第一课驱山走海置眼前

巢中了。作者抓住了这一转瞬即逝的现象，来刻画环境
之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字， 则没有这样的艺术效果。
朱光潜先生在《咬文嚼字》一文中说： 比较起来，‘敲’的空气没有‘推’的那么 冷寂。‘推’似乎比‘敲’要调和些。 ‘推’可以无声，‘敲’就不免笃笃有声， 惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。 问题不在‘推’字和‘敲’字哪一个比较恰 当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全 诗调和的。
流长邈远， 后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。
前句写出江水的
江流天地外，山色有无中
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳风物的热爱之情
积极乐观的情绪
襄 阳 好 风 日 ， 留 醉 与 山 翁
思考探究
问：说说诗中“江流天地外，山色有无中”写出了景 物
怎样的特点。 答：“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为 画幅的背景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之 外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有 若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色 烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟 丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓墨的油画和色彩秾 丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。
形象上以云之动写环境之幽静，以动衬静，更显
幽静。故而全诗都突出一个“幽” 。
试分析下列诗中以动衬静、以声衬静的手法。
鸟鸣涧
王维
人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等
都是动景，同时又通过这些动景，更加突出
显示了春涧的幽静，以动衬静。“鸟鸣山更 幽”，以声衬静，愈见其静。
春风得意，亦历忧患，富不易其心，难不夺
其志，这样的男人，惯来符合中国人标准。对男 人而言，可以是精神上的典范；对女人而言，则 是梦中的才郎了。诗画双绝，音乐奇才，翩翩公 子，俗世丈夫，王维之所以是王维，在于他的不
可替代，绝世难寻。男子，才子，公子，君子。
世可集四者于一身者，虽然不多，王维一定是一 个。
我认为“敲”字更好。“敲”即敲门， 更符合作者 来访友人李疑居处的意境。 “推”则是直接推门而入
的意思，显得莽撞粗野，与本诗的“幽情”不相符合。
此外，一“敲”字更能以敲门声反衬出月夜的宁静，读 起来也响亮些。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此作者 一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵 不安的躁动，或是鸟儿从窝中飞出去转了个圈，又栖宿
• 我暂时要离开这里，但不久还要回来，要按照
约定的日期与朋友一起隐居，（决不食言）。 幽情
贾岛骑驴入城，仍搜索枯肠，忽得“鸟宿池边树，僧 敲月下门。”在“推”和“敲”中琢磨，不觉撞上京兆尹 韩愈的车骑，韩愈细问后，不仅没责怪他，反而帮他分析， 确认“敲”字为佳。
你认为“推”和“敲”哪个更好，理由有哪 些？
江流天地外，山色有无中。
远望江水滔滔，好像奔流出天地以外，山色若 有若无朦朦胧胧。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
城郭仿佛在水面上浮动，波澜汹涌又如同摇动 着远远的天空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
襄阳风和日丽，多么美好，我真想留下来，和 山翁同饮共醉。
楚塞三湘接，荆门九派通
雄浑壮阔
汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了， 两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。
汉江临眺
王维
楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
凭山之峻，据江之险，没有帝王之都的沉重
，但借得一江春水，赢得十里风光，外揽山
水之秀，内得人文之胜，这就是中华腹地的
山水名城——湖北襄阳。
——金庸
楚塞三湘接，荆门九派通。
连接着楚国的边塞和辽阔的湘江，西起荆门， 贯通长江的支流。
我们现在知道，夺人之妻为己有的抢夺式婚姻，属
于人类早期婚姻史上常见的现象，在春秋战国时屡见不 鲜。后世那些哄嚷“女人误国”的卫道君子，都属于站 着说话不腰疼，呶呶哓哓，不值一提。 而在千年以前的唐朝，王维就能够将心比心，理解 身处离乱年代的女子的坎坷和唏嘘，却煞是不容易。怪 不得他的夫人死后，王维一直不娶，晚年专心礼佛，恬 淡余生。在他之前之后，前后左右，都是三妻四妾不死 不休的男子。而王维，不论对感情的珍视，还是对女人 的理解，都超越了那个时代。这个男人，不止可以在林 间松下为你抚琴，明月清溪下陪你散步，更可以在寒夜 里握住你的手替你蓄暖，是在你死后，还会对你念念不 忘的那个人。
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诗中前四句写景，分别就山、水（江）、岸、舟四个 方面，由远及近逐次展开。 • 诗中描写意象密度很大，山、猿、江、夜、风、岸、 叶、月、舟等意象纷至沓来，逐人怀抱。视觉上，以“ 暝”、“夜”、“月”渲染山色晦暝、月色朦胧的氛围 ，衬托心情的黯淡。听觉上，以“愁”、“急”、“鸣 ”分写猿声、江声、风声，反衬心情的孤独寂寞和动荡 不宁。 • 本诗在意境上显得清寂（清峭），情绪上则带着比较 重的孤独感。
到眼底，就想起王维的两句诗：“看花满眼泪，不共楚王 言。”突然这样矫情，自己想了觉得别扭。转念一想，既 然想到王维，干脆再写一篇。前面除了在《红豆》里提到 王维，对这个盛唐杰出的诗人并没有过多地谈及。然而王
维，无论诗文还是人品，都是值得书写的。他是一个可以
和李杜比肩，盛唐般华丽深远的男人。 虽然年轻时也有“相逢意气为君饮”的豪兴，王维骨
第一课 驱山走海置眼前——山水胜色
第1课时
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江流天地外， 。 ，波澜动远空。 我本楚狂人， 。 五岳寻仙不辞远， 。 ，白波九道流雪山。 ，影入平羌江水流。 鸟宿池边树， 。 暂去还来此， 。 黑云翻墨未遮山， 。 水枕能令山俯仰， 。
智者乐水，仁者乐山。知者 动，仁者静。知者乐，仁者寿。 ——《论语· 雍也》
子里仍是清和冲淡的底子，好佛，有禅心。诗的成就很高，
五言律诗尤其写得满目清华，被后世人苦学不止。他的人 好似谦谦君子兰花，花开一树，满院芳菲，就连走后门，
也走得格外风雅。
那日岐王和太平公主酒宴之间，王维抱着琵
琶出现了。公主见王维“妙年洁白，风姿郁美”， 于是问岐王：“此是何人？”岐王答：“是一知 音。”随即让王维献上自谱的新曲。 王维精通音律。曾有人拿一幅“按乐图”给
思考探究
问：颈联“郡邑浮前浦，波澜动远空”中，“浮”和 “动”
两字用得好在哪里？ 答： 在本诗中，“浮”和“动”都为浮动 的意思，明明是所乘之舟上下波动，却说是 前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌， 浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗 人故意运用动与静的错觉，进一步渲染了磅 礴水势。
和人吵架了，赌气了，冷战着。院子里花开了，落
王维看，王维一看就说“此是《霓裳》第三叠最
初拍也”。这人不信，让人弹奏，弹到此处，对 图一看，果然就是这样的姿势。王维音乐方面的 才华可见一斑。
那一天，是他风华毕显的日子。王维应手挥 弦，意态潇洒，所弹的曲子哀婉凄切，动人心魄。 一曲终了，公主问王维：“此曲何名？”王维起 身回答：“郁轮袍。”公主听了，极口称赞。 岐王又言：“此生不仅精通音律，擅奏琵琶， 而且就文章而言，恐当世也无人能及。”公主向 王维索要诗稿，王维将事先抄录好的诗卷奉上。 公主惊其才华，命人请他入室更衣，再排宴席， 请他入首座。席间，公主冷眼旁观，益发觉得王 维举止得体，风度端凝，更兼风流儒雅，谈吐清 新，心中暗自称许。那年科举，王维很顺利地鳌 头独占，夺得第一名。
C、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的
幽寂高雅。
D、歌颂劳动生活，以及在劳动中与农民的
深情厚意。
E、反映农村生活与人民生活的贫困。
鉴赏写景诗的方法
（1）作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高低 俯仰远近的变化。 （2）感官的角度
（3）理解和说明描写景物的技巧
– – – – – 虚实结合（“晓看红湿处，花重锦官城”）； 以动衬静（“月出惊山鸟，时鸣春涧中”）； 明、暗对比（“野径云俱黑，江船火独明”）； 以小见大（“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”） 粗笔勾勒和细部描绘相结合（“千山鸟飞绝，万径人踪灭” 与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”）； – 比兴手法的运用。
再见！
• 倚马可待 倚马千言 倚马七纸 一挥而就
• “两句三年得，一吟双泪流。”
• 幽闲地住在这里，很少有邻居往来，只有一条
杂草遮掩的小路通向荒芜的小园。 幽居 • 鸟儿歇宿在池边的树上，归来的僧人正在月下
幽静 • 走过小桥呈现出原野迷人的景色，云脚正在飘 动，好像山石在移动（云动若移石）。幽美 敲响山门。
鹿柴
王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
这首隐逸诗写出了空山的宁静、幽深。作者在 渲染空山的静时除了采用以声衬静的方法外，还用了 以动景衬静景的方法：返影（斜阳返照）宁静详和，
照在深林里的青苔上，更显林的幽与静——以“返影”
衬空山的幽静。
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在《宿桐庐江寄广陵旧游》一诗中，孟浩然分别 从哪几个方面描写所见的景物？用自己的语言描绘一 下诗中所写的风景，并体会作者所要表现的意境和所 要传达的情绪。
知者达于事理而周流无滞，有 似于水，故乐水；仁者安于义理 而厚重不迁，有似于山，故乐山 。
——[宋]朱熹《四书集注》
知者、仁者的品德情操与山水 的自然特征和规律性具有某种相 似性，因而产生乐山乐水之情。
山水诗的主题：
A、表达对现实的不满，怀才不遇的苦闷。
B、对宁静、平和、归隐生活的向往，抒发
闲适自得 的心情。
有人说，《题李疑幽居》围绕一个“幽”（诗眼）来 写，你是否赞同，请谈谈你的看法。 赞同。

题目即已经言明“幽居”。草径、荒园、鸟宿
树、月下门、分野色、动云根等物象，为读者描 绘了一幅清雅静谧的李疑幽居图。而于万籁俱寂 之时来“敲”月下之门，敲门声惊动“宿鸟”， 以声衬静，更显寂静。“移石动云根”又从视觉