浅论《雷雨》中蘩漪的悲剧形象
浅论《雷雨》中蘩漪的人物形象doc
浅论《雷雨》中蘩漪的人物形象【内容摘要】《雷雨》是曹禺先生的第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志。
他塑造了蘩漪———一个独特的悲剧灵魂。
曹禺认为，悲剧的实质就是人的生命追求受到压制和威胁时所面临的困境和追求目标之间的冲突。
正因为如此，才会有让世人铭记的“蘩漪”，她的形象在我看来是《雷雨》中最有特色个性最鲜明的人物：她是一个旧式女人，又是五四以来追求妇女解放，争取独立自由的新女性代表；她敢爱敢恨，具有强烈的反抗性，但她却不是一个有开创性能力和思想的人；她是阴鸷可怕的；又是可怜可悲的。
蘩漪这一悲剧形象是曹禺对现代剧的一大贡献,深该地传达出反封建与个性解放的五四主题。
【关键词】旧式女人敢爱敢恨阴鸷可怕可怜可悲《雷雨》这部话剧以30年代半封建半殖民地的中国社会为背景,刻画和揭露了一个封建专制性资产阶级家庭中的种种罪恶和他的最终破产.而蘩漪作为剧中的重要人物,她所遭受的不幸和苦难正是处在黑暗现实中的广大妇女命运实再现.蘩漪所做出的悲愤的呐喊,着实体现了反对封建主义,追求个性解放民主精神,同时也使《雷雨》成为五四新文化运动以来的优秀剧作。
一，蘩漪是一个旧式女人，又是五四以来追求妇女解放，争取独立自由的新女性代表。
蘩漪是一个“旧式女人”，在她那个时代，女性是不可能进入学堂念书、识字的。
她那“对诗文的爱好”，只有在富贵人家才能培养出来，由此我们可以看出她的出身、教养的痕迹，然而从她说四凤是“下等人”，表示了坚决反对“我的儿子要娶也不能娶她”，我们又可以看出她那贵族妇女的偏见思想。
这些说明了她毕竟是一个受过旧传统影响的“旧式女人”。
然而，蘩漪毕竟又是生活在个性解放浪潮席卷全社会的新时代，思想上接受着“五四”新文化运动的洗礼。
新的思想观念又使她身为资本家的太太，过着锦衣玉食的豪华生活，却厌恶周家那种令人窒息的生活环境，厌恶冷酷虚伪的周朴园，狂热地追求个性解放和自由。
因此作为大家庭中的旧式女人，她深居简出，象封建仕女似的孤独而柔弱，作为一个觉醒了的新时代里知识女性，又那样的狂热和暴烈。
《雷雨》中繁漪的悲剧表现分析
《雷雨》中繁漪的悲剧表现分析《雷雨》中繁漪的悲剧表现分析繁漪是《雷雨》中的悲剧人物形象，她自我独立又追求自由，但最终无法摆脱悲剧命运的束缚，通过对其悲剧表现的探讨，可以折射出当时封建制度的落后与残酷，以及女性的卑微与不公，在繁漪这一悲剧形象给我们带来独特审美感的同时，也可从中反思新时期女性如何自尊、自爱、自立、自强，以真正实现男女平等。
一、妻性与母性的失落繁漪和每个人一样，在家庭中都身兼几重身份，她既是妻子，又是母亲。
然而，无论是作为妻子还是母亲，她都感受不到家庭的和谐与温暖。
对繁漪来说，家像监狱，爱人像阎王，“陪着一个阎王十八年了”，这句话就道出了她心中的苦和怨。
在没有尊严、毫无生机的家中，她的精神受到极大的摧残，人性受到压抑而变得扭曲、异化。
她“渐渐地磨成了石头样的死人”，变成一个乖戾、抑郁，甚至阴鸷的人。
尽管，她为周朴园生下了一个儿子，但也没有改善他们的关系和她的境遇。
在这个家里，她只是周朴园展示家庭完整和美满的道具，丝毫不能体会到家庭的温暖，有的也只是冰冷、空洞和绝望。
以至于，她喊出了“我不是他（周冲）的母亲，不是，不是，我也不是周朴园的妻子”这样的疯话，彻底失去了妻性和母性。
首先，作为妻子，繁漪体会不到丈夫的温情。
繁漪是受过新思想影响的旧式女性，她出生于大家庭，受到过一点新式教育，十八年前，青春貌美的繁漪听从着祖宗长辈们传承下来的“父母之命，媒妁之言”的训戒，带着对爱情和婚姻的期待和憧憬，嫁进了周公馆。
可现实是残酷的，她嫁到周家来，如同一只金丝鸟掉进一个令人窒息的枯井里。
周朴园非常重视自己在家庭中的地位，并得意于自己家庭的秩序和圆满。
在家庭里，“他的意见就是法律”。
周家这个禁锢如铁桶一般的家庭，极大的限制了繁漪的自由，她既不能经常步入交际场所施展她的年轻美貌和才气，也不能在家里呼风唤雨，骄纵任性，时时处处都要违心地带着周朴园强加给她的“贤妻良母”的“紧箍咒”，连一切正常的见解和行为、合理正当的要求都可能遭到周朴园的禁绝。
简述曹禺戏剧《雷雨》中蘩漪的形象特征
简述曹禺戏剧《雷雨》中蘩漪的形象特征曹禺的戏剧作品《雷雨》中，蘩漪是一个富有否定意义的形象，她在
剧中展现了自信、独立和追求自由的个性，以及对现实社会的怀疑和不满。
蘩漪是一个新时代的女性形象，她拥有独特的思想和追求，对于传统
家庭观念和封建礼教持有怀疑的态度。
她年轻美丽，聪慧机智，善于表达
自己的意见和观点。
剧中她同领事的对话中展现了她对婚姻的看法，她不
愿意为了结婚而牺牲自己的理想和追求。
这种打破了传统思维模式的特征
使得蘩漪成为了一个独立自主的女性形象。
除此之外，蘩漪在剧中也展示了坚定的意志和追求自由的人格特征。
她以自己对事物的敏感度和独立思考来解决自己遇到的困境。
她不愿意接
受命运的安排，而是选择积极主动地改变自己的生活。
在与领事的交流中，她公开表述自己的观点，并决定宣布放弃婚事，追求自己的人生幸福。
蘩
漪展现了一个坚持自我的女性形象，不受传统道德和社会规则束缚，追求
自由和个性的真实表现。
此外，蘩漪也展现了对社会现实的不满和怀疑。
她对现代社会的政治
和道德的虚伪表现出强烈的不满。
她在剧中通过自己的言行举止表达了对
社会舆论和权力的质疑，她不愿意为了所谓的名利和社会地位而违背自己
的原则。
蘩漪以敢于发声的形象展现了对社会的质疑，对社会弊病的揭示，从而展示了一个有见识、有思想的现代女性形象。
综上所述，曹禺戏剧《雷雨》中，蘩漪是一个独立、自信和有才华的
女性形象，她具备追求自由、抨击社会不公和对现实社会的怀疑的个性特征。
她以自己独立思考和追求真实的行动使得自己在剧中成为一个引人注
目的女性角色。
浅论话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象
浅论话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，是一部杰出的现实主义家庭悲剧。
作品成功塑造了蘩漪悲剧艺术形象，运用精湛、高超的艺术手法，在尖锐的戏剧矛盾冲突中塑造蘩漪艺术形象，它包含丰富而深刻的社会意义。
话剧《雷雨》蘩漪悲剧典型形象典型意义《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。
作品为我们成功塑造蘩漪这个经久不衰、极富个性特征的艺术形象，是文学爱好者讨论和研究的焦点，我们从不同的角度不同的层面去讨论、去挖掘。
本文试图从以下几个方面展开分析：一、蘩漪是一个悲剧形象（一）蘩漪的悲剧性婚姻1.和周朴圆无爱的婚姻蘩漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17岁时，被迫嫁给大她20岁的周朴圆，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18年，饱受情感冷漠和精神折磨。
一方面，两人居家相处却得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生机勃勃的气息，禁绝了家庭正当的情感要求，使蘩漪遭受情感的冷漠；另一方面，蘩漪遭受着巨大精神折磨。
从周朴园威逼蘩漪喝药这一场戏来看，实质上是一种典型的精神摧残，充分暴露了周朴园狰狞的面目和冷酷的手段，因而激起蘩漪更大的反抗，当周朴园无端得给蘩漪扣上“神经病”的帽子时，这种极端的精神折磨正是对蘩漪人格的侮辱和人性的践踏。
2.和周萍崎形的爱情正当蘩漪在艰滩寻找和殷殷渴求真正情爱之时，周萍闯入了蘩漪的情感世界，感情饥渴的她不顾一切地爱上了周萍，把一切都交给了他。
周萍再次燃烧了蘩漪爱的激情，可他最终背弃爱情的行径，用一句句冷冰冰、无情的话语“我怕你是疯了，你给我滚开，我要你死等等”，直接抨击着蘩漪那颗已经破损不堪的心灵，像一把无情的刺刀刺痛蘩漪的心，使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，于是，她身上所具有的原始性开始萌发，她做出玉石具焚的残忍举动，到最后一幕她承认了同周萍的关系，使周家复杂的血缘关系一下子真相大白，使周萍再一次陷入乱伦，在痛苦和悔恨中自杀身亡。
雷雨中繁漪人物形象分析完整版
雷雨中繁漪人物形象分析Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】《雷雨》中繁漪人物形象分析摘要：繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”，一个阴鸷的女人。
她“有火炽的热情，一颗强悍的心”，为了爱情，“敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的的搏斗”。
在一个雷雨交加的夜晚，她将“最圆满，最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。
但她不仅毁灭了别人，也葬送了自己的幸福。
本文主要从四个方面来分析这一人物的悲剧形象。
关键词：《雷雨》繁漪封建社会形象悲剧正文：《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。
繁漪是曹禺刻画的最具特色和最为鲜明的人物形象。
这个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。
她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。
偶尔也会露出依稀的微笑：“红晕的颜色快乐地散布在她的脸上”。
①曹禺曾说过，繁漪的性格是最“雷雨”的。
在曹禺看来，繁漪是个“有火炽的热情，一颗强悍的心”，并“敢冲破一切的桎桔，做一次困兽的搏斗”②的女性。
一、繁漪是资产阶级的新女性繁漪是个受过新思想影响的资产阶级女性，是“五四”以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。
首先，她出生在中国最后一个封建王朝的末年，当时的中国处于半封建半殖民地社会，帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级对于人民的压榨和剥削日益深刻，人民群众没有人身自由，处于被奴役被剥削的悲惨境地。
同时，刚刚过去的五四运动，给中国社会带来了光明与希望，要求民主，争取人权，要求自由的新思想、新观念，已经开始深入人心。
这种时代的特点，这种时代里要求个性自由的精神氛围，无疑给繁漪带来了新的发展机遇，提供了抗争的精神动力。
浅谈《雷雨》中繁漪的人物形象
论《雷雨》中蘩漪的人物形象摘要话剧《雷雨》是以1925年前后中国现实社会为背景，通过叙述作为封建家长和资本家的周朴园同他的家人所发生的一系列矛盾,展示了被压迫的女性的不幸遭遇,披露了资产阶级道德的虚伪和残忍的本质以及旧的社会制度必将灭亡的命运。
剧中的主要人物蘩漪是作为周公馆的“叛逆”形象出现的，由于她受过新思潮的影响，因而周朴园的专制统治使她压抑、痛苦，渴望自由和爱情。
她抑郁而乖戾、热情又冷漠,个性强悍、任性、敢爱敢恨,但又无法避免的很软弱。
在周公馆里她既是女主人,又是精神奴仆；她既是周萍的后母,又是他的情妇。
她无法忍受这种令人窒息的气氛，但是又无法摆脱这样的处境。
在难以抗拒的环境中走向变态：爱变成恨，倔强变成疯狂，在她的“雷雨式”性格的彻底、极度报复下，在她身边有罪和无辜的人都被她推向了深渊。
关键词：孤独乖戾雷雨善良In the theory of thunderstorm Fan without charactersAbstractModern drama “thunderstorm” China is around 1925 real society as the background, through the feudal patriarchal narrative and capitalists zhou: what happened with his family in a series of contradictions, shows the oppressed women's misfortune, to disclose the essence of bourgeois moral The main characters' Fan orders as “rebellious”image of the zhou house, because she had a new ideological trend, the influence of so zhou: tyranny made her depression, pain, desire for freedom and love. She was depressed and surly, warm and cold, a strong personality and capricious, dare to love dare to hate, but it's inevitable weakness. At the duke of zhou, she is a mistress, and the spirit of the slave; She is a Zhou Ping stepmother, and his mistress. She can't stand this suffocating atmosphere, but can't get rid of this situation. In the environment of the irresistible to a abnormal condition: the love into hate, become crazy stubborn, in her“ thunderstorm” character thoroughly, extreme revenge, beside her guilty and innocent people were her into the abyss.Keywords：Lonely Grumpy Thunderstorm Kind-hearted引言《雷雨》是曹禺先生非常著名的一部话剧作品。
浅析《雷雨》中蘩漪的形象解读
残缺的生命可叹的形象——浅析《雷雨》中蘩漪的形象著名剧作家曹禺先生在《雷雨》中，为我们塑造了八位栩栩如生的人物，特别是作为整个剧本灵魂的蘩漪写得更为出色。
她成了中国现代文学史上少有的、极富个性特征的文学形象之一，也成为大家讨论和研究的焦点。
人们从不同的方面、不同的角度去探讨、去挖掘，有说不完的话题。
下面我就蘩漪形象谈几点粗浅的认识：一、蘩漪的艺术形象。
㈠雷雨般的性格。
蘩漪被人们称为《雷雨》中“最为炫目的一道闪电”①，她具有雷雨般的性格。
具体表现在：1、敢爱敢恨，勇于反抗。
蘩漪是一个具有强烈反抗精神的人，她敢爱敢恨，不计后果。
正如剧作家在《雷雨·序》中所说：“在遭遇这样的不幸的女人里，蘩漪自然是值得赞美的。
她有火炽的热情、一颗强悍的心，她敢于冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗争。
虽然依旧落在火炕里，情热烧疯了她的心，然而不是更值得人的怜悯与尊敬吗？”蘩漪的反抗性，主要表现在她对周家人人惧怕的周朴园的反叛上。
剧中，在她与周朴园的四次交锋中，她的言行表现得越来越激烈。
最后终于完全撕碎了周朴园的“尊严”，彻底破坏了周家的秩序，显示出“雷雨”般的性格。
第一次冲突是周朴园逼蘩漪喝药。
这次蘩漪的反抗性是表现出来了，但还属于消极抵御。
第二次冲突是周朴园催蘩漪去看病。
这次蘩漪却是以挑战者的姿态出现的。
这次冲突中蘩漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方。
因为最后周朴园还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。
第三次冲突是蘩漪雨夜跟踪周萍从鲁家归来遇到周朴园。
这次蘩漪的反抗性更表现得淋漓尽致。
她对周朴园的每一次问话的回答，都使周朴园感到惊愕骇异，这可以看出优势转到了蘩漪一方。
第四次冲突是在结尾。
这次蘩漪更以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，扯下了他的虚伪面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。
而周朴园此时处于消极的被动地位。
每次冲突之后，都使他们的关系发生变化。
蘩漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是中国现代戏剧史上的一部杰作，该剧通过对当时社会风气的揭露和对人物内心矛盾的深刻挖掘，展现了一个真实而复杂的社会画卷。
而在这部剧中，繁漪作为女主角之一，其形象更是备受关注。
本文将对繁漪这一人物形象进行深入分析。
繁漪是一位充满矛盾的女性形象。
她一方面渴望自由、独立和幸福，希望能够摆脱父权制度和传统观念的束缚，追求自己的爱情和婚姻；她又受到社会舆论和道德伦理的压力，内心深处挣扎着，矛盾不已。
繁漪这种内在的矛盾冲突，使她的形象更加真实、立体和具有代表性。
她代表了那个时代许多女性的心声和挣扎，她的命运也在一定程度上反映了当时女性的处境和悲惨境遇。
繁漪是一个复杂、有血有肉的人物形象。
在剧中，她展现出了丰富的内心世界和复杂的情感变化。
她对于夏娃报错之心、对于邻居孙少平的爱恋、对于自己家族的不满等情感纠结，使得她的形象更显得生动和立体。
她不是一个简单的“受害者”，而是一个自觉的有思想、有情感的真实人物。
她的举动和言行都带有强烈的个性色彩和情感共鸣，使得观众更容易对她产生认同感和情感共鸣。
繁漪是一个勇敢、坚强的女性形象。
尽管她在爱情和婚姻方面遭受了无尽的折磨和痛苦，但她并没有沦为懦弱和软弱的受害者，相反，她选择了勇敢面对自己的命运，不愿向命运低头。
她在家庭和社会的双重压力下，依然保持着对真爱和幸福的追求，不断努力挣扎并寻找着自我价值的归属。
这种坚韧和勇敢，使得她的形象更加鲜活、动人，也使得她成为了许多观众心目中的榜样和精神导师。
繁漪是一个具有时代特征的人物形象。
她的情感挣扎和命运悲剧，与当时的社会现实密切相关。
在当时的封建社会中，女性地位低下，没有独立的人格和地位，命运往往受到男性和社会的控制和摆布。
繁漪的形象，反映了那个时代女性的普遍命运和困境，也代表了那个时代许多女性的心声和挣扎。
她的形象，是一种对当时社会现实的真实揭露和深刻反思，也是对那个时代女性命运的真实记录和呈现。
繁漪作为《雷雨》中一个重要的女性形象，她的存在不仅仅是一个戏剧性的表现，更是对当时社会风气和女性命运的真实揭露。
试论《雷雨》中周繁漪的悲剧命运
试论《雷雨》中周繁漪的悲剧命运文章解读了曹禺《雷雨》中的主人公繁漪扭曲的悲剧人生。
蘩漪生活在中国国情与局势最为复杂的一个时代，是封建旧家庭之中的知识女性，不甘心在家中屈辱的地位，奋起反抗，但受时代和个人性格的限制，人格扭曲;蘩漪的最高理想是追求爱情自由，但她同时也表现出自卑、自弃的特点，所以最后逃不脱失败的命运。
标签：封建;女性;人格扭曲;悲剧命运《雷雨》作为一部经久不衰的戏剧作品，不断地被搬上大大小小的银幕和舞台，其巧妙的情节安排和强烈的命运冲突令人印象深刻。
这部话剧形象生动地刻画了周家和鲁家两代人的感情纠葛，以及各种各样的矛盾与交错，最后以周家少爷和四凤付出生命为代价来结束整部话剧。
作品中人性的扭曲和心灵的窒息，在周蘩漪这个充满悲情色彩的女人身上表现得淋漓尽致。
她是个敢爱敢恨，敢作敢当的旧社会拥有不屈反抗精神的女人。
但是现实是无情的，身处于时代的洪流中，即使周蘩漪有一颗强悍的心敢于承受暗无天日的情感折磨，最终也是被侵蚀到体无完肤，而后沉寂在尘埃里。
蘩漪出生在中国国情与局势最为复杂的一个时代，即最后一个封建王朝统治末年，并且在日后的成长过程中历经了辛亥革命与五四运动两个重要关口，所以这三个时期的特点都在她身上留下了不同程度的烙印。
基于她的自身修养、家庭环境，以及所处的时代背景进行分析，我们就可以看出蘩漪有着资产阶级女性和封建旧式女人两方面的性格特征。
首先，蘩漪具有封建旧式女人的“文弱”、“稳练”和“蕙质”，她在周家上上下下表现出的一言一行都体现了一种旧式家庭里主妇的风范，即使处于自己最气愤的时刻，她也没有说出粗鄙的话语。
这点还可以通过蘩漪对待侍萍和四凤深重的阶级偏见看出。
例如，她反对自己的儿子周冲和四凤在一起，显然她的举动不是出于嫉妒四凤，因为这种情况对她和周萍的关系有利无害，所以这点恰如其分地反映出蘩漪心底最真实的封建等级观念、门第思想、家长思维以及贵族意识。
她认为四凤的出身卑微，又从未受过良好的教育，与自己儿子的身份不相称。
浅析《雷雨》中蘩漪的悲剧形象
朱洪博 西安外事学院
摘 要 ：蘩漪是 《 雷雨》 最有特 色、个 性 最鲜 明的人 物。她 是五 四运 动 以来 追 求妇女解 放 ，争取 独立、 自由的新女 性代 表。 当然 ，她对 旧制度 的反 抗是 由一 种畸形 的方 式表 现 出来 的 ，她在 重压 下 ，常常无 助、 自卑、甚 至 自 虐 。这是 蘩 漪无 法摆 脱 的 弱点。 正象作 者 所说 ，她 陷入 了 “ 一 口残 酷 的井 。作 者用 力刻 画 了这个 人物 的 内心世 界。 蘩漪这 一 悲剧 形象 ，是 曹 禺对 现代 戏剧 的一 大贡献 ，深 刻地传 达 出反 封建 与个 性解放 的五 四主题。剧 中蘩 漪在双 重 的悲剧冲 突 中走 完 她 心灵 的全 部历程 。在这 个 悲剧 女性身 上 ，闪烁 出曹 禺卓越 的 艺术才 华。 关键 词 ： 雷雨 ；蘩 漪 ；女 性 ；悲剧性
《 雷 雨 》是 曹 禺 的第一 部 话剧 ，是 中国现 代文 学 史上 的经 典作 品 ，被 认为 是 “ 中 国话 剧现 实主 义 的基 石 ” 。《 雷 雨 》给我 们展示 的是 一幕 人生大 悲剧 ，揭 露 了封 建大 家庭 的罪 恶 ，社会制 度 的不合 理 ，是 命运 对人残 忍 的作弄 。整 个故 事在 雷雨 中开始 又在 雷雨 中结束 ，注 定 了是 一幕 人生 大悲剧 。剧 中人 物个性 鲜 明，独 具特色 ，人 物命运 极具 传 奇色 彩 ，情节 跌 宕起 伏 ，发 人 深思 。 蘩漪 是曹 禺 《 雷 雨》 中的个 性最 鲜 明的人物 ，她 具有 “ 雷 雨 ”式 的性格 ，她 反 抗 ，她 追寻 ，她 妥协 ，最后 疯狂 。
一 一
作 者描 写 的那 个 蘩漪 ，在 周 朴 园面 前 ，她是 悲 哀 的、 可怜 的、文弱 的 、哀 静 的 。蘩漪与 周朴 园一样 ，也 是一位 新 旧结合 的人 物 。按剧 中的提 示 ： 在封 建 的 旧 中国 ，作为 女 性 ，她 们最 高 的人 生价 值 、 美德 规 范就 是 做 一个 孝妇 、贤 妻 与 良母 。“ 男 尊女 卑 ”是 中国数千 年来盘 踞在 广大 国 民意识深 层 的观 念 。女人 只能 顺从 ，只 能是 弱者 ， 不能 有半 点 反抗 。所 以当 ２ ０世纪 初 中 国剧烈 的社会 变革 与思 想变革 来 临时 ，女性们 开始 了反 封建 斗争 ，为 自 己的个 性 自由而 摇旗 呐喊 。繁漪 正是那 个 年代里 唯数 不多 的个性 派女 性 的代 表 ，她读 过一 些书 ，有 自己 的思 想 ，敢 于 作 出 自己 的决 定 ，即 使 在 成为 封 建 婚 姻 的牺 牲 品后 ，仍 敢于 冲破 封建 纲常 。 大 胆追 求 自 己的爱 情 。“ 我 不 是 周 朴 园 的妻 子 ， 我不 是 周 冲 的 母 亲 ！ ”她 就 是这 样 一个敢 于大 胆释 放 自己的 女性 ， 比起 处在那 个时代 许 多把 自己的一生 归于 命运 安排 的女性 来说 ，她 的确勇敢 得 多 ，她不 屈服于 命运 ，她敢 于大 胆追 求 。正是这 ，才把 她 与那 些默默 忍受 政权 、族权 、夫 权 ，神权 的一大 群妇 女 区分 开来 ，显 出一 丝耀 眼的锋 芒 。
浅 谈繁漪
浅谈︽雷雨︾中繁漪的命运及性格悲剧曹禺是一位对中国现代戏剧的发展做出杰出贡献的剧作家。
他的戏剧观念从根本上说是由其剧作本身的内在意蕴和其独特的艺术个性体现出来的。
《雷雨》是曹禺的第一部剧作。
其诞生标志着中国现代悲剧观念的真正形成。
《雷雨》之所以感人，正是因为震撼人心的悲剧力量，且全剧始终笼罩着沉闷压抑令人窒息的悲剧它具有深沉凄美、氛围，并以情爱为中心演绎了一幕幕感人肺腑、催人泪下的人生悲剧。
曹禺先生的剧作从一开始就以极大的兴趣探究人的命运。
在他描写的悲剧人物身上也体现出阴郁的色彩和深邃的悲情。
他同情现代人的悲惨境遇。
在他的笔下演绎了一个又一个梦醒了之后无路可走的人生悲剧。
他的悲剧作品给中国现代戏剧人物画廊贡献了众多的难以磨灭的典型形象。
一、繁漪———命运悲剧之代表《雷雨》叙述的是两个家庭30 年间复杂的血缘关系和两个家庭成员之间的感情纠被置于焦点之上一个不可忽视的女性角色：繁漪。
在这个富葛。
在这场惨烈的冲突中，有悲剧性的女性形象的塑造中，作者追求并达到了命运悲剧和性格悲剧的融合，从而使《雷雨》具有经久不衰、光彩夺目的悲剧艺术魅力。
繁漪，这个集“最残酷的爱和最不忍的恨” 于一身的女性，“人的生存困境” 在她中，她的恶的极一步一步走向毁灭的深渊。
她是一个将崇高与罪恶结合在一起的混合体，端行为源于她追求完美的欲望，也体现了《雷雨》的悲剧审美意蕴。
作为一部成功的命繁漪是一个具有“雷雨” 性格的悲剧形象。
她生活的周公馆，是旧中国带运悲剧代表者。
有浓厚的封建性资产阶级家庭。
丈夫周朴园的专横、冷酷、虚伪、自私，对繁漪这样一个“五四以后‘解放’ 的资产阶级女性” 来讲，无疑是一个巨大的精神摧残。
繁漪是一个心高情烈、爱恨交织的中国旧式女人，其外表美丽沉静，而内心却是火养尊处优的贵夫人的优越的一样的炽热，也更有一点原始的野性。
她嫁到周家大公馆，物质生活并不能填补她精神上的忧郁和空虚，与周朴园名存实亡的婚姻，使她常常感到自己生命的枯萎。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，以1925年前后的中国社会为背景，描绘了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
在剧中，繁漪作为一位女性角色，她的形象深刻而鲜明，表现出复杂而强烈的情感内涵，是《雷雨》中一个非常有代表性的人物。
繁漪是一位被冷漠的家庭和爱情所伤害的女人。
在周家，她受到周朴园的压迫和欺凌，同时又看着自己的爱人对其他女人献出爱心，这使她的内心充满了痛苦和怨恨。
这种情感的压抑和无奈的处境在她的言行举止中得到了充分的体现。
繁漪是一个敢爱敢恨的女性。
当她感到自己受到不公正待遇时，她会毫不犹豫地站出来反抗，表达自己的不满和愤怒。
她试图通过自己的行动来改变自己的命运，但最终却以失败告终。
这种不屈不挠的精神和坚定的意志，使繁漪成为一个具有鲜明个性的女性形象。
繁漪的人物性格也表现出封建社会中女性的局限性。
虽然她具有强烈的反抗精神，但在封建家庭中，她的力量显得微不足道。
她无法摆脱家庭和社会的束缚，最终仍然陷入了命运的轮回。
这种命运的无奈和无力，也反映出封建社会中女性的悲惨命运。
在《雷雨》这部作品中，繁漪作为一个鲜明的女性形象，她的性格和命运都具有深刻的社会现实意义。
她既代表了封建社会中受压迫和剥削的女性群体，也展现了封建家庭中女性的无奈和无力。
她的存在和经历，深刻地揭示了封建社会的黑暗面，同时也呈现出了人性的复杂性和丰富性。
《雷雨》是曹禺的代表作之一，这部戏剧中塑造了许多深刻的人物形象，其中最为引人注目的是那些“雷雨性格”的女性形象，包括繁漪在内。
本文将从角色分析、文本解读、社会背景和个人成长四个方面，探讨繁漪及其他“雷雨性格”女性形象的特点及形成原因，并分析这些女性形象对曹禺戏剧的影响。
在角色分析方面，繁漪是《雷雨》中一个复杂而矛盾的女性形象。
她既是一个受压迫的妇女，也是一位勇敢的反抗者。
她具有强烈的情感和坚韧的性格，敢于追求自己的幸福，同时也深刻地反映了当时封建家庭中的困境和抗争。
浅谈《雷雨》中繁漪的悲剧性
浅谈《雷雨》中繁漪的爱情悲剧年级：09汉语2班学号：200942302226 姓名：陈丽娜摘要：繁漪是一个具有“雷雨式性格的女人”。
对繁漪独特性格的塑造，和繁漪的悲剧爱情是相辅相成的，在某种意义上说正是是繁漪“雷雨”似的性格铸就了她的爱情悲剧，甚至是她一生的悲剧。
繁漪爱情的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。
关键字繁漪爱情悲剧性一、繁漪总体形象在初版本的序言中，曹禺曾说蘩漪是一个最“雷雨的”性格，其实，蘩漪不但有“雷雨的”性格，她本人就是“雷雨”的化身，她操纵着全剧，她是整个剧本的动力。
死命拖住周萍不让他离去的是她，把侍萍（她好比是个定时炸弹）找到周公馆来的是她，关住四凤的窗户使周萍被鲁大海与侍萍发现的也是她，最后在周萍与四凤将要一同出走时，又是她叫来了周朴园，打乱了原来的局面，上演了这出悲剧。
她出身豪门，是个大家闺秀，性格可谓是矛盾和复杂的。
她既聪明又美丽，有很好的文化教养，有对自由和爱情的追求。
她十八年前被骗到周家，做了比自己大二十岁的周朴园的妻子。
那个令人沉闷窒息的周公馆，对蘩漪来说就像“一口残酷的井”使得她透不过气来。
物质的享受并不能满足她精神生活的需要，但她不愿丢掉优越的生活条件，长期的精神折磨形成了她狂热、深沉的性格。
她强烈地反抗着周朴园对她的专制蛮横，强烈地追求民主自由和个性解放。
这主要表现在她对周萍的爱情寄托上。
对于薄幸虚伪的周萍，她总是瞧准机会主动找他谈话，每次谈话又总能冲破世俗的压力，使用不合人伦的语言。
这种语言以毒攻毒，触到了周萍的痛处，击中了周萍的心病。
如她对周萍的揭露：“⋯⋯是你，是你把我引向一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。
是你引诱的我⋯⋯”充分显示出蘩漪在追求爱情上倔强、大胆、敢作敢为又敢爱敢恨的性格特征。
而这些又与周萍软弱、虚伪、自私的性格形成了鲜明的对比。
她明知周萍的怯弱、矛盾、虚伪和自私，但她为了获得年轻时梦想的“真正的爱情”而死死抓住周萍不放。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析【摘要】《雷雨》是一部著名的现代话剧，其中繁漪是一个备受关注的人物。
本文从外貌特征、性格特点、角色转变、与其他人物关系以及象征意义五个方面对繁漪的形象进行了全面分析。
繁漪的外貌特征展现了其独特的形象特点，而其性格特点则体现了其复杂多面的内心。
在剧情发展中，繁漪经历了角色转变，展示了其成长和变化。
繁漪与其他人物之间的关系也呈现出不同的互动和冲突，体现了其在故事中的重要性。
繁漪的象征意义被深入分析，揭示了其在作品中的隐含含义。
繁漪人物形象在《雷雨》中扮演着重要角色，对读者产生着深远的影响，是一位值得关注和思考的角色。
【关键词】《雷雨》、繁漪、人物形象、外貌特征、性格特点、角色转变、关系、象征意义、重要性、影响、评价。
1. 引言1.1 介绍《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是中国20世纪著名作家郁达夫的代表作品之一，描写了上海社会上层人物的生活，以及其中充满欺骗、勾心斗角的人际关系。
在这部小说中，繁漪是其中一个重要的人物，他的形象扮演着重要的角色。
繁漪是一个具有复杂性格的人物，他的外貌特征、性格特点以及在剧情中的角色转变都展现了郁达夫对于人性的深刻思考。
通过对繁漪的形象分析，我们不仅可以更深入地了解这个人物，还能够透视小说中所揭示的社会现实和人性弱点。
在接下来的分析中，我们将从外貌特征、性格特点、角色转变、与其他人物的关系以及象征意义等方面深入探讨繁漪这一人物形象在《雷雨》中的重要性及可能对读者产生的影响。
2. 正文2.1 繁漪的外貌特征分析繁漪是《雷雨》中一个备受关注的人物，他的外貌特征给人留下了深刻的印象。
繁漪长相俊美，眉目清秀，皮肤白净，身材修长挺拔。
他的黑发如云，配上一身华丽的衣着，给人一种高贵的感觉。
他的眼睛深邃明亮，仿佛能看穿人心。
繁漪的手指修长纤细，动作优雅，举手投足之间展现出他的高贵气质。
繁漪的外貌特征与他的身份地位相符，也为他的性格特点提供了一定的基础。
他的外表充满着神秘和魅力，吸引着他人的目光。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析摘要：繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”，一个阴鸷的女人。
她“有火炽的热情，一颗强悍的心”，为了爱情，“敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的的搏斗”。
在一个雷雨交加的夜晚，她将“最圆满，最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。
但她不仅毁灭了别人，也葬送了自己的幸福。
本文主要从四个方面来分析这一人物的悲剧形象。
关键词：《雷雨》繁漪封建社会形象悲剧正文：《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。
繁漪是曹禺刻画的最具特色和最为鲜明的人物形象。
这个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。
她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。
偶尔也会露出依稀的微笑：“红晕的颜色快乐地散布在她的脸上”。
①曹禺曾说过，繁漪的性格是最“雷雨”的。
在曹禺看来，繁漪是个“有火炽的热情，一颗强悍的心”，并“敢冲破一切的桎桔，做一次困兽的搏斗”②的女性。
一、繁漪是资产阶级的新女性繁漪是个受过新思想影响的资产阶级女性，是“五四”以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。
首先，她出生在中国最后一个封建王朝的末年，当时的中国处于半封建半殖民地社会，帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级对于人民的压榨和剥削日益深刻，人民群众没有人身自由，处于被奴役被剥削的悲惨境地。
同时，刚刚过去的五四运动，给中国社会带来了光明与希望，要求民主，争取人权，要求自由的新思想、新观念，已经开始深入人心。
这种时代的特点，这种时代里要求个性自由的精神氛围，无疑给繁漪带来了新的发展机遇，提供了抗争的精神动力。
另外，她上过私塾又受过一点新的教育，这不仅使她有较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件，所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到个性解放思想的影响，她们奋起，勇敢地走上了抗争之路，义无反顾地追寻自己被社会、被封建家庭剥夺了的幸福。
浅论《雷雨》中蘩漪的悲剧形象参考资料
浅论《雷雨》中蘩漪的悲剧形象【内容提要】蘩漪是曹禺先生《雷雨》剧作中最具“雷雨”性格、最丰满的角色。
她性格复杂，具有无限的可读性。
她既渴望自由的爱情，但又摆脱不了家庭的牢笼，她既具有旧式女性柔弱的性格，同时又有着现代女性的抗争精神，她企图摆脱周朴园精神和肉体的控制，她紧紧抓住与周萍一种阴鸷的爱，却又被无情的抛弃，最终导致了她对一切的报复。
蘩漪的形象充分揭示了在当时中国特定的社会条件下，作为一个女人，无力与强大的封建势力相抗衡而实现自我理想，即使反抗，也将以悲剧告终的悲惨命运。
【关键字】蘩漪女性反抗性悲剧性一般评论认为，《雷雨》作品以1925年前后中国社会为背景描写了封建家庭悲剧。
蘩漪是曹禺《雷雨》中的个性最鲜明的人物，她具有“雷雨”式的性格，她反抗，她追寻，她妥协，最后疯狂。
蘩漪——主人公周朴园第三房妻子、周萍的后母，但同时却扮演着周萍地下情人的角色。
在临界于新旧社会的历史背景下曹禺塑造了一个这样的蘩漪——一个活在新社会和旧社会交叉的性格复杂的女性形象，一个纠结于新旧民主专制的畸形产物。
曹禺笔下的蘩漪，拥有受生命深处的欲望控制的性格，又有封建落后的思想。
她敢于反抗封建道德，敢于大胆追求自由爱情,集中表现了追求个性解放的思想和现代女性的自我意识。
虽然有强烈的反抗精神，却仍摆脱不了封建女性依赖性、自贬性。
一、蘩漪那具有时代精神的叛逆性作者描写的那个蘩漪，在周朴园面前，她是悲哀的、可怜的、文弱的、哀静的。
蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物。
按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”①。
正因为如此，她既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。
蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但只是他的第三个女人（第一个是侍萍，第二个是赶走侍萍后娶的名门小姐），两人只有夫妻之分，并没有夫妻之情。
周朴园表面只是她的丈夫，而实际上却是统治者。
他不但是经济政治上的统治者，更是家庭伦理关系和道德精神上的统治者。
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《雷雨》繁漪人物分析
在曹禺的话剧《雷雨》中，繁漪是一个备受争议的角色。
她是周朴园的妻子，周萍和周冲的继母。
繁漪的性格复杂，她既渴望自由和爱情，又被封建家庭的伦理道德所束缚。
本文将对繁漪的人物形象进行分析。
繁漪是一个被封建家庭束缚的女性。
她出身名门，但却被迫嫁给了比自己年长许多的周朴园。
在周家，繁漪过着沉闷、压抑的生活，她被剥夺了自由和个性，成为了一个没有思想、没有感情的傀儡。
繁漪是一个充满矛盾的女性。
一方面，她渴望自由和爱情，她不甘于被封建家庭所束缚，她追求真实的感情和自我表达。
另一方面，她又被封建家庭的伦理道德所束缚，她无法摆脱周朴园的控制，也无法与周萍和周冲建立真正的感情。
这种矛盾使得繁漪的内心充满了痛苦和挣扎。
繁漪是一个复杂的女性。
她既有着强烈的自我意识和反抗精神，又有着软弱和妥协的一面。
她在面对周朴园的专横和压迫时，会表现出强烈的反抗，但在面对周萍和周冲的软弱和逃避时，又会表现出软弱和妥协。
繁漪是一个悲剧性的人物。
她的一生都被封建家庭所束缚，她的爱情和自由都无法得到实现。
她的内心充满了痛苦和挣扎，但却无法摆脱命运的安排。
最终，她在雷雨之夜发疯，成为了封建家庭的牺牲品。
总的来说，繁漪是一个充满矛盾和悲剧性的女性。
她的形象反映了封建社会对女性的压迫和摧残，也反映了人性的复杂性和脆弱性。
《雷雨》中繁漪的形象分析
《雷雨》中繁漪的形象分析谢谢咯本文主要通过人物所处的时代背景、人物的对白、行为举止、为人处事等诸多方面，来具体分析介绍繁漪复杂而隐秘性格的各方面原因，并加以分析评价。
通过繁漪一系列的典型事例来揭示社会造就了繁漪的悲剧。
繁漪反封建专制的个性色彩与现实黑暗、罪恶的社会产生了不可调和的矛盾；她叛逆、挣扎，有力的冲击了封建专制统治，并撕毁了自己所在罪恶家庭虚伪的面纱。
繁漪是一场突发的“雷雨”性格，揭示了在中国黑暗的封建社会中，追求资产阶级个性解放与个性自由的道路是行不通的。
[关键词]个性解放人性扭曲封建专制民主自由话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，剧作者曹禺曾以说自己写剧本“醉心于人物的塑造”，写戏主要是写人.本着对艺术的这一追求,他笔下诞生了无数个个性鲜明的人物艺术形象,而成名作《雷雨》中的几个主要人物形象更是深入人心，成为广为人知的性格典型。
剧中塑造了周朴园的虚伪与冷酷；周冲的纯真与虚幻；鲁大海的冲动与莽撞；鲁四凤的单纯与善良；鲁贵的贪婪与势利，都给人留下了深刻的印象。
繁漪个性中的不屈不挠、无拘无束、敢爱敢恨的倔强性格也正是曹禺作品人物众生相中最闪亮的一个，从而成为戏剧《雷雨》贡献给中国现代文学人物画廊的最耀眼的形象之一。
但繁漪这一人物是可悲的，其结局是凄惨的，繁漪的悲剧留给我们的是深深的思考。
下面就对《雷雨》中繁漪的现象作一番分析和探讨。
一、人性的扭曲，心灵的窒息首先，《雷雨》剧中的繁漪作为名门之女，正值花样年华的繁漪，十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园，一个足以做她父亲的男人，被周朴园续娶为妻。
繁漪与周朴园的结合，实际上却是貌合神离，无论在年龄上还是在思想上，他们两者之间都存在着巨大的差距。
在物质方面，繁漪可以得到一切用来满足女人虚荣心的东西，但在精神方面，繁漪却一生的空虚。
自己非但不能得到真正的爱情，还要被封建专制主义铐上精神枷锁。
俗话说黎明前总是最黑暗的，如果对繁漪所处的时代、自身教养、家庭属性等进行分析，我们就不难看出繁漪有着资产阶级女性和旧式女人两个方面的因素。
论《雷雨》中繁漪的形象
论《雷雨》中蘩漪的形象王文权内容提要：蘩漪是曹禺在《雷雨》中着力塑造的人物，她是一个最具“雷雨”性格的女性.她性格复杂，本文从三个方面分析：一、果敢阴鸷、敢爱敢恨。
她被骗进周公馆，受着周朴园残酷的压迫，享受不到爱情和温暖，便果敢地爱上了周萍。
为了爱她可以不择手段，当爱情遭到背叛而又拯救无望时，最残酷的爱便转化为最残忍的恨。
二、追求个性、立意反抗。
她是受过一点新式教育的女性，追求个性解放，但遭到周朴园的残酷压制，她极力反抗；三、爱恨交加、疯狂报复。
周朴园的横暴和周萍的背叛使她产生了报复心理，她爆发了，导致了或死或疯的大悲剧。
关键词：雷雨人物形象蘩漪反抗曹禺是二十世纪三十年代出现在我国文坛的大师级剧作家。
他的话剧主题深刻、积极，既是关注现实的，同时又超越现实，追索着隐藏于现实背后深处的人生、人性、人的生命存在的奥秘。
曹禺的戏剧创作标志着、并促进了中国话剧走向成熟，被誉为“中国的莎士比亚”。
他的剧作艺术精湛，极富艺术魅力。
话剧《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志。
剧本在一天的时间、两个场景内集中展开了周鲁两家前后三十年的复杂的矛盾纠葛，全剧交织着“过去的戏剧”与“现在的戏剧”，同时展现着每个人物的悲剧，最后所有的悲剧都归结于“罪恶的渊薮”——作为具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长的象征的周朴园。
它以震撼人心的艺术力量，揭露了旧社会、旧家庭的罪恶，成为中国现代话剧里程碑式的作品，在中国话剧整体面貌上打下了深深的印记，使中国现代话剧呈现出一种崭新的面貌，展示了多元的、自由创作的发展前景。
典型人物形象的塑造，个性特征的深刻挖掘使《雷雨》这部作品具有永久的艺术魅力。
曹禺笔下的人物鲜明独特，特别是他的第一个女性形象——蘩漪，更是独具风韵，极大的丰富了现代文学人物舞台，为现代文学画廊增添了瑰丽的色彩。
她以独特的风貌出现在人们面前,成为现代话剧中第一个称得上艺术典型的人物形象。
作品中的蘩漪，是一个“极端”的“交织着最残酷的爱和最不忍的恨”的具有雷雨式性格的资产阶级女性，她有着复杂的性格:一、果敢阴鸷、敢爱敢恨蘩漪是一个桀骜不驯、“果敢阴鸷”的女性，正如作者所提示的：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人……她的性格中有一股不可抑制的蛮劲，使她能够做出不顾一切的决定。
繁漪形象分析
2013.06隋燕繁漪性格有令人哀怜和悲悯的一面，也有令人尊敬和赞美的一面。
曹禺在这个人物身上增添了许多理想的成份，他把繁漪的爱和恨推向极致。
“最残酷的爱”和“最不忍的恨”，就不光具有优美的质素，还染上了崇高的特征，那么就让我们从以下几个方面来分析繁漪的形象：第一，繁漪的悲惨命运繁漪是一个娇美动人的女子，年轻时非常漂亮，受过五四新思想影响，有许多憧憬，但为了门当户对，受‘父母之命、媒妁之言’，稀里糊涂嫁给了周朴园，周朴园在德国留过学，是个有着封建主义和德国容克地主双重性格的专制主义者。
他冷酷、自私、专横、虚伪，假道学、荒淫无耻。
他作为封建式家长，他的生活、思想、道德观念和家庭观念，无不带有非常浓厚的封建色彩，他在家中是“天然尊长”，有着不可动摇的地位，他扼制一切有生气的东西。
在这个家里，受害最深的是繁漪，周家对繁漪来说，无异于一个不透气的“铁屋子”。
繁漪在岁数比她大得多的周朴园身上根本得不到什么爱情。
繁漪被周朴园软禁在这个仿佛是与世隔绝的周公馆里，生活寂寞枯淡，空气沉重窒息，使她的心灵慢慢失去了青春的活力，她的心似乎在宁静中死去，她在安安静静地等待死亡的到来，然而命运却与她开了一个天大的玩笑，是周萍———她丈夫前妻的儿子，将她已经熄灭的青春的火焰重新点燃。
周萍其实并不是繁漪理想的爱人，那么她为什么会爱上周萍呢？“这只好问她的命运，为什么会落在周朴园的家庭中。
”（《雷雨》序）“只有在这样畸型的家庭，才能产生这样畸形的乱伦关系，而归根到底它又是那个畸形社会的产物。
”（田本相《曹禺剧作论》）但是周萍却不愿“葬送”自己的前途，竟很快地将她的爱情的火种熄灭，而最终她自己就在这浓烈的火焰中“集香木而自焚”。
第二，繁漪的反抗精神繁漪的性格是“雷雨”的化身，也是剧本的灵魂。
她尖锐、激烈，爱起来是一团火，恨起来也是一团火，把人烧毁的女人。
繁漪的反抗性，主要表现在对周朴园的反叛上。
这贯穿在她的许多言行中，而且越来：“繁漪吸引住人的地方是她的尖锐，她满蓄着被压抑的‘力’”，“她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，作一次困兽之斗，虽然依旧落在火炕里，情热烧疯了她的心，然而不是更值得人的怜悯与尊敬么？”自从周萍从乡下来到周公馆，给繁漪世隔绝的、窒闷的生活带了“新鲜”与“诱惑”，激起了她心中爱情的浪花。
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浅论《雷雨》中蘩漪的悲剧形象
摘要
蘩漪是曹禺先生《雷雨》剧作中最具“雷雨”性格、最丰满的特色。
她性格复杂，具有无限的可读性。
她既渴望自由的爱情，但又摆脱不了家庭的牢笼，她既具有旧式女性柔弱的性格，同时又有着现代女性的抗争精神。
本文分析了蘩漪的形象在封建社会的典型性，充分揭示了在当时中国特定的社会条件下，作为一个女人，无力与强大的封建势力相抗衡而实现自我理想，即使反抗，也将以悲剧告终的悲惨命运。
关键字：蘩漪女性反抗性悲剧性
一、蘩漪那具有时代精神的叛逆性
作者描写的那个蘩漪，在周朴园面前，她是悲哀的、可怜的、文弱的、哀静的。
蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物。
按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”。
正因为如此，她既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。
蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但只是他的第三个女人（第一个是侍萍，第二个是赶走侍萍后娶的名门小姐），两人只有夫妻之分，并没有夫妻之情。
周朴园表面只是她的丈夫，而实际上却是统治者。
他不但是经济政治上的统治者，更是家庭伦理关系和道德精神上的统治者。
而蘩漪是一个渴望自由、追求自由和爱情的资产阶级女性。
然而她的要求并不高，她渴望的只不过是一个现代知识女性的自由爱情。
首先，她属于上层的知识分子，对封建礼教有着强烈的叛逆，她不愿为封建大家庭所压制，她高喊:“我简直有点喘不过气来”，追求个性解放和自由。
在这一方面，她的行为是非理性的，完全不顾及她所处的时代以及事情的后果，有着很强的反抗性，试图打破封建大家庭的束缚。
从弗洛伊德的精神分析学说来看，这种力量，完全是力比多的结果。
在性和欲望的驱使下，她只遵从本我的欲望，为达目的，不择手段，作为后母，与长子周萍发生恋爱关系，造成“母亲不像母亲，儿子不像儿子”的尴尬局面。
当听到繁漪那“失去了母性”的一声大叫：“我没有孩子，我没有丈夫，我没有家，我什么都没有，我只要你说－我是你的”，人们会感到这是人被逼到走头无路的地步的病态的挣扎，从而受到心灵的震撼。
二、蘩漪在爱情中的悲剧形象
她所追求的爱是单方面的，并不是对等的。
繁漪主观的认为，只要她爱就可以了，不需要考虑周萍的感受，即使后来周萍不再爱她，她依然不能释怀，继续纠缠于这段不正常的感情。
在这种不平等的爱情中，她又是相当自私的，她得不到周萍，也不让四凤得到，百般阻挠和破坏，如雨夜跟踪周萍，在四凤与周萍约会的时候，将窗户反插，以及后来阻止四凤和周萍离开周公馆。
这种畸形的爱有着强烈的摧毁力，与其说她对周萍是一种爱，不如说是一种占有欲。
在单方面付
出的感情当中，她必然得不到真正的爱。
繁漪所追求的完全是一种个人幸福，不顾及传统的伦理道德。
与自己的儿子乱伦，不符合时代潮流，注定了她的失败。
总之，繁漪作为上个世纪的知识女性，她对生活有着强烈的追求，有着美丽的憧憬，但是封建礼教对她精神上的折磨，个性上的压抑，让她所有的希望都因此而幻灭，让她成为活着的死人，而她所热烈追求的爱情，只是对束缚的心灵的一种排泄和安慰，是不可能实现的。
三、蘩漪的性格悲剧
蘩漪是最“雷雨”的一个人，不可知的力量体现在她那一种受内心欲望所控制的性格。
她的柔弱的女性气质和内在的野性给黑暗王国带来了一线光明，既带有雷雨的雷厉风行，又免不了短暂强硬过后的柔弱。
蘩漪便是“雷雨”。
蘩漪，蘩，多也；漪，水之纹也。
蘩漪便是猛浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的“雷雨”。
她的痛苦最深，渴望又最强，所以爆发得最疾、最猛，就是“雷雨”。
她代表着“五四”以来女性追求个性解放，争取民主自由的最强音，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。
这就是蘩漪，她的性格，她所处的那样的环境，注定了她悲剧的命运。
没有人会彻底地去恨她，因为这并不是她个人的罪孽，而是在这个阴森恐怖，无法呼吸的周公馆里，生活了十八年的压抑，十八年来的委屈与愤怒，迫使她成为了一个没有尽过母亲责任，为了自己那飘渺的爱情，抛弃了神圣的母亲的天责，间接害死自己儿子和所爱的人的凶手。
最后她疯了，也许这样才是对她最好的解脱，因为疯了，她就可以将之前的一切一切彻底地忘记得一干二净；因为疯了，她就可以自顾自地活在自己的世界里，不受干扰；因为疯了，她甚至都忘了自己之前用尽所有力气和尊严想要追求的是什么了。
这样的她，或许就真的，能得到平静。
有句话说得好：“女人，是水做的。
”那是因为她们这一辈子都得伴随着眼泪。
而蘩漪的性格正将悲剧这个词诠释得淋漓尽致。
参考文献：
[1] 曹禺著《雷雨》，人民文学出版社。
[2] 曹禺《〈雷雨〉序》，收《雷雨》，人民文学出版社1994年出版。