解构主义建筑

洛杉机沃尔特•迪斯尼音乐厅
巴黎的美国中 心坐落于巴黎瑞
特银行(Right Bank)附近，毗 邻法国新内阁大 厦。临街的一面 看似在空间的利 用上没有什么特 别之处，其实这 正是盖瑞对复杂 结构中空间运用 的独特解决之道， 而面对公园与河 的那一面则具有 流动的和谐之美。
代表人物及其作品
解构主义建筑与解构主义哲学：在思想观念上确实存在 着某种关联，一些解构建筑师比较关注哲学，试图将建 筑纳入更深层次的文化思考；而另一些解构建筑师则不 然，他们更加关注建筑形式与空间的全新创造。 第一类建筑师：伯纳德· 屈米、彼得· 艾森曼、丹尼尔· 里 伯斯金、莱姆· 库哈斯等。 第二类建筑师：扎哈· 哈迪德、弗兰克· 盖里、蓝天组等。
香港山顶俱乐部
维特拉消防站
意大利国立21世纪艺术博物馆
蓝天组：设计组成立于1968年，由沃尔夫· 德· 普 瑞克斯和海默特· 斯维茨斯基组成，以维也纳为 基地，1988年在洛杉矶开设事务所，1990年开 始由合伙人法兰克· 斯蒂普经营管理。 沃尔夫· 德· 普瑞克斯：1942年出生于维也纳。 曾在维也纳工业大学、南加尼福利亚大学、伦 敦建筑联盟学院学习建筑。执教于维也纳应用 艺术学院。海默特· 斯维茨斯基：1944年出生于 波兰。曾在维也纳工业大学、伦敦建筑联盟学 院学习建筑。 思想来源：弗洛伊德的精神分析理论。 代表实例：屋顶加建（1983-1989），德国慕 尼黑宝马中心（2001-2007）。
丹尼尔· 里伯斯金
1946年出生于波兰。曾在以 色列和美国学习音乐，后来 在纽约的库柏联盟学院学习 建筑，又在英格兰的埃塞克 斯大学历史与哲学系攻读。 曾经在多所大学执教。丰富 的知识背景，使他的建筑创 作呈现出与众不同的气质。 思想基础：解构主义哲学。 代表实例：柏林犹太人博 物 馆（1989-1999）。
维特拉家具设计博物馆
毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
布拉格尼德兰大厦
谢谢
彼得· 艾森曼
俄亥俄州立大学韦克斯纳视觉艺术中心
哥伦布会议中心
哥伦布会议中心平面
欧洲被屠杀犹太人纪念碑
莱姆· 库哈斯
思想基础：社会学。 代表实例：海牙国立 舞剧院（1984-1987） ，中国中央电视台（ CCTV）新总部大楼 （2002-）。 摩天大楼 1944年出生于荷兰。1968-1972年在伦敦建筑联盟学院 （AA），1972-1973年在康奈尔大学学习建筑，1975 年组建了大都会建筑事务所（OMA），开始了他的城 市理论研究和设计实践。曾在AA等校执教，是哈佛大 学、莱斯大学教授。
中国中 央电视 台 （CCT V）新 总部大 楼
海牙国立舞剧院
扎哈· 哈迪德
1950年出生于伊拉克。早年在黎巴嫩贝鲁特 的美国大学学习数学，后移居英国，在伦敦建 筑联盟学院（AA）学习建筑，1977年获得建 筑学学位，1976-1978年，在库哈斯主持的 OMA事务所工作，1979年自行开业。任教于 伦敦建筑联盟学院。 思想来源：俄国构成主义派，库哈斯城市思 想，计算机技术应用。 代表实例：香港山顶俱乐部（1983），维特 拉消防站（1993），意大利国立21世纪艺术 博物馆（1998-2010）
伯纳德· 屈米：
1944年出生于瑞士。 1969年毕业于苏黎世联邦 工科大学，从70年代到80 年代，分别在伦敦建筑联 盟学院（AA）、普林斯顿 大学等执教，在纽约和巴 黎成立事务所，现为哥伦 比亚大学建筑研究生院院 长
思想基础：德里达的解构主义哲学，福柯的后现 代哲学。 代表实例：巴黎拉维莱特公园（1982-1989）
解构主义建筑是在80年代晚期开始的后现代建筑
学的发展。它的特别之处为破碎的想法，非线性设计 的过程, 有兴趣在结构的表面或和明显非欧几里得几何 上花点功夫,形成在建筑学设计原则的变形与移位,譬如 一些结构与大厦封套，大厦的完成视觉外观利用不可 预料和受控纷乱描绘的刺激出现了无数的解构主义的" 样式"。
1932年出生于美国。1955年毕 业于康奈尔大学，1959-1960 年在哥伦比亚大学，19601963年在剑桥大学学习建筑。 在普林斯顿等大学执教。以具 有广博知识的理论家、评论家 而著称，这使他的建筑创作具 有深奥的哲理。 思想基础：乔姆斯基的结构 主义哲学，德里达的解构主义 哲学，德勒兹的后现代哲学。 代表实例：系列住宅，俄亥 俄州立大学韦克斯纳视觉艺术 中心（1985-1989），哥伦布 会议中心（1989-1992），欧 洲被屠杀犹太人纪念碑 （1999-2005）。
德国慕尼黑宝马中心
屋顶加建
弗兰克· 盖里
1929年出生于加拿大，后移民美国。1954 年毕业于南加利福尼亚大学建筑系，1957 年在哈佛大学学习城市规划，1962年在洛 杉矶建立事务所。任哥伦比亚大学教授。 思想来源：俄国构成主义派，计算机技 术应用。 代表实例：维特拉家具设计博物馆 （1987-1988），毕尔巴鄂古根汉姆博物馆 （1993-1997），布拉格尼德兰大厦
就在人们对于解构主义能否进入美国主流建筑风格拭目以待之 时，建筑师弗兰克•盖瑞似乎已经以他极端个性化的建筑风格 肯定了这一点。他的洛杉机沃尔特•迪斯尼音乐厅 以及巴黎的 美国中心(American Center)都是杰出例证。弗兰克•盖瑞经常在 建筑形式与材料的运用上既风趣幽默又出人意料，不愧为美国 当今最重要的建筑师之一。
解构主义建筑的得名，与两次重要活动有关：一次是 1988年6月至8月，在纽约现代艺术博物馆举办了一个 名为“解构主义建筑”的七人作品展；另一次是同年7月， 在伦敦泰特美术馆举行了一个名为“建筑与艺术中的解 构主义”的国际研讨会。
建筑装饰风格
20世纪90年代，随着后现代主义的式微与新现代主义的持续发 展，美国建筑界出现了另一种新的趋向——解构主义。以弗兰 克•盖瑞为领导的解构主义者主张与传统建筑形式更彻底地分离， 他们不仅反对现代主义建筑的直线式单调形式，也反对其变 体——后现代、新现代所主张的和谐之美，认为它们简单而过 时。解构主义建筑外形新颖、独特，犹如被分割成许多块，但 它们又彼此联系，在分离中构成一个整体。它的出现为建筑界 带来了崭新的面貌。彼得•艾斯曼曾几次主张重新定位建筑空间 的设计与分配方法，他的水晶宫模型就是在计算机的辅助下， 用新的设计与计算方法进行的一次尝试。在解构主义建筑中， 历史的因素，尤其是旧的装饰方法，被彻底地遗弃了，不过， 它与俄国曾经轰轰烈烈的构成主义运动在形式上却有着相当的 相似之处（尽管构成主义只是一个对现实建筑的梦想）。然而， 尽管欧洲国家在很大程度上推动了解构主义的发展，但美国走 在了最前列。
巴黎拉维莱特公园
Hale Waihona Puke Baidu
公园规划图
从“分解”到“叠合” 为处理拉维莱特公园开发计划的复杂性和不定性， 屈米以“分解”的观念在公园用地上建立起三个结构 系统： “面”系统，以一种表层结构来表达； “线”系统，用了许多连接线条和线性构件； “点”系统，精心设计了许多小型构筑物。 “点”、“线”、“面”三个系统，还无法控制公 园的整体结构。屈米将“点”系统上的10.8m见方的构 筑物放置在一个间距为120m的方网格的交叉点上。 构筑物形式各异，但红色却是唯一的保留颜色。在方 网格有秩序地组织下，“点”系统及构筑物具有了决 定整个公园结构的作用。至此，公园设计才由“分解 ”实现了三个迥然不同系统的“叠合”。
柏林犹太人博物馆
三条“路径”和一个“虚空”
柏林犹太人博物馆的入口是从老馆地下层进入，入口 连接了新馆的三条路径： 一条较短的狭窄空间将参观者引向一个死胡同，进入这 个绝境空间底部的一扇门，即屈米设计的“大屠杀塔” 。 第二条路径的侧墙上布满了当年犹太人逃亡世界各地的 城市名，路的尽端通向一个小庭院，院中一组密集的混 凝土柱，象征犹太人的流浪与迁徙。 第三条也是最长的路径空间里，陈列着当年犹太社区幸 存下来的各种遗物这个空间也将引导参观者返回博物馆 入口。 博物馆中最意味深长的是一个虚空的空间，它是屈米在 设计中最想表达的在他看来，这是一个“缺席的空间” ，是柏林犹太人群体曾被彻底根除的见证。
文化历史背景
从字义来看，解构主义是指对于正统原则与正统标准的否定和 批判。这里的所谓正统原则和正统标准，是指现代主义，国际 主义的原则和标准。
乔治 格鲁斯博格在他的《解构主义导论》一问中文说过，解构 主义不是一个学派，也不是一个符号，它不过是一个激进的方 面，目的是发现，和对于我们自身的发现。 从实质来讲，解构主义虽然一时先声夺人，特别在设计学院， 建筑学院的学生，研究生中非常热门，它却从来没有像20年代 俄国的结构主义，1918-1928年的荷兰的风格派，或者1919-1933 年德国包豪斯设计学派那样成为一个运动的根源，更没有现代 主义，国际主义设计那种控制世界几十年之久的力量。在很大 程度上来讲，它依然是一种十分个人的，学究味的尝试，一种 小范围的实验，具有很大的随意性，个人性，表现性等特点。