浅析加泰罗尼亚文化与建筑的关系

浅析加泰罗尼亚文化与建筑的关系

Analysis on the Relationship between Catalonia Culture and Architecture 撰文 王飞 高山 中国建筑设计研究院

引言

巴塞罗那的老城区也叫做“哥特区”，大多数建筑是在13~15世纪之间建造的，罗马

文明的印记依稀可见。19世纪下半叶，巴塞罗那古老的规划格局中融入了一种新的风格，即

伊尔德丰斯·塞尔达设计的宽敞有序的街道，占据了老城区与其背后山脉之间的空地，这种

棋盘式的街道布局一直延伸到城市东北方向的海边，大部分保存至今，形成现在的城市肌理。

本土加泰罗尼亚文明中孕育出来一股强大的力量，安东尼奥·高迪成为这股力量的核心，

新奇、怪诞、不可名状的造型使其建筑作品成为西班牙乃至全世界独树一帜的风景线。可以

说巴塞罗那是高迪的，高迪的建筑赋予了巴塞罗那神话般的样式，毫无疑问这种样式使巴塞

罗那具有一种独特的力量，与当地的现代文明相映生辉。

而作为人类社会的上层建筑，建筑形式反映了当地的文化特征，又是怎样的独特文化历

程孕育出了这样奇特的历史产物呢？

1 西班牙民族历史

1.1 西班牙历史上的民族融合

西班牙所处的伊比利亚半岛处于欧洲大陆的西南角，连接着大西洋、地中海和坎塔布利

亚海，也通过这些水路与四个大陆相连，具有极其重要的战略地位。

西班牙民族既是本地繁衍生息的民族，同时也吸收了大量的外来因子，这些外来者在伊

比利亚半岛登陆的理由各不相同，文明开拓、地理探险、军事征服、避难、经商，而其最终

的结果却是一样的，都走进了西班牙的民族历史。

1.2 民族融合对西班牙的影响

远古时期的希腊人、腓尼基人、迦太基人这些海洋民族的到来，也给当地注入了新的文

明，生产技术、贸易交流、宗教思想、文字书写、艺术审美，也为日后西班牙民族所特有的

的冒险精神、海外开拓精神、富于想象力、宗教感提供了原始基因。而从公元2、3世纪到

中古时期的外族入侵，也对西班牙民族及其文化的影响起到了决定性的作用。

公元前218年，罗马人通过布匿战争打败了迦太基人，从物质与精神上征服了伊比利亚

半岛。在艺术上，罗马人继承了希腊人的衣钵，又从实用的角度将其推向了新的水平。素有“世

界建筑师”之称的罗马人建立起为自己歌功颂德的凯旋门和纪念碑、供自己休憩的公共浴室、

供享乐的竞技场和剧院等。从艺术风格上看，英雄主义和帝国权威的思想、功利和务实的精

神几乎被砌进了砖石中。

阿拉伯人对西班牙的影响是十分深远的。而摩尔人在西班牙的建筑成就使西班牙在罗马

风后又迎来了一个新的高峰。阿拉伯建筑风格渊远流长，吸收了两河流域、罗马建筑、拜占

庭建筑的特点逐步形成了特有的伊斯兰风格。值得一提的是，居住在穆斯林西班牙的阿拉伯

艺人和工匠们不满足于传统风格，汲取了罗马和西哥特的建筑精华，将这些因素和伊斯兰风

格结合在一起，创造出独树一帜的穆德哈尔式建筑和装饰艺术。

历史上，两次重大的外族侵袭，即罗马人和摩尔人，不仅带来了丰富的文化，也使基督

教和天主教这两大不同宗教信仰在西班牙民族中种下了根深蒂固的果实。随处可见的教堂与

清真寺在宣扬世界信仰的同时，也为西班牙当地的建筑文化提供了丰富的养料，成为西班牙

巴塞罗那城市独特的文化魅力以及强悍的民族个性使其在文化艺术领域走出了一个个独树一帜的建筑大师。就城市特点

而言，这种鲜明的个性又聚焦于一个伟大的建筑师以及他的一系列作品。为了探讨当地文化与建筑之间的些许内在联

系，从加泰罗尼亚的历史、文化、经济等方面对于城市的影响入手，试图揭示个体的偶然在历史背景下的必然性。

加泰罗尼亚 高迪 城市肌理 新艺术运动

摘 要关键词242

建筑样式寻根的源头。而古代文明对巴塞罗那这座历史古城最直接的影响就是老城区，也叫哥特区。大多数是在13~15世纪之间建造的，但是仍可以在这些建筑身上找到罗马文明的痕迹。

2 加泰罗尼亚的民族特性

从历史的沿革中能够很明显地看到加泰罗尼亚民族追求自由、民主的渴望，以至于历任统治者在这个区域都没有博得过他们的好感。从一个侧面看，加泰罗尼亚民族的反抗独立史也是西班牙国家的民族在外来移民或是入侵的历史洪流中的极端化反应。

比起其他民族来，加泰罗尼亚民族从民族性和行事风格上有鲜明的特点，他们似乎更加欧洲化，像所有拉丁人一样崇尚享乐主义，但同时又有强烈的事业心和严谨的工作习惯，也正因为如此，他们用勤奋和精明为自己打下了雄厚的经济基础。大量的财富催生了新艺术的产生，社会开始专注于大手笔的制作，这也为以后巴塞罗那诞生的精品建筑提供了可靠的物质来源。

3 加泰罗尼亚建筑

加泰罗尼亚的现代建筑运动时间上与法国、比利时的新艺术运动较为接近，在思想上又与民族主义和浪漫主义思潮相联系，在建筑手法上具有很强的地域特色。该运动受到的影响是来自多方面的，包括西班牙哥特式、西班牙巴洛克、加泰罗尼亚传统工艺，以及加泰罗尼亚地区本土所孕育的神话般的建筑特质，当然这种特质更多的还是植根于历史。

3.1 群星璀璨的加泰罗尼亚建筑运动

尽管加泰罗尼亚现代建筑运动成果丰富，且类型多样，但总的来说，可以分为路易斯·多门尼奇·蒙坦纳和安东尼·高迪这两条路线。他们既是加泰罗尼亚现代建筑的领导者，同时也是其风格的缔造者。在1850~1918年间，他们创造了大量的作品，体现出将理性主义、西班牙阿拉伯建筑神话般的装饰性以及新艺术运动的曲线风格三者风格进行融合的意象。

多门尼奇对于加泰罗尼亚现代运动来说是非常重要的人物，他不仅设计了大量的作品，比如橡楼、佩尔的马塔研究所建筑群、雷乌斯的鲁尔住宅、雷乌斯的瓦纳斯住宅、帕尔马的马略卡大酒店等，而且在出版方面的贡献也非常突出，以此方式来探讨如何在现代建筑中表达加泰罗尼亚的民族性格。1887年，他最优秀的文章《全国建筑研究》发表于《加泰罗尼亚的重生》。另外，他还担任了《图书馆艺术与文学》丛书的主编，翻译欧洲最重要的著作。1886~1897年间，多门尼奇参与撰写了不朽读物《艺术通史》。

此后，另一位巴塞罗那建筑师尤约尔·吉伯特的创作延续了加泰罗尼亚新艺术的传统，也表现出了个人的特性，这种强调地方传统、地域材料以及民族文化的建筑思潮，直到上世纪30年代才告一段落。

在执业初期，他设计了科洛尼亚的格尔的商人之家，此后还设计了帕

尔马大教堂。在1904年他开始了与高迪的紧密合作，完成了巴塞罗那

格尔公园、米拉公寓等。

在1933年之后，加泰罗尼亚现代建筑运动有了新的变化，一方

面是以何塞·路易斯·塞特为代表的现代主义建筑师开始在巴塞罗那

展开实践，其思想语言来自于柯布西耶等建筑师；另一方面，马德里

工程学院工程师爱德华·托罗哈·米雷特也活跃起来，他对混凝土技

术的研究与实践极大地丰富了现代建筑技术与空间的表现手段。

1932~1937年间，塞特回到巴塞罗那，这一时期，他建成的主要

作品包括巴塞罗那公寓与巴塞罗那城市总体规划等。1937年，他与米罗、毕加索合作完成了巴黎世界博览会的西班牙馆。之后，因为佛朗

哥的专制统治，取消了加泰罗尼亚的自治权，塞特移居美国。

著名的土木工程师米雷特是混凝土薄壳结构设计的先驱。他的第

一个混凝土壳体结构是阿尔赫西拉斯的屋顶。随后的两年，他实现了

两座令人佩服的壳体结构，即萨苏埃拉的马场看台与体育大厅。晚年，

米雷特还出版了两本重要著作——《结构的哲学》与《爱德华多·托

罗哈的结构—一位工程师的自传》，这对建筑工程界起到了非常显著

的影响。1959年，他创立了壳体与空间结构国际交流协会。

3.2 加泰罗尼亚建筑英雄——高迪

一代又一代的优秀建筑师发扬了加泰罗尼亚建筑风格，而其中高

迪的出现无疑为加泰罗尼亚建筑史添加了浓墨重彩的一笔。高迪是加

泰罗尼亚新艺术运动最伟大的建筑师之一，其作品结合了自然主义、

表现主义与宗教的象征性，闻名全世界。

1852年，高迪出生于加泰罗尼亚沿海城市雷乌斯。起初，他在雷

乌斯的彼斯学校学习。1878年高迪获得建筑师文凭。同年，他就读于巴

塞罗那大学建筑学院，并先后在多所建筑事务所实习。19世纪末是高迪

开始执业的时期，如前文所提，此时适逢巴塞罗那蓬勃发展时期，大量

的财富催生了深受新艺术以及新哥特风格影响的城市规划，大量的文艺

工作者热衷于大手笔制作，客观上为高迪的创作提供了历史舞台。

总的说来，高迪的建筑创作可分为四个时期。

1878~1882年是第一个时期，高迪的作品主要涉及城市住宅和社

会小品，其首个作品文森特住宅采用哥特复兴风格。此外，高迪还设

计了巴塞罗那街道灯柱等设施。

第二阶段，他受到法国建筑师、理论家勒·迪克以及英国建筑评论

家拉金斯等人的影响，努力创造出一种可塑性以及结构独特的形式。高

迪将穆斯林艺术、哥特式和巴洛克风格结合起来，并以个人方式自由组合。在这个阶段，格尔家族与高迪的结合可以说影响了高迪的一生。格

243