第五章-杨朔、刘白羽、秦牧的抒情散文
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1.思想意境具有诗意，“在斗争中、劳 动中、生活中时常会有些东西要‘反复 思索”，“形成文中的意境”（《东风 第一枝》小跋），也就是说其散文反映 了时代生产、生活中的诗意因素，他在 茶花、蜜蜂、海市、雪浪花等事物寄托 了时代内容，抒发了时代的情感，从侧 面表达了对社会主义生活的热爱。
2.散文结构、形式上的诗意特征。以古典诗词的托 物言志，借景抒情之法创造意境，结构上布局精巧、 “曲径通幽”、“疏密有致” 。
第二节 杨朔的散文 一、作家简介：诗人型的散文家
杨朔（1913－1968），山东蓬莱人。 主要有散文集《亚洲日出》、《海 市》、《东风第一枝》、《生命泉》 等九部，其中《雪浪花》、《荔枝 蜜》、《茶花赋》、《海市》写于 1956－1962年，正是“复兴美文” 时期的“诗化散文” 。
二、“拿散文当诗写”是杨朔散文的一 个重要特征，其诗意主要表现为：
二、《社稷坛抒情》赏析
《社稷坛抒情》是一篇极为出色的抒情散文，作者将 爱国激情，融合于思古幽情之中，抒发了自己对祖国 的泥土、大地和生活在这泥土大地之上的劳动者以及 由他们所创造的灿烂文化的无限热爱和衷心赞颂。
本文充分显示了知识性和趣味性结合的特点。由于社 稷坛是祭地的，所以作者首先扣住土地联想，想到古 代帝王祭地的仪式，想到劳动者，想到土壤的形成等 等。又由于社稷坛中央是五色土，进而想到五行，想 到中国的思想文化。而后从五色土的紧紧拼合，想到 了国土的统一。本文的趣味性正是源于知识与知识的 自然衔接。当然，本文真正灵魂是在思想而不在趣味。 遥接万代的联想说到底是为了“穿过历史的隧洞，回 到阳光灿烂的现实”。
将抒情性与知识性、趣味性融于一体，是秦 牧散文的重要特点。其散文是杂文与随笔的 调合，重知识性，兼以趣味性，思想性，以 知识性去生发趣味性，以思想性统领知识性， 往往围绕的事物谈天说地，评古论今，中外 杂谈，从中贯穿着知识、趣味，但落脚点在 现实，即对社会主义生活的感受、理解，所 以他的散文有明显的观念框架和逻辑线索， 名篇有《社稷坛抒情》、《花城》、《土 地》、《古战场春晓》等，其散文结构是博 而能一，滚雪球式的。
《雪浪花》是写得较好的一篇，人、景、情、理交 融。①情景交融，理从事出，自然妥贴。②形象鲜 明，感情真挚。③中心突出，升华自然，从“叫浪 花咬的”开始，涵盖全篇，此后丰富的细致地展示 了老人的生活劳动场面。
三、杨朔散文模式
杨朔散文由于过分追求散文的诗意， 制造曲径通幽的阅读悬念，欲扬故抑、 先抑后扬的策略与模式，有时不免给人 以拔高生活，雕琢斧凿之感。“开头设 悬念，卒章显其志”的杨朔散文模式在 20世纪80年代后期为读者所诟病。
Hale Waihona Puke 杨朔、刘白羽、秦牧散文之比较
4．从语言上看，杨以诗为文，常将口语与诗词结 合，形成新颖、轻快、明丽的风格；秦语言自然， 生动流畅，富有逻辑性与表现力，夹叙夹议。刘从 大处落笔，取全境，选择一系列绚丽明亮、铿锵、 气势磅礴的大词，纵横恣肆地铺排，时引名言警句， 富有鼓动性和感召力。
二、《长江三日》的简析
《长江三日》从重庆到武汉旅途见闻与经历， 阐发了“战斗——航进——穿过黑夜走向黎 明”的社会、人生的哲理。作品把航行情景 与社会、人生、历史规律联系起来，“迷人 的画廊，就是这样战斗航行，穿过黑夜走向 黎明”,“闯过险滩到达坦途”，最把这与革 命、现实的思考联系起来，具有诗的激情与 人生哲理的结合，生活的美感与革命豪情统 一，是“激流涌进之美”的意境。
2．从散文结构上看，杨虚实相间，从虚构的小故事 中造境，以事情理的“卒章显志”达到托物言志的目 的，秦松散自然，以知识生发趣味，以思想统领知识， 如滚雪球一般，刘把现实与历史的镜头剪接，不加过 渡，组成一幅幅典型的图画，涵蕴哲理意味。
3．从抒情特点看，杨将主观感受赋予具体的小景物 中，创造了“意境美”，吸收古文“赋比兴”的特点； 秦在谈天说地的形式中寄寓对人事的褒贬，知识博杂， 意境开阔，情感自然流露；刘借景抒情，在自然景观 中将哲理、幽思、政论与抒情相结合，富有力度，但 形象模糊，说教味浓。
其次，1956年胡乔木提出“复兴美文”，要继承五四散 文的优秀传统，一时抒情散文蔚然成风，散文由写实转到 写意境，如杨朔《香山红叶》、碧野《天山景物记》、秦 牧《社稷坛抒情》；一些老作家老舍、丰子恺、叶圣陶、 吴伯萧，曹靖华等纷纷著文，叙写人生感受，但五七年反 右，五八年大跃进，散文创作又一度陷入困境，直到 1961年文艺大调整，在《人民日报》上开辟“笔谈散文” 专栏，才又重续前面“复兴美文”潮。这一期散文有拿散 文当诗写的杨朔，奉献了《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶 花赋》，偏重于政论的刘白羽有《长江三日》、《樱花》、 《红玛瑙》、《日出》；有杂文与随笔相结合的秦牧写下 了《土地》、《花城》、《古战场春晓》，吴伯萧的延安 小品也是这一时期重要成果。
第四节 秦牧的散文
一、作家简介：学者型的散文家
秦牧（1919～1992），原名林觉夫，广 东澄海人，生于香港。1994年，人民文 学出版社出版了《秦牧全集》（共十卷）， 汇集了秦牧的全部创作。《贝壳集》、 《潮汐和船》、《花城》、《长河浪花集》 是他最重要的四本散文集，文艺随笔《艺 海拾贝》、《语林采英》受到文学爱好者 的欢迎。
第五节 杨朔、刘白羽、秦牧散文现 象的检讨
一、 三人散文之比较
1．从散文品格上说，杨属小品文一格，短小 精悍，情意盎然，情感成分浓，追求意境； 秦属杂文一格，理性成分重，逻辑论证框架 明显，追求知识、趣味与思想的统一，灵活 多变；刘属于政论散文一类，从自然景观上 发掘诗意，深入拓展，抒发战士的豪情，哲 理味浓。
第三节 刘白羽的散文
一、作家简介：战士型的散文家
刘白羽（1916－2005），北京人，有军人作 家之誉，经常采用现实生活场景和战争年代记 忆相交织的构思方式。
1962年出版的《红玛瑙集》是其最有影响的散 文集，《日出》、《长江三日》、《灯火》、 《红玛瑙》、《秋窗偶记》、《樱花漫记》等 名篇都收在这本集子里。刘白羽的散文充满作 者的革命激情，热情洋溢、雄浑豪放，充满理 想主义的浪漫情怀。
2.散文结构、形式上的诗意特征。以古典诗词的托 物言志，借景抒情之法创造意境，结构上布局精巧、 “曲径通幽”、“疏密有致” 。
第二节 杨朔的散文 一、作家简介：诗人型的散文家
杨朔（1913－1968），山东蓬莱人。 主要有散文集《亚洲日出》、《海 市》、《东风第一枝》、《生命泉》 等九部，其中《雪浪花》、《荔枝 蜜》、《茶花赋》、《海市》写于 1956－1962年，正是“复兴美文” 时期的“诗化散文” 。
二、“拿散文当诗写”是杨朔散文的一 个重要特征，其诗意主要表现为：
二、《社稷坛抒情》赏析
《社稷坛抒情》是一篇极为出色的抒情散文，作者将 爱国激情，融合于思古幽情之中，抒发了自己对祖国 的泥土、大地和生活在这泥土大地之上的劳动者以及 由他们所创造的灿烂文化的无限热爱和衷心赞颂。
本文充分显示了知识性和趣味性结合的特点。由于社 稷坛是祭地的，所以作者首先扣住土地联想，想到古 代帝王祭地的仪式，想到劳动者，想到土壤的形成等 等。又由于社稷坛中央是五色土，进而想到五行，想 到中国的思想文化。而后从五色土的紧紧拼合，想到 了国土的统一。本文的趣味性正是源于知识与知识的 自然衔接。当然，本文真正灵魂是在思想而不在趣味。 遥接万代的联想说到底是为了“穿过历史的隧洞，回 到阳光灿烂的现实”。
将抒情性与知识性、趣味性融于一体，是秦 牧散文的重要特点。其散文是杂文与随笔的 调合，重知识性，兼以趣味性，思想性，以 知识性去生发趣味性，以思想性统领知识性， 往往围绕的事物谈天说地，评古论今，中外 杂谈，从中贯穿着知识、趣味，但落脚点在 现实，即对社会主义生活的感受、理解，所 以他的散文有明显的观念框架和逻辑线索， 名篇有《社稷坛抒情》、《花城》、《土 地》、《古战场春晓》等，其散文结构是博 而能一，滚雪球式的。
《雪浪花》是写得较好的一篇，人、景、情、理交 融。①情景交融，理从事出，自然妥贴。②形象鲜 明，感情真挚。③中心突出，升华自然，从“叫浪 花咬的”开始，涵盖全篇，此后丰富的细致地展示 了老人的生活劳动场面。
三、杨朔散文模式
杨朔散文由于过分追求散文的诗意， 制造曲径通幽的阅读悬念，欲扬故抑、 先抑后扬的策略与模式，有时不免给人 以拔高生活，雕琢斧凿之感。“开头设 悬念，卒章显其志”的杨朔散文模式在 20世纪80年代后期为读者所诟病。
Hale Waihona Puke 杨朔、刘白羽、秦牧散文之比较
4．从语言上看，杨以诗为文，常将口语与诗词结 合，形成新颖、轻快、明丽的风格；秦语言自然， 生动流畅，富有逻辑性与表现力，夹叙夹议。刘从 大处落笔，取全境，选择一系列绚丽明亮、铿锵、 气势磅礴的大词，纵横恣肆地铺排，时引名言警句， 富有鼓动性和感召力。
二、《长江三日》的简析
《长江三日》从重庆到武汉旅途见闻与经历， 阐发了“战斗——航进——穿过黑夜走向黎 明”的社会、人生的哲理。作品把航行情景 与社会、人生、历史规律联系起来，“迷人 的画廊，就是这样战斗航行，穿过黑夜走向 黎明”,“闯过险滩到达坦途”，最把这与革 命、现实的思考联系起来，具有诗的激情与 人生哲理的结合，生活的美感与革命豪情统 一，是“激流涌进之美”的意境。
2．从散文结构上看，杨虚实相间，从虚构的小故事 中造境，以事情理的“卒章显志”达到托物言志的目 的，秦松散自然，以知识生发趣味，以思想统领知识， 如滚雪球一般，刘把现实与历史的镜头剪接，不加过 渡，组成一幅幅典型的图画，涵蕴哲理意味。
3．从抒情特点看，杨将主观感受赋予具体的小景物 中，创造了“意境美”，吸收古文“赋比兴”的特点； 秦在谈天说地的形式中寄寓对人事的褒贬，知识博杂， 意境开阔，情感自然流露；刘借景抒情，在自然景观 中将哲理、幽思、政论与抒情相结合，富有力度，但 形象模糊，说教味浓。
其次，1956年胡乔木提出“复兴美文”，要继承五四散 文的优秀传统，一时抒情散文蔚然成风，散文由写实转到 写意境，如杨朔《香山红叶》、碧野《天山景物记》、秦 牧《社稷坛抒情》；一些老作家老舍、丰子恺、叶圣陶、 吴伯萧，曹靖华等纷纷著文，叙写人生感受，但五七年反 右，五八年大跃进，散文创作又一度陷入困境，直到 1961年文艺大调整，在《人民日报》上开辟“笔谈散文” 专栏，才又重续前面“复兴美文”潮。这一期散文有拿散 文当诗写的杨朔，奉献了《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶 花赋》，偏重于政论的刘白羽有《长江三日》、《樱花》、 《红玛瑙》、《日出》；有杂文与随笔相结合的秦牧写下 了《土地》、《花城》、《古战场春晓》，吴伯萧的延安 小品也是这一时期重要成果。
第四节 秦牧的散文
一、作家简介：学者型的散文家
秦牧（1919～1992），原名林觉夫，广 东澄海人，生于香港。1994年，人民文 学出版社出版了《秦牧全集》（共十卷）， 汇集了秦牧的全部创作。《贝壳集》、 《潮汐和船》、《花城》、《长河浪花集》 是他最重要的四本散文集，文艺随笔《艺 海拾贝》、《语林采英》受到文学爱好者 的欢迎。
第五节 杨朔、刘白羽、秦牧散文现 象的检讨
一、 三人散文之比较
1．从散文品格上说，杨属小品文一格，短小 精悍，情意盎然，情感成分浓，追求意境； 秦属杂文一格，理性成分重，逻辑论证框架 明显，追求知识、趣味与思想的统一，灵活 多变；刘属于政论散文一类，从自然景观上 发掘诗意，深入拓展，抒发战士的豪情，哲 理味浓。
第三节 刘白羽的散文
一、作家简介：战士型的散文家
刘白羽（1916－2005），北京人，有军人作 家之誉，经常采用现实生活场景和战争年代记 忆相交织的构思方式。
1962年出版的《红玛瑙集》是其最有影响的散 文集，《日出》、《长江三日》、《灯火》、 《红玛瑙》、《秋窗偶记》、《樱花漫记》等 名篇都收在这本集子里。刘白羽的散文充满作 者的革命激情，热情洋溢、雄浑豪放，充满理 想主义的浪漫情怀。