电影《荒野生存》影评

《荒野生存》——飘荡在旷野的生命之诗

彭彤：文

无论人们对这位美国小伙子的行径如何解析，有一点可以肯定：在他不顾一切按自已的方式诠释生活的同时，从中得到了最真实的快乐。

总有种力量让我们泪流满面。

活着，为什么？每个人都以自己的方式标注着存在的注脚。爱情、名利、社会、责任……事实上，自离开母体那一刻起，我们已如箭离弦。

二十四岁的克里斯走出了一条与众不同的轨迹。他抛开一切奔向自由，那是一种几近疯狂的自由，没有金钱，没有人际，没有家庭，甚至没有名姓。与其说他是在逃避，毋如说彻底选择了剥离。剥离后的克里斯身轻如燕，在挣掉最后一丝羁绊后（抛下汽车、铰掉身份证、烧毁现钞），他负着一个大包消失在美国犹他州的莽莽旷野中，如流星划过天际，用短暂的燃烧映亮了生命之河的苍穹。

1992年，在美国阿拉斯加的荒原上，人们发现了一具年轻的尸体，死者形容枯槁、身无长物，几本平装书和一本以第三人称写就的旅行日志上刻划着他生前的零散片断。尸检时，遗体仅67磅，死因是饥饿，此前，这位孤独的浪者已独自在阿拉斯加荒原上生存了112天。这就是电影《荒野生存》主人公的原形——美国大学生克里斯托弗·约翰逊·迈克坎德雷斯，一位名牌大学的青年才俊，一个富裕家庭的独生子，一名从肉体到灵魂都“在路上”的自我放逐者。

影片取材于美国作家乔恩·科莱考尔的纪实名篇《阿拉斯加之死》，原著依据克里斯的真实经历达成。作者遍访主角的亲朋好友及路上伙伴，沿足迹做了详实考察，发表后即引起了轰动。十年前，西恩·潘就滋生了将其搬上银幕的念头，迟迟没有启动，是一直在等待原型人物——迈克坎德雷斯家族的许可，该家族最终被影帝的诚意打动，那个偏执而纯粹的美国大男孩终于走上了银幕。

身为奥斯卡、金球、戛纳、威尼斯、柏林五大圣殿的大满贯影帝，作为导演的西恩·潘没有他在台前那么出色，《荒野生存》是其执导的第四部作品，这部影片终于让人们见识了这位前台巨星的幕后才华。影片画面简洁，音乐纯畅，以插叙和夹议的手法拼接出克里斯短暂而灿烂的人生。全片皆为实景拍摄，为了再现当时的情景，剧组横越美国大陆，四赴阿拉斯加，将克里斯之路完全重蹈了一遍。剧组人员表示：这不仅是一次艰苦的拍摄过程，更像是每个参与者的洗礼，“潘是用心灵来拍摄这部电影”。另外，凭着西恩·潘在好莱坞的广阔人脉，该片邀得大批巨星加盟。主演埃米尔·赫斯基是近年来在美国蹿红的新生代演技派明星，据说他与真实的克里斯在外形和气质上都极为酷似。配角阵容也分外强悍，仅三位主配，其获得的个人奥斯卡提名就达七次之多。连续两年获奥斯卡最佳配乐的乐坛大师古斯塔沃·桑塔奥莱亚也倾力压阵，他为影片注入了诗一样的气韵……

面对克里斯的故事，好莱坞大牌们都不遗余力，看得出，他们对那条简单而有力的生命心存敬畏。

影片于2007年9月在美国上演，以不可阻遏之势横扫各类大奖。在纽约哥谭奖夺魁后，该片相继获演员金球奖、城市影评人协会奖、演员工会奖等多项重头奖项的垂青，在今年的奥斯卡盛会中，《荒野生存》再获两项提名……其实，无论该片摘得多少桂冠，其真正动人处并不是导演的手法、演员的技巧、醉人的音乐，而是贯穿全片的克里斯精神，他用短暂的一生为影片注入了永恒的力量，至少，他打动了那些能被他打动的人(这并非他想要的结果)。

每个人都有梦，对很多人而言，漂泊情结是挥之不去的梦魇，但谁都清楚，真正的放弃并不容易，在现今社会，太多的束缚让人们的翅膀退化枯萎。“自由上路，追寻爱与理想的波希米亚，永远年轻，永远热泪盈眶。”杰克·凯鲁亚克和他的《在路上》成为了一代又一

代人的精神图腾。

“无径之林，常有乐趣；无人之岸，几多惊喜；世外桃源，何处寻觅；聆听涛乐，须在海里；爱你，爱我，更爱自然。”影片以拜伦的诗为开场白，将人们直接导入了克里斯的精神殿堂。 1990年，以优异成绩毕业于美国南方名校的克里斯，剪掉了他所有的卡片和证件，也剪掉了与家人间的一切联系。临行前，克里斯将账上的24000美元悉数捐赠后，驾车奔向了远方。这是一次蓄谋已久的生命之旅，种种迹象表明，他没想过要回头。

关于克里斯的动机，很难给出准确的诠释，只知道他的行为撩动着人内心最隐密的欲望。影片试着在其对父母婚姻状态的不满上溯到源头，当别人问及家庭时，克里斯借梭罗的话转达内心：“我宁可不要爱情、金钱、信仰、名誉、公平，也要事实的真相。”他追寻的真相到底是什么？是生命的密码还是对世俗的疑惑？其实，诱因并没那么重要，有些材质注定会燃烧，何必在意点亮他的是哪根火柴。

像鸟一样飞翔，如花一样绽放，隐姓埋名后的克里斯拥抱着他想要的一切。这位情热似火的理想主义者着迷于托尔斯泰的作品和杰克·伦敦笔下狂野的自然风光，他撒开脚步在大自然的怀抱中徜徉，像圣徒在接受神圣的洗礼。

在路上，克里斯遇到的人形形色色，待他如子的中年情侣、情若兄弟的农场主、情窦初开的吉普赛少女、想与其相依为命的鳏居老兵……他们都向这位可爱而执着的流浪男孩伸出了温暖的手，因为，他们感受到了小伙子内心那缕刺目的阳光。但这一切并不能阻挡游子向前的步履，两年里，他像风一样在美国大陆上漂荡。事实上，克里斯并非心如铁石，濒死前，他在日志上写道：快乐只有拿出来分享，才是真正的快乐。说明那些路上的温情深深触动了他敏感的神经。

人总有倦怠的时候，像风一样自由的克里斯也滋生过停泊的念头。当熟悉的钢筋水泥映入眼帘，露宿街头的流浪汉、衣冠楚楚的白领再次撞击着他敏锐的心房，他恍觉眼前西装革履的男子就是他自已，这让他在城市一刻也无法驻足。毋须讳言，源自现实的失望让克里斯对社会有强烈的抵触情绪，他不能忍受虚伪，更不能接受被体制所复制，这在他与朋友喝酒狂喊：“社会!”时表露无遗。

阿拉斯加，无垠的洁白荒原，克里斯将这里当成了漂泊的理想锚地，他像海明威笔下的狮子般踽踽独行，向心中的乞力马扎罗攀登。在荒原上一辆废弃的公车上，克里斯度过了一生最后的一段时光。没有指南针，没有雪地装备，只有十磅米和几本钟爱的书籍，一支点二二口径的猎枪成了其获取食物的唯一凭仗。

洁净的空气滋润着克里斯坦荡的心灵，与此同时，如影随形的饥饿也吞噬着他疲惫的身躯，当意欲离开时，一条涨水的大河阻住了克里斯的归途……在生命的最后一刻，漂泊者仰望着天空，蓝天上白云飘荡、光彩斑斓。那一瞬，以路为家的游子心里充溢的是幸福，他眼含热泪，面带微笑，因为，他用生命博得了面对死神时微笑的权利。仅此一点，这部主题凝重的电影就绝不算悲剧。身畔，一块木板上刻着克里斯留给人世的最后话语：我度过了快乐的一生，感谢这个世界!

与赫尔措格的《灰熊人》一样，《荒野生存》映后虽好评如潮，但也引发了巨大的争议。克里斯到底是个超越命运的传奇英雄，还是一名有勇无谋的白痴，甚至是个只顾自已的自恋狂。对此，好莱坞浪子西恩·潘非常不屑：“总有许多人要对一部电影加上什么明确的道德指向和是非观，而从不在这样一个闪光的生命前，审视一下自已灵魂深处的无聊和卑琐。”

克里斯走了，阿拉斯加静寂如昔，风掠过麦金利峰起伏的山峦，将这里的一切深掩在厚厚的银白里。在那片亘古如初的荒原上，栖息着一颗驿动的心和一具自由的灵魂，掩藏着一份用生命写成的信仰声明。

如果认为快乐人生来自人际关系，那就大错特错了。上帝把快乐放在我们四