《分镜头脚本写作》课件

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分镜头脚本设计课件

第二章电影分镜头脚本
三、电影剧本 (SCRIPT) 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象
名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
第一章分镜头脚本概述
三、分镜头剧本（story board）绘制要求:
4、分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）
5、对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）
大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。二战后意大利掀起“新现实主义”创作思潮，产生《偷自行车的人》《罗马十一点钟》等影片，中国三、四十年代时早于意大利就运用这种方法，强调真实客观地反映生活的本来面目。
第二章电影分镜头脚本
一、影视的两大风格类型
２．戏剧风格：源于美国用电影对舞台演出的纪录，注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式电影风格，对故事片创作产生重大影响，成为电影市场中主要的影片样式。（对《泰坦尼克号》和美国电影的看法）。
第一章分镜头脚本概述
四、分镜头脚本的格式：影视分镜头脚本，通常采用表格的形式。
分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。

剧本与分镜头脚本完成 ppt课件

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影视剧作的结构是千姿百态的，根本原因是影视剧本内容的丰富多采。
仅以开端为例，就有许多不同变化： 1、从头说起。《阳光灿烂的日子》 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 3、从高潮说起。《663》 4、从发展部分说起。《疯狂的石头》
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此外，在开端部分，出场顺序也各有差异。 1、配角先出场。 2、主角先出场。
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C、纠葛型与复杂型：简单的故事纠葛是将所有冲突置于三个层面的一个。内心冲突个人冲突个人—外界冲突
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情节处理的技巧
一、交代前情交代前情最高明的方法是一边戏剧行动仍然在进行，一边
同时借由人物的互动与对话，让观众自然储备了相关的信息，能够一路顺畅地看下去而浑然不觉。而这方面的技巧又可以分为两个层次来谈。第一项：鸡毛扫景第二项：心腹人物
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四、冷热调剂冷热调剂使用的场合，好比一出严肃沉重的戏，
若全戏的气氛一成不变，不仅缺乏波涛起伏，观众的情绪感应也会弹性疲乏；这时便需要利用喜感的人物来穿插其中，不仅让人耳目一新，恢复情感感受的活力，就是剧情再进行的时候，观众也能很容易地重新入戏。
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五、结局的处理一出戏结局的处理，通常是拟大纲时就计划好的，
础都是冲突(conf lict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他
想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突
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第三幕结局
第三幕通常发生在第56页至第786页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？

分镜头脚本ppt课件

分镜头脚本本的内容一般包括片名、镜号、景别、摄法、技巧、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环境造型）、解说词、音响、音乐、时长、备注等，按统一表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图，可以根据导演意图做适当调整。
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分镜头脚本格式
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分镜头脚本
镜号：每个镜头按顺序的编号景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切
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一，分镜头剧本（story board）绘制要求:
1，充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 2，分镜头运用必须流畅自然。 3，画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及
形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4，分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变
换、叠化等。画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、
形象。音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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《登高》分镜头改编
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练习：《天净沙·秋思》分镜头改编
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
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分镜头脚本
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分镜
分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。后期的拍摄和制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也称为导演剧本或工作台本。

视听语言——分镜头稿本PPT课件

三、固定拍摄的作用
1、能让观众集中注意力看清楚一个画面。 2、稳定性强，缓解观众的视觉疲劳。 3、可使运动的主体动感更加强烈。 4、比较客观。 5、在控制节奏方面具有重要意义。
四、固定镜头的拍摄要求
1、要尽可能发掘被摄对象“动”的因素，使静止的画面有生气。
2、一定要拍稳。尽可能使用三角架拍摄。
3、每一个镜头应从不同角度、不同景别拍摄几条，便于后期组接。
第二节、运动拍摄
运动拍摄的概念：运动拍摄就是在拍摄过程中通过摄像机机位移动，光轴变动，变焦推、拉，或将几种方法综合在一起，进行复合摄像而得到连续画面的拍摄方法。运动拍摄的镜头叫运动镜头。可以用具体的推、拉、摇、移、跟、升降等命名运动镜头，如推镜头、拉镜头、摇镜头等等。
二、拉摄拉镜头
定义利用摄像机上的变焦装置使焦距变动，画面框架由近而远逐渐拉开距离。景别由小范围向大范围连续过渡，被摄主体由大变小。
功能 1、镜头从长焦逐渐调至广角，等于把观众的注意力从局部引向画框内的全体景物。2、表现这一主体处于什么样的环境中。3、给人一种逐渐远离的感觉。4、常用来表现一个事件结束、人物告别等情景。5、在一组镜头中有总结收场的段落感。
一、推摄推镜头
定义、利用摄像机上的变焦装置让焦距变动，使画面框架由远而近向被摄物不断接近的变焦推摄方法。
功能、 1、将摄像机镜头从较短的焦距变到较长的焦距，等于把观众的注意力从全体景物引到局部。 2、在推的过程中，主体以外的背景是虚的，有突出主体的作用。 3、从全景逐渐变到中景、近景、甚至特写，能将事物中本来不引人注意的细节变成特写进行强调。 4、表现静止的物体，能弥补“静”的不足，使事物具有特殊的动感

分镜头脚本PPT课件

2024/3/12
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诗歌改分镜头脚本
诗歌改写分镜头脚本是考试题型之一，在创作的过程中： 1.首先白话译文，理解一个问题（作品的含义和意境） 2.怎么用镜头语言准确描述你看到和想到的画面（创意），找寻能表达诗歌意
境、人物和思想情感的物象，并结构出情节线索。备注：诗歌改编要充分掌握赋比兴手法，用赋比兴等方式，让内在的情绪（喜
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分镜头脚本
分镜头脚本是导演对由文学形象到视觉形象的转变中的具体化的总体把握和设计，可以体现导演创作的风格特点。
分镜头脚本本的内容一般包括片名、镜号、景别、摄法、技巧、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环境造型）、解说词、音响、音乐、时长、备注等，按统一表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图，可以根据导演意图做适当调整。
分镜头脚本
2础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。后期的拍摄和制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也称为导演剧本或工作台本。
2024/3/12
怒哀乐愁、恐惧、不安等）被“看见、听到”，也就是通过所谓的移情、联想，使诗歌主题有外在的呈现载体和更具有表意。
2024/3/12
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《登高》——杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
2024/3/12
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《登高》分镜头改编
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。

分镜头脚本格式标准(共10张PPT)

镜头的类别和作用
空镜头：没有明显主体的镜头。起比喻、象征、抒情、衬托气氛、借物写人等作用。同学举例
分镜头脚本案例
场景一：白色地面
镜号
景别
技巧
场景
内容
动作
时长
男主角背影,正坐1 在餐桌前
2S
将文字脚本上写出的画面意义，分成假设干镜头，以及由他们组成镜头组去表现文字脚本的内容意义。
1〕根据镜头的时间长短不同的拍2摄角度〔有哪些中角景度？〕
分镜头与分镜头脚本的格式
3、分镜头脚本及其格式分男镜主头角与背分影镜,正头坐分脚在本餐的镜桌格前式头脚本：依据文字脚本，分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内不同同上的加拍上摄汽方车式轮容〔子有的哪声写些音拍在摄方专式？用〕的表格上，称为可供拍摄、录制的脚本。
4〕镜头的长度取决于内容的需要和观众领会镜头内容所需要的时间。
不同的拍摄手法：
1）主观镜头：代表剧中人物的眼睛，
表现剧中人物的真切感受。
2）客观镜头：代表观众和作者的眼
睛，客观的叙述发生的事情。
主观镜头表现人物在特殊情况下的精神状态。（同学分析讨论）
镜头的类别和作用
4〕镜头的长度取决于内容的需要和观众领会镜头内容所需要的时间。不同的拍摄角度〔有哪些角度？〕主观镜头表现人物在特殊情况下的精神状态。男主角背影,正坐在餐桌前不同的景别〔有哪些景别？〕
固定镜头
蛋开始出现裂痕
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空镜头：没有明显主体的镜头。
镜头：组5成电视节目的根特本写单位男主角背影,正坐在餐桌前
震镜头
男主角从蛋中挣脱出来
2S
镜头跟着小汽被男主角在餐桌上滑到左边
镜头：组6成电视节目的根黑本场单淡位出淡入切镜头

《分镜头脚本设计》PPT课件

▪ 时间：20到30分钟
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剧本在分镜脚本中的创意体现：
▪ 剧本是以叙述故事为主，分镜头脚本是直观感受剧本的内容和创意点的体现
▪ 举例：《女裁缝》《krapooyo》《嘲笑》
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同样的剧本通过分镜头的不同表现方式和表达方式：
▪ 举例： ▪ 表现方式：奥是卡2012年动画短片 ▪ 表达方式：《倒霉熊》
分镜头设计脚本设计
L精o选课g件oppt
1
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分镜头脚本的连续性和叙述性：
▪ 连续性：镜头与镜头的流动与连贯。
在动画片中，场景和角色都在分镜头的脚本阶段同
时设计完成，尽管工作过程中有所修改，但是大体
保持不变。因为动画中的连续性比其他任何媒体形
式更具体
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叙述性：是否将一个故事的讲解清楚
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剧本与分镜头之间的关系：（剧本对分镜头的要求）
▪ 分镜头对剧本内容的叙述性是否清楚表达 ▪ 每个镜头对剧本的意图是否得到体现 ▪ 剧本人物角色情感的具体表达是否清楚（镜
头的表达是否体现出剧本的生动性） ▪ 镜头表现剧本细节是否到位
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举例子：《疯狂的石头》
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蒙太奇手法：
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精选课件ppt
22pk论坛
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栕潧獉
举例：《杀死比尔》动画分镜头

举例：
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▪ 《杀死比尔》经典动画 ▪ 《疯狂的石头》
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课堂练习：
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▪ 创意分镜：用10到15个镜头简单讲诉杀手完成任务的过程。
▪ 要求：画面自然生动有创意（允许运用同样的镜头，也可以在同样的镜头进行添加和删减进行创新）

分镜头脚本设计 PPT课件

这种能力是要通过不断的学习与实践才能逐步积累的。
分镜头的概述
1.1 认识分镜头
为了帮助我们更清晰的理解分镜头的基本概念，首先需要我们了解和其相关的一些基本概念，对这些概念加以认识和区分，从而帮助我们更好的学习和掌握分镜头的设定。
1.1.1 小说
小说是文学四大体裁中的一大样式，是和散文、诗歌、戏剧并列
他们的办公室显然不如吉蒂斯得那间华丽。一个穿着很讲究的嘿头发妇女坐在他们的两张写字台之间，神经质地玩弄着她那顶碉堡式的帽子上的面纱。妇女：我希望吉蒂斯先生能亲自手里这桩事。沃尔希（几乎是慰藉未亡人地语气）：如果您允许我们先做完这个初步询问，那时吉蒂斯
先生就会有空了。
从吉蒂斯得办公室里又传来了一件玻璃制品砸碎的声音。场景5 内景吉蒂斯办公室吉蒂斯和寇莱吉蒂斯和寇莱站在办公桌前吉蒂斯拿出手帕抹去滴在写字台上的汗珠。寇莱：他们不会为了这样的事枪毙一个人的。吉蒂斯：他们不会吗？寇莱：不会为了杀死自己的老婆。这不成文法。吉蒂斯将那叠照片在桌子上重重的一扔。喊道：我来告诉你怎样是不成文法，你这个蠢货！你要杀人又要不受惩罚，那你就得有钱，你又这么多钱吗，你以为自己有那样高级吗？
1.1.2 剧本
剧本是电影拍摄以及动画制作的基础，虽然也是通过文字呈现出
内容，但是剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，将来是要转
换成视听语言出现在荧幕上，通过画面向观众传递信息的。美国著名剧作家希德.菲尔德说过“剧本既不是小说，也不是戏剧......而是由画
面讲述出来的故事。”这就强调了剧本的视听表现性。因此我们在撰
写剧本的时候就要切忌把剧本写成了小说，比如你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世、背景、家庭组成，或是用几页的笔墨来

分镜头脚本的绘制(课堂PPT)

分镜头脚本02 分镜头脚本的制作
1
本课程的重点内容
·熟悉各种运动镜头在分镜头脚本时的绘制表达方法 ·通过演示和实践，掌握分镜头脚本的制作（绘制和文字说明）
【作业1】根据给定的动画短片进行临摹，练习分镜头脚本制作。要求：
• 1、对短片中出现的运动镜头进行正确分析和表达 • 2、合理选用人物关键姿态，适当增加pose • 3、根据影片的内容书写文字部分（描述和台词） • 4、正确区分镜头并进行编号
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1、固定镜头
Tips：一些微微运动的镜头由于运动非常微小，在绘画上可以归类到固定镜头中。
固定镜头就是摄像机完全静止不动的情况。分镜纸上镜头框内绘制的画面就是将要制作的全部摄像范围。固定镜头是最基本、最常用的镜头。
在绘制固定镜头时只需要考虑摄像机的景别、角度，角色动态，该画面的
景深表达等。在上节课我们进行的镜头草图练习就相当于固定镜头的绘制
接下来我们了解不同运动镜头的具体表达方式。
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（1）推拉镜头
是在运动镜头中经常出现的镜头运动方式，在二维动画中较为容易达成，因此出现率较高。前推通常是情感上突出镜头中央的物体或人物，后拉则是展示物体或者人物周围的环境氛围。
在推拉镜头中会出现大小不同的两个摄影框范围，摄影框范围推到什么程度可以按照镜头需要来决定，不过其比例必须与影片制式一致。
突出强调人体的某个局部。大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部（或身体局部），如眉毛、3
2、摄像机的角度
（1）平视镜头，指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
（2）俯视镜头，指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。这种镜头具有如下基本特点：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境，从特定角度展现运动线条，使影像压缩变形来制造特殊效果。

分镜头剧本PPT课件

景别
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。不同的景别可以引起观众不同的心理反应。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为：
❖特写（角色肩部以上，或某部位的局部）近景（角色胸部以上）中景（角色膝部以上）
全景（角色的全部和周围背景）
远景（被摄体所处环境）
内容：在一望无际的沙漠上，远远走来一只雄壮的骆驼和寻宝者。
内容
• “内容”是指画面中角色的动作和对白，有时也把动作和对白分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间。用文字来描绘出每个画面所表达的内容。在对白中还分：对话和画外音。
声效：寻宝者：“宝藏在哪里呀？ ”
声效
• 对背景音乐、声音效果、对话、画外音等声斜移
拉镜头横移
声效：寻宝者：“宝藏在哪里呀？”
特技：
声效：寻宝者：“你不累么？负荷那么重？
特技：叠化
Sc1
镜头号（SCENE），简称：SC或C
每部片子都是由一系列的镜头组成的，这些镜头有固定的顺序，不可以随意排列，所以每个镜头必须都有序号。
画面
• 分镜头中的画面内包含环境背景、人物活动范围、起止位置和镜头处理等内容。要准确理解画面中标注的方向，动式等。
长度：4”12k
镜头长度
• 每个镜头的长度是按几秒几格（帧）来计算的。在胶片电影的动画中，1秒钟 =24格。这里的“格”指的是拍摄到胶片上一个一个的画面。也就是说：1秒钟有24格画面在屏幕上闪过。而在电视动画中，1秒钟=25帧。秒的符号是我们惯用的:” 。格或帧常用“k”表示。如，1 秒半等于1秒12帧或是1秒13帧，即： 1”12k或是1”13k。

分镜头脚本的绘制PPT课件

一、了解镜头
1、景别
空镜头：画面中不含有人物的镜头。远景：背景为画面主体，人物在画面中只占有很小位置。全景：拍摄到人物全身的范围，也可以看清人物动作和其所处的环境。中景：大约从人物大腿附近往上范围的镜头，是表演性场面的常用景别。近景：拍摄胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。特写：在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部。大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部（或身体局部），如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
（2）移动镜头
在展示比镜头范围更大的场景时，可以在横向或者纵向上移动镜头的位置。移镜头和摇镜头不同，在二维动画中摇动的镜头很难制作，但是移动镜头就很简单，所以是常用的扩大场景信息的手段。
在移动镜头的绘制中，至少有两个大小相同的摄影框范围，分别是开始位置和结束为止。镜头移动不一定是直线推动的，也有可能采用弯曲路线移动，甚至是有角度的转动。
镜头34的动作文字说明是必要的，否则原画师并不知道大家有做动作。
五、编号和时间长度
1、编号在动画生产制作中，单个镜头的内容通常分开进行制作，最后再统合到一起。分镜头脚本上面的镜头编号是在漫长的、忙碌的动画制作过程中进行文件管理和制作统筹的必要基础。 * 编号可以在调整完一个阶段的镜头设计后统一进行编写。必须分清楚哪些部分是同一个镜头，哪些部分是不同镜头。不能把同一个镜头的多个pose视作不同镜头。 * 借用之前的镜头通常也需要建立新的编号。
绘制摇动镜头的分镜，需要较大的画面范围来绘制镜头摇动时看到的景象。同时考虑摄像机看向不同方向时环境透视上的改变。
（4）升降镜头
升降镜头也会带来较为复杂的透视变化，也是使用三维软件会较为容易制作的镜头类型。在分镜绘制时可以简单地用上下平移镜头来进行处理，用文字注解的方式标明需要镜头升降带来的透视变化。

《分镜头脚本设计》PPT

– 既然推镜头，那就一定有个推的过程。
• 2.拉镜头：
– 跟推镜头相反，对着角色向后拉远拍摄画面，使画面从一个局部逐渐扩张。
• 3.摇镜头：
– 拍摄时摄影机机位不动，机身做上下左右的旋转运动。
• 4.移镜头
– 把摄影机放在升降机上进行滑动拍摄，意义与
二、空间调度与轴线规则
•
影在拍摄的时候，通常第一个镜头都是一个全景，先
介绍一下整体情况，这第一个全景镜头，就是拍摄的总角
度。（例如新闻联播）
• 轴线规则:
– 所谓“轴线”，是假想出来的一条直线。轴线规则是指在摄影机与角色同侧的180°以内的所有镜头我们都可以正常连接。
• 3.反越轴原则
–但是如果我们完全按照规则去拍电影，那电影就显得苍白单调了，所以有的时候也会通过一些镜头语言来达到越轴的效果.
•广义解释：
– 电影反映现实艺术的思维方法，是.整部电影的安排与组合的艺术手段。
蒙太奇的8个种类
• 1.平行蒙太奇：把发生在同一时间内，但是不同场合发生的事件，平行的叙述出来。
• 2.交叉蒙太奇：把同一时间、不同地点的动作或场面交替叙述出来，造成惊心动破的印象，多用在动作剧上。
• 3.颠倒式蒙太奇：先演出结果在演出原因，造成倒叙的效果。
三、分镜头剧本指的是将文学剧本分割成以镜头为单位的剧本形
式。镜头指的是摄像机从开启拍摄到停止拍摄的画面。
1. 文字分镜头：是将剧本内容通过文字的方式表述出来，里面包含镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音效等内容
2. 画面分镜头：是将剧本内容通过画面的方式表述出来，里面包含镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音效、人物、动作、表情、背景等画面内容。

视听语言分镜头脚本创作课件

音乐——画面构成与音乐美感的结合，音乐与画面运动节奏的匹配
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二、声音的设计
影视声音的组成一般分为自然声效、环境声效、机械声效、模仿声效，这些效果都是针对当下的音效接收系统来制作的。当下的音效系统都是经过实践检验的成果，符合人体工程学，所以现在的音效制作在技术上基本达到“以假乱真”的水平。
音画并行—— 指声音不是具体的追随或解释画面内容，也不是与画面处于对立状态，而是以自身独特的表现方式从整体上揭示影片的思想内容和人物的情绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想空间和潜台词，从而扩大影片在单位时间内的容量。
音画对立—— 指导演和作曲有意使画面和声音形象之间在情绪、气氛、
节奏以致内容等方面互相对立，深化影片主题。
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7、拼接：多用于拍摄过程中的剪接，往往应用于弥补拍摄素材少，无法达到影片所需要的节奏和长度，为了达到影片画面要求的长度，可将其中有用的同一个镜头或相似的镜头组接起来，这就是拼接。
8、闪回镜头组接：在镜头叙事的过程中插入人物回忆画面，成为闪回镜头组接，这种组接方式常被用于表达人物内心情绪的变化。(猫的报恩回忆鱼饼干)
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导演以人们的视觉特点为依据划分分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制定拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。主要内容包括：镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长度等项目。
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第四节、分镜头的节奏
一、画面节奏在动画中，节奏主要体现在叙事结构、分镜头等方面。根据剧情内容的发展，在一组镜头中，要知道如何选择运用全景、中景、近