解读白先勇《永远的尹雪艳》
欲望和命运的反思——白先勇《永远的尹雪艳》解读
欲 望和命 运的 反思
白先勇 《 永远的尹雪艳》解 读
姚
（中州大学
一
、
染他 的仪表 “ 生得品貌 堂堂，高高的个儿，结实 的身体 ，穿着裁 剪 合度 的西装，显得分外英俊 ” ；从事业上他 “ 是个 台北市新兴 的实业 巨子 ” ， “ 头脑灵活 ，具有丰 富的现代化 工商 管理 知识 ，才 是四十出头，便 出任一家大水泥公 司的经理 ” ；在家庭方面他还 “ 有位 贤惠的太 太及 两个 可爱的孩 子” ，当时着 实是 “ 家庭美满 ， 实业充满前途 ” 。而就 是这 样一个有家庭有事业前途无量 的优秀 青年，也经不住尹雪艳美貌的诱惑，置他那 贤惠的妻子于不顾 ， 毅然投入到尹雪艳的怀抱 中，而且还渐渐变得性情暴戾 ， 最 后终 于在 “ 向～个工人拍起桌子喝骂的时候 ，那 个工人突然发 了狂 ， 把扁钻从徐壮 图前胸刺穿到后胸 ” ，最后落得惨死 的下场 。 三 、欲望和命运的反思 尹雪艳虽然是一个八面玲珑 ， 才貌双全 、 气度不凡 的交 际花 ， 但在小说中 ， 她实 际上充当 了欲望之神和命运之神 的化身 首先 ， 她是 “ 欲望 ”的象征 ，她 的出现 膨胀起人们 不可遏 制的欲 望，人 们无法抵挡她 的诱惑 ，被她一个个吸进 了无底 的黑洞 。表面上 ， 那些科长 、处长 、经理们 围绕着尹雪艳进行着一场又一场的争夺 和追逐 ， 事 实上 ，他们是为 了满足 自己的欲望而进行着挣扎和努 力 ，因此，尹雪艳也就成 了 “ 欲望 ”的象 征。白先勇在尹雪艳身 上 寄寓 的 “ 神性 ” ，在具有着 “ 欲望之神 ”的特质 的同时 ，更为 本质 的还在于要把她作为一种 “ 命运之神 ”的喻示和象征 。 在 《 永远 的尹雪艳 》中有 这样一句话：“ 在 麻将桌上 ，一个 人 的命运 、往往不受控制 。 ”在 《 永远的尹雪艳》里，“ 麻将桌 ” 进 一步 变为整个 人生的缩影 。尹雪艳 的公馆里 ，“ 打麻将有特别 设备的麻将 间、麻将桌、麻将灯 ，都设计得十分精 巧” 。围着尹 雪艳的麻将桌 “ 互相厮杀互相 宰割 ”的朋友们 ，其实也就是 陷落 在 人生的泥 沼中徒然 打滚 的人类 。而尹雪艳，这位铁面无私 的死 神，当然 自己不下场 ，只是旁观 。她总预先下一番工夫 ，替客人 们安排好牌局，准备得完善妥帖 ，为的却 是能够尽情观 赏人类 无 助的挣扎，以为 自娱 。没有一人能够成为胜利者 ，因为 “ 在 麻将 桌上，一个人的命运往往不受控制 ” 。真的，既有 “ 死亡 ”之存 在，谁还能够控制 自己的命运 ？一如尹雪艳转动菜牌选菜 ，谁知 道死神下次选中的，是你是我？ 其实在人的人生历程 中，不受控制的命运又 岂只是在麻将桌 上？欲望又 由人产生，而人反过来却往往受欲望的控制 ，这在某种 意义上不正是一种人的命运 的安排吗？在永远的尹雪艳面前，各色 各样 的人走马灯似的人生遭遇的变化和浮沉似乎也不无 “ 命运”在 幕后操纵。 在表面的厮杀， 角逐和较量的背后， 人其实只不过是 “ 命 运”手中的一个玩偶， 欲望的不可遏制，某种程度上其实是 “ 命运” 的驱使所致 。欲望和命运原本密不可分 ，人有什么样的欲望就可 能 导致什么样 的命运，但欲望和命运毕竟又不相同。以欲望为焦点展 示对人类命运的思考是 《 永远的尹雪艳 》的深刻含义 。 参考文献 ：
白先勇及其《永远的尹雪艳》研究
主要作品有《金大奶奶》、《玉卿嫂》等，
具有比较典型的现代派风格
二是留美时期，
旅美中国人对美国物质文明的向往和对西方文化腐朽一面的厌恶，对祖国文化传 统的执着和飘泊海外而无根的痛苦感觉，同时涌入他的心胸。
这些丰富的生活内容和复杂的思想感情，在他的作品中都得到不同程度的真实的 反映。 如《游园惊梦》、《满天里亮晶晶的星星》、《孤恋花》
一、神秘不老的迷人精灵
• 小说中没有任何关于尹雪艳容貌的具体描述，只知道她应该是曲线柔和、皮肤 白皙，眉眼灵动的，总是一身素装，似乎不是那种靓丽惊艳的长相，但是却自 有一种超然于众生的迷人风姿，无论走到哪里都自然的成为人们目光的焦点。
→尹雪艳不老的女性形象具有神化的象征意义，她似乎掌握着世间生杀大权，所 谓永远不老，实则暗喻“死”之永恒与神秘。暗喻“尹雪艳永不老，上海永不老”。
二、淡然的祸水美人
• 尹雪艳的身边总是有许多男人。 • 王贵生为了她，犯上官商勾结的重罪，下狱枪毙。
• 洪处长将她带入上流社会，让她像一朵白璧无瑕的玉梨花，在上海上流社会的 场合中以压倒群芳的姿态绽发。最后却丢官破产。
• 最后徐壮图则是间接的因为她的煞气，被工人刺死。
→这些都是尹雪艳被其他女人忌妒的地方，偏偏她又能够引发那些富太太的思古 幽情，令人错觉，还在那一年，在上海的荣华富贵场中流离。
“我从9岁到12岁都在上海度过。1945年，我从尘土飞扬的重庆来到上海一看，花 花世界。那时我只是个孩子，也不曾进过百乐门，只是路过在门口张望，见一群 舞小姐婀娜地款步踏入，那种无与伦比的翩然风姿，真是踏遍全世界都再找不到， 怕是只有在大上海，这方百年来浸润于中西文化的灵气之地，才能吸纳、融合、 培育出这样精致的美人。” ——白先勇
结语：
永远的尹雪艳赏析
永远的尹雪艳赏析对于任何一个女人来说，青春总是她们引以为傲的资本。
如果一个迷恋自己最美的那一段的女人失去青春，不再年轻，就会像天使变成凡人一样寂寥失落。
于是，凡尘中的女人总是这样默默的被时间磨去光鲜的外表，变成妇女，老妪，直至死亡。
没有人去理睬她们对时间的抱怨，或是对美好曾经的叹息。
然而，如果这个世界上真有种女人总也不老，那一定就是尹雪艳了：白先勇先生笔下的人物，不老无情的尹雪艳。
《永远的尹雪艳》像一面镜子，照出了在这面镜子前出现的一个时代的男人女人的悲剧。
一个时代的男人悲剧：嫉妒尹雪艳的女人们总是说她“八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。
”爱上尹雪艳或想占有尹雪艳的男人们最终的结局也都是悲剧，上海棉纱财阀王家的少老板王贵生为了她“拼命的投资，不择手段的赚钱，想把原来的财富堆成三借四倍，将尹雪艳身边那批富有的逐鹿者一一击倒，然后用钻石玛瑙串成一根链子，套在尹雪艳的脖子上，把她牵回家去。
”可结果，王贵生为了利益铤而走险犯上官商勾结的重罪被枪毙了。
洪处长为了娶她，休掉前妻，抛弃儿女，虽是一时得到了她，春风得意了一番，却还是一年丢官，两年破产。
年轻有为的徐壮图迷恋于她，也落得英年早逝的下场。
是不是尹雪艳真的是那些女人口中的女妖孽，害的每个接近她的男人都没有好下场。
当然不是，她只是一个见证者，旁观了那些追求她的男人的悲剧。
那么这些悲剧男人的悲剧怎么造成的，答案毋庸置疑，他们的悲剧是他们自己造成的，更是他们所处的时代奢侈糜烂的浮华风气培养出的无限的占有欲造成的。
对于这些纨绔子弟与伪君子来说尹雪艳就是他们要得到的东西，是他们自私炫耀欲望的追求。
所以他们为尹雪艳做的一切，都是千方百计想得到她，都是为了证明自己的所谓成功价值，想让尹雪艳成为他们私有的物品，炫耀的资本。
即使女人们说尹雪艳是害人的妖孽但是“上海洋场的男士们都对她增加了十分的兴味。
生活悠闲了，家当丰沃了，就不免想冒险，去闯闯这颗红遍了黄浦滩的煞星儿。
永远的尹雪艳读后感
永远的尹雪艳读后感永远的尹雪艳读后感小说的主人公尹雪艳着实是一个迷人的女子，对于她的外表，可以用两个字来概括，那就是“冷艳”。
在这部小说中, 作者喜欢用冷色调的词语来描写尹雪艳的外表、衣着和打扮。
在她的名字中，或许，“雪” 字就暗示了她雪一样白净的肌肤，“艳”字则暗示了她惊艳的外表。
诚然，尹雪艳是一名美女子，但她美丽的外表下，也有一个有些古怪的性格，令人捉摸不透。
本文的讽刺意味极浓。
作者一开始就指出：“尹雪艳总不老。
不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳。
”作者表面上是赞美尹雪艳，而实际上却是最大的讽刺。
试问世界上又有谁可以永远不老呢？所谓的不老，也不过是自欺欺人罢了。
而且，这种写法，在开篇就将尹雪艳这个形象神化了，给人以神秘感，让人觉得她绝不是与别人一样的等闲女子开篇即定位了尹雪艳这个形象的特点。
除此之外，在写到洪处长“一年丢官，两年破产，到了台北来连个闲职也没捞上。
尹雪艳离开洪处长时还算有良心，除了自己的家当外，只带走一个从上海跟来的名厨及两个苏州娘姨”时，表面上作者是在称赞尹雪艳在洪处长落难时，没有带走什么财产，称她还算有良心，但正是这个“良心”反而显示了她的没良心，如果有良心，就不会在洪处长落难的时候离他而去，更加不会带走名厨及两个苏州娘姨。
洪处长曾经为了她抛弃了妻儿，可是换来的却是在落魄时尹雪艳的转身离去，毫无同情之意。
作者这样写，采用明褒暗贬的手法，讽刺了一个表面艳丽的女子而内心却十分的冷漠。
尹雪艳在顺境的时候会和洪处长在一起，在遇到逆境时，就毫不犹豫地选择转身离开，纵使洪处长曾为了她做出了如此大的牺牲，其冷漠之情可见一斑。
我觉得，尹雪艳之所以是永远的，很可能就是因为她有着一颗毫不为外物所动的心，正如她“仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍” ，“一身银白，净扮得了不得” ，这是一身冰冷的形象，“不爱穿红戴绿” ，她的装束暗示了她决不愿牵涉人世间一切情感的心理。
她的外表艳丽，使得她有资本享受着众多男人的青睐，有资本在众多男人中选择条件最好的，以及在对方落魄时，转身离开，也能找到下一个很好的安身之所；她的内心冷漠，使得她不会因别人对自己好而动心，永远去找寻更好的生活条件，而不会心里有所牵挂，她的冷漠，也使得她不会因别人的过错而有所怨恨，永远保持着热情的心对待每一位客人，她的冷漠使得她保持一贯的作风，永远有着处变不惊的姿态。
高雅外态和低俗心理的鲜明对比-简析《永远的尹雪艳》
性特征,未免失之偏颇,缺乏辩证的分析。因为在作
家的笔下,徐壮图的太太就是一位比较温柔善良、爱
家爱夫的妇人;一丈青、金大班等也都是追求真爱的
女性。作家无疑十分注重对尹雪艳个体的批判,当
然也同时蕴含着社会批判。
尹雪艳纯洁善良、美的个性的毁灭,女性自主自
在众多同类主题作品中造成突破;独特新颖的构思
及新鲜题材的择用使女主人公灵魂益发彰显、形象
更新颖、突出,即更有利于典型形象的塑造和形象意
义的增强,并使作品呈现出独特而新鲜的风貌。作
家破除平淡无味的老调重谈符合法国著名艺术家罗
丹的“塑造的时候,千万不要在平面上,而是要在起
伏上思考”理论,是作家创作成功的保证。
让人有些叹惜;而尹雪艳以自身利益、欲望为出发点
抛散罗网,以不露声色之手段网罗“理想”男性着实
可恶。
女人迷男人,实属常见;而女人迷女人,确属罕
见。尹雪艳就有这功夫。
具有“花无百日红,人无千日好”之感思的尹雪
艳“智慧”而又“理性”地沿循着她既定的人生方向与
目标平稳前行,实为一道亮丽的风景。然而,她所谓
殡仪馆”。随着徐太太的昏厥,读者难道不眩晕吗?
作家高超的笔法与题材的精心择用又一次展现于读
者面前。此处作家对人物的外态美描绘又呈现出新
而高的特点,使人物外态美与内心丑交缠跌宕,使读
者在审美与审丑之间跌升回环,不免心惊情震,又一
次使人物刻画更具深刻性与独特性。尽管作者提供
了极大的想象思索空间,但女主人公为显示其文明
两颗鲜红樱桃的冰冻杏仁豆腐,使徐壮图彻底迷醉
于清鲜的甜梦之中。因此“清媚”一词用在她身上实
《永远的尹雪艳》读后感
《永远的尹雪艳》读后感一千个读者，就有一千个哈姆雷特。
也许是同一本书、同一个视频，不同的读者也能获得不同的阅读感受。
下面，为大家带来“《永远的尹雪艳》读后感”，更多内容尽在，欢迎大家的阅读。
《永远的尹雪艳》读后感1提到台湾文学，便自然会想到白先勇先生的《台北人》。
而《永远的尹雪艳》作为《台北人》的开篇之作，一直以来都被公认为使白先生最经典的短篇小说之一。
文章开篇首句就说道：“尹雪艳总也不老。
”这就像一句魔咒笼罩全篇，无疑增加了尹雪艳的神秘感，令银雪艳不同于其他人。
背负“重煞”、永葆青春的尹雪艳就像一个“冰雪化成的精灵”，站在高处，以一种悲悯的眼光俯视着那些曾经风华绝代的、正在志得意满的人们。
乍看之下，文章似乎在叙写尹雪艳社交生活的一景，但细细品来，作者是将尹雪艳当作一条线索，描摹了人世的无常和追求欲望的人们的悲凉。
没有人可以逃脱这种悲哀，就像没有人可以摆脱岁月的变迁和年华的凋零。
而维持了昔日气息的尹雪艳，在经历了巨大变迁的“台北人”眼里，当然还是当年的尹雪艳，自然是“永远不老”的了。
换句话说，永远不老的，并不是尹雪艳的容颜，而是她所代表的“台北人”的渴望，也就是回忆中永远的京沪繁华。
关于这一点，作者在文中也直言不讳地点出：“尹雪艳便是上海百乐门时代永恒的象征，京沪繁华的佐证。
”法国学者勒内.基拉尔在他1986年的著作《浪漫的谎言与小说的真实》中认为，人作为主体而存在，在选择自我的同时，也会不自觉地选择欲望客体。
而在主体、客体之间，还存在着介体。
课题是主体欲望、追求与向往的指向，它永不可企及，主体只能依靠介体获得姑且的满足。
“通过汲取介体的生命而贴近客体。
”尹雪艳公馆里的常客吴经理和宋太太，便是疯狂依靠介体以获得暂时满足的典型。
吴经理曾是上海的风云人物，当过银行的总经理，到了台湾却只在一家铁厂挂个顾问的名，又害了风湿和沙眼，真正是今非昔比。
而宋太太，在上海的社交阶曾轰动一时，来到台北却得了痴肥症，先生松协理还有了外遇，往日繁华只能是回忆了。
白先勇永远的尹雪艳读后感
白先勇永远的尹雪艳读后感尹雪艳这个女人啊，就像一个谜一样的存在。
你看她，不管周围的世界怎么变，她就像一个永远停留在时间之外的人。
她穿着一身白色旗袍出场的时候，那画面感一下子就出来了，就好像她不是从人间来的，而是从一个充满着旧时光的画里走出来的仙女，不过这个仙女可有点让人捉摸不透。
她的那种美，不是那种单纯的漂亮脸蛋，而是一种从骨子里透出来的韵味。
周围的男人都被她迷得神魂颠倒的，就像一群飞蛾扑火一样。
这些男人啊，一个个在她面前都没了抵抗力，不管是有权有势的，还是那些自认为见过大世面的，在尹雪艳面前都变得像个小孩子似的，被她牵着鼻子走。
可是尹雪艳呢，她就那么淡淡的，好像对谁都有情，又好像对谁都无情。
她就像是一朵盛开在冰山上的花，只能远看，不能亵玩，那些想靠近她、占有她的人，最后都落得个不太好的下场。
再看看故事里的那些场景描写，白先勇可真是厉害。
他把那种纸醉金迷的老上海的感觉写得活灵活现的。
从那些奢华的公馆到热闹的牌局，我感觉自己就像穿越到了那个年代，能闻到空气中弥漫着的香水味和烟味混合的那种奇特的味道。
那些人物之间的对话也特别有意思，充满了那种老上海的腔调，软软糯糯的，话里有话，每一句都像是在打太极一样，暗藏玄机。
从这个故事里啊，我还感觉到了一种命运的无常。
那些男人在尹雪艳身边来来去去，他们都以为自己能在这个充满诱惑的世界里掌控一切，可实际上呢，他们都被一种无形的力量在摆布着。
尹雪艳就像是命运的一个象征，她冷眼旁观着这些人的起起落落，好像她早就知道每个人的结局一样。
就像我们的生活，有时候我们觉得自己在追逐着什么，拼命地想要抓住一些东西，可最后可能发现自己就像那些男人在尹雪艳身边一样，只是在命运的棋盘上走了几步，还以为自己是个下棋的人，其实不过是棋子罢了。
这篇小说读完就像喝了一杯浓茶，刚开始喝的时候可能只是觉得有点特别的味道，但是越回味越觉得有很多东西可以琢磨。
尹雪艳这个形象就一直在我脑海里晃悠，她就像是一个时代的幽灵，见证了繁华与衰落，永远那么神秘，永远那么让人着迷。
白先勇《永远的尹雪艳》赏析
“永远”的吗？为什幺？作者这样给小说命名有何用意？
• 小说篇名《永远的尹雪艳》中“永远”二字，就有反意， 与文末的“打起精神”互相对应，暗示人物的强颜欢笑，
“永远”难再。
９、小说接近尾声时又安排了余经理和周董事长的 出现，这样写有什幺好处？
• 读282页倒数第一自然段。 • 文末余经理和周董事长的出现，是意味深长的一笔，为尹 雪艳未来的命运发展留下了广阔的想象空间，增加了小说 的艺术涵量。
永远的尹雪艳
白先勇
一、作家简介
• 白先勇，当代作家。广西桂林人。 出身于1937年7月11日 。国民党高级
将领白崇禧之子。
• 1948年随家人赴香港；1949年移居 台湾。1957—1961年就读于台湾大学
外文系。1963年赴美国进入爱荷华
大学从事文学创作研究。现定居美 国。
•
白先勇的小说创作过程大致可分为两个 时期：一是台湾时期，属于早期创作，主 要作品有《金大奶奶》、《玉卿嫂》等， 具有比较典型的现代派风格；
二、写作背景
• 《永远的尹雪艳》是白先勇的短篇代表作， 创作于1965年，后收入作者的小说集《台 北人》中。这部集子中的作品均是作者移 居美国后创作的，大都以国民党上层统治 阶层的生活为背景，表现国民党政权腿居 台湾后，从大陆到台湾的贵族、官僚、富 商及其它各色人物的生活面貌和精神状态。
•
由于作者出身于国民党上层统治阶级，对 这一阶层的生活和人物有着较深的感受、 了解和认识，因此在作品中对他们从大陆 沦落台湾后的生活失意有着深刻而生动的 揭示。作者在对这些人物的命运寄寓了深 刻的叹惋和同情之后，也对上层社会腐败 堕落的生活进行了一定的批评和揭示， 《永远的尹雪艳》就是这方面的代表作。
三、内容分析
解读白先勇《永远的尹雪艳》
解读白先勇《永远的尹雪艳》一、叙述视角和小说结构小说第一部分这种议论式在叙述文本中的开场方式在现代小说写作中显得别具一格。
《永远的尹雪艳》采用全知全能视角的叙述方法，主人公被剥夺了自由展现自身意志的所有可能性，成为一个纯观念客体。
文本叙述处处可见叙述者急于与那些非主人公合谋，为主人公构造一段“红颜祸水”的传奇叙述痕迹：“尹雪艳名气太大了，难免招忌，她同行的姐妹淘醋心重的就到处嘈起说：尹雪艳的八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。
”叙述者用全知全能的视角叙述了追求尹雪艳的王贵生犯了重罪被枪毙，而抛弃妻子的洪处长一年丢官、两年破产两个家破人亡的例子例证了那些“嘈起之说”。
在整个第一部分尹雪艳没有被给予讲话的机会。
小说第二部分直接转入叙述现在时态，叙事者的评论干预始终控制着叙述本身。
尹雪艳的新公馆华丽的陈设、妥帖的设计、人性化的布置叙事者似乎刻意拖延主人公的出场以增加她的神秘感，并成功将主人公编入作品中其他人物合力构建的语言之网中：“当尹雪艳的靠山相好遭到厄运的时候，她们就叹气道：命是逃不过的，煞气重的娘儿们到底沾惹不得。
”“像侬吧，尹家妹妹，侬一辈子是不必发愁的，自然有人会来帮衬。
”“尹雪艳确实不必发愁，尹公馆门前的马车从来也未曾断过。
”叙述者和文中的非主人公主导了本文基调,虽然小说的第二三部分，主人公也说了三句话，却也带着浓厚的职业色彩，只是劝慰吴经理和宋太太的客气话，并无法为自己红颜祸水的形象进行任何有积极作用的辩解，她的主体性与意识性在小说中都无法展现。
她的形象也在漫长的开场中通过别人的叙述而逐渐丰满起来，后三个部分她与徐壮图的故事无非是为她“红颜祸水”的形象再添一枚佐证而已。
二、人物原型与人物性格作者曾说床头摆的书是《红楼梦》，这本书对作者的影响无疑也影射在小说中。
细看小说中关于尹雪艳的描述：“尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天气炎热一个夏天，她浑身银白，净扮的了不得。
白先勇《永远的尹雪艳》赏析
三、内容分析
１、小说是在怎样的环境中展开的？这样的环境对表现主题有何意义？
2020/10/19
２、小说主人公尹雪艳是一个怎样的人物？
• 是冷艳而神秘的女性——外表冷艳而内心冷酷 自私； • 是风月场上的老手——追慕金钱地位和享受； • 是流社会的交际花——圆滑与世故。
2020/10/19
• 读282页倒数第一自然段。 • 文末余经理和周董事长的出现，是意味深长的一笔，为
尹雪艳未来的命运发展留下了广阔的想象空间，增加了 小说的艺术涵量。
2020/10/19
10、小说的结尾好在哪里？
• 我们自然会明白，下一个牺牲品就该是吴经理了。
2020/10/19
四、思考与练习
• 指出小说中具有象征意义的地方。
2020/10/19
•
白先勇的小说创作过程大致可分为两个时期：一是台湾时期，典型的现代派风格；
2020/10/19
• 留美时期，是白先勇小说 创作日臻成熟的时期，主要 作品收在小说集《台北人》 当中。 • 作品主要描写解放战争后 期由大陆迁台的各阶层人物。 这个时期的小说现实主义成 分大大加强，突出了作者到 美国后因“深深感到国破家 亡的彷徨”而引发的“对自 己国家的文化乡愁”，从而 使他的小说创作开始了向民 族传统的回归。
永远的尹雪艳
白先勇
2020/10/19
一、作家简 介
• 白先勇，当代作家。广西桂林人。 出身于1937年7月11日 。国民党高 级将领白崇禧之子。
• 1948年随家人赴香港；1949年移 居台湾。1957—1961年就读于台 湾大学外文系。1963年赴美国进入 爱荷华大学从事文学创作研究。现 定居美国。
2020/10/19
《永远的尹雪艳》：白先勇笔下的繁华与凄凉
《永远的尹雪艳》：白先勇笔下的繁华与凄凉白先勇的《台北人》无疑是中国现代文学中的一部重要作品。
尤其是其中的一部短篇《永远的尹雪艳》，它不仅在台湾文学史上留下了深刻的印记，而且也为白先勇赢得了无数的赞誉。
在小说中，白先勇巧妙地通过主人公尹雪艳的形象，揭示了人性的复杂和社会的无常。
尹雪艳，这个神秘而美丽的女性，不仅是旧上海百乐门的高级舞女，也是台北上层社会的交际花。
她的名字如同一个传奇，充满了魅力和魔力。
她姿色过人，手腕出众，总是能够轻易地吸引人们的目光和心神。
然而，在她那亮丽的外表下，隐藏着不为人知的秘密和悲剧。
尹雪艳的魅力不仅仅是外表，更多的是她那种与生俱来的气质和独特的处世哲学。
她仿佛是一个永远不会老去的存在，始终保持着那份优雅和魅力。
然而，正是这种永葆青春的神秘感，也给她带来了无尽的悲哀和痛苦。
她目睹了许多曾经风华绝代的人们在经历了生活的变迁后变得苍老和颓废，而她自己却依然保持着那份青春和魅力。
白先勇通过尹雪艳的形象，展现了现代人在繁华与凄凉之间的挣扎和无奈。
在这个变化莫测的世界里，每个人都希望抓住一些永恒的东西，但却又不得不面对现实的残酷和无情。
尹雪艳虽然拥有着众人羡慕的一切，但她内心深处的寂寞和空虚却无人能懂。
白先勇的文字细腻而富有感染力，他通过对尹雪艳和其他人物的描绘，生动地展现了现代社会的复杂性和矛盾性。
在繁华的台北都市中，人们都在追逐着名利和地位，但最终却往往失去了自己真正的价值和意义。
尹雪艳的存在，就像一面镜子，让人们看到了自己内心的空虚和无奈。
此外，《台北人》作为白先勇的代表作之一，也具有很高的文学价值。
它不仅展现了台湾社会历史的变迁和人性的复杂性，而且也为中国现代文学的发展做出了重要的贡献。
白先勇通过对《台北人》和《永远的尹雪艳》等作品的创作，展现了自己独特的艺术风格和思想内涵，也为中国文学的发展开辟了新的道路。
总之，《永远的尹雪艳》作为白先勇的一部重要作品，不仅具有深刻的思想内涵和艺术价值，而且也为我们提供了一个思考人生和社会的重要视角。
《永远的尹雪艳》主人公简析
．．．．
．．．．．
．
豳 瞄嗣
广
《 永远 的尹雪艳》 主人公简析
回 杨 屑
内容摘要 ：白先勇 《 永远 的尹雪艳》 是后来 结集的 《 台北 的开篇。他笔下写 的都是从 大陆逃亡 到台 北的遗老遗 少 ，这些失去 家园的 “ 台北人” ， 白先 勇对他 们流亡异 乡的孤 寂落 寞感 同身受。而尹雪艳这个 如 神 一般 “ 总也不老” 的人物形 象的塑造 ，正是这 些无处安放 的落寞灵魂 中的一抹 “ 红” 。几乎所有人都 如飞 蛾 扑火向她扑 去，寻找那一份心灵慰藉 ，与此相 比，生命也不足惜 。
这里是 落寞人 的心灵最好 的安放 处 ，这 里 像 一 个 世 外 桃 源 ， 到这 里 的人 感受不 到外界 的变迁 ，不 再有 昔胜今 衰的落 寞。平和从 容 的人 总能 让 周 边 的人 也 平 和 下 来 。净 扮 的装扮 也 少了浮躁 多 了 舒适 。
尹 雪 艳 新 公 馆 的 布 置 ，环 境 熨 帖得 叫人 坐着不 肯动 身 ；尹雪
上 海棉纱 财 阀王家 的少老板
王贵 生是探 险者 ，他 “ 将 尹雪艳 身边 那 批 富有 的 逐 鹿 者 一 一 击 倒 ，然后用 钻石玛 瑙 串成 一根链 子 ，套在 尹雪艳 的脖子 上 ，把 她 牵 回家 去” 。王 贵生 与其 说 是 在 追 求尹雪 艳不如说 是在 男人 的战 场上决 战 ，他与 其他男 人拼财 富 的 多 寡 ，他 不 择 手 段 地 积 累 财 富 ，尹 雪艳是他 财 富比拼 战的战
上 流社会 以压倒群 芳的姿 态绽放 起 来 。可 洪 处 长 一 年 丢 官 ，两 年 破 产 ，最后 连个 闲职也 没捞 上 。
她相 关 的那一班 上海 百乐 门舞 厅 的五陵年少 却 “ 开 了顶 ” “ 两鬓 添 了霜 ” 。她 的永 远 不老 ，是 那
《永远的尹雪艳》之语言、意象与宗教思考
《永远的尹雪艳》之语言、意象与宗教思
考
《永远的尹雪艳》是一部描写尹雪艳一生的小说，其中有许多有意思的语言、意象和宗教思考。
在语言方面，小说中的叙述方式非常巧妙。
作者经常使用比喻和拟人手法，让人物的性格和情感更加生动和丰富。
例如，尹雪艳被描述成一颗“被压在大地上的小草”，这形象生动地表达了她在生活中的脆弱和压抑。
在意象方面，小说中的描写也非常丰富。
作者经常使用自然界的形象来表示人物的心情和情感。
例如，当尹雪艳感到绝望和无助时，作者将她描述成“一颗摇曳的树”，这形象生动地表达了她的心情。
在宗教思考方面，小说中也有许多有意思的思想。
作者经常提出人生的意义和人生的价值，并通过人物的思考和行为来表现出来。
例如，尹雪艳通过自己的经历，最终明白了生命的价值，并认识到了生命的短暂。
这些思考也给读者带来了很大的启发。
总之，《永远的尹雪艳》是一部优秀的小说，其中有许多有意思的语言、意象和宗教思考。
永远的伊雪艳读后感
读“永远的尹雪艳“有感尹雪艳是白先勇先生笔下的一位总也不老的传奇女子。
她着实迷人。
但谁也没能道出她真正迷人的地方。
也许是她那永远的浑身银白，也许是一举手，一投足，有一份世人不及的风情，也许是那带着苏州腔的上海话，甚至是那“八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。
”的神秘。
小说中说尹雪艳“像一株晚开的玉犁花”，“像个通身银白的女祭司”，“像个冰雪化成的精灵”。
尹雪艳“即使跳快弧步，仍旧显得那么从容，那么轻盈，像一球随风飘荡的柳絮，脚下没有扎根似的。
”尹雪艳有她自已的旋律。
尹雪艳有她自已的拍子。
绝不因外界的迁异，影响到她的均衡。
这便是她那特有的风度，特有的旋律。
她高高在上，以高姿态迎接人生，不疼不痒，从容不迫。
尹雪艳实在是迷人与神秘，引得“生活悠闲，家当丰沃，就不免得想去冒险，去闯闯这颗红遍了黄浦滩的煞星”的人家败与人亡。
王贵生为了她犯了官商勾结的重罪，惨遭下狱枪毙。
而尹雪艳只在百乐门停了一宿，算是对王贵生致了衷。
金融界的洪处长，洪处长休掉了前妻，抛弃了三个儿女，答应了尹雪艳十条条件，才把尹雪艳变成了洪夫人。
可惜一年丢官，两年破产，到了台北来连个闲职也没捞上。
尹雪艳离开了洪处长时还算有良心，除了自已的家当外，只带走了一个从上海跟来的名厨师和两个苏州娘姨。
徐壮图因她惨死，而她在徐家的葬礼上行了礼，事情就算完了。
这算是一个烟花女子的另类从容吗？“尹雪艳是个称职的主人。
每一位客人，不分尊卑老幼，她都招呼得妥妥贴贴”俗话说“世事洞时皆学问。
”尹雪艳可谓是做到了人情练达。
在文中，多次出现了晚香玉，我认为形容尹雪艳最是贴切的，尹雪艳与她的傲气就是危险，而她自已又是快乐。
因为晚香玉晚上的时候才会散发出浓郁的香味来，所以叫晚香玉。
但它的香味因为太浓了，会让人感到呼吸困难，所以以它的话语是：危险的快乐。
而尹雪艳就是危险的快乐。
盛世遗红——独立清醒的不老美人——《永远的尹雪艳》赏析
盛世遗红——独立清醒的不老美人——《永远的尹雪艳》赏析《永远的尹雪艳》以一种片段化的生动描写，让我们仿佛回到旧时的记忆与氛围，描述了一个丰姿超群、冷艳逼人的人间精灵——交际花尹雪艳的不老故事。
正如符立中认为的,“ 白先勇大量运用了真正的史料, 塑造出一种‘风月忆往’的旧时氛围;另外在于白先勇拥有极端敏锐、甚至一般人无法察觉的‘联觉’ ,可以不自觉地凭借声韵、意象上的第六感等达到浑然天成的效果。
”【1】正因为这样的特点，一方面可能使文章体现的氛围和情调表面上去或许显得相对浅显的, 但另一方面这种回忆式的描写可以使读者产生直观感受, 沉浸小说内部产生共鸣，通过主人公伊雪艳这一形象引发大家的深层思考，从而达到突出主旨升华文章的作用。
以下我将对尹雪艳形象进行分析，并进一步探求作者的写作意蕴。
一、“总也不老”的冷艳美人白先勇先生对她的介绍一开始就语出惊人——“尹雪艳总也不老”。
这大概是她最大的特点，伊雪艳的不老，不仅仅指她的绝美容颜身姿，还是她不变的衣着打扮，对世事把握着自己的态度，始终的圈子的焦点，象征着旧时光阴的不老美梦。
1.冻龄的美人他开篇的那句“尹雪艳总也不老"就匠心独运，紧接着，写曾经那些捧她场的五陵年少，写那些与她同时代的人，不仅仅外貌容颜已然衰老，境遇也发生了翻天巨变，以此来对比映托，着重点明“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，....连那么浅浅的笑着连眼角儿也不肯皱一下”。
这“不肯”可以理解为岁月没有在她身上留下一丝的痕迹，连最浅的眼角纹都不曾留下，时光在她那里仿佛是静止的，她，永远的冷艳美人。
1.不变的风格紧接着前面一点，“不肯”两字除了可以理解为她容颜不老的表述，还可以理解为她的一种人生态度，“尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，连那么浅浅的笑着连眼角儿也不肯皱一下”，她的不变，还是她在装束、神情等方面始终保持着自己的一贯风格，那简简单单的“不肯”两字足以说明一切。
尹雪艳：永远的上海象征——浅析白先勇《永远的尹雪艳》
充 满 情 调 。 尹 雪 艳 ， 典 型 奢 靡 上 海 生 活 的 典 型 代 表 ：在 小 而 是 “
花 园里 挑 得 出最 登 样 的绣 花鞋 儿 ” “ 楼 的绍 兴 戏 码 ， 雪 艳 ，红 尹 最 在 行 ” “ 起 西 门 町 的 京 沪 小 吃 ， 雪 艳 又 是 无 一 不 精 了 ” ，论 尹 。 更 何 况 ，尹 雪 艳 公 馆 一 向 维持 它 的 气 派 。 尹 雪 艳 从 来 不 肯 把 “ 它 降 低 于上 海 霞 飞路 的排 场 ” 凡 此 种 种 ， 是 精 英 文 化 的象 。 都 征 ， 聚贵族气息。众人喜欢流连于尹公馆 ， 似贪图其间 的 凝 看 醉 生梦 死 ． 深 层 次 的 心 理 因 素 是 贪 图 曾拥 有 过 、 今 不 复 返 更 而 的 种种 虚 华 ， 图借 此 寻 回 身 份 认 同 。大 家 曾经 “ 他 们 的 身 企 有 份 ， 们 的 派 头 ” 而 如今 有些 人 是 “ 了 时 的 ” 但 是 ， 一 进 到 他 ， 过 ， “ 尹 公 馆 ．大 家 都 觉 得 自己重 要 … …经 过 尹雪 艳娇 声 亲 切 地 称 呼起 来 ， 如 同 受过 诰 封 一 般 ， 也 心理 上恢 复 了不 少 优 越 感 ” 在 。 尹 公 馆 这 个 舞 台 上 ． 雪 艳 一 手 制 造 了 上 海 种 种 的 旧梦 ， 断 尹 不 召唤 起 众 人 的 身 份 意 识及 远 去 的身 份 优 越 感 。
尹 雪 艳 ：永 远
的 上海
象 征
浅析 白先 勇《 远 的尹 雪艳 》 永 李 博 泓
（ 南 师范 大 学 文学 院 ， 东 广 卅 ５ ０ ０ ） 华 广 Ｉ １０ ６ 摘 要 ：台湾作 家白先勇 的短篇 小说 集《 台北人 》 永远 的 以《 尹 雪艳》 开篇之 作 ， 写 了动 荡 变迁 时代 之 下的众 生相 。尹雪 艳 为 描 公馆俨 然成 为众人 沉 湎 旧梦的场 所 ， 而尹 雪艳 本 身就是 上 海的 一 种 象征 ： 精英 文化 ， 族 气息 。 贵 众人 在 尹雪艳 及其 公馆 寻得在 时代 洪流 中失 落 了的 身份 认 同 。作为 上海 象征 的 尹雪艳 ， 乎在 娱 乐 似 中只 身抽 离在 外 ． 而这种 冷漠 背后却 潜藏 深刻 的 时代 痛 感。 关 键 词 ： 永 远 的 尹 雪艳 》 尹 雪艳 上 海 旧 梦 “ 号 ” 《 符 台 湾 作 家 白先 勇 通 过 塑 造 从 大 陆 去 台 湾 的 各 色人 物 ． 并 赋 予 他 们 丰 富 的 内 涵 。 《 远 的 尹 雪 艳 》 短 篇 小 说 集 《 北 永 是 台 人 》 开篇 之 作 ， 尹 雪 艳 为 中心 ， 绘 了 动 荡 变 迁 时 代 之 下 的 以 描 的众 生相 。 透过 众 人 的眼 睛 ， 纷 繁 的 内涵 之 中 却 看 到 尹 雪艳 在 成为一个“ 海 ” 上 的符 号 和 代 名 词 ， 份 模 糊 的 众 人 试 图 在 她 身 身上 寻 找 丢 失 了 的 身份 认 同 ， 补社 会变 迁 下 的时 代 痛 感 。 缝 在 白先 勇的《 园惊 梦》 人 在欢 娱 中的钱 夫人 仍 不免 怀想 游 中， 过往 的 日 ． 子 那些在 南京 的 １子 如繁花锦 绣 。唱戏 。 是贵 族人 ３ 始终 才有 的 闲情 ； 子 ， 戏 总归是要有脸 面 的人 去捧才不 致作贱 。坐席 间 ， 她 的一把好 嗓子赢来 众人 的期待 与喝彩 。然而 众人期 待的确 是钱 夫人 吗？ 也许不 过是在酒席 朦胧 间 ， 乘兴 而忘 乎俗世 名利 地位 种种 切， 众人 开怀 一心 玩乐 。 到最后 ， 钱夫 人 与众 人等 在站 台 ， 着 看 欢声 消散 ， 却要 寻辆 的士 离去 ， 不尽 的是 浓浓 的 失落 感 。《 园惊 游 梦》 多谈及 对往 日的眷恋 ， 物在 现实 中无 可适 从 ， 里 人 只能从 旧 日 回忆 中找 回 自己的身 份想 象 。而在 《 远 的尹雪 艳》 ， 烟弥 漫 永 中 硝 的变 迁时 代给历 史 洪流 中的大小 人 物带 来浓浓 不尽 的悲 哀 ， 物 人 失去 了身份认 同， 面对 时代变迁 的失落感显 得更加沉 重 。 尹 雪 艳 的 形 象 并 不 突 出 鲜 明 ， 确切 地 说 ， 雪 艳 不 过 是 更 尹 个 “ 号” 符 —— 一 个 关 于 上 海 旧 梦 的 符 号 与 象 征 。正 如 文 章 中多 次 提 到 的 ： 不 管 人 事 怎 么 变 迁 ， 雪 艳 永 远是 尹 雪 艳 。 ” “ 尹 符 号 化 的 尹 雪艳 象征 着上 海 生 活 的 奢 靡 ， 实 是 “ 管 人 事 怎 其 不 么 变 迁 ． 靡 的上 海 生 活 始 终 是 一 代 人 挥 之 不 去 的美 梦 ” 尹 奢 雪 艳 沉 睡 在众 人 的上 海 回忆 中 ， 众 人 眼 中 的上 海 旧梦 ． 个 是 每 人 都 在 这里 寻得 昔 日的身 份 认 同 、 份 想 象 与 时 代 想 象 。 身 大人 物 如 遭 受 社 会 地 位 突变 的 吴经 理 ．时 不 时 哀 怨 自已 无 用 ： 人 物 如体 形 变 得 肥 胖 了 的宋 太 太 ， 美 好 年 华 的 恋 恋 小 对 不 舍 、 限追 忆 … …对 这 些 失 去 了昔 日身 份 的 人 的 心 理 描 述 ． 无 使 得 文 章 处 处 无 不 弥 漫 着 对 过 往 上 海 的深 深 眷 恋 。上 海 在 王 安 忆 的笔 下 ．被 刻 画 成 典 型 的 文 化 符 号 ， 作 者 在 整 篇 小 说 中 “ 无 法 掩 饰 地 流 露 出 对 于 旧 上 海 的 眷 恋 ．王 安 忆 把 旧上 海 的令 人 眷 恋 的 种 种特 征 添 加 在 王 琦 瑶 身 上 ．让 读 者 在 王琦 瑶 身 上 嗅 出 旧上 海 的 味 道 ， 到 旧上 海 的旋 律 ， 见 ｆ 上 海 的 繁华 ” 听 再 日 ，
从《永远的尹雪艳》认识审美经验结构要素
审美经验是审美主体在审美活动中感受、知觉审美对象（自然、艺术作品和其他人类审美产品）时所产生的愉快的心理体验，是人的内在心理生活与审美对象（其表面形态及深刻内蕴）之间相互交流、相互作用的结果。
审美经验永远也不可能离开具体审美对象的感性特征，而总是在直接感受审美对象的外形、色彩、线条和质地等过程中完成的。
希腊文原意是通过感官的知觉，它原则上包括对一切具有审美价值的事物的经验，如对美、丑、崇高、滑稽等各种审美对象的经验。
审美经验的结构要素主要有：感知、想象和联想、情感、理解。
由于审美经验是一种比较复杂的、精练化了的经验，虽然可以把它细分为感知、想象、情感、理解等各种不同的心理因素，但在整个审美过程中，却很难把这些因素机械地划分成时间上的序列，它们都浓缩在瞬间直观的把握之中，对一个对象作出审美判断，并得到审美愉快。
在白先勇的《台北人》全集中，开卷的《永远的尹雪艳》，是最“冷”的一篇。
其他各篇，虽然也都采用客观叙述，虽然也都包含社会批评，但读者很容易感觉出作者对故事里人物的同情。
惟独在《永远的尹雪艳》里，作者像是完全把自己隔离，冷眼旁观，采用全知叙事观点，不探入任一角色之意识内，只限于人物外貌言行与情节发展的具体客观之描述。
《永远的尹雪艳》，是《台北人》中嘲讽意味最浓的一篇。
小说以“尹雪艳总也不老”开头，即有将尹雪艳神化的意味，似乎她掌握着一切。
小说刻画的尹雪艳正是如此，不管时光如何荏苒，尹雪艳一点儿也不变，仍旧迷人。
在繁华的上海，尹雪艳如同“一阵三月的微风”，在盛宴华筵时成为压场的角儿；在台北，不少与她一起迁来的有“头上开了顶”，“有两鬓添了霜”的，有“降成了铁厂、水泥厂、人造纤维厂的闲顾问”的，也有“升成了银行的董事长、机关里的大主管”的。
从作者对尹雪艳的刻画中可以看出，尹雪艳的迷人之处，她的神秘、美丽，还有总也不变的容颜。
这样的形象刻画使得读者在不知不觉中喜欢上她，但又觉得害怕：她的冷漠与她的美丽并存；不管人事如何变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，她的容貌、气质、地位一点儿也没有变，她超脱时间界限，也超脱空间界限，像极了掌握众生命运的死神。
尹雪艳文学赏析
《永远的尹雪艳》是台湾著名作家白先勇的小说集《台北人》的第一篇作品。
作者白先勇生于广西桂林，是中国国民党高级将领白崇禧之子。
抗日时期与家人到过重庆，上海和南京，又迁居香港，后1952年移居台湾。
本文的创作背景来自作者童年时在上海的回忆，对当时花花世界的印象及舞小姐的婀娜多姿留下了深刻的印象，变萌生了灵感。
《永远的尹雪艳》使用白描的手法对尹雪艳外貌形象及性格特征进行刻画，情节的发展揭示出台湾上流社会的纸醉金迷的腐朽生活以及对过去不断追忆的上海群体，表达了这一特殊群体心灵的迷惘和他们极力寻求慰藉的渴望。
从结构上来说，作者以倒叙作为记叙方式，以尹雪艳为中心叙述时间的变迁，在不同的时间节点进行事件的插叙。
文章的开头提到的“尹雪艳总也不老”为整一篇文章奠下了基础，通过了时间的永恒与空间变化塑造了一位有着不老容颜，妩媚的尹雪艳。
主要体现时间节点为上海百乐门时期，及新公馆时期。
第一个时期的尹雪艳是主要的特点是美丽且孤独的。
作为一个上海百乐门的舞女，行走在风花雪月的场所中，却从未失过分寸，她可以属于每一个人，但却没有任何人能够抓住她的心。
她像柳絮一般没有根，随风起舞却有着自己的韵律。
所以她如同局外人一般，冷眼看待周围献殷勤而自我毁灭的男人，起妒忌心而散播谣言的女人。
第一第二个时期衔接的契机为洪处长的家境的破产，作者描写的洪处长是一个为了迎娶尹雪艳抛妻弃子的男人，后官场失意的洪处长尹雪艳便“理所当然”的离开了他，撇下这一个跌到谷底的男人。
第二时期的尹雪艳多了一分作为主人的大气和稳重，将尹公馆大力的井井有条，对待客人不分尊卑老幼总能招呼的妥妥帖帖。
而对吴经理、宋太太有身份、有地位的过去的追述，他们现在不再年轻，不再风光。
对尹雪艳的外倒叙和对他们的外倒叙形成了鲜明的对比，她的不变正好反衬了她周围的人的变。
与尹雪艳在聚会上认识的徐壮图在对她暗生情愫时惨死在工人的手上，再一次重蹈了尹雪艳追求者会被重煞的旧路。
而在徐壮图的葬礼之后，尹公馆又回到了往日高朋满座的状态，她周围的人把她当成“上海百乐门时代永恒的象征，京沪繁华的佐证一般”，体现了他们沉迷于昔日的荣华富贵中，不愿意正视现实的心态，他们的荣华富贵都是虚幻的，始终会消失，他们围绕着尹雪艳，以为捉住了过去的青春名利，但是，他们最终都老了，失去了名利。
白先勇永远的尹雪艳读后感
白先勇永远的尹雪艳读后感
这尹雪艳啊，可真是个迷人又神秘的女子。
她就像那种从旧时光里款款走来，却又永远不会被时光侵蚀的精灵。
在白先勇的笔下，她仿佛自带一种魔力，无论是男人还是女人，一靠近她就被卷进了她的世界。
先说她的外貌，那精致得就像画里走出来的人儿。
她总是穿着一身得体又让人移不开眼的旗袍，那旗袍就像是她的第二层皮肤，把她的韵味衬托得淋漓尽致。
她的脸蛋也是那种让人看了就忘不了的美，白先勇形容得特别妙，我就感觉这个尹雪艳啊，站在那儿就像一束光，周围的一切都成了她的陪衬。
再说说她的社交能力，那简直是一绝。
她周旋在各种男人之间，不管是那些已经有点颓败的老派绅士，还是意气风发的新贵，都被她拿捏得死死的。
她在社交场上就像个女王，她的公馆就像是一个小王国，人们心甘情愿地在这个王国里被她统治。
我就在想啊，这个尹雪艳到底有啥魔法呢？她怎么就能让这些人都围着她转呢？
而且啊，这故事里有一种淡淡的哀伤和沧桑感。
尹雪艳就像个不变的符号，见证着周围人的起起落落。
那些男人们，一个个在她身边的时候好像都找到了某种慰藉，可最后又好像都被命运捉弄。
就像那些和她有过纠葛的男人，最后不是破产就是遭遇不幸，可尹雪艳呢，还是那个尹雪艳，永远那么淡定，永远那么迷人。
这就好像是一种命运的嘲讽，白先勇写得可真是深刻。
从这篇小说里，我还感觉到了一种对旧上海或者说旧时代的怀念。
尹雪艳像是那个时代的一个缩影，她身上有着那个时代的优雅、世故和复杂。
她的公馆里的那些牌局、舞会，都像是旧时代的一场场华丽的梦，虽然绚丽，但又透着一种虚幻和脆弱。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
解读白先勇《永远的尹雪艳》
作者：许莉萍
来源：《青年时代》2016年第15期
摘要：作者用全知全能的叙述视角描写了一个风华绝代的百乐门舞女——尹雪艳，她的神秘气质吸引着上海旧贵族围绕在她身边，她是乱世的妖孽，作者通过他缅怀了旧上海生活，通过时间之于她的凝定性来反衬时代巨变。
关键词：全知全能时间；凝定性；妖性；符号
一、叙述视角和小说结构
小说第一部分这种议论式在叙述文本中的开场方式在现代小说写作中显得别具一格。
《永远的尹雪艳》采用全知全能视角的叙述方法，主人公被剥夺了自由展现自身意志的所有可能性，成为一个纯观念客体。
文本叙述处处可见叙述者急于与那些非主人公合谋，为主人公构造一段“红颜祸水”的传奇叙述痕迹：“尹雪艳名气太大了，难免招忌，她同行的姐妹淘醋心重的就到处嘈起说：尹雪艳的八字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。
”叙述者用全知全能的视角叙述了追求尹雪艳的王贵生犯了重罪被枪毙，而抛弃妻子的洪处长一年丢官、两年破产两个家破人亡的例子例证了那些“嘈起之说”。
在整个第一部分尹雪艳没有被给予讲话的机会。
小说第二部分直接转入叙述现在时态，叙事者的评论干预始终控制着叙述本身。
尹雪艳的新公馆华丽的陈设、妥帖的设计、人性化的布置叙事者似乎刻意拖延主人公的出场以增加她的神秘感，并成功将主人公编入作品中其他人物合力构建的语言之网中：“当尹雪艳的靠山相好遭到厄运的时候，她们就叹气道：命是逃不过的，煞气重的娘儿们到底沾惹不得。
”“像侬吧，尹家妹妹，侬一辈子是不必发愁的，自然有人会来帮衬。
”“尹雪艳确实不必发愁，尹公馆门前的马车从来也未曾断过。
”叙述者和文中的非主人公主导了本文基调，虽然小说的第二三部分，主人公也说了三句话，却也带着浓厚的职业色彩，只是劝慰吴经理和宋太太的客气话，并无法为自己红颜祸水的形象进行任何有积极作用的辩解，她的主体性与意识性在小说中都无法展现。
她的形象也在漫长的开场中通过别人的叙述而逐渐丰满起来，后三个部分她与徐壮图的故事无非是为她“红颜祸水”的形象再添一枚佐证而已。
二、人物原型与人物性格
作者曾说床头摆的书是《红楼梦》，这本书对作者的影响无疑也影射在小说中。
细看小说中关于尹雪艳的描述：“尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不爱穿红戴绿，天气炎热一个夏天，她浑身银白，净扮的了不得。
”打扮让人不得不联想到薛宝钗不施脂粉，而尹雪艳的客厅都细细地透着一股又甜又腻的晚香玉。
让人联想到宝玉初次去秦可卿卧房时“刚至房中，便有一股细细的甜香。
”尹雪艳有宝钗的冷艳逼人，骨子里又有秦可卿的妩媚多情。
而她布置小公馆里精致而不重复的菜色，熟悉每个人的牌品把
牌搭子配得理想，从没让牌客伤过和气，周旋在各种客人之间擅长逢迎却又像极了王熙凤。
作者杂糅了《红楼梦》里几个典型人物形象，突出尹雪艳的传奇性，大概是为了让读者更信服其是异于常人“妖孽”一样的人物。
舞会上她像“冰雪化成的精灵”，牌局上她来回巡视“像个通身银白的女祭司”，送徐壮图出门时对她的描写又是“双手合抱在胸前，像一尊观世音”让人联想到张爱玲在《倾城之恋》中对萨黑荑妮公主的描写，“精灵”、“祭司”、“观世音”非常人具有的是“神性”与“妖性”，而尹雪艳似乎更偏向于“妖性”，尹雪艳的“妖孽”形象透过吴家阿婆说了出来“凡是到了乱世，妖孽纷纷下凡”，她曾风华绝代红遍上海滩，却也是煞星，王贵生愿意将金条搭一道天梯为尹雪艳把月牙掐下插在她的云鬓上，而王贵生犯罪入狱那天尹雪艳在百乐门停了一宵，可见其薄情，而为他抛弃妻子的洪处长丢官破产以后，尹雪艳只带走了自己的家当，实则也是洪处长给她的财富。
可见她讲求实利，翻脸绝情。
她对徐壮图多少有些真情实意的，否则不会凝神敛容、亲自吊唁。
可是当晚的牌局她却依旧笑吟吟地站在欢醉场，一切都没在她身上留下痕迹。
她和徐壮图的故事也是通过全知视角娓娓道来，她并没有为自己辩解的机会，结局的虚浮漂渺只能留下让读者去揣度。
三、时间眷顾的上海“符号”象征
尹雪艳的形象并不突出鲜明，她总是笑吟吟，踏着轻盈盈的步子那么虚无缥缈，时间反复在她身上没有留下任何痕迹，所以她身上独有的气质让男人为她着迷，“尹雪艳公馆一向维持它的气派。
尹雪艳从来不肯把它降低于上海霞飞路的排场”，每个到尹公馆的人都被她照顾地妥妥帖帖，宾至如归，那些在生意和事业上受了挫，如吴经理到了台北做了个闲职，头发全白、走路蹒跚，却在尹雪艳这里得到了安慰“干爹才是老当益壮呢！”尹雪艳是上海旧梦的一个符号，她是上海百乐门时代永恒的象征，是京沪繁华的佐证。
每个人从她这里寻得昔日身份的认同，十几年前作废的头衔，经尹雪艳亲切地称呼起来，如同受过诰封一般。
众人贪图曾经拥有但不复返的虚华。
“在小花园里挑得出最登样的绣花鞋儿”，“红楼的绍兴戏码，尹雪艳最在行”，“论起西门町的京沪小吃，尹雪艳又是无一不精了”。
尹雪艳兢兢业业地为每个人服务，满足了作者追忆上海的心，她是被时间眷顾的宠儿，尹雪艳总也不老，连眼角儿也不肯皱一下，文中用“从容”、“慢条斯理”、“徐徐”、“不慌不忙”这样的形容词来形容尹雪艳的动作，仿佛在她身上觉察不到时间的紧迫感，她独具一份不受时间约束的气质和超越时间的神秘，时间之于主人公的凝定性，当所有人都纷纷溃败在时间与命运面前，她却挽住了时间滚滚向前的车轮。
客人们在牌局上相互厮杀，她却像一个看客，冷眼旁观浮华苍生的忙碌却不被时间所困。
白先勇用“永远”二字，准确而全而地概括了尹雪艳的形象内涵：“不管人事怎样变迁，尹雪艳永远是尹雪艳。
”也许白先勇是要用她身上的“永远”来反衬出现实生活的残酷，今非昔比，时代巨变，历史沧桑，命运是无法抗争的，每个人都无法逃脱命运之网，这是人生的悲剧。
参考文献：
[1]尤作勇.“现代文学”的歧路：白先勇，陈若曦小说创作比较研究 [M]. 北京：知识产权出版社，2014.
[2]李洲.白先勇时间小说的特例 [J]. 重庆师范大学，2008.
[3]李博泓. 尹雪艳：永远的上海象征[J].考试周刊，2011.。