茅盾

《子夜》中的人物形象分析
吴荪甫——第二次国内革命战争时期民族 资产阶级一个失败的典型。是20世界中国 小说史上一个悲剧人物的典型。体现了30 年代中国民族资产阶级的特征，和30年代 中国特殊环境下生存的复杂个性，美德与恶 德集于一身，是一个中国民族资产阶级失败 的悲剧英雄。
1、吴荪甫出生于封建家庭，同时接受
财喜，秀生，秀生娘子
茅盾与《子夜》
1933年《子夜》（原 名《夕阳》）由开明书店 出版，是中国现代文学史 上的一件大事，《子夜》 的出版是中国文学在“细 微的声音都没有”的情况 下的惊天怒吼，震动了中 国，瞿秋白称1933年为 子夜年。是白色的都市和 赤色的农村的交响曲。 《子夜》显示了左联文学 的创作实绩，显示了无产 阶级文学的成熟。
阶级是软弱的，就是由此而来的。这样资产阶级
就被否定了，而无产阶级革命的合理性就被突出
茅盾创作《子夜》实际上是用小说参与了 这场讨论，他用小说这种文学样式来进行社 会重大问题的思考。茅盾说：
“中国并没有走向资本主义发展的道路， 中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化 了。”
解题：
“子夜”，原指夜半子时，也就是深夜11 时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗的时刻。 这个时刻一过，黎明就要来到。作者以此作 书名，形象地概括了30年代初期中国社会的 主要特点，寓意是很深的。
《子夜》小说梗概 故事发生在1930年的上海。它以民族工业 资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、 斗争为主线，生动、深刻地反映了当时的社会面 貌。 开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而 吴荪甫又联合其他资本家组成信托公司，想大力 发展民族工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯 韬依仗外国的金融资本做后台，处处与吴荪甫作 对，加上军阀混战、农村破产、工厂的工人怠工、 罢工，尽管吴荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎， 最后也没有改变全盘失败的命运。
多多头：勤劳朴实、豪爽、热情、乐观，更有独 立见解。对本阶级富有同情心。 他对本阶级的命运有着朦胧的认识，但不能 用科学规律来分析世界上人与人之间关系的恩恩 怨怨。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
”单靠勤俭工作，即使做到脊背折断也是 不能推翻身的。“
《林家铺子》以一九三二年‘一二 八’上海战争前后的江浙农村为背景， 那时外受日本帝国主义的军事、经济侵 略；内有国民党官吏的敲诈，地主高利 贷的剥削，社会动乱，民不聊生。小说 透过林家铺子的倒闭，反映了民族商业 破产的厄运。
他所经营的范围也迅速扩大，除了丝织工业外还有灯泡、
热水瓶、玻璃、橡胶、阳伞、肥皂、赛璐珞等。当他的野 心逐步得到实现时，他对未来充满着憧憬：“高大的烟囱 如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野。 他不由得微微笑了。”即使在他陷入四面楚歌的境地时， 他的野心仍然不死，还想尽一切办法与赵伯韬斗争。
茅盾的文学主张
1、“文学为人生”的艺术观。
2、文学的社会化。 《现在文艺家的责任是什么》中提出这一 观点。文学创作上追求“大规模地描写中国 社会现象”的目标。
3、文学家应该作历史代言人。 文学家应该“担当起唤起民众从而给他们 力量的重大责任”，文学家要以历史代言人 的姿态进入创作，注重文学的时代表现。 4、文学的政治功利性。 “我们是功利主义者”，“我们的作品一 定不能仅仅是一支吗啡针，给工农大众一时 的兴奋刺激，我们的作品一定要成为工农大 众的教科书”。
《子夜》的创作背景（成因）
当时学术界正在展开关于中国社会性质 的论战，茅盾将亲自看到的社会现象同论战 中一些理论对照，这就增加了他写作《子夜》 的兴趣，决定通过生动具体的艺术形象，回 答托派散播的中国已是资本主义社会的谬论。
“我写这部小说，就是想用形象的表现来回答托 派和资产阶级学者：中国没有走向资本主义发展的 道路，中国在帝国主义，封建势力和官僚买办阶级 的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国民族 资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但在 1930年半殖民地半封建的中国不同于18世纪的法国， 中国民族资产阶级的前途是十分黯淡的，他们软弱 而且动摇。当时，他们的出路只有两条：投向帝国 主义，走向买办化，或者与封建势力妥协。”
农村三部曲（《春蚕》
《秋收》 《残
冬》）
（3）1937－1949年，是文艺性、政 治性紧密结合时期，创作又一个丰收期，作 品有：《腐蚀》、《霜叶红于二月花》、 《走上岗位》，剧本《清明前后》，散文 《风景谈》、《白杨礼赞》等。题材不断扩 大。 转化主要体现在逐步流露出作家敏锐 的主观感受，创作的视点（视野）在发生变 化，《子夜》是俯视图，是全景图；《腐蚀》 则浓缩了、集中了，是解剖图。
到东京》）
前一种更多秉承着传统的妇女理想人格 的内质，含蓄、羞涩、腼腆，但也多少有点 忧郁与阴鸷。后一种则更多接受了西方现代 文化的熏陶，既对传统道德观念大胆叛逆， 又追逐着时代浪潮的新奇。她们以活泼开朗， 甚至还带点强悍和粗犷的个性爆发出迷人的 光彩，以她们的青春和美丽嘲弄着男性世界； 但也容易陷入偏激与颓废之中。
茅盾的小说创作
一、茅盾生平
茅盾：（1896—1981），原名沈 德鸿，字雁冰。中国现代著名作家、文学评 论家、文化活动家以及社会活动家生于浙江 桐乡乌镇一个开明的封建地主书香门第家庭 1914年进入北京大学预科，1916年辍学 入商务印书馆工作，1920年曾主持《小说 月报》“小说新潮”编务，后主编《小说月 报》，是新文学运动的积极拥护和参与者， 提倡“文学为人生”的艺术主张。是现代文 学第二个十年（30年代）最具代表性的作 家。
“对于民众的抗日救亡运动从来是限制和镇压。 他们自己大卖日货，勒索小商人，或没收他们的 日货，转手之间，勾通了大商户，又把日货充作 国货大卖而特卖。国民党的腐败已到了这步田地！ 这就是《林家铺子》的主题。“
矛盾：《〈春蚕〉、〈林家铺子〉及农村 题材的作品》，《新文学史料》1982年第1期
林家铺子剧照
吴荪甫被茅盾誉为“二十世纪机械工 业时代的英雄、骑士和王子”。 果敢、自信、敢作敢为、刚愎自用。 有魄力、有学识、铁碗、野性集于一身，
于此同时，吴荪甫性格当中也有凶 狠、残酷的一面。
当家乡双桥镇的农民起来暴动时，他除了动用地方武装外，
还打电报请政府火速调动保安队前去镇压。当他把自身的 危机转嫁到工入身上工人起来斗争时，他气得“脸上的紫 疱一个一个都冒出热气来”。为了镇压工人，他施展各种 阴谋诡计：收买“忠实”总管，收买黄色工会；在工人中 安插工贼；并动用大批军警宪特等。在对待那些实力不如 自己的同业小厂时，他摆出一副“正要攫食的狮子的姿态；
托派选择的是欧美资本主义模式。托派 认为中国已经走上了资本主义，实际上就是 主张2次革命。什么叫2次革命？就是无产 阶级先不必革命，先要发展资本主义，应该 等着资本主义成熟了，无产阶级再搞社会主 义革命。这也就是说，中国当下应该进行资 本主义革命，而不能够进行无产阶级革命。 当时无产阶级革命的合理性就被取消了。共 产党的现实合理性也就被消解了。
了西方文明的熏陶，他既具备经营实业 的本领，也养成了发展资本主义的志向。 他会‚用一只眼睛望着政治‛；而‚用 另一只眼睛注视着经济上的事‛。
他不仅在家乡双桥镇经营电厂、米厂、油坊、当铺、钱
庄，希图建成一个“双桥王国”，而且在上海开办了裕华 丝厂、组织益中信托公司、兼营公债市场上的投机生意。 益中公司成立后，便毫不迟疑当即吞并了八个小厂，并接 办了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂。在其资产大大增加后，
林老板：谙熟生意经、老实本分、精 明而不强悍、能干而又懦弱，目光短浅 残酷无情。
破产原因：以城镇为中心的社会经 济因素剖析 （战乱 ，钱庄催债 —— 农村凋敝，生意萧条 —— 同行竞争， 落井下石——官吏讹诈，军队勒索）
《水藻行》 主题：描写中国农民的积极生存状态，反对封建 伦常，崇尚健康的自然两性关系，弘扬扶助羸弱 之民风的可贵。
茅盾小说创作阶段
（1）、正式开始文学创作的起步阶段（1927 －30年代初），创作《蚀》三部曲，《野蔷薇》， 初步显示出现实主义风格特色。
《 蚀三部曲》（《幻灭、动摇、追求》）） （1927－1929年）、 《虹》（1930）
（2）成熟期和高峰的到来（30年代－抗战爆 发），代表作《子夜》、《林家铺子》、《农村 三部曲》。
茅盾被誉为“二十世纪的巴尔 扎克”和“二十世纪的别林斯基”。 文学史界近年来公认茅盾是中国社 会剖析派小说的坛主。
茅盾理论探索时期（1916－1926）， 作为初期新文学运动的一个重要的倡导者和 推动者，主要是从事理论批评和译介外国文 学作品。革命民主主义和现实主义是他的政 治思想和文学思想的基本方面。同时，思想 受到左拉、托尔斯泰的影响，在五•四新文 化运动和新文学主张的感召下，参加革命活 动，思想逐步走向成熟。
《蚀》三部曲 《蚀》三部曲表现了大革命前后部 分小资产阶级知识分子的精神历程，即 革命到来之前的昂奋和革命既到的幻灭， 革命斗争剧烈的动摇和革命失败后不甘 寂寞的追求，从而构成大革命前后部分 革命小资产阶级知识分子的精神史。
《蚀》三部曲女性形象的塑造
茅盾说：《蚀》中“女子虽然很多，
我所着力描写的，却只有二型：静女士、 方太太，属于同型；慧女士、孙舞阳、 章秋柳，属于又一的同型。”（《从牯岭
代表作品：茅盾《子夜》、《农 村三部曲》《林家铺子》、吴组缃 《天下太平》 、沙汀《法律外的航 线》 等。
农村三部曲、林家铺子
《农村三部曲》写的是30年代农村‚丰收 成灾‛的力作。小说揭示了帝国主义入侵， 国内政治腐败是农村经济凋敝的原因。寻找 的是中国的发展出路以及农民的觉醒、反抗 过程。
“谷贱伤农、丰收成灾”
丰收成灾：以农村为中心的社会经济因素 剖析（ 帝国主义经济倾轧 ——民族资本家 压低茧价 ——农村高利贷的盘剥）
新旧文化思想交碰中的两代农民形象：
老通宝：受封建旧意识毒害很深的老 一代农民形象。他勤劳俭朴，忠厚老实， 具有中国农民对生活的那种韧性和忍受 精神。 于此同时，他因循守旧，生活在 一个僵化封闭的封建意识的王国里。
（茅盾：《子夜写作的前前后后》， 《新文学史料》1981年第四期）
在20年代末30年代初，中国文化界展开一场 大讨论。讨论的焦点是中国社会性质的问题。中 国当时究竟是资本主义社会，还是封建主义社会。 作为一种思想讨论，当然有各种各样的观点。但 是，最有影响的是两种针锋相对的观点：当时托 罗斯基派支持的“机械派”认为中国社会已经是 资本主义社会，封建主义的东西只是一种残余。 当时的左翼力量《新思潮》派则认为，当时中国 是半封建半殖民地的社会。
这种对中国社会性质认识，在当时绝不 仅仅是纯粹学术问题，而是关系到中国究竟 往何处去的问题。也就是中国现代化的道路 问题。中国究竟走什么样的道路才能够成为 现代化的民族国家？那么，当时托派和新思 潮派对中国社会性质的不同的认识，意味着 不同的现代化道路的冲突。欧美资本主义模 式，还是苏联的社会主义模式。
新思潮派选择的是苏联模式。他们认为中国社
会是半封建半殖民地社会，就把无产阶级革命当
作了中国社会的方向。半封建半殖民地社会，就
否定了资产阶级领导革命的可能性。半殖民地，
意味着中国资产阶级总是要受帝国主义的压制， 缺乏独立性；半封建社会，资产阶级又受到封建 力量的压制，所以，它无法充分发展自己，没有 领导中国革命的力量。我们总是说中国民族资产
社会剖析小说
社会剖析小说:以茅盾为首的一类小说， 其特点是:表现时代斗争的重大题材，在创 作一开始就运用一定的社会科学思想 对社 会生活进行理性的分析，以开拓形象思维的 深广度，在典型环境中塑造典型性格尤其是 塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描 述人物的性格成长史或凸出人物性格的一瞬。 在左翼内部，跟随茅盾如此创作的，有沙汀、 吴组缃等人。这种小说模式逐渐成为"左翼" 文学公认的主流，因而影响深远。
“《子夜》即半夜，既已半夜，快天亮了。” ——茅盾
名家对《子夜》的评论： 笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。 而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可 贵。 ——吴宓 这是中国第一部写实主义的成功的长篇小 说。……1933年在将来的文学史上，没有疑 问的要记录《子夜》的出版。 ——瞿秋白 《〈子夜〉与国货年》