关于诗词用韵
《诗词平仄用韵口诀》集锦
《诗词平仄用韵口诀》集锦
《平仄用韵歌》
一三五虽通融，句中防孤平。
一三五虽不论，当防连三平。
①
二四六要分明，末字更当清。
平韵奇句仄，仄韵奇句平。
首句若押韵，一联末字同。
若是偶字句，两字换仄平。
奇字适掌握，偶字必分明。
排律小律对，规则一般同。
若用仄声韵，诗谱莫大动。
每句倒一三，换换仄与平。
再按这歌诀，处理仄与平。
《五言绝句律谱歌》
首句双仄双平仄，二句双平双仄平。
三句三平又两仄，四句三仄又两平。
倘若想写平起式，两联颠倒成自然。
两体首句若押韵，倒一倒三换平仄。
《其他体式诗谱歌》
要得七绝谱简单，五绝句头两字添。
平添仄来仄添平，五绝既把七绝边。
五律七律谱不难，绝句诗谱重一变。
首句不韵平仄起，各自重复诗谱现。
两体句首若押韵，倒一倒三换平仄。
倘若要押仄声韵，倒一倒三位置颠。
《押仄韵律谱歌》
绝句若把平仄押，四三二一倒排法。
原来一二三四序，四三二一来变化。
首句若把仄韵押，倒一倒三换换也。
律诗若把仄韵押，仍然可按排序法。
八一呼唤二变三，四五六七字交叉。
若嫌上法不好记，末字倒三换位置。
*注：以上歌诀中的数字，皆为每字在诗句中的位置数。
补充：①当防连三平，这里颇有争议，在标准诗谱中，有连三平现象是存在的，有网友指出，连三平应是指在句末不得出现，称三平尾，并尽可能避免出现三仄尾。
诗词的用韵
诗词的用韵
1. 押韵位置：通常情况下，诗词的押韵位置在每句的末尾。
例如，在绝句和律诗中，第二、第四句的末尾押韵，而第一、第三句一般不押韵。
2. 韵母相同：押韵的字要求韵母相同。
在汉语中，韵母是指一个音节中除了声母以外的部分。
例如，“花”和“家”的韵母都是“a”，因此它们可以在诗词中相互押韵。
3. 韵部选择：诗人在创作时通常会根据情感表达和意境的需要选择相应的韵部。
不同的韵部具有不同的情感色彩和音乐效果。
例如，平声韵通常给人平和、沉稳的感觉，而仄声韵则更加激昂、有力。
4. 换韵：在较长的诗词中，诗人可能会在中途换韵，以增加音乐的变化和韵律的美感。
换韵时通常会在韵脚处使用韵音相近的字，以保持整体的和谐。
5. 禁忌：在诗词用韵中，有一些禁忌需要注意，如凑韵、重韵、倒韵等。
凑韵是指为了押韵而勉强使用不合适的字，影响了诗意的表达；重韵是指在同一首诗词中重复使用同一个韵字；倒韵则是指将韵母相同的字放在句首。
总之，诗词的用韵是一门艺术，需要诗人在创作过程中灵活运用，根据情感表达和意境的需要来选择合适的韵部和押韵方式，以达到声韵和谐、意境优美的效果。
写诗填词必备用韵技巧解析
写诗填词必备用韵技巧解析诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些语句句尾的字的韵母相同或附近。
因为从古至今汉字的声韵体系呈现了一些改变，因而就有了古代、现代两个声韵体系，所以诗词的押韵也大体上分为两种状况。
一是依照古声韵体系来押韵，二是依照现代汉语的声韵体系来押韵。
在诗词创造实践中，运用旧声韵和新声韵的诗人都不在少量，就现在的实际状况而言，前者略多于后者。
遵从古声韵的，诗押《平水韵》就能够了，如果写古体诗，还能够邻韵通押。
词一般按《词林正韵》来押韵。
遵从现代声韵体系的，诗词都按《中华新韵》押韵就能够，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只要十四个韵部，现已很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。
押韵其实就这么简略，但是还有一些细节是需求留意的。
今日，我想就押韵进程中最简略被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解方法谈一点个人的观点。
在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简略地介绍一下“押韵八戒”。
古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
落韵也叫出韵。
就是用一个其他韵部的字与一首诗中正本韵部的字放在一起押韵，这是不答应的。
律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句正本就是可押可不押的，所以答应从宽。
这种状况叫“孤雁出群”。
也有人在律诗的最终一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。
我个人以为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有必定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有依据的。
当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结束处。
出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时分偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。
但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。
至于中心的一些语句呈现落韵则是肯定不答应凑韵俗称“挂韵脚”。
就是为了押韵，牵强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。
这是不可的。
重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不能够的。
古体诗的用韵特点
古体诗的用韵特点
古体诗是中国古代文学的重要形式之一，其用韵特点是其独特之处。
古体诗的用韵特点主要表现在以下几个方面：
一、音韵多样
古体诗的音韵多样，有平声、上声、去声、入声等不同的声调，这些声调在古体诗中被广泛运用，使得古体诗的韵味更加浓郁。
在古体诗中，平声韵较多，因为平声韵的音调比较平缓柔和，更加适合表达诗人的情感。
二、韵脚丰富
古体诗的韵脚丰富，包括单韵脚、双韵脚、交叉韵脚等多种形式。
单韵脚是指每句诗的最后一个字都是同一个韵母，如“风吹草低见牛羊”中的“羊”。
双韵脚是指每句诗的最后两个字都是同一个韵母，如“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”中的“疾”和“花”。
交叉韵脚是指每句诗的两个韵脚交替出现，如“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼”中的“齐”和“啼”。
三、韵味深厚
古体诗的韵味深厚，通过对韵脚的运用，使得古体诗的语言更加优美、动人，能够深深地打动读者的心灵。
古体诗的韵味还表现在其意境的深远、富有感染力，能够让人在欣赏古体诗的过程中感受到诗人的情感和思想。
四、韵律严谨
古体诗的韵律严谨，每句诗的字数、音数、韵脚等都有一定的规
律，这种规律性体现了古体诗的整体美感和统一性。
古体诗的韵律要求诗人在表达情感的同时，要注意字词的选择和排列，使得每句诗都能够达到完美的韵律效果。
总之，古体诗的用韵特点是其独特之处，通过对音韵、韵脚、韵味和韵律的运用，古体诗能够表现出更加深刻、优美的诗意，体现出中国古代文学的博大精深。
古代诗词中的音韵美与意境美
古代诗词中的音韵美与意境美1.古代诗词的韵律：古代诗词有一定的韵律和节奏，主要包括平水韵、词林正韵等。
这些韵律使得诗词具有音乐性，给人以美的享受。
2.押韵：古代诗词中的押韵是指每句诗的最后一个字或者每两句诗的最后一个字音相同或相近。
押韵使得诗词更加和谐，富有音韵美。
3.韵母：古代诗词中的韵母有单元音韵母和复元音韵母两种。
单元音韵母如“ā、ō、ī、ū”等，复元音韵母如“ai、ei、ui、ao、ou、iu”等。
4.声母：古代诗词中的声母有浊音和清音两种。
浊音如“b、d、g、zh、z、j”等，清音如“p、t、k、c、ch、q”等。
5.声调：古代诗词中的声调有平声、上声、去声、入声四种。
不同的声调使得诗词具有不同的音韵美。
6.意象：古代诗词中的意象是指通过诗人对自然景物、社会现象、人物形象等进行具体描绘，以表达诗人情感和思想的物象。
意象是古代诗词意境美的基础。
7.意境：意境是指诗人通过丰富的想象力和艺术手法，将意象组合成一个具有情感色彩和艺术美感的整体。
意境美是古代诗词的最高境界。
8.意境的营造：古代诗人运用各种艺术手法，如比喻、拟人、夸张、对偶等，来营造诗词的意境。
这些手法使得诗词具有更深的内涵和美感。
9.意境的类型：古代诗词的意境美主要包括以下几种类型：雄浑、冲淡、典雅、清新、凄美、豪放、婉约等。
10.意境美的作用：意境美使古代诗词具有更高的艺术价值，能够激发读者的想象力和情感，给人以美的享受和心灵的洗涤。
综上所述，古代诗词中的音韵美与意境美是通过韵律、押韵、声母、声调、意象、意境等要素共同构成的。
这些要素相互关联，相互影响，使得古代诗词具有独特的艺术魅力和审美价值。
习题及方法：1.习题：请列举出古代诗词中常见的韵律和节奏。
解题方法：回顾课本和教材中关于古代诗词韵律和节奏的内容，列举出常见的韵律和节奏，如平水韵、词林正韵等。
答案：古代诗词中常见的韵律和节奏有平水韵、词林正韵等。
2.习题：请解释古代诗词中的押韵是指什么。
关于诗词的韵,分十三韵与十八韵
关于诗词的韵,分十三韵与十八韵一、中华新韵（十八韵）韵部表1、麻花韵 a，ia，ua2、波歌韵 o，e，uo3、儿韵 er4、街斜韵 ie，üe5、衣期韵 i6、支思韵 (-i)7、姑苏韵 u8、居趋韵ü9、开怀韵 ai，uai10、飞灰韵 ei，ui ，uei11、高标韵 ao，iao12、谋求韵 ou，iu，iou13、寒山韵 an，uan14、先天韵 ian，üan15、人文韵 en，in，ien，un，uen，ün，<en16、江阳韵 ang，iang，uang17、庚青韵 eng，ieng，ing，ueng，<eng18、东钟韵 ong，iong中华新韵（十八韵）简表1、麻花韵 a，ia，ua【麻花韵：平声】啊扒巴疤笆粑叉杈差瓜呱哈花哗加茄枷痂笳袈嘉佳家夸妈趴葩杉沙莎鲨纱砂裟他她它凹哇洼娃蛙娲虾呀鸦哑桠楂喳渣茶查搽蛤华骅划麻拿蟆杷爬琶娃霞遐瑕暇牙芽蚜崖涯衙八捌擦嚓插搭褡发夹铗嘎刮括鸹垃拉抹掐杀煞刷塌踏挖瞎鸭压押扎匝拔达鞑察沓答瘩乏伐阀筏罚嘎滑猾夹荚颊拉匣侠峡狭辖杂砸札扎轧闸铡【麻花韵：上声】把靶叉打剐寡哈贾假卡咯垮喇俩马吗码哪卡洒傻耍瓦哑雅咋法珐甲钾撒塔獭眨【麻花韵：去声】坝爸耙罢霸岔诧差姹大尬挂褂化划华画话桦卦价驾架假嫁挎跨骂那娜怕下夏厦暇亚讶娅咤炸榨刹发珐刺腊蜡辣呐纳钠洽恰萨飒煞拓挞榻蹋袜吓轧压栅2、波歌韵 o，e，uo【波歌韵：平声】波播菠搓磋哆锅过涡坡莎唆颇娑涡窝蜗阿哥歌戈呵科柯苛颗罗萝逻锣螺摹模馍磨蘑魔挪娜婆驮驼舵鸵蛾娥俄峨鹅哦讹和禾何河荷钵剥戳摄掇郭豁扑泊泼拨说缩托脱拙捉桌作鸽割搁喝磕伯驳帛泊柏勃铂舶脖博渤搏箔魄膊薄夺度佛国活茁卓浊酌着凿啄琢缴勺昨阁葛蛤颌合涸盒貉壳【波歌韵：上声】簸朵垛果裹火伙裸颇所锁妥我左佐坷可舸抹索葛撮渴【波歌韵：去声】薄播措挫堕剁舵惰跺过货祸和磨懦破些唾卧坐座柞做饿个贺荷课错绰或获惑霍豁扩括阔廓落洛骆络烙砾末没沫陌冒脉莫寞墨默诺迫珀粕魄若勺烁硕数芍拓沃作恶鄂遏各喝鹤郝乐3、儿韵 er【儿韵：平声】儿而【儿韵：上声】尔耳饵迩珥【儿韵：去声】二贰佴4、街斜韵 ie，üe【街斜韵：平声】车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角珏觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙【街斜韵：上声】蟹瘪扯恶姐解咧且惹舍写也冶野者蹶咧撇血雪铁帖【街斜韵：去声】社舍射赦界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢榭曳夜这拓蔗鹧策册测侧厕彻掣澈拆厄扼恶赫吓倔客刻克可勒肋热色瑟塞涩设涉摄慑特仄浙倔列劣冽烈裂略掠灭蔑聂涅啮镊孽虐疟切妾怯窃却雀确榷泄泻屑亵蝶契血咽曳液业页叶月乐岳钥说阅悦跃越粤狱侧5、衣期韵 i【衣期韵：平声】衣低堤几讥玑肌鸡姬基期犄畸箕眯批坯披砒沏妻栖凄期梯蹊欺西希兮稀熙牺犀曦伊铱医依漪厘狸离梨犁鹂漓璃黎弥迷眯谜糜靡尼泥倪霓皮啤琵脾齐祈其奇歧脐畦崎骑棋提啼题蹄仪夷宜贻沂胰姨蛇移遗颐彝逼滴圾积击缉激劈霹七柒戚缉漆剔踢夕吸汐昔析矽息悉惜晰锡熄膝壹揖鼻狄迪的敌涤笛嫡翟及吉汲级极即亟革急疾棘集辑瘠藉籍给脊习席袭媳檄【衣期韵：上声】比彼鄙抵底砥几己挤礼李里鲤理米靡拟你否痞岂企启起体洗铣喜已以尾矣蚁椅笔给脊匹癖劈乞乙【衣期韵：去声】币闭庇泌毖陛毙敝婢蓖秘蔽脾痹弊避臂比费地弟第帝蒂缔递计记伎纪技系忌际妓季剂济既继祭悸寄蓟霁暨冀厉吏丽励利例隶荔俐粒泥腻屁媲气弃妻契砌器剃屉涕替嚏戏系细亿义艺忆艾议衣异易诣谊翌裔意臆毅必毕辟碧壁的迹寂绩稷力历立沥枥栗砾觅密蜜幂匿溺辟僻譬迄讫泣惕隙一壹屹亦抑邑佚役译逆易佾驿绎弈奕逸益溢乙6、支思韵 (-i)【支思韵：平声】痴差疵趾尸师诗虱狮施司丝私思斯撕嘶之知支氏芝吱枝肢脂蜘仔吱孜咨姿兹资淄弛驰迟持匙词辞慈磁雌时吃失虱湿只汁织拾十石实识食蚀执直侄值职植殖掷【支思韵：上声】齿侈耻此史矢豕始驶屎死止址只咫旨指酯纸趾子仔籽姊紫梓滓尺【支思韵：去声】炽翅次伺刺赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是恃嗜誓噬巳四寺似饲驷食肆嗣思至志识帜制治峙致痔智滞置稚自字渍恣斥饬赤拭饰适室释质桎挚秩掷窒炙日7、姑苏韵 u【姑苏韵：平声】乌初粗都夫肤孵估姑咕孤菇辜箍乎呼糊枯铺书抒枢姝殊梳舒输疏蔬苏酥乌邬污呜巫诬恶朱诛珠株诸猪蛛租除厨锄滁橱躇扶俘浮符涪芙狐弧胡和壶葫瑚蝴湖卢芦庐泸炉颅模奴莆菩脯蒲如茹儒图荼徒途涂屠无毋芜吾吴捂梧出督忽哭窟仆扑朴叔淑凸突秃屋毒独读渎椟犊牍弗佛拂氟伏服福辐璞孰赎塾熟俗竹术逐烛足卒族【姑苏韵：上声】补捕哺堡处础储楚褚肚堵睹赌父甫抚斧府釜辅脯腑腐古股贾蛊鼓虎唬苦鲁虏掳卤母牡亩姆姥努埔圃普谱汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五武侮捂舞主拄煮褚诅阻组祖卜笃谷骨朴辱属蜀嘱瞩【姑苏韵：去声】布怖步埔部埠簿处醋杜肚妒度渡父讣付负妇附咐阜赴服副赋傅富缚固故顾雇户护沪互库裤路赂露暮幕募墓慕怒铺树竖恕塑庶数墅漱素愫诉溯兔吐务悟误晤雾恶坞戊助住贮杼注驻柱著蛀铸不矗触搐促簇卒复腹覆梏酷六陆录鹿绿碌禄麓戮木目沫牧睦穆瀑曝入褥术束述夙肃速宿粟缩物勿筑祝8、居趋韵ü【居趋韵：平声】车且拘居驹俱疽据琚裾区岖驱祛蛆躯趋吁须虚嘘墟胥婿需迂淤誉驴渠徐于予余盂鱼禺竽俞娱渔隅逾渝愉瑜榆虞愚舆屈掬鞠局伺桔菊曲【居趋韵：上声】柜咀沮矩举吕侣铝旅屡缕履女取娶龋许与予屿宇羽雨禹语曲【居趋韵：去声】巨句拒具炬沮俱据距惧锯踞虑滤女趣去序叙酗绪絮婿与玉驭芋吁雨语预喻御寓裕愈豫遇誉剧律绿率旭畜蓄恤续郁育狱浴域欲峪9、开怀韵 ai，uai【开怀韵：平声】开哎哀埃唉猜钗差揣呆该赅乖揩腮鳃筛衰摔苔台胎歪灾哉栽斋挨皑癌才财材裁柴豺还孩骸徊怀淮槐来莱埋排徘牌邰苔抬拍摘拆百宅翟【开怀韵：上声】矮蔼摆采彩睬踩揣逮歹傣改海凯慨楷买乃奶氖甩摔裁宰崽白柏伯【开怀韵：去声】艾爱隘碍暧败拜稗采菜蔡踹大代带殆贷待怠袋逮戴丐芥钙盖概怪亥骇害坏悔块快侩筷睐赖迈卖奈耐派湃塞赛晒帅率太汰态泰外再在载债寨拽麦脉10、飞灰韵 ei，ui ，uei【飞灰韵：平声】微杯卑背悲碑衰崔催摧吹炊堆飞妃非啡扉归圭龟规闺硅傀鲑灰挥恢晖辉亏岿窥胚尿虽推危委威巍追锥椎垂椎锤肥回徊蛔奎隗葵魁累雷擂镭玫枚眉梅媒煤霉糜陪培赔裴绥隋随遂谁颓韦为违围桅唯惟维【飞灰韵：上声】匪菲诽斐给轨鬼癸悔毁傀垒磊美镁每馁蕊水髓腿伟纬尾委萎嘴北【飞灰韵：去声】贝狈备背被辈悖倍焙惫淬悴瘁粹翠脆对兑队肺费废吠柜刽贵桂跪会惠秽诲晦慧卉汇讳贿烩绘荟馈溃愧泪类累擂妹昧寐魅媚内沛佩配锐瑞睡税说悦岁祟遂碎隧穗退蜕褪未味胃谓畏喂尉蔚慰卫位魏坠缀赘最罪醉11、高标韵 ao，iao【高标韵：平声】凹熬包苞胞褒标彪膘操抄钞超剿刀叨刁雕叼碉凋高皋羔膏篙糕交浇娇骄椒焦蕉教礁捞撩猫抛泡剽漂飘悄锹敲骚捎烧梢稍叨涛涤掏滔挑肖消宵萧硝销潇霄夭幺妖要腰邀遭糟招昭着朝豪敖熬翱雹曹槽巢朝嘲潮号毫嚎劳牢捞聊辽疗撩僚潦毛矛茅髦苗描咆炮袍跑乔侨桥翘憔瞧娆饶挠韶逃桃陶萄淘条调淆尧侥姚窑谣瑶遥约剥削【高标韵：上声】袄饱宝保堡表草吵炒导岛捣倒蹈搞镐好侥佼狡饺绞铰矫搅剿缴考拷烤老佬姥潦了卯铆秒渺藐舀恼脑鸟跑漂巧悄扰扫嫂少讨挑小晓杳咬早枣蚤澡藻爪找沼邈【高标韵：去声】坳傲奥骜懊报刨抱豹鲍暴曝爆到悼倒盗道稻吊钓调掉告号好耗浩皓叫觉校轿较教窖酵靠涝料撂廖茂冒贸帽貌妙庙缪闹淖尿溺泡炮票僳漂俏峭窍翘橇绕扫少邵绍哨稍套眺跳孝哮肖笑效校啸要耀皂灶造噪燥躁召兆赵照罩12、谋求韵 ou，iu，iou【谋求韵：平声】抽丢都兜勾沟构钩纠鸠究赳阄揪抠溜搂妞区讴沤欧殴鸥丘邱秋收艘偷修休羞优忧悠幽舟州诌周洲邹俦畴筹踌惆绸稠仇愁侯喉猴流留榴骝刘浏瘤琉硫遛娄楼牟眸谋缪牛囚仇求虬泅酋逑球裘柔揉头投尤犹由邮油游粥妯【谋求韵：上声】丑扭瞅斗抖陡否苟狗吼九久玖韭灸酒口柳搂篓某纽钮扭偶呕藕手首守叟擞朽宿友有酉牖帚肘走【谋求韵：去声】臭凑豆逗痘读斗垢构购勾诟够逅后候厚臼舅就疚旧咎救厩叩扣寇蔻溜陋漏露谬缪拗讴受授寿狩售透秀绣锈袖嗅宿又右幼有诱釉咒宙绉胄昼皱骤奏揍兽肉轴六13、寒山韵 an，uan【寒山韵：平声】安氨庵谙鞍扳班颁斑般搬参骖餐搀川穿丹担单耽郸端帆番藩干甘杆肝柑竿尴关观纶官冠矜棺酣憨欢刊看勘龛堪宽番潘攀三叁山杉删衫姗珊栅扇煽拴栓酸坍贪摊滩湍弯湾豌占沾毡粘瞻专砖钻寒残蚕惭馋谗禅缠蝉传船椽凡矾烦蕃樊繁汗邯含函晗涵韩还环桓兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮峦孪蛮谩馒瞒男南难楠胖般盘磐然燃坛昙谈弹潭痰团咱丸完玩顽【寒山韵：上声】俺坂板版惨产谄铲阐舛喘胆掸短反返杆秆赶敢感橄馆管罕缓坎侃砍槛款览揽榄懒卵满暖冉染阮软伞散闪陕掺坦袒毯宛挽娩晚惋婉结碗攒斩盏展崭辗转纂【寒山韵：去声】岸按案暗办半扮伴拌绊瓣灿掺忏颤串窜篡石担但诞淡惮弹蛋段断缎锻犯饭范贩泛干赣惯观罐汉扦汗旱捍焊翰撼憾悍焊幻换宦涣唤浇患焕痪豢看瞰烂滥曼谩蔓慢漫乱难判盼叛畔散汕扇善禅缮擅膳赡蒜算涮叹炭探碳万腕暂赞攒占栈战站绽湛颤蘸传钻转赚撰篆攥14、先天韵 ian，üan【先天韵：平声】先边砭编鞭参癫滇颠巅尖奸歼坚间肩艰监兼渐溅缄煎捐涓娟鹃拈蔫扁偏篇千仟扦迁钎牵铅谦签天添仙纤掀锨鲜轩宣喧咽殷焉阉奄淹燕鸳冤渊奁连怜帘莲涟联廉镰眠绵棉年便骈前虔钱钳乾潜黔权全诠泉拳痊田佃恬甜填闲贤弦咸涎衔舷嫌玄悬旋延蜒严言妍岩炎沿铅研檐筵盐颜元圆员垣袁原圆援缘猿源辕【先天韵：上声】贬扁匾典点碘拣茧柬俭检捡减剪简研碱蹇卷敛脸免黾勉娩冕湎缅捻碾撵浅遣谴犬腆舔显险铣鲜选癣奄俨衍掩眼演远【先天韵：去声】卞变便遍辨辩辫电佃甸店垫淀惦殿奠靛见件间饯建荐健贱剑涧监舰渐谏践鉴键槛箭卷倦隽绢圈眷练炼恋链面廿念片骗欠堑嵌歉劝券县现宪限线陷馅羡献腺绚眩旋渲厌砚咽彦艳唁宴验谚堰雁焰燕苑怨院愿15、人文韵 en，in，ien，un，uen，ün，<en【人文韵：平声】奔宾彬斌滨濒参琛嗔春椿村吨墩敦蹲恩分芬吩纷氛根跟昏荤婚巾斤今金津衿筋禁襟军均龟君钧坤昆抡拎闷喷拼钦侵亲衾森申伸身呻参绅莘娠深孙吞温瘟心芯辛忻欣锌新薪馨勋熏因阴荫音姻殷晕贞针侦珍帧真砧斟甄臻谆尊遵樽臣尘辰沉陈忱晨谌纯唇淳醇存蹲坟汾焚痕浑混魂邻林临淋琳粼霖鳞仑伦论抡沦纶轮门们民您盆贫频嫔颦芹秦琴勤禽裙群人壬仁任神屯豚文纹闻蚊旬寻巡询循吟垠淫寅云匀荟耘【人文韵：上声】本粉辊滚很狠仅尽紧锦谨肯垦恳啃捆凛皿抿闽悯敏品寝忍损笋沈审婶吮吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允陨怎诊枕疹准【人文韵：去声】奔笨摈殡鬓衬称赴趁寸囤钝吨盾顿遁分份奋忿粪亘棍恨诨混仅妗尽进近劲晋烬浸靳禁俊菌郡峻浚骏竣困吝赁淋闷嫩论喷聘沁亲刃认任纫韧妊润闰肾甚渗慎顺舜瞬问信衅训汛迅讯驯逊殉浚印饮孕运晕酝韵蕴圳阵振震镇16、江阳韵 ang，iang，uang【江阳韵：平声】肮邦帮仓苍沧舱昌倡猖创疮窗当方坊芳冈岗扛刚杠肛纲钢缸光夯荒慌江将姜浆僵疆康慷糠匡筐乓枪羌枪腔锵嚷丧桑伤汤商墒双霜螳汤汪望乡相香厢湘箱央殃秧赃脏张章彰妆庄桩装昂藏长场肠尝常偿裳床防坊妨肪房行吭杭航皇黄凰惶煌蝗磺簧扛狂郎狼琅榔廊良凉梁量粮芒忙氓茫娘庞旁膀磅螃强蔷墙瓤唐堂棠塘搪糖膛螳亡王详降翔扬阳羊杨佯疡洋【江阳韵：上声】绑榜膀厂场敞闯挡党仿访纺岗港广犷恍晃谎幌讲奖浆蒋朗两俩莽抢强壤嚷嗓赏爽倘淌躺网枉往享响想仰养氧痒长涨掌【江阳韵：去声】蚌棒傍谤镑磅畅唱创当荡挡档放扛巷晃匠降虹将酱亢伉抗炕旷况矿框眶浪亮凉谅辆量晾胖呛让丧上尚烫趟王妄忘望向项巷相象像橡样漾脏葬藏丈仗杖帐账涨障瘴壮状撞幢17、庚青韵 eng，ieng，ing，ueng，<eng【庚青韵：平声】庚井崩绷冰兵屏称灯登蹬丁盯钉丰风封枫疯峰烽锋蜂更庚耕亨哼精茎惊京经睛泾荆旌晶粳鲸坑吭铿拎抨砰烹乒青轻氢倾卿扔升生声牲甥厅汀听翁嗡兴星猩惺腥醒应英婴樱缨鹰曾增憎正争征怔挣狰睁蒸层曾成丞呈诚承乘盛程惩澄橙冯逢缝恒横棱伶灵玲令瓴铃凌陵聆菱羚棱零龄氓萌蒙盟名鸣明铭冥铭螟能宁拧狞柠凝朋澎彭棚蓬硼鹏篷平冯评坪苹凭屏瓶萍情晴擎仍绳疼腾誊藤廷亭庭停刑行形邢型迎荧盈萤莹营萦楹蝇赢瀛【庚青韵：上声】绷丙秉柄饼炳屏逞骋等顶鼎讽埂耿梗井阱颈景警冷令岭领猛锰捧顷请省挺铤醒省影颖拯整【庚青韵：去声】泵绷蚌蹦并病邓凳澄蹬瞪订钉定锭凤奉俸缝更横劲径净痉竞竟敬靖静净境镜另令楞孟梦命宁泞碰庆圣胜乘盛剩瓮兴杏幸性姓应映硬综赠正证郑怔诤挣政症18、东钟韵 ong，iong【东钟韵：平声】东冲充匆从囱葱聪冬工弓公功攻供宫恭躬龚轰哄烘空松通凶兄匈汹胸佣痈拥庸雍臃中忠终钟盅衷宗综棕踪鬃虫重崇从丛弘红宏虹洪鸿龙笼聋笼隆窿农浓脓穷荣琼戎茸荣绒容蓉溶融同彤侗桐铜童瞳雄熊【东钟韵：上声】宠董懂巩汞拱哄炯孔恐陇垄拢笼冗怂耸统捅桶筒永咏泳勇涌恿蛹踊肿种冢总【东钟韵：去声】冲动冻侗栋洞共贡供讧哄空控弄讼宋送诵颂痛通用佣中众种重纵粽二、曲艺十三辙韵1、曲艺中的十三辙是从韵母的角度，将现代汉语北京音系的音节分成为十三大类：（1）中东辙，或叫中东韵（下同）：eng、ing、ong、iong、ueng （2）江阳辙：ang、iang、uang（3）人辰辙：en、in、uen、un（4）言前辙：an、ian、uan、（5）由求辙：ou、iou、iu（6）遥条辙：ao、iao（7）灰堆辙：ei、uei、ui（8）怀来辙：ai、uai（9）发花辙：a、ia、ua（10）缺斜辙：ie、ue（11）梭波辙：e、o、uo（12）衣七辙： i、u、er（13）姑苏辙：u现代诗韵十三辙（转）所谓"十三辙"就是十三个韵部.是北方戏曲唱词所用的韵部.是按照北京普通话的语音系统来分的.因此,这个以北京语音为标准音的"十三辙",就完全可以用作以普通话创造的现代诗歌,戏曲,曲艺的韵部.2、十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表十八韵：一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
古体诗的用韵
古体诗的用韵我们通过阅读古人的作品以及自己的创作实践发现，古体特别是歌行，主要是通过用韵来表现节奏和传达感情，特别是换韵长歌更是如此。
古风用韵无方，韵随节奏而来，时紧时驰，多同近体隔句用韵，韵在偶句上，但也有韵在奇句上的，如李白《赠新平少年》：韩信在淮阴○，少年相欺凌○。
屈体若无骨，壮心有所凭○。
一遭龙颜君○，啸咤从此兴○。
千金答漂母，万古共嗟称○。
而我竟何为，寒苦坐相仍○。
长风入短袂，两手如怀冰○。
故友不相恤，新交宁见矜○。
摧残槛中虎，羁绁鞲上鹰○。
何时腾风云，搏击申所能○。
其中五句用韵。
1.一韵到底古体用韵更多的是一韵到底，可以是平声韵也可以是仄声韵，因为汉魏以前并没有规定诗多押平韵，只视需要，可以选择任何韵。
如苏李赠答诗、古诗十九首等，中既有平韵也有仄韵，都是不换韵的。
平韵不换韵如曹孟德《苦寒行》、曹子建《箜篌引》等，仄韵如李延年《北方有佳人》等。
我们读陶渊明、鲍照、谢灵运、谢玄晖、韩愈等大家的集子，会发现古体以不换韵一韵到底的为多。
可见不换韵是主要的押韵形式。
2.平仄转韵刘向所载楚康王时《越人歌》：今夕何夕兮，中搴洲流 ○ ，今日何日兮，得与王子同舟 ○。
蒙羞被好兮，不訾羞耻 △ ，心几烦而不绝兮，得知王子 △ 。
山有木兮木有枝 ● ，心悦君兮君不知 ● 。
《孺子歌》：沧浪之水清 ○ 兮，可以濯我缨 ○ 。
沧浪之水浊 △ 兮，可以濯我足 △ 。
古诗《上山采靡芜》：上山采蘼芜○，下山逢故夫○。
长跪问故夫，新人复何如○？新人虽言好，未若故人姝○。
颜色类相似，手爪不相如○。
新人从门入，故人从 閤去△。
新人工织缣，故人工织素△。
织缣日一匹，织素五丈余。
将缣来比素，新人不如故△。
曹子建《赠白马王彪诗》，黄初四年正月，白马王、任城王与余俱朝京师，会节气。
到洛阳，任城王薨。
至七月与白马王还国。
后有司以二王归藩。
道路宜异宿止。
意毒恨之。
盖以大别在数日。
是用自剖。
与王辞焉。
愤而成篇：谒帝承明庐，逝将归旧疆○。
律诗的用韵
律诗的用韵一、什么是韵形成诗歌音乐美感由两个要素决定：一是节奏，二是韵律。
南齐刘勰在《文心雕龙·声律》中说：“同声相应谓之韵”。
用现代的话说，就是把同韵母或韵母基本相同的字用在一首诗词中一部分句子的末尾，这些末尾的字音就是韵。
韵是诗词格律的基本要素之一。
二、韵书概说音韵学最初从印度随佛教文化而传入。
三国时，李登编了《声类》十卷，这是我国最早的韵书。
晋代的吕静、南朝的周顒、沈约等人都编过韵书，但都没有流传下来。
隋陆法言，颜之推等人，根据前人的六种韵书，编成《切韵》五卷。
《切韵》编成后发生很大影响，唐宋诗人都是根据此书用韵。
《唐韵》（唐孙愐编），《广韵》（北宋陈彭年编）和《集韵》（北宋丁度编）都是以《切韵》为根据进行修订的。
《切韵》早已失传，而《广韵》和《集韵》一直流传到现在。
这几部韵书都分成二百零六个韵目，分平、上、去、入四类。
到南宋年间，北方金王朝统治区王文郁刊行一种《平水新刊韵略》，这部韵书只有一百零六个韵目，仍分平、上、去、入四声，但较通行在南方的《集韵》少了一百个韵目。
后又有平水人刘渊刊行《壬子新刊礼部韵略》，比王文郁的韵书多了一个韵母，为一百零七个韵目。
后人称其为“平水韵”。
由于“平水韵”比《集韵》少了一百个韵目，使用起来方便，从此便取代《集韵》而通行开来。
元阴时夫编的《韵府群玉》，把刘渊增加的一个韵目并入相近的韵目，仍为一百零六个韵目。
王、刘编的两种韵书都已失传，但他们的资料保存在清康熙年间根据《韵府群玉》等韵书编定的《佩文诗韵》中。
《佩文诗韵》的韵目也是106个，仍分平、上、去、入四声。
其中平声韵目三十个（其中上平声十五部，下平声十五部），上声韵目二十九个，去声韵目三十个，入声韵目十七个。
每个韵目，前面的数字是韵目的序数，后面一个字本是这个韵目中的一个字，只是取这一字代表这个韵目，没有别的用意。
三、诗韵概要（一）韵的宽与窄1、宽韵：有的韵包含字数很多，如平声的东、支、虞、真、先、阳、庚、尤等韵。
【诗词格律与写作】韵、韵脚、韵书、押韵
【诗词格律与写作】韵、韵脚、韵书、押韵参考教材❆王力《诗词格律》❆龙榆生《唐宋词格律》❆施东向《诗词格律初阶》❆《声律启蒙》一、韵：韵包括：韵头韵腹韵尾以“光”为例Guan g 光G作为声母在押韵上面完全不考虑；u为韵头，部分简单的韵没有韵头；an为韵腹，有韵就一定有韵腹；g为韵尾，部分简单的韵没有韵尾；注意：不是每一个韵都有韵头和韵尾二、韵脚：以登鹳雀楼为例：白日依山尽黄河入海流（liu）欲穷千里目更上一层楼（lou）这里的流和楼就是韵脚，在诗里需要押韵的句子中最末一个字叫韵脚；我们可以看到“流l i u”和“楼l o u”韵头并不相同，但是韵腹部分是完全相同的，这两个韵都没有韵尾。
三、韵书：王力先生有一句著名的话：唐以前的人按口语押韵；唐以后的人按韵书押韵。
从唐朝开始，为满足科举考试需要，制定了有统一押韵标准的韵书，所以唐代及之后的人都按照韵书押韵。
隋陆法言《切韵》成于隋仁寿元年（601年）目前只剩残篇没有完书；《切韵》是有记载的最早的韵书，作为韵书史上划时代的产物，它继承和总结了前代韵书，是这一系列韵书的定型之作，在汉语语音史上有很重要的地位。
共收193韵：平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵，收字11500字；《切韵》以当时的读书音为基础，兼顾古音、方言编辑成书，所描写的不是某时某地的一个单纯音系，而是该时期语音的综合反映。
“时俗共重，以为典规。
然苦字少，复阙字义”（王仁昫xu 评价此书不足，一个是收字太少，二是没有解释）。
唐孙愐《唐韵》成于唐天宝年间、开元年间；“今加三千五百字，通旧总一万五千文，其注训解不在次数”共收195韵：平声上26韵，平声下28韵；上声52韵，去声57韵；入声32韵；《唐韵》注意正字形，还增加了不少注解；宋陈彭年、邱雍（广韵）成于宋大中祥符元年（1008）全名为《大宋重修广韵》《广韵》对后世的影响巨大，没有任何一本韵书能超过他的影响；共收206韵：上平28韵，下平29韵，上声55韵，去声60韵，入声34韵，收字26194，注解191692字；《广韵》收录了许多奇怪冷僻的字，之后40余年，又出了《集韵》收字53525（比《广韵》多27331字）。
诗词有哪些韵？
诗词有哪些韵？古代诗词用韵，不同时期有差别。
使用时间最长、影响最广、且至今仍在使用的，诗韵为《平水韵》，词韵用《词林正韵》。
【平水韵】由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。
平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，其原书已经遗失。
后又经过多次修改，到清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。
其平声部分包括：上平十五部、下平十五部。
仄声部分包括：上声二十九部、去声三十部。
入声十七部。
【词林正韵】是清人戈载编纂的一部词韵书，书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。
他的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。
戈氏的分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准。
戈氏所分的词韵十九部，事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。
【韵的定义】：1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。
2、窄韵：某韵部的字数很少。
（宽韵与窄韵意思相反，略去不提）3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵。
4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。
5、次韵：也称“步韵”，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同。
6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序。
7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。
8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。
9、偶韵：既逢偶句才押韵10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。
11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。
【古诗、古词用韵的不同点】：古诗的用韵与古词的用韵有一些不同。
分别表现在以下几个方面：1、古体律诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体律诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。
诗的用韵、平仄和对仗
诗词的平仄、用韵及对仗一、关于平仄了解平仄的知识是写诗填词的基础。
仄就是不平的意思，平仄的区分是基于汉语中音调的高低起伏。
所有汉字的音调可分为平声和仄声两大类。
现代汉语中的平声包括阴平（即第一声）和阳平（即第二声），仄声包括上声（即第三声）和去声（即第四声）。
古汉语中的平声没有阴平、阳平的区别，仄声包括上声、去声、入声三类。
大致说来，古汉语中的平声对应于现代汉语中的阴平和阳平,仄声对应于现代汉语中的上声和去声。
但古汉语中仄声还包括入声，而在普通话中已消失了。
去哪里了呢？归到普通话中阴阳上去四声中了。
如数字“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”中，“一、六、七、八、十”在古汉语中就是入声，其中“一、七、八”在普通话中归入阴平，“十”归入阳平，“六”归入去声。
“六”归入去声问题不大，因为去声本就属于仄声，但“一、七、八、十”现归入阴平和阳平，如不能识别，就会搞错平仄的归属。
如何识别入声？如果你会江浙沪、福建、广东、广西、江西、山西、内蒙古等地方言中的一种,也好办,只要在上述方言中发音特别短促、有爆破音效果的便是入声,如“屋北鹿独宿”这句话中，在古汉语中每一个字都是入声，试着用方言念一遍，细心体会一下其音调的特点。
如这些方言都不会,就要麻烦一点了,办法只有一个:硬记。
好在古入声字并不太多,不到1000字。
且其中相当部分在普通话中已归于上、去两声。
而按前述上去两声为仄声的规则,并不影响对其平仄归属的判断,可不管它。
剩下的古为入声今为阴平或阳平的汉字,是最大的干挠源。
粗粗统计了一下,至今仍在用的大概还有500多字。
而这500多字中,今天常用的不过二三百字。
不妨对照韵书,将常用的、今为阴平阳平的入声字划出来（从最常用的开始,逐步扩大范围）,空闲时化整为零,有意记一下,应该不需要化太多时间。
（据说西南方言中古入声字一律变成了阳平，会西南方言的只需对现阳平字作一辩别即可，可少作很多功课。
）下面列举今为平声的常用古入声字205个，可供优先记忆（当然，也可从中先挑几十个最最常用的，再一步步扩展）：一画：一二画：七八十三画：兀孑勺习夕四画：仆曰什及五画：扑出发札失石节白汁匝六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷九画：觉（觉悟）急罚十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额十六画：橘辙薛薄缴激十七画：擢蟋檄十九画：蹶二十画：籍黩嚼二、关于用韵诗和词都讲求用韵，但用的是旧韵（平水韵）,不是新韵。
【古诗词知识】【用韵】
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。
【古诗词知识】【用韵】
【古诗词知识】【用韵】
本刊编除四处寻找据典的辛苦，妞妞现将一些诗词、楹联的基本格律搜集整理在此，愿大家能喜欢。也特在此感谢原作者。
【用韵】
唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
格律诗诗词用韵十忌
格律诗用韵十忌对于格律诗来说，韵脚就像大厦的基石一样，必须扎实稳固。
不可有半点敷衍和马虎。
要想创作出一首好的格律诗，用韵十忌，应该掌握！一忌落韵，也叫出韵，其实就是不押韵。
也就是在该押韵的地方没押韵或押错了韵。
初学者多犯此忌。
因为格律诗要求一首诗只能押一个韵，因此所有韵脚的字只能在同一韵部内，不许乱用。
一旦用错，就是落韵。
二忌凑韵，凑韵就是韵脚字与全句意思不相符合。
举例一首：落叶飘飞满地黄，出门散步被窝凉。
尼姑庙里翻经卷，伸手推开那扇墙。
这里边的凉和墙就属于凑韵，因为出门散步和被窝凉不凉根本就没什么关系。
尤其是墙字，和整句意思就更不搭配了，如果是伸手推开那扇门还可以，但门不押韵，就胡乱选个墙，结果弄出笑话了。
三忌重韵，就是在一首诗中，反复用一个字做韵脚。
举例一首：户外忽闻百草香，出门独自赏风光。
春原踏遍归来后，鞋也香来袜也香。
这里第一句和第四句的最后一个字都是香字。
重复在韵脚上使用两次，这就是重韵，是不允许的。
四忌倒韵，倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来使用。
如把风雨变成雨风，把花卉变成卉花。
应该注意的是，汉语词汇有的能颠倒，有的不能颠倒。
为了押韵，把不能颠倒的词颠倒过来用，就会闹笑话。
举例一首：一杯浊酒泪沾裳，长夜茫茫独倚窗。
最忆当年关外路，云游四海老湖江。
第四句本来是云游四海老江湖，因湖字不押韵，颠倒过来就是云游四海老湖江，就解决了押韵的问题了，但云游四海老湖江却让人不知所云了！五忌哑韵，哑韵就是读起来不响亮的韵。
清冒春荣《葚原诗说》中说“押韵不宜多用哑韵,如四支、十四盐两韵中多哑字,须择而用之。
”清袁枚《随园诗话》中又说“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵；押险韵而能稳者，其人必安。
”可见，哑韵也不是不能用，但必须是高手才能驾驭。
六忌僻韵，僻韵就是使用生僻字做韵脚。
陷读者于云里雾里。
有些诗人喜欢故弄玄虚，写诗总喜欢用一些生僻字，以彰显自己学问高深。
其实大可不必，你学文不管多么高深，只要没人读你的作品，如何能流传久远？这是一个粉丝为王，读者为尊的时代！还是追求通俗易懂比较好。
写诗用韵之法
写诗用韵之法文/钱明锵一、用韵之重要韵是诗词格律的基本要素之一。
何谓韵？刘勰于《文心雕龙》云：“同声相应谓之韵”。
易言之，“韵”即是“同一收音”的意思。
如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字，皆以“ong”收音，即同属一韵。
而取“东”字为代表，称之为“东”韵。
又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字，皆以“ian”为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。
将某些诗句之末尾，用上同韵之字，即称为押韵。
如王之涣之“登鹳雀楼”诗：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
其中“流”与“楼”字，俱在“十一尤”韵之中，称之为押“十一尤”韵。
押韵，古代叫“叶”（协）韵，是相对或相应的意思。
自古以来，诗歌就注重用韵。
最早的《弹歌》：“断竹、续竹、飞土、逐肉。
”竹和肉就已经上口押韵了。
《诗经》几乎没有一首不押韵的，而用的方式也很多。
有首句押韵、次句押韵、末句押韵。
如《诗经》的开篇：“关关睢鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”。
鸠、洲、逑，是押的下平声十一尤韵。
尽管那时还没有发现四声，也没有韵书，但人们在实践中已懂得音韵的运用了。
诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、唱词、鼓词、打油诗、快板书等，无不是押韵的，故统称为韵文。
是韵文就得押韵，不押韵就不能成为韵文，格律诗词更是如此。
为什么要用韵，其作用有二：（一）、将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
（二）、为便于成记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。
即使篇幅较长，亦易于完成背诵。
目前写旧体诗所通行之韵部，为清康熙时颁布之“佩文府韵”。
该诗韵乃是以元末阴时夫（平水人）考定之“平水韵”为蓝本，共一百六韵。
其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
其一东、二冬等之数目，只用于标明韵目之次序，没有其它意义。
而上平、下平亦只是平声上卷、下卷之分，因平声字较多，故分为二卷。
古诗中用韵
古诗中用韵
古诗中的用韵，是指诗中每隔一定距离，最后一个字需与下一句的首字相同。
在古诗中，这被称为“押韵”。
押韵在古诗中是非常重要的，因为它可以使诗句更为和谐流畅，增强诗歌的节奏感和韵律美。
此外，押韵也能表达作者的情感，反映出作者对诗歌的精细处理和独特思考。
在古诗中，有多种不同的韵律和押韵方式，例如绝句、律诗、古风、词、散曲等等。
其中，绝句和律诗是常用的诗歌体裁，它们通常采用偶句押韵，押平声韵，且一韵到底。
古体诗可以押邻韵或通韵，则相对宽松些。
然而，在实际创作中，找不到合适韵脚的情况也是常见的。
这时，诗人们会采用一些韵脚替换的方法，如确定用新韵还是古韵，替换韵脚位置等。
此外，有些作品可能出现押邻韵或通韵的情况，如曹丕的《燕歌行》、杜甫的《饮中八仙歌》和马致远的《天净沙·秋思》。
古诗中，不仅用韵方式多种多样，同时也包含了丰富的韵脚选择。
古诗用韵需要具备一定的韵律知识，以及对诗歌整体风格的把握。
因此，在学习古诗时，不仅要理解诗歌的内容，还要注意其押韵规则，这样才能更好地理解和欣赏古诗的魅力。
诗词创作之用韵
诗词创作之用韵诗词创作之用韵人们喜欢旧体诗词，一个很重要的原因那就是它短小精悍、顺口易记。
为什么顺口易记？道理很简单：旧体诗词都是押韵的。
有韵自然顺口，顺口便容易记忆。
那么什么是韵呢？诗词格律中所谓的韵，简单说来就是字的尾声，大致等于现代汉语中的韵母。
比如，“长”和“方”的尾声，按普通话它们的韵母都是“ang”，这个韵母就是这两个字的“韵”，且它们属于同一个韵部。
那什么又是韵部呢？韵母相同或接近的字组合在一起就构成一个个的韵部。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，这种同韵部字在同一位置上的重复，可以构成了声音的回环，使作品声韵谐和，也方便记忆。
押韵所押的“韵字”通常都是放在句子的尾端，所以又称韵脚。
比如：红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
诗中韵脚“枝”、“思”两字便属同韵字押韵，它们隔句在同位置上重复出现从而造成一种和谐和回环的音韵之美，使得作品读来朗朗上口。
韵有宽有窄，字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。
宽韵字多，写诗挑选韵字就比较容易些；窄韵字少，选字就比较困难，窄韵的律诗也就比宽韵的律诗少见。
近体诗的押韵规则是：1）除首句有时需要押韵外，其它都是逢偶相押，隔句相押，即在偶数句子的末尾字押韵，奇数位子上的句子不用韵。
2）一般只押平声韵，且要求一韵到底，中间不能换韵，也不允许通韵，当然也就不允许出韵了。
3）韵不能重出，即不许“重韵”。
也就是说只能用同韵部的不同韵字，不能重复用同一个韵字。
和韵分为如下几种类型：1）次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
2）用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其原来的次序。
3）依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
押韵方面有些情况当有所戒，尤其对初学者来说不可不知：1）凑韵：俗称也叫挂韵，就是说所押韵字，与全句意思不相贯串，而勉强凑合上一个韵字。
2）落韵：也就是俗称的出韵。
不懂诗词和韵的朋友看过来！举例详解诗词的步韵、用韵、依韵
不懂诗词和韵的朋友看过来！举例详解诗词的步韵、用韵、依韵所有古诗词爱好者在欣赏他人好的诗词时，有时不免雅兴突发的即性和上一首，既能展现自己的才华，又能以文会友增添雅趣，同时原诗词作者看到自己的作品受到欣赏并有人作和，同样感到是一种鼓励和被认可的欣喜。
鉴于此，将和韵三种方式的具体含义解释一下，以方便在看到类似和韵的时候能够明白含义，自己和韵的时候能够正确区分，以免弄出笑话怡笑大方。
一、步韵又称“次韵”（不要误写为“布韵”），和韵的用韵方式之一。
即用原诗词相同的韵字，而且前后位置次序都必须与原诗词完全相同，这是最常见的一种方式。
比如，步韵李白的望庐山瀑布，应该如下：原诗：李白《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
诗中的烟、川、天是韵脚，属于《平水韵》下平一先韵部。
如果想次韵和此词，用韵必须严格按照原诗的韵脚和顺序，即以下格式：○仄平平仄仄烟，○平○仄仄平川。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄天。
二、用韵使用原诗词中的韵字，但不必依照其次序。
还是以上面的诗为例，三个韵字可以打乱原词的使用顺序随便应用，但是不得更换其它韵字。
比如，可以将韵脚按以下顺序：○仄平平仄仄川，○平○仄仄平天。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄烟。
三、依韵使用与原诗词中相同韵部的韵字，原诗词中的韵字可用一部分也可全不用。
还是以上面的诗为例，三个韵字属于《平水韵》下平一先，那么在和词的时候可以随便用下平一先韵部中的韵字，不知道的可以查阅《平水韵》。
比如可以这样写：○仄平平仄仄鲜，○平○仄仄平泉。
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄船。
宋词的三种和韵方式和上面相同，只不过在依韵填词的时候，是按照《词林正韵》相同的韵部来填。
简单提一下，词的唱和除以上三种情况外，还有一种特殊情况，叫“和词”，就是只用对方的词牌格式来唱和，但是一定要与原词在内容上、感情上等方面形成往来互动或者呼应，否则所有相同词牌的词就都成了和词了。
比如宋朝陆游填了著名的《钗头凤》以后，唐婉也填了一首《钗头凤》作为应答，但是两个人的词格律相同但韵脚用的不是一个韵部。
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关于诗词用韵
前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。
现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。
这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。
这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例：
鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，"衬韵"也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。
但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人"衬韵"移植过来，而不限于首句。
例如《悼柔石》：
惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
这首诗里的"时"、"丝"、"旗"、"诗"属支韵，"衣"属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。
又如《无题二首》其一：
故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。
这首诗里的"云"属文韵，"春"属真韵，"豚"属元韵。
三个押韵的字
分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。
但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。
这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。
毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄非常工整，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避"上尾"，这是很不容易做到的。
于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。
然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。
例如《长征》：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
诗中的"难"、"丸"、"寒"三字属寒韵，"闲"、"颜"二字属删韵。
再看《人民解放军占领南京》：
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
"黄"、"慷"、"王"、"桑"四字属阳韵，"江"属江韵。
又如《答友人》：
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
"飞"、"微"、"衣"、"晖"属微韵，"诗"属支韵。
再如《吊罗荣桓同志》：
记得当年草上飞，红军队里每相违。
长征不是难堪日，锦战方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
今君不幸离人世，国有疑难可问谁？
五个押韵的字，分别属三个韵部，"飞"、"违"、"非"属微韵，"题"属齐韵；"谁"属支韵。
郭沫若的老干体，押韵也不"率由旧章"。
例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：
人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，"淆"属肴韵，"刁"属萧韵，"遭"、"毛"、"曹"属豪韵。
对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。
一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。
他们的作品也是严格遵守这个规则的。
对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可"为尊者讳"，只说"在前人诗中难找"，或"不合于唐宋诗人的格律"，并无苛责之词。
另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。
而且，这种解放，并未背离仿古的原则。
前面提到唐宋人的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"等，早就邻韵通押。
在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由。
为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？
第二种意见属于与时俱进，但也不能反对第一种意见。
王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。
"但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。
不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
"可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。
其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。
所以说，作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。
（转自《醉月诗苑》。