拉罗歇·让纳雷邸
建筑名人故事
建筑名人故事以下是 6 条关于建筑名人故事：1. 贝聿铭知道吧，那可是建筑界的大师啊！他设计的香港中银大厦，那简直就是矗立在天地间的艺术品！就好比夜空中最璀璨的星星，一下子就吸引住了所有人的目光。
还记得当初设计的时候，贝聿铭可是花费了无数的心血，反复琢磨，不断修改方案，这才有了那令人惊叹的杰作。
难道你不想了解一下他在创作过程中那些不为人知的故事吗？2. 弗兰克·劳埃德·赖特牛不牛？流水别墅那可是他的封神之作！那房子就像是从自然中生长出来的一样，与周围环境完美融合。
就像鱼儿在水中畅游那般自然和谐。
据说当时建造流水别墅时，可是遇到了不少难题呢，但赖特凭借他的才华和坚持都一一克服了。
你能想象出没有他的建筑世界会少了多少精彩吗？3. 高迪这个名字，在建筑领域那可是响当当的呀！圣家族大教堂就是他的代表作之一，那独特的造型，简直太梦幻啦！就好像是从童话世界里搬出来的。
高迪这辈子啊，几乎都献给了这座教堂的建设。
有一次，他在施工现场，对着工人比划着，大声说着他的想法，仿佛要把他所有的激情都倾注在其中。
你不觉得他这种对建筑的热爱超级感人吗？4. 林徽因，不仅仅是个大才女，在建筑方面也有着非凡的成就呢！她和梁思成一起考察古建筑，那是多么艰辛又浪漫的事儿啊！就如同探险家在未知的领域寻找宝藏一样。
有一回，他们在荒郊野外遇到了大雨，林徽因也没有退缩，依然坚持着完成考察。
她的坚韧不拔是不是特别值得我们钦佩呢？5. 安藤忠雄，这位大师的光之教堂，简直绝了！那一束束光打进来，神圣又温暖，仿佛是上天赐予的礼物。
就好像黑暗中的一盏明灯，照亮了人们的心灵。
当初为了实现这个设计理念，安藤忠雄可是绞尽脑汁，尝试了各种方法。
你难道不想知道他是怎么做到的吗？6. 勒·柯布西耶，他的作品那可是影响了整个建筑界呀！萨伏伊别墅就体现了他独特的理念。
就像一艘在大海中航行的船，引领着建筑的潮流。
据说他会在设计的时候，疯狂地画草图，一遍又一遍。
柯布西耶的建筑空间设计(实例分析)
CONSTRUCTION SYSTEM
结构体系
钢筋混凝土 梁、柱、楼板承重
MODULOR EFFECT 模数空间效果
模数空间
从属空间
SPACE&FAÇADE 空间与立面 横向贯通长窗 东北立面
形式原因： 朝向景观好，多为流动空间 实现手段：从属空间使柱墙脱离
空间片断1——阳台弧形墙
室外：停留、私密
室内：单层与通高的过渡边界 特殊空间感受
空间与立面 竖向分为两段 西北立面
形式原因：北向房间分隔、柱墙贴合 设计手段：虚实大小的对比与均衡
空间片断2——室内色彩与空间的调和
•视线高度的实 墙造成视线阻 隔，把它粉刷 成天空的颜色， 可以减轻心理 压力
•壁炉整体染成 黑色，压稳室 内整体色调
•东面墙染成茶 色，可以过渡 暗色与亮色
库克住宅被柯布西耶称为真正 意义上的立方体的家。这套住 宅位于巴黎的布鲁牛森林的对 面，是一栋充满阳光的，白色 的，纯粹的直方体箱型建筑， 门口由于受到邻家的制约，并 不是一栋非常严肃的立方体， 它完成于1927年，体量为 10M×11m×11M,其采用的白色时 代的构成法的设计手法特征， 首次明确了箱型建筑的形态。
萨伏伊别墅是勒· 柯布西耶纯粹 主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒· 柯布西耶 的作品中最能体现其建筑观点的 作品之一。 巴黎人很喜欢这幢 “从不同角度看都会 获得不同印象”的房 子，一位法国商人 T· Pormee说：“我从未 见过其它的建筑,能 够像它一样用如此简 单的形体给人巨大的 震撼和无穷的回味。”
大师作品分析 萨伏伊别墅
柯布当时对建筑的追求，极度的工业化来寻 求更高的舒适感，表面上似乎其自然与不顾， 实际上是另外一种方式来利用自然，在他不 懈努力制造出来的环境不自觉地与自然环境 联系在一起。而且也并非像他那样坚定的表 明与地面脱离。建筑入口还是规划出很理性 的集合草坪。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
柯布西耶在研究了模数制、标
准化、批量生产等问题后，提
倡由内到外的功能理性的设计
方法，进而概括出了功能主义
建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型 组合、规范化、标准化的构建 等等，即一种以机器美学为基
础的造型艺术，并将其发展为
平面 基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是里面平面始终被 理性控制着，说道模数，不管他是古典的延续。还是满足功 能的基本，柯布的理论，在今人看来还是很精密、细致的； 像他一直所坚持的：萨伏伊布置着简洁合理的女佣卧房、独 立的卫生间、厨房、浴室、车库和主人卧房开场的起居室。 整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很 功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的 意义：满足人正常愉悦的生活需要。
Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典
作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西,由现代 建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930 年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房 子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没 有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最 大限度地让光线射入。”
阿尔瓦阿尔托与柯布西耶作品分析——玛利亚别墅和拉罗歇让纳雷住宅.共48页文档
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
阿尔瓦阿尔托与柯布西耶作品分析—— 玛利亚别墅和拉罗歇让纳雷住宅.
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
Thank you
传递情感的建筑——西班牙巴伦西亚科学城
传递情感的建筑——西班牙巴伦西亚科学城
佚名
【期刊名称】《建筑与文化》
【年(卷),期】2011(000)012
【摘要】1991年,通过设计竞赛,享有声誉的西班牙建筑大师卡拉特拉瓦获得了在他的家乡巴伦西亚建造一个科学馆建筑群的机会。
项目的位置在瓦伦西亚市区一条经改道后干涸的河床内,最终的方案是各个建筑呈一字行排开,分布在原有河道内。
【总页数】6页(P30-35)
【正文语种】中文
【中图分类】TU855
【相关文献】
1.巴伦西亚科学城,西班牙 [J],
2.城市废弃河道的景观再生:西班牙巴伦西亚图里亚河道公园启示 [J], 孟璠磊
3.西班牙巴伦西亚r"百钟楼城"奇观和"红色狂欢"盛事 [J], 荣楠楠
4.西班牙巴伦西亚：不爱斗牛爱丝绸 [J],
5.西班牙：巴伦西亚省柑桔减产20％ [J],
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大师作品分析
室内设计手法
带型长窗将室外光线引入室内， 使室内大部分区域都有柔和的 光线.
大厅处的巨大玻璃窗墙面将室 外的风景引入室内，使廊道也 能作为小阳台，欣赏室外风景。
画廊坡道的运用与整个画 廊的造型形成了呼应，而纵 长的空间给人一种流动感， 加之上升的坡道，使此感觉 更加强烈。 使感人到腾升、 自由.
整个一层以交通空间与公共空间为主，是 通往其他空间的纽带，将其他空间紧密的 联系一起，大厅也起到了对两个不同功能空 间的分割.
二层平面分析：
经过楼梯上到二楼，经 过一个公共区域与人行廊 道可来到食堂，这是一条 相对私密的路线，可经过 食堂去到私密空间。 另外，可通过二层进入拉 罗歇的私人画廊中，画廊是 底层架空的，是整个建筑中 唯一采用底层架空的空间， 就是为了突出画廊这一空间.
手法Байду номын сангаас鉴：
透过柯布西耶的这个建筑作品，我们可以看 出他很擅长利用对比的建筑手法，让建筑的 特点相得益彰。还有对空间的处理，柯布运 用一些特别的，打破常规的细节构造来让空 间充满动感与活泼，例如坡道和门的内凹等。 还用对自然光线的运用，通过开窗方向让人 能体验到日出日落时屋内不一样的光阴效果， 大面积的玻璃窗和天窗的使用也让人能感受 到充足的光感。柯布的作品，让我们学习到 我们建筑设计更应该注重人在其中的感受， 心灵上的触动，而且我觉得他的布置的简约 性也很值得我学习，以简单的几何形体来构 成简约的空间，很符合现代人的居住风格。
大师作品分析
拉罗歇-让纳雷别墅
——勒·柯布西耶
1950-1953 1930-1932 昌迪加尔法院 1946-1957 拉罗歇让纳雷别墅 朗香教堂 母亲之家1925
巴黎瑞士学生宿舍 萨伏伊别墅 1928-1930 迦太基别墅 马赛公寓 1928
文艺复兴时期的室内设计
其他国家文艺复兴时期的室内设计 三、西班牙的文艺复兴
格拉达纳主教堂
埃斯库里阿尔宫
中外室内设计史
其他国家文艺复兴时期的室内设计 二、英国的文艺复兴
哈德维克府邸的长厅
其他国家文艺复兴时期的室内设计 三、西班牙的文艺复兴
模仿银制餐具的华丽装饰为特征的风格（即银匠风格） 就广泛应用于16世纪西班牙的建筑和室内设计中。主要指西 班牙早期文艺复兴风格，如格拉达纳主教堂的细部装饰，体 现了西班牙当时室内金属工艺的精湛特性。
其他国家文艺复兴时期的室内设计 一、法国的文艺复兴
商堡府邸
枫丹白露王宫
其他国家文艺复兴时期的室内设计ห้องสมุดไป่ตู้
二、英国的文艺复兴
1558年，英国确立了其海上霸权的地位 ，完成了殖民统治。此时英国的建筑及室内设 计逐步由都铎风格向伊丽莎白风格过渡。这一 时期的府邸建筑大多尺寸宏大、布局紧凑，整 体平面呈对称格局，在面向花园的一面常设有 意大利式的凉廊及凉廊上方连接翼楼的长廊， 并将其作为整个府邸的装饰重点。哈德维克府 邸代表了这一时期英国住宅装饰设计的顶峰。
中外室内设计史
其他国家文艺复兴时期的室内设计 一、法国的文艺复兴
法国早期文艺复兴室内作品有商堡内的宫廷狩猎楼 及阿塞·勒·李杜府邸。其中，狩猎楼平面规整对称，券、 壁柱及脚线上有着文艺复兴设计概念的装饰细部。
枫丹白露王宫改建过程中，虽然普里马蒂乔和罗索 引入了意大利的装饰手段与母题，但枫丹白露王宫的装 饰手法是更侧重于表现情绪与技法的手法主义。
拉罗歇让纳雷别墅
别墅的装饰与细节
装饰材料
别墅的装饰材料以石材、木材、玻璃等自然材料为主，营造 出温馨、自然的氛围。
细节处理
别墅的细节处理非常精致，包括雕刻、彩绘、灯具等，都体 现了设计师的匠心独运，使整个建筑更加生动、富有艺术气 息。
03
别墅的功能与设施
室内设施与布局
客厅
宽敞明亮的客厅，配备舒适的沙发和家具， 适合休息、聚会和娱乐。
拉罗歇让纳雷别墅
• 拉罗歇让纳雷别墅简介 • 别墅的建筑特色 • 别墅的功能与设施 • 拉罗歇让纳雷别墅的影响与意义 • 拉罗歇让纳雷别墅的参观与体验
01
拉罗歇让纳雷别墅简介
建筑背景与历史
建筑背景
拉罗歇让纳雷别墅位于法国巴黎市郊， 是20世纪初的建筑作品。
历史沿革
建筑风格
拉罗歇让纳雷别墅是柯布西耶的早期 作品，体现了他的"新建筑五点"理论， 即底层架空、屋顶花园、横窗开大、 自由立面和自由平面。
开放式平面布局
别墅的开放式平面布局对 现代建筑的室内外空间关 系处理产生了深远影响。
在建筑历史中的地位与意义
代表了现代建筑的开端
拉罗歇让纳雷别墅是现代建筑的开端，标志着建筑从传统走向现 代。
推动了建筑设计的发展
别墅的设计理念和手法对后来的建筑设计产生了重要影响，推动了 建筑设计的发展。
成为建筑史上的经典案例
泳池
别墅内设有室外泳池， 提供畅游的空间，是夏
季消暑的好去处。
露台
别墅设有宽敞的露台， 可以欣赏到美丽的景观， 适合户外聚会或举办烧
烤等活动。
景观
别墅周围拥有迷人的自 然景观，包括山景、湖 景等，给人以宁静舒适
的感觉。
别墅的功能分区
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
大师作品分析：拉罗歇让纳雷别墅引言拉罗歇让纳雷别墅（Villa La Roche-Jeanneret）是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）创作的一座著名建筑作品。
作为现代主义建筑的典范，这座别墅展现了勒·柯布西耶的独特风格和反传统的理念。
本文将对拉罗歇让纳雷别墅进行详细的分析，以揭示其设计理念以及对建筑界的影响。
设计理念勒·柯布西耶在设计拉罗歇让纳雷别墅时，秉持着现代主义的设计理念。
这座别墅采用了具有简洁几何形态的设计，突破了传统建筑的束缚，强调了功能性和实用性。
勒·柯布西耶将别墅分为两个主要部分，一部分用作住宅，另一部分用作展示艺术收藏品的画廊。
建筑特点拉罗歇让纳雷别墅的外立面呈现出简约而现代的风格。
建筑外墙主要采用了白色的石灰石，搭配着黑色的金属窗框与白色的玻璃幕墙，展现出鲜明的对比效果。
别墅的平面布局经过精心设计，充分考虑了空间的利用效率和舒适度。
在别墅的内部，勒·柯布西耶注重了光线与空间的运用。
别墅的大门采用了独特的带有彩色玻璃的窗户设计，使得进入别墅的人们会被美丽的光影所迎接。
室内空间采用了开放式布局，利用大面积的窗户和天窗，让室内充满自然光线。
设计师还注重了空间的流动性。
拉罗歇让纳雷别墅的楼梯是一种标志性的设计元素，采用了承重结构和自由悬挑的形式，使得楼梯空间更加开阔，增加了空间感。
影响与启示拉罗歇让纳雷别墅作为现代主义建筑的代表作品，对后来的建筑界产生了深远的影响。
勒·柯布西耶在设计中突破了传统建筑的束缚，采用了新的材料和技术，为后来的建筑师提供了许多启示。
其简约的几何形态和对光线的运用，启发了许多后来的建筑师在设计中注重功能性和实用性。
开放式布局和空间流动性的概念也被广泛采用，使得建筑空间更加开阔和通透。
此外，拉罗歇让纳雷别墅对于建筑与艺术的结合也具有重要意义。
别墅内的画廊为收藏品提供了一个独特的展示空间，为后来的建筑与艺术的结合提供了先例。
从色彩交响曲来解读勒·柯布西耶
152时代建筑Time+Architecture2019/2王辉WANG Hui从色彩交响曲来解读勒•柯布西耶Interpreting Le Corbusier through the Symphony of Colors摘要色彩是勒•柯布西耶建筑及艺术创作语汇中非常重要的元素。
2019年上半年，勒•柯布西耶基金会在苏州和天津举办了"勒•柯布西一色彩的交响乐"展览，文章作为此次展览的导读，从柯布的身世、柯布的哲学.柯布的理性、柯布的感性、柯布的理想等五条路径，通过"色彩"这个专项加深对柯布总体思想的认识.同时又力图从柯布完整的创作系统中来理解色彩的特殊意义。
关键词勒柯布西耶；色彩交响曲ABSTRACT Color is one fundamental element inLe Corbusiers Ianguage of art and architecture.FromJanuary to June of2019,the Foundation Le Corbusierpresents the exhibition of"Le Corbusier,the Symphonyof Colors"in Suzhou and Tianjin,China,of which thisarticle serves as the introductory reading for the generalpublic.In traversing five trajectories—Corbusier's lifeexperienee,philosophy,rationality,sensibility,and ideal——to achieve a holistic reading of this great master,this paperprovides a specific perspective to have an overview of LeCorbusier's ideas in terms of color,as well as to decodethe significanee of color within his creative system.KEY WORDS Le Corbusier;The Symphony of Colors中图分类号：TU-854;G245文献标识码：A文章编号:1005-684X(2019)02-0152-003勒•柯布西耶(Le Corbusier,1887—1965年，以下简称"柯布")总是像谜一样令人百读不厌，却又百思不解.这一次，巴黎勒•柯布西耶基金会以色彩为主题在中国举办的展览.会带来对柯布的一种重新阅读。
阿尔瓦阿尔托与柯布西耶作品分析——玛利亚别墅和拉罗歇让纳雷住宅
B A
设计背景： 这座房子是为拉罗歇(RaoulLa Roche)一家和让纳雷（Albert Jeanneret) 而建造的。 拉罗什是一名收藏家，要求既具现代先锋派风格，也要豪华、舒适，以 适应身份。A部分是为拉罗什的收藏室。 让纳雷有孩子，因此追求普通住宅的功用。B部分为让纳雷一家的居室。
地理位置分析： 别墅位于一块与众不同且朝北倾斜为死角的位置上。 因此，建筑的高度和景观设计都受到了一定程度的 限制。建筑位于整块地的后部，由两个建筑单体连 接成直角。
拉罗歇· 让纳雷住宅 ----勒· 柯布西耶
柯布西耶简介：
1887年出生； 纯粹主义者，推崇建筑恢复到最初的几何形 体； 推崇未来感的机械美； 提出新建筑的五个特点： 1.底层架空； 2.屋顶花园； 3.自由平面； 4.带形长窗； 5.自由立面。
拉罗歇· 让纳雷住宅简介：
位置：法国巴黎
建造年代：1923-1925
对待环境的方式
谢谢观赏
现代主义大师作品 解析与对比
BY卢丹彤&谢思源
真正的建筑只存在于当有 人存在的时候，不论是悲 剧还是喜剧。
——阿尔瓦·阿尔托
• 自然 而非机器 是建筑最重要的模型。 —— 阿尔瓦·阿尔巴
我有一个杰出的老师（阿尔瓦·阿尔托），是他让 我向自然的奇观张开了双眼……他帮助我们以自然 作画，而不是简单的风景画，而是使用自然的元素。 他催促我们明白了事物是如何完美的结合在一起 的。——勒·柯布西耶
阿尔托利用丰富的细节与象 征融合灵感，总体设计朴实 细腻，作品风格安静具有归 属感；柯布西耶更有斗争意 识，充满紧张与矛盾。
自然与空间
——柯布西耶与阿尔托比较 创造空间方式 阿尔托用加法创造空间， 把重点 放在从内部建立次序、 离心式修建建筑上，局 部十分人性化，充满关 怀；而柯布西耶则用减 法创造空间，让内部功 能去被动的适应外部的 形式。 重视绿化 阿尔托将建筑融于环境； 柯布西耶将建筑与环境 隔开，采取冰冷对峙态 度。
柯布西耶专题培训
4.有关当代城市和居住问题旳设想
三百万人口大城市规划方案，1922； 巴黎市中心区改建方案，1925； 莫斯科“光明城”方案，1933； 印度昌迪加尔规划，50年代，他旳规划原则得以实现。
• 提倡“纯净主义”（Purism） 艺术应该排斥偶尔性，应体现合理性、永久性东西； 以为工业品至少偶尔性，因而本质上是合理旳；
• “房屋是居住旳机器” 包括了房屋旳三个要素——居住要求、生产要求和美学要求。 一方面，房屋应该具有机器一般旳纯净、合理性与精确性； 另一方面，房屋应该能够如机器一般以大规模工业化方式生产， 强调经济原因。
到 P.贝伦斯事物所，受到新建筑旳影响； 1923年移居法国， 1923年起改用笔名勒• 柯布西耶； 1928年与Gropius、 Mies等人发起组织成立CIAM； 1930年加入法国籍； 1965年逝世于美国里维埃拉。
二. 理论与实践
1. 1.概述
☺ 影响其Leabharlann 作旳诸多原因： 对立体主义绘画旳爱好； A.贝瑞旳影响； 与画家奥赞方旳合作； 赴欧洲旳游历；
5.二战后旳建筑活动
马赛公寓，1946-57； 朗香教堂，1950-55； 印度昌迪加尔建筑； 哲欧尔住宅，1954； 拉土雷特修道院，1960。
第五节 勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887-1965）
当代建筑运动旳激进分子，本世纪最主要旳建筑大师之一，原名 查尔斯•爱德华•让那雷。
一. 生平 1887/10/6日生于瑞士La Chaux-de-Fonds；
外国古代建筑史-文艺复兴建筑
• “人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革。”
•
——恩格斯
外国古代建筑史-文艺复兴建筑2
• 新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世 界中的全面发展，后人称之为人文主义；
重新采用古希腊罗马时期的柱式构图 要素
圆形平面的集中式布局
多立克柱式的采用
古罗马的维斯塔神庙 相同点 1.向心性 2.四大部分组成 3.严守特定几何比例
坦比哀多 不相同点
1.鼓座与柱廊的比例 2.穹顶 3.开洞方式，位置，数量， 所强调空间感受
古罗马万神 庙
穹顶与内部空间 所形成的不同关 系
佛罗伦萨主教 堂 坦比哀多
建筑特点： 1、讲究秩序和比例； 2、拥有严谨的立面和 平面构图； 下重上轻，下实上虚 。
钟塔－内景
教堂内景
教堂内部的地 面材料与外墙材料 相同，相互协调 。
教堂内景
合乎模数的简 单比例，明确的 构图，于白色抹 灰墙上布置灰色 独立石柱和壁柱 的文艺复兴标准 手法
自本堂望交叉处内景
穹顶及八角形鼓座仰视内景
• 结构与施工继承了前人的成就，但精致和规模都超过前人，结构技 术是空前的创造，是文艺复兴时期科学技术普遍进步的标志
“人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦”
外国古代建筑史-文艺复兴建筑43
穹顶的历史意义是： 第一、是在建筑中突 破教会的精神专制的 标志； 第二，是文艺复兴时 期独创精神的标志； 第三，标志着文艺复 兴时期科学技术的普 遍进步。
三、纵向和水平向的骨架券系统， 双层壳体依托骨架构成穹顶大面
勒·柯布西耶的理念及优秀作品分析
和绿地的城市环境。
对交通和公共空间的关注
03
柯布西耶强调城市交通的重要性，提倡人车分流、设立公共空
间等措施来改善城市交通和居民生活环境。
03 勒·柯布西耶的代表作品
朗香教堂
独特造型
朗香教堂以其独特的几何造型和 曲线结构而著称，体现了勒·柯布 西耶对于建筑形式的创新追求。
光线运用
教堂内部的光线设计巧妙，通过不 同形状和大小的窗户引入自然光， 营造出神圣而神秘的空间氛围。
关注社会问题
勒·柯布西耶的建筑理念不仅关注建筑本身，还关注社会问 题，如城市规划、住房问题等。这种理念提醒建筑师在设 计过程中应综合考虑社会、经济、环境等多方面因素，以 实现建筑与社会的和谐发展。
对当代建筑设计的启示和影响
追求简洁与纯粹
注重空间与光影
强调建筑与环境的融合
勒·柯布西耶的作品以简洁、纯粹著称 ，这种设计风格对当代建筑设计产生 了深远影响。许多建筑师在设计过程 中追求简洁的线条、纯粹的几何形态 ，以营造出具有视觉冲击力的建筑形 象。
柯布西耶认为建筑的首要 任务是满足使用功能，设 计应围绕功能展开。
理性设计
他主张通过理性分析，将 建筑形式简化为基本的几 何形体，以符合功能需求。
反对装饰
柯布西耶反对多余的装饰， 认为装饰会干扰建筑的功 能和纯粹性。
纯粹主义美学
追求简洁和纯粹
对材料和结构的关注
柯布西耶的美学理念强调简洁、纯粹 和几何秩序，追求建筑形式的清晰和 明确。
如何欣赏和理解勒·柯布西耶的建筑艺术
要点一
了解背景与理念
要深入了解勒·柯布西耶的建筑艺术， 首先需要了解他的生平和创作背景， 以及他的建筑理念和设计哲学。
要点二
艺术与自然的交融意大利五渔村
艺术与自然的交融意大利五渔村意大利五渔村（Cinque Terre）坐落于拉里奥大区的利古里亚海岸，由里奥瞭望塔里亚（Riomaggiore）、马纳罗拉（Manarola）、康皮利亚（Corniglia）、维尔纳扎（Vernazza）和蒙泰罗索（Monterosso al Mare）五个小村庄组成。
这里闻名于世的不仅仅是壮丽的自然景观，更是艺术与自然完美交融的典范。
在意大利五渔村，艺术即自然的延伸，而自然则是艺术家们的灵感源泉。
白垩岩悬崖上傲立的五个渔村，作为文化和美学的瑰宝，吸引了无数艺术家和作家们的目光。
在这些村庄中，我们可以感受到艺术与自然之间的奇妙融合。
首先，这些村庄的建筑设计本身就是一幅艺术的杰作。
陡峭的山坡上，各种色彩斑斓、错落有致的房屋紧密拥挤在一起，形成了独特的景观。
每座村庄都有其独特的建筑风格，从不同的角度欣赏，都能发现别样的美。
其次，艺术品也渗透在村庄的各个角落。
游客们可以在窄窄的街道上欣赏到当地居民创作的艺术品，比如色彩鲜艳的壁画、独特的雕塑等。
这些艺术作品不仅装饰了村庄，还让人们对艺术有了更深的了解和欣赏。
在意大利五渔村，自然景观与艺术完美交融，为人们提供了无穷的灵感。
海滩、山脉、悬崖与村庄相互交错，形成了绝美的光影效果。
太阳落山时，渔村上空弥漫着橙黄色的余晖，呈现出一幅令人陶醉的画面。
这些自然景观成为了艺术家们的创作素材，他们通过各种艺术形式，将这些美景定格下来，让人们在任何时候都能感受到自然的美。
除了建筑和景观上的交融，意大利五渔村也是艺术与自然结合的舞台。
这里的居民们积极开展各种文化活动，包括音乐会、展览和艺术工作坊等。
在这些活动中，艺术家们可以与自然互动，创作出独一无二的作品。
艺术与自然的交融不仅体现在意大利五渔村的景观中，也体现在居民的生活方式中。
村庄的居民对自然保持着敬畏之心，并以此为灵感，将他们对自然的理解融入到日常生活中。
例如，在食物方面，村庄的居民更倾向于使用当地的新鲜食材，以保持自然的原始味道。
勒·柯布西耶现代建筑(五点)之第六点：颜色
146时代建筑Time+Architecture2019/2［法］帕斯卡•莫里著牛燕芳译Pascal MORY,Translated by NIU Yanfang勒・柯布西耶现代建筑(五点)之第六点：颜色Le Corbusier's Sixth point of Modern Architecture:Colour摘要勒柯布西耶，20世纪最重要的建筑师之一.其作品常与混凝土材料相联系.也因此常与灰色相关联文章旨在阐释一个相反的事实.即.颜色是柯布工作的一个不可或缺的要素，作者根据柯布使用颜色方式的不同，以及对空间进行着色处理的方式的不同.分三个阶段阐释：纯净主义时期(1920-1935年)•粗野主义时期(1935—1955年).以及抒情时期(1955—1965年)。
在前两个阶段中，柯布对颜色的使用方式更像是一位画家；而在第三个阶段•柯布则开始了色彩的光影游戏。
关键词勒•柯布西耶；颜色；多色系统；纯净主义；粗野主义ABSTRACT Le Corbusier,a major architect of the twentieth century,is often associated exclusively with one building material:con C rete(and thus its gray color). The article shows that,on the contrary,color has always bee n an esse n tial comp o n e nt of his work.The autho r distinguishes three periods:the purist period(1918-1939),the brutalist period(1939-1955)and the lyrical period(1955-1965),where Corbusier used different colors but also different ways of coloring space.The architect used color as a painter in the first two penods,while in the third he played with light through the shades of color.KEY WORDS Le Corbusier;Color;Polychrome;Purism; Brutal i sm中图分类号:TU-86;G245;<828:TU文献标识码：A文章编号：1005-684X(2019)02-0146-004颜色感知的普遍性得到科学的认可，所有人都以同样的方式看见红色、蓝色、绿色……实际上.由于眼睛所构成的细胞的接收以及大脑的解读，人眼可以辨识超过一百万种不同的颜色。
大师作品分析
1927 日内瓦联合国总部设计竞赛一等奖 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴 黎大学 瑞士学生宿舍 1931~1942 完成许多城市规划项目，关注现代 城市与规划问题 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未实施 的规划理想 1950~1955 朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1953~1954 哈佛大学卡本特视觉艺术中心 1965 卒于法国
C控制线分析
D 交通流线分析
D 交通流线分析
B 交通体系与功能分区
交通体系 室外：视觉上不明显—看到车库—整个房子 室内：入口立面—客厅的大片玻璃—室内部分 功能分区（简约纯净的现代主义） 底层：公共空间 中间层：交流空间 附带贯通两层的客厅的主卧 即私密空间 顶层：私密空间
E 材料与立面设计
F设计手法
A对比 1.材料虚实 2.色彩 3.自然和人工 B双向分层 1.竖直上分层2.水平上划分空间（两类） C光影处理
G建筑体验
视觉体验在用空间运 动中不是平面的，同 事在竖直方向和水平 方向上流通
H SU截图
I 模型欣赏
拉罗歇让纳雷别墅 与 史密斯别墅的对比
D一 共同点 1，均为白色建筑
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二 白色派建筑特点
1.形势纯净 局部处理干净利落 整体调理清楚 2.规整结构体系中采用蒙太奇虚实凹凸安排 突出 空间多变增强雕塑意味 3.基地选择 人工与天然的强烈对比中寻求新的协 调 4.注重空间功能的区分 公共空间和私密空间划分 严格 经典案例：
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把大厅布置在转角 处，转角处的考虑， 更多基于将画廊空 间与其余的部分分 开。客厅除了地面 部分为着使用之外， 其余的部分都当看 成是精神需要了。
展览部分 起居部分
诠释最小的空间元素 揭示空间的相互结构 关系。也就是说联系 客厅空间与楼梯部分 的空间设计，客厅与 楼梯部分不是孤立设 计的，而是考虑两者 的关系。但是观察空 间的形状体积的变化， 一个完全单调的方盒 子空间显然没有这样 更有意味。对一个初 始的box的“空”进行加 工变换，使之包含有 思想和精妙的思想， 正如画家使每一笔画 包含有思想一样。我 看这才是建筑的本质 所在。
展览楼梯
起居楼梯
大厅
大厅 拉罗歇 让纳雷
一层平面 两户有相隔较远的两 个入口，分割明确。
由于使用要求不同， 两个入口有明显区别： RLR门外有花园，门 厅大而敞亮。 对比AJ为简单的住宅 入口、门厅，旁边附加功 能空间。
寝室 大厅通高 过廊 餐厅
寝室 寝室
展廊
坡 道
二层平面 RLR：底层架空的柱子托 起的展廊正对着进入建筑 的小路。展廊中有一弧线 坡道上三层。 展廊与餐厅用一过廊 连接，过廊越过通高的大 厅上空，通过这一过廊连 接了起居区与展览区。 过廊与展廊组成了 RLR部分的核心。 AJ：二层全为寝室，也就 是起居的核心。
左侧的楼梯平台还特意 伸出来作为引导暗示， 并隐藏了爬升的楼梯。
进入入口大厅，是由人 行桥的压制而产生的低 矮的入口空间，这样与 三层高的入口大厅形成 强烈对比
柔和的几乎令人难以置 信的光线从安装在入口 立面上二层楼板位置的 一个巨大玻璃墙面射进 来。
悬挑出来的小阳台给人 一种想从此向下眺望的 感觉。从而吸引参观者 按照这一路线漫步建筑。 并且在上升的墙面突然 中断悬挑出一个空间， 使入口大厅更具趣味性
户型的坡道紧挨外墙， 致使外墙也为弧形，也 就是展览空间整个形体 向外存在张力的原因。
坡道到达的地方就是流 线的尽头——图书馆。 它被设计成一个冥想和 避难的地方。通过书架 对空间一侧进行围和， 从图书馆中同样可以看 到通高大厅和窗外茂盛 的树木
两种光线从外射向图书 馆：一是从二层玻璃墙 面漫射进来的光线，二 是从天窗直射进来的光 线。
·空间分析
L形的整体布置对基地所界定的空间性质，将从根本上决定整 个思想的表达。左侧是架空的部分，不是“纯空”也不是“纯实” 而是一种过渡状态的空间。将L形本身界定的两部分空间联系 起来。
三层高的竖向空间与左 边的大尺度横向画廊空 间有一种呼应关系。这 是一种情绪或激情的延 续，而不是生涩的堆砌。
到达二层小阳台，向右 通过巨大玻璃墙面向外 眺望，便能望到窗外的 优美的景色。小阳台从 而成为了一个观望建筑 内外景色的场所。
材质：黑色的地面和大 厅白色的墙面形成强烈 的对比
通过取景，将环境中的 景色引进建筑，扩展了 空间
参观者继续着他的建筑 漫步，进入这个纵长空 间组成的画廊
在外面，画廊是底层架 空的，这就突出了画廊 这一空间，寓意画廊是 此建筑的一大特点。
展厅与坡道
图 书 馆 寝室
餐厅
起居厅
展廊
三层平面 RLR:展廊的大坡道上去后 是一图书馆，旁边便是通 高的大厅。 三层没有再做展览区 与起居部分的连接，所以 在对应餐厅的上方为寝室， 起居与展览的连接只靠二 层的过廊。 AJ：三层也就是顶层成为 家庭公共活动区，起居和 餐厅。
屋顶平面 两家屋顶均可上人， 遵循了柯布西耶新 建筑五点的屋顶花 园
勒·柯布西耶在该基地 上设计的三幢连体住宅， 业主分别是法律专家赛托、 让纳雷的夫人拉弗、友人 马赛。后来这个方案因业 主改变，只有其中的一部 分建成，成为了 现在的
拉罗歇·让纳雷别墅
拉罗歇
让纳雷
后面讲述中将用 RLR代表 拉罗歇住宅部分，AJ代表让纳雷住宅部分
地理位置分析
基地位于欧特伊地区的 一条小路尽端——一块 与众不同且朝北倾斜为 死角的位置上。因此， 建筑的高度和景观设计 都受到了一定程度的限 制。 建筑位于整块地的后部 ，由两个建筑单体连接 成直角，形成L型，围 合一个相对安静的场所 。
建筑外立面上完全遵循 了柯布西耶的新建筑五 点和白色派：横向长窗、 自由立面、展厅底层架 空、屋顶花园
虚空间与实空更具层次 感，,也会使建筑立面变 得丰富
通过对比使得建筑空间得 以出现丰富的变化，同时 给人视觉或者知觉上强烈 的反应。
入口大厅右侧，进入另 一相对私密空间的路线。 通向二层的餐厅和三层 的卧室。在楼梯的休息 平台可以看到“隔厅相 望”的小阳台和图书馆
二层的餐厅是展廊通过 大厅的过道连接的另一 端，算是半开放空间， 这条过道它连接了起居 区和展览区，是整栋建 筑的点睛之笔。
所以在整个大厅的左侧 是一个十分开放的空间， 入口上的大玻璃窗为室 内提供采光与好的景色， 十分宜人。
餐厅浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加之 几把典雅的座椅和壁画， 组成了艺术收藏家的餐 厅。颜色与家具搭配， 恰到好处地让人感到清 新淡雅的感觉。
三层的卧室简单的出奇， 对应如此豪华的展廊、 大厅、图书馆，简单的 卧室更能体现拉罗歇的 精神世界之巨大。
拉罗歇让纳雷别墅完完全全的 体现出了柯布西耶建筑漫步的 思想
进入画廊内部，柯布再 次使用对比的手法。画 廊中的多种不同的色彩 给参观者一种强烈的感 觉。从而使这一空间更 具特色和突出。可以说 达到了作者想表现着一 空间的目的。
由于画廊的窗在建筑东 西两侧墙上，所以随时 间不同，参观者会有不 的感受。在精神方面上， 是积极地。功能上，与 画廊需要相对稳定的光 线相排斥。