设计素描—精细特写

物体材料表面由于有了肌理形 态，通过光线的作用，投映在 人的眼睛里，便会产生感知， 即会有一种感性的认识，这是 对材质表面肌理的感受与印象， 在经过视觉的处理后所产生的 一种心理现象，这就是人们常 提及的质感。这也可以说是对 材料的一种感觉联想，它是光 滑的还是粗糙的，是坚硬的还 是柔软的等等。这种感性认识 可以通过我们对材料肌理形态 的描绘，以精细特写的手段表 达出来。
设计素描
精细特写造型
本章包括以下五节；
第一节 形体的外部材料 第二节 肌理与质感 第三节 质感写真与明暗 第四节 质感写真的其它因素 第五节 质感写真的分类表现
第二节 肌理与质感
由于物体的材料不同，其表面的组织、排列、构造也就各不 相同。因而便会产生各种不同的视觉和心理的感觉。例如：粗糙感、 精细感、柔软感、坚硬感、结实感、膨松感、轻浮感、沉重感等等。
物体材料有各自的肌理形态， 通过光照，我们看到它，就会 产生视觉现象，因此，肌理又 称质感。
人们对于肌理的感受一般是以 触觉为基础的。摸一摸，感受 一下，这叫做触觉肌理。由于 人们长时间在日常生活中的对 于物体材质的体验、感受和认 识很熟悉，以至不用去摸，也 会在视觉上、心理上感觉到质 地的不一样，软的、硬的、粗 的、细的、轻的、重的，这就 叫视觉肌理。
此外，作画所用的纸张表面改变色彩，也会影响作画的效果，如选用墨纸或 深色纸，用白色笔从高光处wenku.baidu.com始表现形体的质感，这就是充分利用了纸的特 点。选用适合自己表现用的纸可以收到一种运用自如、事半功倍的功效，可 使材质写真达到高度完整性与完美性
第五节 质感写真的分类表现
分类：
1. 反光不透光的物体 2. 透光且反光的物体 3. 相对既不反光也不透光的物
材料肌理的产生与物体的外部 结构关系是密不可分的，有什 么样的物体表面结构特点，便 会有什么样的肌理形态特征。 比如：一颗花生，它表面的凹 凸变化是它的肌，脉络交错所 形成的网络便是它的理。肌与 理合在一起就形成了花生表面 富有深浅变化的材料质地的肌 理特征，给我们的视觉、心理 感觉粗糙，有粗糙感。
布质
是由线绳经过纺织手段，将其有 秩序地交织在一起，产生一个柔 软的片面物，可分为棉、麻、毛、 化学纤维等五个种类。由于加工 的技术与所用线的材料不同，可 以产生不同的质地，软的、粗涩 的……
对于纤维交织在一起所表现出的 肌理与质感，可以用放大镜去观 察它的肌理有态的细节同时还要 把握其整体感，表现时要使纤维 的交织、穿插关系，产生一种主 次感与节奏感。
第四节 质感写真的其它因素
我们采用精细特写的方法来表现材料质地的写真，在笔触的 运用上要认真注意。描绘时，不要漫无目的没有变化地进行。 如果画什么材质的物象都用一种笔法，形成一种单调的表现语 言，这是不可取的。笔触的运用应根据材料本身的不同肌理及 质地所引发的某种感受的需求，进行有针对性的运笔，强弱、 轻重、缓急等技巧。形体上产生的明暗关系，反映在画面上运 笔时应随着肌理的表面构造顺序、走向、起伏关系，保持一致， 真正做到笔随形走，尽量做到不露笔锋的痕迹，达到笔触与材 料质地的高度统一性。最终完成对材质的写真性。
纸材
自东汉造纸技术发明以来，它 一直伴随着人们的文化生活， 无论是在绘画上还是在设计中， 它都与我们形影不离。同样是 因为加工技术与材料的不同， 而产生不同质感的纸材，如： 柔软的宣纸、光滑略坚挺的铜 版纸、白卡纸等。
在描绘纸质时，抓住纸的薄的 特性与强度特性，并借助纸的 皱折肌理形态来整体地描绘纸 的微妙变化关系。
作为液体状态下的晶体——水，其同样可以既反光又透光，由于其特殊状态 与属性，使其具有千变万化的形态，将其列为晶体物质范畴，需要我们去认 真分析认真研究。
3 相对既不反光也不透光的物体
其种类很多，如石、木、纸、 皮革等等，最大的特点是不 产生透光，光大部分都被此 类材料所特有的表面肌理所 吸收，只有少许的光反射到 人的眼睛里，根据反射光的 多少来辨别是何材料。这所 说的不反光准确一点来说是 不产生高光，是相对前两类 物质材料而言的。由于此类 材质物体种类较多，而每个 材料都有其各自的肌理形态 特征。
石质
自然的石材，大都给人一种原 始、质朴、沉重、坚硬的感觉。 在原始社会人类把它制成最初 所使用的工具。它的色泽种类 很多，有白色的、黄色的、黑 色的等等。它的形状有被刚劈 出的棱角分明的石材，有经过 天然外力的作用而形成的团团 的鹅卵石，也有经过人为琢磨 加工出的大理石、玉石等。
木质
木质是一种具有明显肌理现象的 天然材料。木材的种类很多,由 于其特殊的生长过程，树干每年 长粗一圈，形成年轮，也就是说 形成了木质环绕轴心的内在生长 结构。在使用木材时，采用不同 的角度进行切截用料时，如横断 切面与侧断切面，会形成不同的 纹理现象，在进行描绘时，要仔 细观察其肌理特征，表现出其有 机的生命感于体量感来。
通过课题训练，使学生逐步掌握 光与影之间的关系，了解光影与 形体之间产生相互变化的规律， 提高对明暗关系的敏锐反应和分 辨色差、质差、量差的变化的能 力。
当光射到物体之后， 反射回来便会进入人 的眼内，使人可以辨 认物体。物体既可以 反射光同时也可以吸 收光，这与物体表面 的质地肌理有着必然 的联系，光滑的表面 就比粗糙的表面反光 强，反之，粗糙的表 面比细致的表面吸光 强。
我们所研究的明暗关系不是简单的、概念化的黑、白、灰的关系， 诚然黑、白、灰是素描表达语言的主旋律，但最终还是要看在具体 的形体表现上如何去贴切地运用这些调子的。
光照射到形体上，会使形体产生各种各样明暗不同层次的调子变化。由 于其外材质结构不同，它们的也肌理不尽相同。另外，光线的强弱变化 同样也影响着同一个物体表面的明暗关系，我们需要认真分析如何把握 形体的内在与外在的结构，因为物体本身的起伏关系决定了物体的明暗 关系，只有把握住形体的整体凹凸起伏关系与局部表面质地的肌理关系， 对反映在形体上的明暗关系描绘才具有实际的意义，才能更好地完成人 们对质地的描绘，完成富有空间深度的外部结构材料的表现。
这类物体以玻璃等晶体为例，对光的反射性极强，它可以使物体周 围的环境反射到这些物体上，同时上述物体的透光性使我们可以看 到物体后面的东西。
既反光又产生透光使上述 物体在表现上具有了很多 的层次，使其材质效果显 得非常的丰富与晶莹剔透。 这是表现中关系较为复杂 的一类材质，也是最具深 度、最出效果的材质。
一片树叶，叶体是肌，叶脉便 是理；一块石头，一块木头， 也都有其材料的特有纹理。一 般来说，突出的是肌，纹路是 理。以水为例，水面是肌，波 纹便是理。材质不同，肌理不 同，便会给我们的视觉产生不 同的、硬的、软的、重的、轻 的感觉。一块丝绸、一块麻织 物，纤维粗细不同，肌理不同， 给人的质地感觉一样吗？纺织 物的经，我们可以理解为肌， 纺织物的纬我们可以理解为理。 竹编、草编、绳编，主杆为肌， 支杆为理。
皮毛
皮革有天然与人造之分，天然皮革 由于动物大多数生长毛发，经过后 天加工制成皮革，其表面保留着毛 孔，形成天然的纹理特点。仔细观 察较天然皮革显得过于生硬与机械 一些。皮革经过处理后具有一定光 泽感。
毛皮由于其辅生在各种动物皮肤上， 形成特殊的生理生长规律，形成了 各种各样的肌理形态。
这些都可以在细心观察和耐心描绘 中慢慢体会到的。人的皮肤表现可 以在此项中得到训练。
这里还要顺便提及一下画好质感写真表现，除了加深对形体材料肌理 形态的观察、分析等方面外，还要好好地把握所描绘中所使用的工具。
一枝铅笔的黑、白、灰色阶变 化是有限的，需要有H硬度系 列到B软度系列的全套的铅笔， 再加上用笔的强弱、疏密、方 向，来达到对形体材质的写真 描绘的目的。另外还可以采用 炭笔、钢笔等表现工具来描绘 材质。而每种工具都有其独特 的表现语言，另外还可以采用 其它不同的用笔形式，来进行 新的表现语言、新的表现形式 的尝试，来增强学生的表现力。
第三节 质感写真与明暗
要对形体的材料进行写真表达，首先要从形体的各个角度，对其 构造、纹理详加研究，以找到最能表达其肌理效果的部位，然后 将物象的形体注入更深层次的视觉要素进行表现。这种表现常常 通过明暗在物象上分布的现象与规律来完成对形体外部材料质感 的写实效果的，明暗是物体表面材质写真的关键。
除此之外，还有陶瓷用具也可 以列为此类。陶瓷用具是经高 温作用炼制而成的。直接用陶 土烧成的为陶器，表面比较粗 糙无高光；在素坯上加上釉色， 炼制成的轻、薄器物为瓷器， 其具有明显的反光性，质地细 腻光滑，且脆宜碎，有的瓷器 表面釉色极其丰富，对其要认 真观察体会，才能有助于进行 质感表现。
2 透光且反光的物体
体 4. 相对既不反光透光的物体
1 反光不透光的物体
以金属类最为代表， 自商、周时期人类发 现并利用金属开始， 在我们的日常生活中 便随处可见，尤其是 在现今工业生产中， 应用极为广泛，我们 要认真研究它的特性 来为我们的设计服务。
要表现金属的肌理、质感， 就需要先去分析它。由于其 自身的材质属性，经过加工 抛光后它的表面多为光滑面， 具有极强的反光性，可以将 周围环境中的物体投映在本 身表面上，这是金属素描表 现中最大的特点，以不锈钢 的特点最为显著。也有个别 的锈蚀金属，没有光泽，但 其却保留金属所特有的重量 感。同时金属本身具有固有 色，