唐诗的用韵

唐诗的用韵

唐代产生的近体诗，押韵的位置是固定的。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。无论律诗或绝句，首句可以用韵，也可以不用韵。本单元文选中，律诗首句入韵的如王维的《终南山》、杜甫的《登高》、李商隐的《马嵬》、陆游的《黄州》等；绝句首句入韵的如杜牧的《泊秦淮》等。律诗首句不入韵的如李白的《赠孟浩然》、杜甫的《客至》等；绝句首句不入韵的如杜甫的《八阵图》、苏轼的《饮湖上初晴后雨》等。

唐以后的古风和乐府在韵例方面和汉魏六朝诗没有什么不同。只是七言诗以隔句用诗为常，句句用韵为变；上文所说的柏梁体这个名称，就是用来跟当时的常体相区别的。

唐诗的韵部和前代大不相同。不仅和上古的韵部大不相同，和魏晋的韵部也不相同。宋代以后，凡做诗的，都依照唐人的韵部，因此有必要简单介绍唐代的诗韵。

隋陆法言著《切韵》，盛行於世。这部书一共分为206韵。206韵分得太细，也不完全符合当时的语音，不便於押韵，所以唐代规定

相近的韵可以"同用"。南宋时代，平水刘渊索性把同用的韵合并起来，成为107韵，后人又减为106韵，这106韵被称为平水韵，一般就叫作"诗韵"。唐代诗人虽然不是依照平水韵用韵的，但是他们既然依照"同用""独用"的规则，那么平水韵正可以用来说明唐人的用韵。现在列举106韵的韵目如下：

平声上声去声入声

一东一董一送一屋

二冬二飓二宋二沃

三江三讲三绛三觉

四支四纸四（宝玉换真）

五微五尾五未

六鱼六语六御

七虞七（鹿下加吴）七遇

八齐八荠八霁

-- -- 九泰

九佳九蟹十卦

十灰十贿十一队

十一真十一轸十二震四质

十二文十二吻十三问五物

十三元十三阮十四愿六月

十四寒十四旱十五翰七曷

十五删十五潸十六谏八黠

（以上上平声）

一先十六铣十七霰九屑

二萧十七筱十八啸

三肴十八巧十九效

四豪十九皓二十号

五歌二十哿二十一个

六麻二十一马二十二

七阳二十二养二十三漾十药

八庚二十三梗二十四敬十一陌

九青二十四迥二十五经十二锡

十蒸 -- -- 十三职

十一尤二十五有二十六宥

十二侵二十六寝二十七沁十四缉

十三覃二十七感二十八勘十五合

十四盐二十八琰二十九艳十六叶

十五咸二十九（谦言换豆）三十陷十七洽

（以上下平声）

每一韵有哪些常用字，可查阅《诗韵常用字表》。

下面谈谈近体诗和古体诗用韵的特点：

（1）近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。

细叶带浮毛，疏花披素艳。

深栽小齐后，庶近幽人占。

晚堕兰麝中，体怀粉身念。

这一首五律，押的是去声艳韵。

（2）近体诗用韵的要求很严格。无论律诗、长律或绝句，都必须一韵到底，而且不许邻韵通押。字数多的宽韵，如东韵、支韵、先韵、

阳韵、庚韵、尤韵等，固然不能与邻韵通押；就是字数少的窄韵，如微韵、文韵、删韵、蒸韵、侵韵等，也不能与邻韵通押。试举本单元文选中的作品为例。李白的《赠孟浩然》、杜甫的《别房太尉墓》是押文韵，杜甫的《登楼》、《春望》是押侵韵，杜甫的《永怀古迹》（其一）、陆游的《观长安城图》是押删韵，杜牧的《将赴吴与登乐游原》是押蒸韵，都没有"出韵"的情况。不过如果首句入韵时，诗人却往往借用邻韵字来作为首句的韵脚；这种做法中晚唐渐多，到了宋代，甚至成为风气。苏轼《题西林壁》首句末字借冬韵的"峰"字，和东韵的"同""中"二字为韵，就是一个例子。但是我们不能因此认为近体诗押韵也很宽，也有合韵的情况，因为这只限於第一句，而第一句实际上可以说是多余的韵脚，入韵与否是自由的。

（3）古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵和入声韵，不同声调一般是不相押的，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。白居易的《长恨歌》除"归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳"是上去相押外，其他则是平上去入分别相押。

（4）古体诗押韵比近体诗宽，邻近的韵可以通押。例如李白的《侠客行》是庚青二韵通押，杜甫的《自京赴奉先县永怀五百字》是质物月曷黠屑六韵通押。又如白居易《长恨歌》中的：

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。