《大红灯笼高高挂》PPT课件

电影《大红灯笼高高挂》的根据是中篇小说《妻 妾成群》，小说的核心意念是由“一夫多妻制” 生成的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应 的生存原则。《大红灯笼高高挂》是著名导演张 艺谋的第四部作品，同时也是一部关注女性的作
《桂花巷》是台湾闺秀文学 家萧丽红的代表作之一。电 影《桂花巷》由陈坤厚导演、
品。在改编过程中，张艺谋将苏童的阴柔细腻转 化为一种烈——刚烈，壮烈，惨烈，大开大阖，
镜头，用脖颈上的汗珠，便传尽了该表 亮的人物、极富中国韵致的庭院房舍，
达的意味：燥热、难抑、极力克制的欲 构成一幅幅富艳精工的图画，再伴以别
望，点到为止，如写意一般，简单而丰 致的背景音乐：迷醉。那么除了这些，
富。剔红最终没有捱过遭遇的安排。贴 我们还看到什么呢？一个有钱人家的5
身男仆有一张与秦江海相像的脸，那是 个漂亮女人为“争宠”而互相倾轧、仇
完美。
视听语言
通观之后，影片自是没有让我失望。 导演淡化时代,强化象徵艺术,揭示日常生活中的演戏现象,和社
一开始的极远镜头，而后切到埋葬
会生活中戏化的骗局.演戏是装假,是骗人,是戏化的现象,使人 类失去真诚.人们为了达到目的,不择手段,骗人骗己.导演擅长
剔红（陆小芬饰）母亲的场景，就 确定了影片的品质，生命的无常无 法预知，宿命也罢，巧合也罢，生 死是天地间极自然不过的事，远观
冻死，三姨太被逼疯并终被“家法”吊死。旧中
国妇女的种种命运，都在这个陈家大院里被浓缩
了。
视听语言
他用现代的乐效和技巧使用传统的乐器如古 筝、琵琶、笛子，整个编曲又从单纯的动机 发展，尽量单纯，去掉多余的乐器声音，呈 现较为宽广的音色及视野，表现出特有的时
间性、地方性和情绪。
声音方面绝对是本片的一大亮点，一会儿是紧密急 促的京剧锣鼓点，一会儿又是“西皮”腔被拖长了 的女声伴唱。剧出身的二太太的几段唱腔在影片占 据了比较重要的位置，甚至到了故事结尾，突地又 放起她的清唱，飘渺的歌声带有一些恐怖的味道， 这种恐怖作用既来自于她死后的鬼魂，又是暗示旧 社会黑暗势力的恐怖。片中紧密的京剧锣鼓点颇有 空间感和爆发力，同时对白没有出现任何失真的现 象，清晰的对白很好地表现出演员们比较有特色的 嗓音与性格。尽管故事里的老爷一直没有出现正脸， 但是他的声音却给人留下很深的印象，那种从背后 发出指令的威慑力，虽然看不见，可是却无处不在。 影片本身也没有过多声音重叠的场景，也没有任何 后期添加的音效，比如为了显示黑暗势力的统治地 位，一直没露面的老爷的对白就比较简单，却非常 有效果，仿佛老爷并不存在，却掌握着大院中每个 人的生死。无声风格对听觉的要求不是很高，只不 过导演很好地利用了京腔和锣鼓，与利用大红灯笼 如出一辙，因此在声效上对整条音轨没有大的考验， 各个声音根本不会相互干扰，修复之后则更是近乎
来相当自然。稍稍的克制，使较为 饱满的配乐与抒情很好地发挥了它
物时候，多使用中近景，人物只占画面的小部分，而后景则是那高大的 陈家围墙，这样的画面，让人感到深处其中的人物的渺小，彷佛人物被 湮没在高大的建筑中，给人一种沉重的，不可抗拒的宿命感。
们的作用。
在画面的构图上，画面多为幽闭的四方形，人物至于画面中心，具有意 喻之意，意为：囚！
在影片中，我们反复的可以看到一道程序，那就是点灯、挂灯、 封灯。还有，我们还可以从管家陈百顺和二婶的的口中反复听
这部电影只是一部苦情片，而导演 对之的处理又立即使这些情节看起
到一句话，“按照祖上的规矩！”规矩，规矩！到底什么事规 矩？在陈家，点灯、挂灯、封灯是规矩，陈老爷的话就是规矩！ 陈家的高墙大院就是规矩！其次，再说说镜头方面，影片在拍摄人
活了75岁。在年老时，她看到衣锦还乡 外，导演似乎还力图使我们看到悲剧的
再次，影片在色彩方面，也颇为出彩，总的来说主要有三种色彩，每种 色彩都起到一定的作用，这三种色彩分别为：红、灰、白。
内容
影片有着极为明显的中国古典意味，绣 《大红灯笼高高挂》实在是一部很好看
花的传统元素，古典式的情感、伦理， 的片子，每一个画面都制作得极其考究，
悠扬的配乐。其中表现Biblioteka Baidu红压抑的一个 丰富的光影变化、明丽纯净的色彩、漂
服，再是削去其肌肉，最后只留下一个骨架，然
后再重新赋予新的肌肤和生命。无论是四姨太颂
莲，还是二姨太卓云，三姨太梅珊，甚至丫鬟雁
儿，所有的纸上美女，到了电影里就变成了血肉
之躯，但是她们的命运却都像美丽的蝴蝶一样，
不是被扭曲就是被摧残——都是短寿的。颂莲的
反叛和好胜性格，终使她败在深谋远虑，笑里藏
刀的二姨太手里。家庭中的争宠风波，导致女侍
演的人物设置来看，我们可以读出一点，那就是继母和老爷都 不是什么光明的形象，而他们在影片中则可视为是封建家长制 的代表，他们没有特写，没有露面，但他们却能决定一个人的
弟弟的去世、丈夫也离她而去，剔 红似乎逃不脱她的“断掌”命运。 不时有人物离去，让我在某刻以为
命运，导演在这里向我们表达这样一个观点：封建的余毒仍在， 而且依然起到相当重要的作用。
陈扬配乐。其作品自然朴实，
具有清新淡雅的风格。 波澜壮阔。苏童的故事留下来了，而气氛全变了。
白描式的，婉约的，内敛的江南风格，变成了冲
突激烈的西北豪情；江南阴柔腐朽的陈家花园，
搬到了西北山西气派的乔家大院；娇小任性的颂
莲，变成了高大刚烈的巩俐。张艺谋以独立的导
演审美情趣来割舍着小说，他先是剥掉小说的衣
表现人生如戏,戏如人生.大量采用主观视觉镜头,近景和远景的 突兀交替使用,夸张的对比手法,也被反覆使用.影片中的音响效
果夸张,给观众一种逝者如斯、人生如梦的感觉.
影片中，颂莲的继母自始至终都没有露面，而贯穿始终的陈老 爷，则一次正面特写都没有，给人永远的只是一个背影，从导
生命，在滚滚红尘中来来去去，自 有其尊严与美丽之处。父母双亡、
她一辈子也不能忘却的爱恋。她没有抵 恨，而结局不外或死或疯的故事，这故
住爱欲与命运，与贴身男仆发生关系后，事并不新颖但很有意思，因为它由一系
怀孕了。这次，她又一次坚强面对，她 列点灯、闭灯、封灯的仪式，点菜、捶
挺过去了。她有一个永远听话的好儿子，脚、闹鬼的“细节”构成，即使对于中
这使她多舛的一生，充满暖意，她最终 国的观众，也算得上是新奇了。除此之