山东理工大学文学与新闻传播学院文学概论课件 第十一章

情节
情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件 “国王死了，不久王后也死去”便是故事；而
“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 ——福斯特
情节的程式化
人物
性格与情节的主次地位之争 行动元，人物是推动故事情节发展的行动要素。 角色，具有生动具体的形象和性格特征的人物。 人物的二重性特点：行动元与角色(格雷马斯)
事件 情节 人物 场景
１、事 件
事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品 中的事件可分为若干层次。
任何事件在作品中都承担着一定的作用 推动情节的事件 塑造形象的事件
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[正末扮张生骑马引仆上开] 小生姓张， 名珙，字君瑞，本贯西洛人也，先人拜礼部 尚书，不幸五旬之上，因病身亡。后一年丧 母。小生书剑飘零，功名未遂，游於四方。 即今贞元十七年二月上旬，唐德宗即位，欲 往上朝取应，路经河中府过。蒲关上有一故 人，姓杜名确，字君实，与小生同郡同学， 当初为八拜之交。后弃文就武，遂得武举状 元，官拜征西大元帅，统领十万大军，镇守 着蒲关。小生就望哥哥一遭，却往京师求进。 暗想小生萤窗雪案，刮垢磨光，学成满腹文 章，尚在湖海飘零，何日得遂大志也呵！万 金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。
第一节 叙事界定
叙事理论与叙事学 叙事的涵义与特征 叙事的审美意识形态本质 叙事的构成
一、叙事理论与叙事学
中外传统叙事理论 叙事学的起源 叙事学的发展
中外传统叙事理论
亚里士多德《诗学》 贺拉斯《诗艺》
金圣叹的小说、剧本评点 以人物、情节、环境三要素为中心
古典叙事观念和现实主义叙事观念所关 心的中心问题，都是叙事作品中所描绘的世 界和人物从现实生活经验的角度讲是否真实， 所表达的思想从理性认识的角度看是否正确 合理，艺术形式从一定的艺术标准衡量是否 有审美价值之类的问题。
叙事性作品主要是讲故事，即通过对外部 事件的描述来把握社会现实本身。
当代作家陆文夫的一篇小说 《美食家》，讲述的是“我”与 一名饕餮成性的所谓“美食家” 朱自治在几十年交往中的一些零 零星星的琐事，那些年代跨度很 大而又没有什么重大意义的一桩 桩琐事之间似乎没有多少紧密的 联系，然而就是在这样一个平平 淡淡的故事中，人物、行为和事 件都是围绕着“吃”这样一个线 索相互联系和组织起来，从而构 成了一个整体。
[仙吕][点绛唇]游艺中原，脚跟无线、 如蓬转。望眼连天，日近长安远。
[混江龙]向《诗》《书》经传，蠹鱼似 不出费钻研。将棘围守暖，把铁砚磨穿。投 至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火二十 年。才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿。空 雕虫篆刻，缀断简残编。行路之间，早到蒲 津。
这黄河有九曲，此正古河内之地，你看 好形势也呵！
一、故事
叙述就是讲故事，从这个意义上讲，故事是叙述内容的基本成分。 《西游记》讲的是唐僧师徒四人上西天取经的故事，《一千零一夜》是由 一个故事作引子而串起来的许多故事，《安娜·卡列尼娜》讲的是一个贵族 女性背弃家庭追逐爱情最终毁灭的悲剧故事……这些都是经典的故事：有 一个个社会生活中的事件、由这些事件组织成的因果线索完整的情节、发 生这些事件的具体情景等等。现当代的许多叙事作品中上述因素不那么简 单清楚了，有的没有客观具体的生活内容，只有梦幻、错觉和意识流；有 的情节淡化了，变成琐碎无序的生活片断；有的甚至连环境也失去了客观 性和明确性，时空错乱，主客观混淆……尽管如此，只要是叙事，它的叙 述内容就仍然会是某种故事——在某种环境中的某个或某些人身上发生了 些什么，上述的诸种因素仍在不同意义上起着作用。因此我们可以从事件、 情节、人物和情景这几个方面对故事进行分析。
行动元是情节的动因，决定人物“做什么”角 色是形象的基础，表现出人物“怎样做”
从叙事方式来看，一定的 叙事写作方式形成一定的写 作风格，而种种风格背后的 制约要素之一就是审美意识 形态。 譬如自然主义是19世纪实 证主义意识形态的体现。
左拉肖像
四、叙事的构成
叙述内容：被讲述的故事 叙述话语：讲述故事的语句 叙述动作：“叙述”活动本身
第二节 叙述内容
故 事 结 构 行 动
第一，叙事的内容是社会生活事件过程。与 抒情性作品不同，叙事文学讲故事，描述人的行 为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社 会生活的发展变化过程及其意义。
叙事与抒情的区别
抒情表意性作品所要把握的主要是社会现 实的精神或情感意义，这是作者的主观感 受、领悟与认识，因而其内容主要是对内 在思想的情感的表现。
第二，叙事是话语的虚构。文学叙事不同于日
常叙述语言，在于它具有内指性。叙事作为话语 的虚构而同客观的现实之间产生距离。
三、叙事与审美意识形态本质
从叙事的内容来看，任何 叙事都是对现实世界的某 种解释，必然带有时代、 民族等意识形态的印记。
譬如《旧约》是希伯莱 民族意识形态的体现。
三、叙事与审美意识形态本质
第十一章
叙事性作品
本章将对叙事作品的特点进行全面的考察 和研究，首先考察叙事理论从传统到现代叙 事学的发展，提出了对叙事与叙事作品概念
的解释，然后将叙事作品分为叙述内容、叙 述话语和叙述动作三个方面进行分析，将中
国和西方传统叙事理论的研究成果结合到现 代叙事学研究的框架中，从不同角度具体说 明叙事作品的共同特征和叙事艺术发展演变 的特点。
20世纪60年代法国出现大量关于叙事作品结构分析 的尝试。包括以格雷马斯为代表的神话分析、以布雷蒙 德为代表的民间故事分析和巴特、托多罗夫、热奈特等 人为代表的小说研究。
二、叙事的涵义与特征
文学的叙事 （narration)是用话 语虚构社会事件的过 程，即讲故事。
后羿射日
荷马史诗
文学叙事的基本特征：
普洛普的“功能说” 在《民间故事形态 学》
1、某个家庭成员不在家。（β） 2、对主人公下一道禁令。（γ） 3、禁令被破坏。（δ） 4、坏人试探虚实。（ε） 5、坏人获得受害者的消息。（ζ）
叙事学(narratologie /narratology)
普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能” 列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究