and slant rhyme, where the words have similar but not identical sounds. Thesedifferent types of rhyme can add complexity and depth to apoem, and poets often use them to create specific effectsor convey certain emotions.In Chinese poetry, rhyme also plays a crucial role. Classical Chinese poetry is known for its strict tonal patterns and rhyme schemes. For example, in the famous poem "Quiet Night Thoughts" by Li Bai, each line has a specific tonal pattern and ends with a certain rhyme. This adds a sense of musicality and elegance to the poem, and thestrict adherence to rhyme and meter is considered ahallmark of traditional Chinese poetry.Overall, rhyme is an essential element of poetry inboth English and Chinese traditions. It adds beauty and musicality to the language, and mastering the art of rhyme can greatly enhance the impact of a poem.中文回答：作为一个诗歌爱好者，我发现诗歌中的押韵这个话题非常迷人。
诗歌的押韵和特点与为人处世的启发作文
诗歌的押韵和特点与为人处世的启发作文篇一《诗歌韵律与人的节律》读诗的时候，就像走进了一个奇妙的世界，那诗歌的押韵就像走路的节奏。
你想啊，小时候我学跳绳，绳子“呼呼”甩起来，我的脚就得按照那个节奏来，多一步少一步都不行，一下慢了就容易绊着。
这和诗歌的押韵是一个道理，韵脚就像是那根甩动的绳子引导着诗句的节奏。
比如说古诗“床前明月光，疑是地上霜”，这个“光”和“霜”押着韵，就像两个伙伴手拉手一起跳着整齐的舞步。
这种押韵带来一种和谐感和流畅感，就像大家排队走在路上，整整齐齐。
这在为人处世上也有点启发。
那就是人在社会里，也得有个节奏不能乱蹦跶。
我有个朋友，平时说话办事没个准儿。
大家一块商量出去玩，定好了时间、地点，结果到时候他这儿一出状况，那儿一个耽误，就像一首诗乱了韵脚一样，搞得大家心里很不舒服。
而那些办事靠谱，有条理的人呢，就像韵律和谐的诗，和他们相处起来那叫一个顺畅。
生活里的各种事啊，就像诗句中的字词，按部就班地排列组合，和周围的人友好协作，节奏对了，大家的关系自然就和谐。
就像一首好听的押韵诗，让人读来顺口，心生欢喜。
诗的韵律美给诗歌带来生机，那我们在生活里有节律的为人处世就能给人际关系带来舒心。
这诗歌押韵的奥秘和为人处世的讲究就是这么悄悄联系在一起的呢。
篇二《诗歌特点与待人的多元》诗歌这东西妙就妙在它有各种各样的特点。
有像李白诗那种豪放飘逸的，感觉就像武林高手在空中舞剑，潇洒极了。
还有像李清照诗词，婉约细腻，像江南水乡女子在绣花一样精致。
这就好比人的性格是多种多样的。
我记得以前在学校参加社团活动，有一个同学是个十足的“豪放派”。
做什么事情都是风风火火的，点子也特别多，带着大家向前冲就像阵前的指挥官。
而另一个同学呢就是特别“婉约”型的。
每次讨论事情的时候她总是细心地找出大家计划里可能忽略的小细节，像校对员一样。
大家都很需要这两种不同的人。
这就像诗歌里的不同风格，豪放派的诗歌给人力量和鼓舞，婉约派的诗歌给人温馨和抚慰。
论文：中国诗词的押韵之美
论文：中国诗词的押韵之美论文：中国诗词的押韵之美中国诗词的押韵之美唐继承隋制，实行科举。
诗歌列入考试内容。
律诗和绝句的体式在这时得以完善。
历宋元明清至今相袭不变。
唐人作诗依据陆法言《切韵》，但分部过细，有206韵，由于同韵字少，允许近韵通押，有所变通。
宋朝景德年间的《礼部韵略》是一部官修韵书，允许近韵通押，订出了“同用”、“独用”的规则。
南宋平水（今山西临汾）人刘渊在江北刊印了《壬子新刊礼部韵略》。
将《礼部韵略》注明同用的加以合拼，成为一本107韵的书，即平水韵。
此时金人王文郁又将原来并不同用的“迥”、“拯”及去声“径”、“震”合并，共106部，作为金代官韵书，一直流行至今。
平水韵106韵韵目如下：上平声：东冬江支微鱼虞齐佳灰真文元寒删下平声：先萧肴豪歌麻阳庚青蒸尤侵覃盐咸上声：董肿讲纸尾语麌荠蟹贿轸吻阮旱澘篠巧皓哿马养梗迥有寝感琰豏去声：送宋绛置未御遇霁泰卦队震问愿翰谏霰啸效号箇祃漾敬径宥沁勘艳陷入声：屋沃觉质物月曷黠屑药陌锡职缉合叶洽其中平声字最常用，收字多少不一。
最多“虞”部305字，最少“咸”部41部。
作诗必须遵守韵部，不能出韵。
近体诗的规则，偶句必押。
首句平声韵一般都押。
仄声，特别是五言体，则多数不押。
以王昌龄的《出塞》为例：秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
起句入韵，关、还、山相押，属十五删部。
又如杜甫的五绝《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
”起句不入韵，偶句押韵，图、吴属七虞部。
是五绝的常格。
如前所述，韵有宽窄。
初学写诗的人，不妨从宽韵入手，有较多选择，利于运思。
像东韵、虞韵、先韵、阳韵、庚韵字多而不僻，较易措手。
但是，由于语言的变化，许多当时适口的诗韵，今天已经不谐于口了。
以十三元为例：其中如魂、门、孙、繁、言、掀皆与真、文、先、咸相近。
江西名士高心夔两次殿试，都以出韵，贬到四等。
王闿运嘲以“平声两四字，该死十三元”相嘲。
关于诗词如何押韵的方法
关于诗词如何押韵的方法（转载）看到了紫蔺幽轩原创的散文诗，很是佩服，美中不足没有押上韵脚，读起来稍有些遗憾，看来紫蔺幽轩并不知道押韵的规则，既然这样我就攀个大，给大家说说这个事儿，其实就是一张窗户纸，一捅就破。
我想“合辙押韵”这个词大家经常能听到，合辙和押韵说的是同一个概念，即在诗词曲赋中，句尾的字的韵母相同或相近，这就叫做押韵。
在歌词，曲词中称“合辙”，在诗词中称“押韵”。
举个例子，随便说一首大家耳熟能详的诗。
李白的《静夜思》床前明月光，（guang）疑是地上霜。
（shuang）举头望明月，（yue）低头思故乡。
（xiang）我们可以看到除了第三句的月字外，其他几句的最后一个字“光”，“霜”，“乡”的韵母都是“ang”，那么这就叫押韵。
这么简单？就这么简单。
所以我说，只要你学会了汉语拼音，能够分得清声母韵母，就会合辙押韵！当然，押韵其实就这么简单，但是还有一些细节需要注意的。
并不是每句话的末尾那个字都需要押韵，只要在韵脚押韵就好了。
那么什么是“韵脚”呢，简言之，就是需要押韵的那个字。
不同的文体的韵脚不同，诗有诗的韵脚，词有词的韵脚。
下面我简单的介绍几种常用文体的韵脚。
首先是诗，我们知道诗分为古体诗，格律诗，现代诗和散文诗。
常见的格律诗有绝句和律诗两种，一种4句的，一种8句的。
4句的叫绝句，如刚才举例的《静夜思》，它的韵脚为1.2.4句的尾字。
8句的叫律诗，它的韵脚在2，4，6，8句的尾字。
如**《七律·长征》：红军不怕远征难，万水千山只等闲。
（xian）五岭逶迤腾细浪，乌盟滂沱走泥丸。
（wan）金沙水拍云崖暖，大度强横铁索寒。
（han）更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
（yan）我们看到最后一个字的韵母都是“an”古体诗基本没有人写了，我也就不多作介绍，现代诗和散文诗的文体比较自由，没有那么多的框架规律，但是只要是诗就应该押韵，所以他们的韵脚一般都为句号前的那个字。
刚才说了，这个押韵是说得韵母相同或相近，并不是说都必须一样。
【辞赋精选】清余丙照《赋学指南》卷一：论押韵
【辞赋精选】清?余丙照《赋学指南》卷一：论押韵清?余丙照《赋学指南》卷一：论押韵来源：丁文龙【清·余丙照《赋学指南》卷一】论押韵作赋先贵炼韵。
凡赋题所限之韵，字字不可率易押过，易押之字，须力避平熟，务出新意，庶不至千手雷同。
难押之字，人皆束手者，争奇角胜正在于此。
但不得过于凿空，反欠大雅。
押官韵最宜着意，务要押得四平八稳。
凡虚字、俗字、陈腐字、怪诞字，总以典切不浮者押之，要知试官注意全在此处。
所限之字，大约依次押去，押在每段之末为正。
或意有所便，亦不必过拘。
押官韵外，所用散韵，须择新丽流活之字押之，切不可押生涩字及陈腐字，尤不可凑韵硬押。
凡字不典不显，非限官韵，即可不必押。
通衢坦道，任人往来，何必自寻荆棘乎？遇险韵，正须善押，要有舒展自如之致。
不以仄径窘步，方可出色。
用韵宜变换，如连押实字，连押虚字，或连押同音者，皆赋家大忌也。
须相间而用之。
官韵中两字同在一韵，有押作一段者，有仍押两段者，如唐时王起《白玉管赋》，“神、人”二字并押；白居易《赋赋》，“诗、之”二字分押。
大约限韵多者则同韵可并，少者则各自为段也。
近来花样，有两字同在一韵者，总以仍押两段为是。
韵中有字同义同者，如寅字在四支，又在十一真，涯字在四支，又在九佳，又在六麻，意义虽同，若限官韵，即宜遵在先者押之。
韵中有字同义异者，如逢字，一东二冬兼收，冯字，一东十蒸兼收，意义迥别，岂可假借？须细辨之，不得混押。
初学作赋，先求韵稳，句之工巧次之。
盖押韵既稳，句虽平常，亦不棘目；韵一不稳，虽有佳句，卒难合拍。
故详论押韵，特选数条，以为入门之路。
押虚字因韵法出色韵押人地名押虚字押虚字最难稳惬，而又最易出色。
若系官限，注意即在此处。
或顺押或倒押，或活押或实押，总要俱有来历，出于自然，不得勉强凑合。
唐肇?《王猛扪虱赋》：叹或抚髀，岂是因人者也；?如指掌，尚须俟我乎而。
蒋诗《去害马赋》：应竹竿而吸鼻，其在斯乎；搓绵絮以缠头，伊胡为者。
（上顺押法）顾元熙《吴季子挂剑赋》：任尔化龙飞去，此别何如；怜余控马孤还，怀归岂不。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
论诗词押韵
本文是高中关于高二散文的论诗词押韵，欢迎阅读。
诗、词是两种不同的文学体裁，分别成熟、兴盛于唐、宋时期，我国素有唐诗、宋词之称。
或许他们在文体以及起源、成熟的时期不同，但是它们都有一个共同点——都是诗人或词人内心世界的载体，承载了诗人想要表达的感情。
诗人多赏风花雪月、观人生百态，看尽了身边之人的生老病死，他们看透了一切，只是一些事情或者一些感情羁绊着他们，让他们无法离开尘世，于是为了抒发自己内心的感情便将心寄托在了世间万物之中或以他人之遭遇体现自己的一切，这些羁绊着他们的事情可能是一个对别人的承诺或者是一种感情等。
但是无论羁绊着他们的是什么，唯一的结果便是他们始终在混迹于尘世之中，又看潮起潮落、又观日落星沉，承受着世界带给他们的一切，包括忧愁、欢乐，可是对于诗人这一类多愁善感的人而言尘世带给他们的是什么呢？就像杜甫和辛弃疾一样，他们是很好的呃诗人，但是他们被爱国之情牵绊，国家的一切带动着他们的感情、牵动着他们的心跳。
而正是这种感情带给了他们欢乐，但跟多的是…忧愁。
他们既然被感情牵绊着混迹在尘世，那么他们也需要如正常人一样生活、生存、养家糊口啊！那么那些只知道吟诗作赋而无一点生存技艺傍身的人怎么办呢？特别是他们中那些高不成低不就的所谓“诗人”。
高，他们不能处理国家政务；低，让他们自给自足的耕种，他们又认为自己是读书人，弯腰劳作“有辱斯文”。
他们能做什么呢？于是他们中的一些人在无奈之下开始哗众取宠、极尽华丽之词仅仅只是为了讨某些达官显贵的欢心而溜须拍马、夸张的歌颂别人的功德，当然了，像那样歌功颂德的诗词自古皆有，但是人家的歌功颂德却是一点儿也不夸大
或者缩减，而这些所谓的“宫廷诗”呢？不得不让人感慨一句“人心不古”啊！
渐渐地，除了这些人以外，有些人开始受那些纨绔子弟的器重，为他们写诗作词以用作“故作风雅”，但是那些不学无术的纨绔子弟能够背诵那些诗词嘛？很明显，的确有些人不会，于是那些人便特地作一些朗朗上口的诗词，这样不就好背了嘛？我想这或许就是那些押韵的诗词的诞生吧，谁知道呢？
这些人在写出了这种朗朗上口的诗词之后恨不得让所有的人都可以知道这些好记的诗词是他写的，以衬托出他“有才”，于是开始制作自己的诗歌集，这或许就是最早的自编诗歌集吧。
但是这样为了作诗而作诗使得诗词本身存在的意义和作用渐渐的失去了，成为了那些人班门弄斧、故作风雅的工具。
有些诗人在为了效仿那些作诗而作诗的“诗人”的过程中将自己那些原本蕴含有真正感悟、理解的诗词改得“面目全非”（这或许就是所谓的“从众心理”吧，看到别人怎么做自己就跟着这样做），这样不得不说的确押韵了，但是他们却是不知道所谓“差之毫厘谬以千里”这句话的含义，于是将一些词语更改了，这样看起来更容易被记住了，但是诗词中原本蕴含的意境不也被多多少少的篡改了嘛？当然了，不可否认有些诗词在创作之初便是那种押韵的诗词，到那时这样的诗词又有多少呢？对于押韵我们不能够强求啊。
有了这些只求押韵、好记以及那些为了作诗而作诗的人以后，诗词变得大众化了，基本上每一个人都懂一些诗词。
有些人或许会说这是好事儿吧，但是他们有没有想过诗词大众化后会产生的一些误解？
因为诗词大众化而产生的误解让后人开始发出“读诗千篇，不会作诗也会吟诗”的感慨。
但是我想请问发出这种感慨和赞同这种感慨的人一句：“诗词在神州赤县的文化上占据了什么样的地位？”如果说我华夏上下五千年的文字博大精
深，那么作为文字中的精粹的诗词呢？那是精华之中的精华啊！如果真的如此简单，那么是还有资格在我华夏文化中占有重要地位吗？如果真如此的话那么诗词和我们日常生活中交流的语言有何差别？那么它也就不配在华夏文化中占有重要的地位！如果真的那么简单，天下读诗千篇的人何止千万？但为何诗人不是在大街上一抓就是一大把？这样说我想应该可以证明一些问题了吧？
我们先且不说作诗吧，单说吟诗。
很多人说作诗难那吟诗总简单了吧？是啊，作诗当然简单，谁都可以这样说，毕竟“站着说话腰不疼”嘛。
但是又有多少人知道吟诗不仅要会断字断句读出诗词应有的重音之外还要对诗词本身的意境与感情有一定的理解和共鸣呢？
既然很多人作诗作不出来、吟诗又吟不出什么意味却好药趋之若鹜的看诗、背诗呢？他们归根结底也不过就是为了“现”罢了。
这些人故作风雅、赏花观月也就罢了，但是其中更有甚者玷污了“诗”这一神圣的文体，打着“自古才子多风流”的旗号流连于烟花之地。
不得不说古时候有些诗人的确是流连于烟花之地，可是我想古时候的人们与现在的人们的目的应该不尽相同吧？毕竟在古时候哪怕是那些烟花之地的风尘女子也是会一些技艺的，这些技艺或是舞蹈或是音律等，所以并不能排除古时候有些人在烟花之地并没有抱有非分的目的的人吧？而现在的人流连于烟花之地的原因呢？不得不让人感叹一句“人心不古”啊！
言归正传，事实上写诗说难也不难，但也不能说容易。
诗词重在有所“感”，“感”即感悟，那是一种意境，并非现在很多人的跟风模仿之作。
举一个很简单的例子：古时候写“月”以衬托“思乡”之情的人不少，但是真正流传千古的诗也就那几首，为什么呢？因为人家写诗虽然意象和感情一
样，但是人家的诗词中有自己的感悟啊，那是别人所没有的。
所以我想每一首诗词的背后或许都有一个美丽但却不为人所知的故事吧。
当然了，并非只有佳作才是诗，我说了，诗重在一种感悟，那是不能强求的，当你有所感悟之后只要是一个会一点点表达技巧的人就可以写出诗，这里的诗是指原稿。
原稿或许用字措辞不是那么华丽，但是正所谓“话糙理不糙”，用字措辞虽然不华丽但却是最接近诗人写诗当时的心境的，那才是一首诗的精华！
诗词的原稿或许并不押韵，也没有什么平仄可言，但是那却是诗人感悟的结晶，一般人只会用来当做自己闲暇、疲惫之时回忆的工具或者给自己的知己和他分享，当然也不排除有一些人会公开或者直接销毁，因为他不想去回忆，让自己徒增苦恼，仅仅当做平时的练习罢了。
除了这种寓情的诗词以外还有就是那种口口相传的民间诗歌，这些诗歌大都记录人民的生活、反映当时在统治者统治之下人民的生活状况以及一些祭祀用的祭祀诗歌。
其中的代表就是我国最早的诗歌总集——有“诗三百”之称的《诗经》。
我不知道世人是否想过为什么古时候的诗歌不押韵而现代或近代诗歌押韵的原因，别说古时候的诗词也是押韵的！因为在唐宋时期出现的什么律诗、绝句都是押韵的，事实上在古诗的时间分类中同宋时期的诗应该算作近代古诗！
我认为就诗词的传播而言押韵的诗词的确使得诗词更容易为大众所接受，到那时就诗词本身存在的意义和作用而言为了可以让自己的诗词被大众知晓而将诗词更改的“面目全非”的做法是绝对错误的！
诗词存在的意义是为了让人们可以抒发自己内心的感受，让更多的人可以对人生有所感悟，而并非哗众取宠！
让我们还原诗词的作用：将诗词与知己分享，让知己变得更加知心，共同分
享你的快乐、分担你的忧愁。
或许有些事情你会不好意思说出来，那么为了让知己知道你内心感受，就当诗词是一种另类的语言，而不是一种哗众取宠的工具吧。
诗词，一种另类的语言、一种感悟的文字体现。