古代诗歌的体裁和题材复习过程
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《在狱咏蝉》骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 鉴赏方法： 1、抓住物的特点（有哪些品质、精神） 2、体味作者的情感。（物就是作者的理想、旨趣、节操，
也是主旨和形象的载体） 3、分析写作技巧（托物言志、借景抒情、拟人、比喻）
（四）咏史怀古诗
诗歌体裁
（一）从诗歌的形式来分
1、古体诗 古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，字数不
定，不对仗，押韵自由。 分为四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言
古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古 诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、 乐府诗(“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄” 等名称，如《琵琶行》）等形式。
苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》表达的是面对古赤壁战场 所产生的对古代英雄的赞美和自己壮志未酬的感慨。
杜甫《蜀相》 抒发了对时事兴衰感慨和对三国时诸葛 武侯的景仰之情
（五）羁旅行役诗
客居他乡的游子眼中所见、耳中所闻、心中所感由
此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。 或写游子漂泊的羁旅愁苦，表达对家乡的思念，或 由所见所闻所感触发思乡之愁，表达对亲人的牵挂。
声韵、对仗等方面都有严格规定的格 律诗。 古体诗则不讲格律，唐代以前的诗 歌都是古体诗。
4、律诗和绝句的区别
律诗和绝句的区别主要在句数上。 （1）绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。
（2）律诗共八句，1、2两句为首联，3、4两句为颔 联，5、6两句为颈联，7、8两句为尾联；首联和尾 联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
（二）边塞军旅诗
反映唐朝边疆战争生活为主要内容。在创作风格上多以雄浑 豪放而见长。代表作家有高适、岑参、王昌龄、王之焕等。
感情： 1、反映边塞山川景物、风土人情。 2、表现建功立业、杀敌报国的意志和豪情。 3、描写将士和亲人相互思念的深沉情感及其不幸遭遇。 4、讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者，表达对战争的
2、近体诗
包括律诗和绝句。鼎盛于唐代，除 排律外，篇有定句，句有定字，字 有定声，韵有定位。
绝句（4句）分五言绝句（五绝）、 七言绝句（七绝）两种。、
律诗分（8句）五言律诗（五律）、 七言律诗（七律）、排律三种。
3、古体诗和近体诗的区别
二者的主要区别是： 近体诗是指唐初形成的，在字数、
（二）词
1、分类
（1）鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字 内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）。
（2）词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。 （3）词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两
段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一 段。 （4）词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、 上片，第二段叫后阙、下阙、下片， ）（“阙” 是乐曲终了的意思） 。
厌恶，对和平的向往。
王昌龄 《从军行》 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 借孤寂艰苦悲壮的战争生活的描写表现戍边将土的壮志豪情。
（三）咏物言志诗
不直接表露自己的思想、感情，而是把自己的某种理 和人格志趣融于某种具体事物中，达到言志的目的。、 (即借所咏之物表达自己的情操志趣，或托物显示自己 的高洁品质，或托物抒发怀才不遇的伤感。)
诗人在阅读史书或游览古迹时，有感于历史人物或 事件的是非，引发出对时局或自己身世的共鸣，借所 吟咏的古人、往事来表达自己的感受，抒发自己的情 感。 感情： 1、借凭吊古迹古人来借古讽今，感慨昔盛今衰。 2、通过赞扬古人建功立业的事迹，表达自己渴望建功 立业的心情。 3、写怀才不遇，委婉地对现实进行批评。
1、分类
（1）鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令 （短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。
（2）特点：体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外 加衬字；较多使用口语。
（3） 小令只含一支曲子，如《越调·天净沙·秋思》只有 “天净沙”一曲。
套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲 中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则 不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套 曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用 “煞”，用多少遍没有规定。如《般涉调·哨遍·高祖还 乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子，而其 中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的 曲牌。
2、宫调和曲牌的区别
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的 曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，《长 亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活 三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五 煞》等都是曲牌。每一个曲牌，在韵上必须 属于一种宫调；一种宫调下有的有若干个曲 牌；宫调是音乐术语，表示声音的高低等， 如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调。
古典诗歌题材分类
(一)山水田园诗
描写自然风光、农村景物及安逸恬淡的隐居生活，多用白描手法。
感情：1、热爱大自然的美好情趣。
2、对恬淡闲适生活的向往。
3、对现实不满，寄情山水。
4、流露隐逸避世之情。
5、寄寓诗人生活的感悟。
代表作家陶渊明、王维、孟浩然等。
孟浩然 《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
2、题目和词牌的区别
词的标题是词的内容的体现，词牌是一首 词的曲调名称。
《念奴娇·赤壁怀古》 “念奴娇”是词 牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一 首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词 牌，但不一定有题目。分成两段的词上段 称为“上阙”（或“上片”），下段称为 “下阙”（或“下片” 。
（三）曲
（3）押韵：绝句（1、2、4） 律诗（2、4、6、8） 无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以
上的律诗为排律。
5、乐府和新乐府的区别
（1）乐府，是汉武帝时掌管音乐的官署名称， 后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府 官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。（唐 代以前）
（2）新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗， 除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另 立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到 白居易确定了新乐府的名称。
也是主旨和形象的载体） 3、分析写作技巧（托物言志、借景抒情、拟人、比喻）
（四）咏史怀古诗
诗歌体裁
（一）从诗歌的形式来分
1、古体诗 古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，字数不
定，不对仗，押韵自由。 分为四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言
古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古 诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、 乐府诗(“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄” 等名称，如《琵琶行》）等形式。
苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》表达的是面对古赤壁战场 所产生的对古代英雄的赞美和自己壮志未酬的感慨。
杜甫《蜀相》 抒发了对时事兴衰感慨和对三国时诸葛 武侯的景仰之情
（五）羁旅行役诗
客居他乡的游子眼中所见、耳中所闻、心中所感由
此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。 或写游子漂泊的羁旅愁苦，表达对家乡的思念，或 由所见所闻所感触发思乡之愁，表达对亲人的牵挂。
声韵、对仗等方面都有严格规定的格 律诗。 古体诗则不讲格律，唐代以前的诗 歌都是古体诗。
4、律诗和绝句的区别
律诗和绝句的区别主要在句数上。 （1）绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。
（2）律诗共八句，1、2两句为首联，3、4两句为颔 联，5、6两句为颈联，7、8两句为尾联；首联和尾 联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
（二）边塞军旅诗
反映唐朝边疆战争生活为主要内容。在创作风格上多以雄浑 豪放而见长。代表作家有高适、岑参、王昌龄、王之焕等。
感情： 1、反映边塞山川景物、风土人情。 2、表现建功立业、杀敌报国的意志和豪情。 3、描写将士和亲人相互思念的深沉情感及其不幸遭遇。 4、讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者，表达对战争的
2、近体诗
包括律诗和绝句。鼎盛于唐代，除 排律外，篇有定句，句有定字，字 有定声，韵有定位。
绝句（4句）分五言绝句（五绝）、 七言绝句（七绝）两种。、
律诗分（8句）五言律诗（五律）、 七言律诗（七律）、排律三种。
3、古体诗和近体诗的区别
二者的主要区别是： 近体诗是指唐初形成的，在字数、
（二）词
1、分类
（1）鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字 内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）。
（2）词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。 （3）词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两
段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一 段。 （4）词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、 上片，第二段叫后阙、下阙、下片， ）（“阙” 是乐曲终了的意思） 。
厌恶，对和平的向往。
王昌龄 《从军行》 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 借孤寂艰苦悲壮的战争生活的描写表现戍边将土的壮志豪情。
（三）咏物言志诗
不直接表露自己的思想、感情，而是把自己的某种理 和人格志趣融于某种具体事物中，达到言志的目的。、 (即借所咏之物表达自己的情操志趣，或托物显示自己 的高洁品质，或托物抒发怀才不遇的伤感。)
诗人在阅读史书或游览古迹时，有感于历史人物或 事件的是非，引发出对时局或自己身世的共鸣，借所 吟咏的古人、往事来表达自己的感受，抒发自己的情 感。 感情： 1、借凭吊古迹古人来借古讽今，感慨昔盛今衰。 2、通过赞扬古人建功立业的事迹，表达自己渴望建功 立业的心情。 3、写怀才不遇，委婉地对现实进行批评。
1、分类
（1）鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令 （短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。
（2）特点：体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外 加衬字；较多使用口语。
（3） 小令只含一支曲子，如《越调·天净沙·秋思》只有 “天净沙”一曲。
套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲 中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则 不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套 曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用 “煞”，用多少遍没有规定。如《般涉调·哨遍·高祖还 乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子，而其 中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的 曲牌。
2、宫调和曲牌的区别
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的 曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，《长 亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活 三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五 煞》等都是曲牌。每一个曲牌，在韵上必须 属于一种宫调；一种宫调下有的有若干个曲 牌；宫调是音乐术语，表示声音的高低等， 如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调。
古典诗歌题材分类
(一)山水田园诗
描写自然风光、农村景物及安逸恬淡的隐居生活，多用白描手法。
感情：1、热爱大自然的美好情趣。
2、对恬淡闲适生活的向往。
3、对现实不满，寄情山水。
4、流露隐逸避世之情。
5、寄寓诗人生活的感悟。
代表作家陶渊明、王维、孟浩然等。
孟浩然 《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
2、题目和词牌的区别
词的标题是词的内容的体现，词牌是一首 词的曲调名称。
《念奴娇·赤壁怀古》 “念奴娇”是词 牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一 首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词 牌，但不一定有题目。分成两段的词上段 称为“上阙”（或“上片”），下段称为 “下阙”（或“下片” 。
（三）曲
（3）押韵：绝句（1、2、4） 律诗（2、4、6、8） 无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以
上的律诗为排律。
5、乐府和新乐府的区别
（1）乐府，是汉武帝时掌管音乐的官署名称， 后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府 官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。（唐 代以前）
（2）新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗， 除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另 立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到 白居易确定了新乐府的名称。