建筑表皮

“风之塔” 伊东丰雄
静态表皮肌理并不能适应“瞬息万变” 的城市环境，它是被动的，有缺陷的
风之塔以永不停息，永 在改变的风作为譬喻， 代表东京视觉上的复杂 性 所有照明设施均有中心 计算机时时控制，时刻 将周边城市的噪音，风 向及风速等环境信息为 计算机转译成照明控制 方案动态地呈现出来
青浦区私营企业协会办公楼 大舍建筑

竖向荷载传递—如恒载以及叠加荷载 水平荷载传递—如风荷载产生的压力及其吸引力产生的冲击荷载 结构的安全性及其机械损伤防护 具有将部件进行结构整合的能力，直接或间接利用太阳能，或者为内 部空间提供遮阳隔热保护 具有将操作系统结合整合的能力，从而使建筑能够适应不断变化的功 能和使用者的需求
——吴则鸣 张鸿铭 周文昭

建筑被理解为一个自我封闭，自我决定的有机系统，它有着精确的几何框架 限定的理想的比例系统 建筑裸露地建造出来而后才披上装饰的外衣 建筑表皮仅仅是种覆盖物，并且完全依托于作为内在支撑物的建筑结构而存 在

立体派艺术的理论和实践打破了古典空间化的界限，把时间引入了画面 立体派绘画给表皮带来了影响在于，建筑立面可采用几何化抽象表现手法， 由各个立面整体去表现客观的空间结构，从原始的古典正立面变成了围绕整 个建筑的自由而连续的外皮 建筑呈现机器般的裸露成为了当时的主题 柯布西耶——他将表皮定义为“体量的外包”，能够减少过扩大我们对体量 的感觉 此时的表皮概念已经清晰的被“剥离”出来

凹凸不平的立面，与光影结合，暗示醉酒之感
由于功能的需要，这个建筑有 着巨大的连续的形式，像生物 体那样从没边延伸出去。
建筑周边的信息毫无遗漏的呈现 在建筑上，并且建筑形体自身存 在着凹凸，其自身的体量也被反 射作用混合到环境的图像中

采用菱形隔栅反射玻璃幕墙，忠实反射的 天空，街道和建筑成为了建筑表皮的主角 表皮材料的反射使建筑与城市你中有我， 我中有你，完全消解于光学反射的环境中， 很大程度上消除了过于怪异的体量对街区 形成的破坏和压抑

பைடு நூலகம்
多明莱斯酒厂 赫尔佐格和德梅隆
精心挑选的当地石头被叠摞在金属框网内。远 远望去，其所产生的天然质感与色彩与近景中 的葡萄园及远景中的青蓝色山脉融为一体，长 达100米的长方形几何体量被消解于莫大的自 然景观中
密致肌理将开洞和墙面之间的界限扩散开， 抹去了传统表皮的图底关系，以往作为线性 功能的尺度也变得不确定甚至是消失，这一 切都在肌理的不同强度的表达中退化为痕迹 屋顶，墙壁，割断，家具等建筑上绝大部分 因素都用杉木做的百叶来实现。最大可能地 远离混凝土，而采用百叶为粒子使建筑与周 围环境相融合。

装臵艺术并不是对生活场景的简单模仿和挪用，而是一种观念形态的表现， 能够引发观众的思考。并且在装臵艺术中，观众不是一种被动的接受，二是 一种主观的参与。 图像的世界，是一个强调城市表面化的世界，三维实体的感觉越来越被表皮 式的二维图像表达所代替。从而，空间乃至建筑的表皮都被化约为一种二维 层面上的图像，摒弃了深度
采用了环廊式布局，主要功能均位于平面中心， 双层表皮的间隙既作为入户的缓冲空间，又作 为连接空间，高效地串联着所有功能

托莱多玻璃艺术博物馆 SANNA 通过双层玻璃间的80厘米的热量控制 缓冲区来抵消太阳能辐射，热传导和 冷凝，像海绵一样过滤着内外的环境 交换 来降低能量损耗的目的
建筑表皮的功能，能量及结构
阿拉伯世界研究中心
老区与新区，阿拉伯文化与西方文化，历史与现 代，内向性与外向性。它的象征性和现代感立足 于今日对这两段文明史的解释。
平滑与纷繁，来分别面对一般的城市景观与水景
3.2.1 微凹（凸） 东京prada旗舰店
西 雅 图 公 共 图 书 馆 库 哈 斯
石博物馆 隈研吾
以基地上现存的三座旧石材库为中心。 通过隔栅和叠砌两种方式展现了石材 轻盈的一面，石材的“重量”和“轻 盈”交织整合并强化了基地的特质 良好的通风 原材料：本地产的芦野石

建筑表皮与功能或者结构之间的从属关系被解构了，三者并臵起来。
后现代主义在建筑表皮使用历史因素的时候，往往采取两种方式： 一是采用历史阶段性的，具有断章取义的特点 二是混合使用不同历史阶段的建筑因素，采用折衷的方式处理

泛意的割断文脉，基本无视建筑所在地点的周围关系，是后现代主义的致命 问题
建筑表皮与建筑及环境的关系
1、对内部功能的影响； 2、对环境的影响或回应； 3、体现建筑功能与环境形成的一种互动关系
2.1边界的消失
水/玻璃别墅
隈研吾
它的墙壁全部都是玻璃，所 构成的开阔视野为远眺濑户 内海的秀美景色提供了最大 的可能 在这个设计里，建筑不再被 当作受欣赏的纪念物，而是 主动地参与到周围的建筑之 中
建筑表皮作为内外部之间既独立又相互连接的元素：反应 在建筑表皮的功能方面 立面和屋面设计对能源消耗及室内舒适度的影响 建筑表皮的结构特性 按照结构标准划分建筑表皮 承重及无承重的表皮结构 建筑表皮的未来


遮阳系统 防眩系统 作为能源站的建筑表皮
改建国会大厦的设计中，由于广泛使用了将 自然采光及通风联合发电及热回收组合起来 的系统，由此做到了可用最少量的能量、最 低的运转费用取得最大效果，成为德国乃至 全世界生态建筑的样板之一。

1、建筑表皮的概念及与环境的关系 2、基于一定环境条件下建筑表皮的设计
2.1 边界的消失 2.2 体量的消解
3、基于一定环境条件下建筑表皮的操作方式
3.1 一元与多元肌理 3.2 凹凸度 3.3 表皮与材料 3.3 动态表皮 3.4 双层表皮
什么是建筑表皮？
建筑表皮，指的是建筑和建筑外部空界面处的构件及其 组合方式的统称。它的构成要素主要包括外墙，屋顶，有 时还包括悬挑或架空的楼板等。
荷载传递（有支持或无支撑） 按照外壳排布的外墙结构设计 按照分层顺序的外墙结构设计 辐射能量传导（透明，半透明，不透明）


有足够的贮存空间和活动空 间，能保持低温恒温、恒湿 的条件，密封但能换气，隔 绝自然光照明。防震动、防 巨声干扰。有相对的恒温条 件。
砖的“重量”和“轻盈”交织整合并强化了基地的特质 砖的空隙富于变化，便于通风采光，让建筑呼吸 砖的材质具有厚重感，与酒窖的形象相呼应
3.1.1一元肌理
水立方
此时的肌理单元好似单一细胞，在建筑表皮的平 台上不断的自主分化，直至铺满，并且有脱离既 有平台向外界衍生的趋势
此结构只使用了三种表面，四 种交线和三种交角或节点，这 种建构逻辑是在自然界中普遍 存在的。 他的形式张力强烈影响着周边 环境，其空间结构的自然性也 使得建筑具有很强的亲和力，与 基地自然融合。
“在建筑秩序中，理想的建筑类型是更开放的，室内外自然的联系在一起。”
根据当地建筑传统选择材料，使建筑 扎根于基地 卒姆托采用产自同一山体的灰绿色麻岩， 以表现建筑与场地的同质和谐。整个建 筑就像一个被掏空的巨大石块，插入山 体之中，成为环境的一部分
2.2.1图像反射
阿普利克斯工厂 多米尼克· 佩罗 肌理的延伸 建筑那层“皮肤”是用经过抛光的金属 制成的，肌理呈鳞片状。整体表皮起着 光学仪器的作用。 风景被反射了，并被其特殊肌理分解了