首饰概论二：古代首饰史
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首饰概论二：古代首饰史
❖ 考古学家们通过在欧洲的挖掘发现，忽视那些 用易碎材料制成的首饰（他们不可能保存到今 天），似乎有两类明显的自然物质种类：第一 种是动物牙齿、贝壳。特别是贝壳，大海提供 了大量的丰富的各种贝壳到沙滩上，成为史前 人很易得的一种材料。他们被穿孔或被刻槽， 另一种是象牙质、骨头、兽角和比较软的石头， 在各种程度上被定形、穿孔。制成的物体有的 是做佩带或悬挂装饰品，尺寸很小（在3公分6公分之间），另一类则可能是用作工具。不 管是哪一种，他们对形式及功能（不管是实用 的、纪念的或神奇的）的理解引导他们去围绕 自己作“艺术”的创作。
宋辽金元时期
❖ 宋辽金元时期的社会背景 ❖ 宋代首饰主要有头饰、耳饰、颈饰、腕饰、腰饰、
带饰等。可见，宋人有佩戴坠饰的风气，且作品 多以玉为之。 ❖ 辽、金、元时期，存在着相当成熟的制玉业，存 在着崇拜及使用玉器的时俗，制玉工艺达到了一 定的水平。金人与元人皆有于帽顶加饰件的习俗。 辽、金、西夏、元时期多有鎏金银冠和金步摇钗 头饰、耳饰、银项圈、项饰、臂饰、革带、佩饰 等。
中国古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
原始社会
❖ 原始社会的社会背景 ❖ 原始技术的发展为原始首饰的制作提供条件：
最重要的技术之一是石器制造。人们开始对 石头进行加工，用尖状石头来做砍砸器，而 片状石头用来做削割器 ❖ 以用为本的形的概念的形成已经具备了最原 始的审美因素
首饰概论二：古代首饰史
❖ 原始社会的首饰特征：
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
唐朝时期
❖ 唐朝时期社会背景 ❖ 唐朝时期的首饰特征：唐代金银器纹样丰富
多彩。包括动物纹样和植物纹样。植物纹饰 是唐代金银器中表现得最多的题材，有写实 性的，有图案化的，品种繁多 ❖ 唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
❖ 夏商周主要首饰种类： ❖ 当时的首饰佩饰，有骨、角、玉、蚌、金、
铜等各种制品，玉制品最为突出。首饰的发 展仍以玉石雕刻为主。商周时期的玉器，从 材质来看有青玉，白玉，墨玉，黄玉以及绿 松石，孔雀石和玛瑙等，从品种上看主要有 礼器，日用品，配饰品，兵器和工具等。
首饰概论二：古代首饰史
❖ 主要利用磨制技术，对石器进行了更精细的 加工，并经过磨光，钻孔并穿绳 ，大大增加 了使用的功能。在制造过程中，人们已形成 了直线与曲线，对称与均衡，方与圆等一些 基本的形式法则
❖ 进一步应用磨光和刻纹等技术，把石块，海 贝，兽骨等制成装饰品，甚至还染成红色加 以美化。
首饰概论二：古代首饰史
山顶洞人的项饰
首饰概论二：古代首饰史Hale Waihona Puke Baidu
首饰概论二：古代首饰史
明朝时期
❖ 明朝时期的社会背景 ❖ 明朝时期的的首饰特征：首饰上不仅继承和
发展宫廷首饰的种类和造型特点，与世俗民 众生活紧密相连的民间首饰也大大发展。区 别于宫廷工艺的细巧严谨，民间首饰表现出 自由健康的精神面貌和浓厚的生活气息，追 求求善，求真，求美和迎祥祈福的心理
首饰概论二：古代首饰史
夏商周时期
❖ 夏商周时期的社会特征 ❖ 夏商周时期最典型的工艺：是青铜工艺。
无论是造型，纹样还是铸造工艺都达到了 登峰造极的阶段，而且充满神秘之感，充 分显示出奴隶主统治阶级希望用神灵的观 念来威慑奴隶阶层的本意。除此以外，陶 瓷工艺也有了新的发展，并在原有基础上 创烧了白陶和釉陶，进一步创烧出原始青 瓷。
首饰概论二：古代首饰史
秦汉时期首饰
首饰概论二：古代首饰史
魏晋南北朝
❖ 魏晋南北朝时期的社会背景 ❖ 魏晋南北朝时期的首饰特征:这个时期的金银器数量较多。金
银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形，图 案也不断创新，较为常见的金银器仍为饰品，即镯，钗，簪， 环，珠和各种雕镂锤铸的饰件，饰片等。这个时期的戒指， 錾刻花纹增多，戒面扩大，有的还雕镂纹样，或镶嵌宝石。 这个时期，掐丝镶嵌、焊缀金珠等手法仍盛行不衰。这个时 期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。从形制、 纹饰看，均具有明显的西方风格，反映了当时与西方在经济 文化上的交流。同时，随着佛教及其艺术的传播，这个时期 金银器的制作和功能亦颇受影响。花纹用金丝掐制，并焊饰 小金珠，镶嵌珍珠、琥珀、宝石等。
首饰概论二：古代首饰史
❖ 造型随制品的功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰 则以繁密瑰丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇， 再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个制品 更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银制品的加工特 点可以用“精”“细”二字概括
❖ 清代还出现了在金银制品商点烧透明珐琅，或一进 掐丝添烧珐琅以及金胎画法郎等新工艺，这类作品 在清宫和广州地区非常流行，造型别致，色条浓郁 或有雅丽，更增添了宫廷物品的富贵气息。
夏商周时期的首饰
首饰概论二：古代首饰史
秦汉时期
❖ 秦汉时期的社会背景 ❖ 秦汉时期的首饰特征： ❖ 玉礼器（所谓瑞玉）较前减少，已不再是玉器品
种的重要组成部分，而各种作为装饰用的玉佩饰 大大增加 ❖ 首饰的材料也相对丰富了许多。除了玉和黄金材 质外（图六和图七），木制饰品也大量出现，伴 随木制饰品的出现，轻巧华丽的漆器工艺也得到 发展（图八和图九），漆艺的装饰彩绘以红黑两 色为主，间以黄，绿，蓝等色，色彩分明，典雅 华贵。
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
西方首饰发展史
首饰概论二：古代首饰史
史前首饰主题形式的起源
❖ 追踪首饰主题出现在人类艺术史中的准确日期是困 难的，但考古学家为我们提供了一些推断的证据： 当语言使史前人可以与他的同辈交流，当直立使他 们可以用手工作以及制作自己的工具，他因而可以 提供自己的需要，以及使用物体作中介物，直接与 现实联系，表达自己的情感。如尼安德塔尔人（已 绝种的石器时代原始人）在50，000BC就会简单的 切割和抛光象牙、石头、骨头或木头。此时 一个最 初的直接来源于自然的物质形式成为主题，甚至它 只是植物的花、叶或柄。。
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
清朝时期
❖ 清朝时期的社会背景 ❖ 清朝时期的的首饰特征：金银首饰一改唐宋以来或
丰满富丽、生机勃勃，或清秀典雅、一曲恬淡的风 格，而越来越多地趋于华丽、浓艳，宫廷气息也越 来越浓厚。那造型的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑 斓，特别是那满眼皆是的龙凤图案，象征着不可企 及的皇权。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术 的总体风格和谐一致，但却和贴近世俗生活的宋元 金银器制品迥然不同。
❖ 考古学家们通过在欧洲的挖掘发现，忽视那些 用易碎材料制成的首饰（他们不可能保存到今 天），似乎有两类明显的自然物质种类：第一 种是动物牙齿、贝壳。特别是贝壳，大海提供 了大量的丰富的各种贝壳到沙滩上，成为史前 人很易得的一种材料。他们被穿孔或被刻槽， 另一种是象牙质、骨头、兽角和比较软的石头， 在各种程度上被定形、穿孔。制成的物体有的 是做佩带或悬挂装饰品，尺寸很小（在3公分6公分之间），另一类则可能是用作工具。不 管是哪一种，他们对形式及功能（不管是实用 的、纪念的或神奇的）的理解引导他们去围绕 自己作“艺术”的创作。
宋辽金元时期
❖ 宋辽金元时期的社会背景 ❖ 宋代首饰主要有头饰、耳饰、颈饰、腕饰、腰饰、
带饰等。可见，宋人有佩戴坠饰的风气，且作品 多以玉为之。 ❖ 辽、金、元时期，存在着相当成熟的制玉业，存 在着崇拜及使用玉器的时俗，制玉工艺达到了一 定的水平。金人与元人皆有于帽顶加饰件的习俗。 辽、金、西夏、元时期多有鎏金银冠和金步摇钗 头饰、耳饰、银项圈、项饰、臂饰、革带、佩饰 等。
中国古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
原始社会
❖ 原始社会的社会背景 ❖ 原始技术的发展为原始首饰的制作提供条件：
最重要的技术之一是石器制造。人们开始对 石头进行加工，用尖状石头来做砍砸器，而 片状石头用来做削割器 ❖ 以用为本的形的概念的形成已经具备了最原 始的审美因素
首饰概论二：古代首饰史
❖ 原始社会的首饰特征：
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
唐朝时期
❖ 唐朝时期社会背景 ❖ 唐朝时期的首饰特征：唐代金银器纹样丰富
多彩。包括动物纹样和植物纹样。植物纹饰 是唐代金银器中表现得最多的题材，有写实 性的，有图案化的，品种繁多 ❖ 唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
❖ 夏商周主要首饰种类： ❖ 当时的首饰佩饰，有骨、角、玉、蚌、金、
铜等各种制品，玉制品最为突出。首饰的发 展仍以玉石雕刻为主。商周时期的玉器，从 材质来看有青玉，白玉，墨玉，黄玉以及绿 松石，孔雀石和玛瑙等，从品种上看主要有 礼器，日用品，配饰品，兵器和工具等。
首饰概论二：古代首饰史
❖ 主要利用磨制技术，对石器进行了更精细的 加工，并经过磨光，钻孔并穿绳 ，大大增加 了使用的功能。在制造过程中，人们已形成 了直线与曲线，对称与均衡，方与圆等一些 基本的形式法则
❖ 进一步应用磨光和刻纹等技术，把石块，海 贝，兽骨等制成装饰品，甚至还染成红色加 以美化。
首饰概论二：古代首饰史
山顶洞人的项饰
首饰概论二：古代首饰史Hale Waihona Puke Baidu
首饰概论二：古代首饰史
明朝时期
❖ 明朝时期的社会背景 ❖ 明朝时期的的首饰特征：首饰上不仅继承和
发展宫廷首饰的种类和造型特点，与世俗民 众生活紧密相连的民间首饰也大大发展。区 别于宫廷工艺的细巧严谨，民间首饰表现出 自由健康的精神面貌和浓厚的生活气息，追 求求善，求真，求美和迎祥祈福的心理
首饰概论二：古代首饰史
夏商周时期
❖ 夏商周时期的社会特征 ❖ 夏商周时期最典型的工艺：是青铜工艺。
无论是造型，纹样还是铸造工艺都达到了 登峰造极的阶段，而且充满神秘之感，充 分显示出奴隶主统治阶级希望用神灵的观 念来威慑奴隶阶层的本意。除此以外，陶 瓷工艺也有了新的发展，并在原有基础上 创烧了白陶和釉陶，进一步创烧出原始青 瓷。
首饰概论二：古代首饰史
秦汉时期首饰
首饰概论二：古代首饰史
魏晋南北朝
❖ 魏晋南北朝时期的社会背景 ❖ 魏晋南北朝时期的首饰特征:这个时期的金银器数量较多。金
银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形，图 案也不断创新，较为常见的金银器仍为饰品，即镯，钗，簪， 环，珠和各种雕镂锤铸的饰件，饰片等。这个时期的戒指， 錾刻花纹增多，戒面扩大，有的还雕镂纹样，或镶嵌宝石。 这个时期，掐丝镶嵌、焊缀金珠等手法仍盛行不衰。这个时 期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。从形制、 纹饰看，均具有明显的西方风格，反映了当时与西方在经济 文化上的交流。同时，随着佛教及其艺术的传播，这个时期 金银器的制作和功能亦颇受影响。花纹用金丝掐制，并焊饰 小金珠，镶嵌珍珠、琥珀、宝石等。
首饰概论二：古代首饰史
❖ 造型随制品的功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰 则以繁密瑰丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇， 再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个制品 更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银制品的加工特 点可以用“精”“细”二字概括
❖ 清代还出现了在金银制品商点烧透明珐琅，或一进 掐丝添烧珐琅以及金胎画法郎等新工艺，这类作品 在清宫和广州地区非常流行，造型别致，色条浓郁 或有雅丽，更增添了宫廷物品的富贵气息。
夏商周时期的首饰
首饰概论二：古代首饰史
秦汉时期
❖ 秦汉时期的社会背景 ❖ 秦汉时期的首饰特征： ❖ 玉礼器（所谓瑞玉）较前减少，已不再是玉器品
种的重要组成部分，而各种作为装饰用的玉佩饰 大大增加 ❖ 首饰的材料也相对丰富了许多。除了玉和黄金材 质外（图六和图七），木制饰品也大量出现，伴 随木制饰品的出现，轻巧华丽的漆器工艺也得到 发展（图八和图九），漆艺的装饰彩绘以红黑两 色为主，间以黄，绿，蓝等色，色彩分明，典雅 华贵。
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
西方首饰发展史
首饰概论二：古代首饰史
史前首饰主题形式的起源
❖ 追踪首饰主题出现在人类艺术史中的准确日期是困 难的，但考古学家为我们提供了一些推断的证据： 当语言使史前人可以与他的同辈交流，当直立使他 们可以用手工作以及制作自己的工具，他因而可以 提供自己的需要，以及使用物体作中介物，直接与 现实联系，表达自己的情感。如尼安德塔尔人（已 绝种的石器时代原始人）在50，000BC就会简单的 切割和抛光象牙、石头、骨头或木头。此时 一个最 初的直接来源于自然的物质形式成为主题，甚至它 只是植物的花、叶或柄。。
首饰概论二：古代首饰史
首饰概论二：古代首饰史
清朝时期
❖ 清朝时期的社会背景 ❖ 清朝时期的的首饰特征：金银首饰一改唐宋以来或
丰满富丽、生机勃勃，或清秀典雅、一曲恬淡的风 格，而越来越多地趋于华丽、浓艳，宫廷气息也越 来越浓厚。那造型的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑 斓，特别是那满眼皆是的龙凤图案，象征着不可企 及的皇权。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术 的总体风格和谐一致，但却和贴近世俗生活的宋元 金银器制品迥然不同。