大师作品分析-拉罗歇让纳雷别墅
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大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
大师作品分析-拉罗歇让 纳雷别墅
2020/11/15
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•拉罗歇让纳雷别 墅
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•简介：拉罗歇-让纳雷别墅是一件非 常有影响力的作品，他开创了“白色 时代”的先河。建在巴黎的多苦多路 布拉秀道路的一侧，这座白色涂料喷 涂的建筑，目前的建筑外形保持完好， 目前是 巴黎 柯布西耶财团的总部，这 是一座体现机械文明新生活的印象主 体的建筑，是一座具有一定规模的住 宅，堪称初期作品的精华。
•由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以 随时间不同，参观者会有不的感受。
•在精神方面上，是积极地。
•功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排 斥。
•纵长的空间给人一种流动感，加
之上升的坡道，使此感觉更加强
烈。 使感人到腾升、自由。
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•空间 中的统 一
•1、坡道与画廊 弧形立面及画廊纵 长空间相统一
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•拉罗歇让纳雷别墅的入口在整个建筑中是凹进去 的，将入口相对隐秘，给人一种想进去试探的感觉。
•二层墙面上的巨大玻璃窗正对着庭院中的树。利 用了原有的场地，将景色引入建大筑师作。品分析拉罗歇让纳雷别墅
•柔和的几乎令人难以 置信的光线从安装在入 口立面上2层楼板位置 的一个巨大玻璃墙面射 进来。
•对比的手法
•虚空间与实空间、凸空间与 凹空间之间的对比，使得建 筑空间更具层次感，,也会使 建筑立面变得丰富
•图片读取失败
•屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了 上层废弃空间，节约了土地。然而会有排 水等问题的出现。
•巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空 间，从而扩展了空间。带型窗及玻璃墙 面必须适应空间的尺度与形状。
2020/11/15
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•拉罗歇让纳雷别 墅
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•简介：拉罗歇-让纳雷别墅是一件非 常有影响力的作品，他开创了“白色 时代”的先河。建在巴黎的多苦多路 布拉秀道路的一侧，这座白色涂料喷 涂的建筑，目前的建筑外形保持完好， 目前是 巴黎 柯布西耶财团的总部，这 是一座体现机械文明新生活的印象主 体的建筑，是一座具有一定规模的住 宅，堪称初期作品的精华。
•由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以 随时间不同，参观者会有不的感受。
•在精神方面上，是积极地。
•功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排 斥。
•纵长的空间给人一种流动感，加
之上升的坡道，使此感觉更加强
烈。 使感人到腾升、自由。
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•空间 中的统 一
•1、坡道与画廊 弧形立面及画廊纵 长空间相统一
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•拉罗歇让纳雷别墅的入口在整个建筑中是凹进去 的，将入口相对隐秘，给人一种想进去试探的感觉。
•二层墙面上的巨大玻璃窗正对着庭院中的树。利 用了原有的场地，将景色引入建大筑师作。品分析拉罗歇让纳雷别墅
•柔和的几乎令人难以 置信的光线从安装在入 口立面上2层楼板位置 的一个巨大玻璃墙面射 进来。
•对比的手法
•虚空间与实空间、凸空间与 凹空间之间的对比，使得建 筑空间更具层次感，,也会使 建筑立面变得丰富
•图片读取失败
•屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了 上层废弃空间，节约了土地。然而会有排 水等问题的出现。
•巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空 间，从而扩展了空间。带型窗及玻璃墙 面必须适应空间的尺度与形状。
柯布西耶的建筑空间设计(实例分析)
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地限制。 但同时就会形成一个相对阴冷潮湿的空间，而 且无法实现庭院中间花园。在建筑场地建设花 园，可以美化原有的场地和建筑本身，使建筑 不再给人单一、冰冷的感觉。 屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了上层 废弃空间，节约了土地。然而会有排水等问 题的出现。 巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空间， 从而扩展了空间。带型窗及玻璃墙面必须 适应空间的尺度与形状。
CONSTRUCTION SYSTEM
结构体系
钢筋混凝土 梁、柱、楼板承重
MODULOR EFFECT 模数空间效果
模数空间
从属空间
SPACE&FAÇADE 空间与立面 横向贯通长窗 东北立面
形式原因： 朝向景观好，多为流动空间 实现手段：从属空间使柱墙脱离
空间片断1——阳台弧形墙
室外：停留、私密
室内：单层与通高的过渡边界 特殊空间感受
空间与立面 竖向分为两段 西北立面
形式原因：北向房间分隔、柱墙贴合 设计手段：虚实大小的对比与均衡
空间片断2——室内色彩与空间的调和
•视线高度的实 墙造成视线阻 隔，把它粉刷 成天空的颜色， 可以减轻心理 压力
•壁炉整体染成 黑色，压稳室 内整体色调
•东面墙染成茶 色，可以过渡 暗色与亮色
库克住宅被柯布西耶称为真正 意义上的立方体的家。这套住 宅位于巴黎的布鲁牛森林的对 面，是一栋充满阳光的，白色 的，纯粹的直方体箱型建筑， 门口由于受到邻家的制约，并 不是一栋非常严肃的立方体， 它完成于1927年，体量为 10M×11m×11M,其采用的白色时 代的构成法的设计手法特征， 首次明确了箱型建筑的形态。
萨伏伊别墅是勒· 柯布西耶纯粹 主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒· 柯布西耶 的作品中最能体现其建筑观点的 作品之一。 巴黎人很喜欢这幢 “从不同角度看都会 获得不同印象”的房 子，一位法国商人 T· Pormee说：“我从未 见过其它的建筑,能 够像它一样用如此简 单的形体给人巨大的 震撼和无穷的回味。”
CONSTRUCTION SYSTEM
结构体系
钢筋混凝土 梁、柱、楼板承重
MODULOR EFFECT 模数空间效果
模数空间
从属空间
SPACE&FAÇADE 空间与立面 横向贯通长窗 东北立面
形式原因： 朝向景观好，多为流动空间 实现手段：从属空间使柱墙脱离
空间片断1——阳台弧形墙
室外：停留、私密
室内：单层与通高的过渡边界 特殊空间感受
空间与立面 竖向分为两段 西北立面
形式原因：北向房间分隔、柱墙贴合 设计手段：虚实大小的对比与均衡
空间片断2——室内色彩与空间的调和
•视线高度的实 墙造成视线阻 隔，把它粉刷 成天空的颜色， 可以减轻心理 压力
•壁炉整体染成 黑色，压稳室 内整体色调
•东面墙染成茶 色，可以过渡 暗色与亮色
库克住宅被柯布西耶称为真正 意义上的立方体的家。这套住 宅位于巴黎的布鲁牛森林的对 面，是一栋充满阳光的，白色 的，纯粹的直方体箱型建筑， 门口由于受到邻家的制约，并 不是一栋非常严肃的立方体， 它完成于1927年，体量为 10M×11m×11M,其采用的白色时 代的构成法的设计手法特征， 首次明确了箱型建筑的形态。
萨伏伊别墅是勒· 柯布西耶纯粹 主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒· 柯布西耶 的作品中最能体现其建筑观点的 作品之一。 巴黎人很喜欢这幢 “从不同角度看都会 获得不同印象”的房 子，一位法国商人 T· Pormee说：“我从未 见过其它的建筑,能 够像它一样用如此简 单的形体给人巨大的 震撼和无穷的回味。”
建筑初步 大师分析-勒·柯布西耶及其主要建筑作品全面分析
由一个窄小的门进入一个相对 广阔的空间，使人突然感到开 朗
质感和肌理
混凝土，纯重稳 厚
玻璃，灵动透 亮
加歇别墅
（又称斯坦因住宅）
白色别墅系列之一
总体特点
• 1钢筋混凝土框架结构 • 2柱网规则排列 • 3外形呈现箱体，有较强的比例对称性 • 4内部空间不对称，布局具有偏心性 • 5局部运用曲线，最大程度丰富立面 • 6楼梯坡道与多层通透空间的运用 • 7屋顶花园
萨伏依别墅
萨伏伊别墅外景
萨伏伊别墅内景
萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约 22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱 架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、 卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空 间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和 坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲 线形墙体以增加变化。
2 使用新材料，构造上可保护屋顶免于湿气的侵 害，将雨水经由中央集中排水，柯布利用平顶开 辟屋顶花园，借着这种手法，也使得建筑自身更 加迷人。
3 为了呼吁整栋建筑的立方几何造型，势必不能 采用斜坡屋顶，而是采用平屋顶，以保持建筑在 直角形态合适的统一。
概况
• 生活起居室位于三、四层，卧室、卫生间在二层 • 一层打开，提供车库和门廊 • 二层是卧室 • 三层是起居室、餐厅、厨房 • 起居室两层高度，在起居室底层通过一个单跑小楼梯
首先从室外进入室内，是由开放的 室外，到一层后退留出的灰色空间， 再到室内的封闭空间
二维构成手法
立面
三维构成手法
切削与连接
面 的 扭 曲
---旋 转 楼 梯
平面和立面均为矩形，对称的形 状给人均衡，稳定的感觉
使用斜坡使人有空间 的延伸感
拉罗歇让纳雷别墅分析内容详实
拉罗歇-让纳雷别墅
Le Corbusior 1923-1925
1
2
设计背景 场地关系 建筑漫步 底部架空 屋顶花园 美术-建筑
3
时代背景
August Berry 1903
t
Kandinsky 1920
Ginsberg 1936
Ginsberg
4
5
6
甲方：西侧那户主人叫拉罗歇（Raoul La Roche），也就是别墅名义上的名 称拥有者，东侧那户主人叫皮埃尔•让 纳雷（Charles-Edouard Jeanneret）； 拉罗歇是一位富有的单身银行家、收藏 家，而让纳雷则是有妻室的普通男性， 他的身份其实是柯布西耶的表弟，他表 弟也是他事近现代建筑理论与历史务所 的合伙人——一位建筑师；这样两个成 员结构与社会阶层迥然不同的家庭被柯 布西耶组织到了一栋建筑之中
建筑入口部分内凹，有种迎接的姿态。展览馆部分底部 架空，留出了公共的活动空间。二层墙面上的巨大玻璃 窗正对着庭院中的树。利用了原有的场地，将景色引入 建筑。
由入口进入，廊道下低矮的空间和大厅三层通高空 间形成对比，北侧大窗的光均匀地漫射进整个空间
从挑出的楼梯处再次审视中庭空间，同时看到室内 外景色通过北侧的大窗相融合。
廊道的一边是室内三层通高空间，一边是室 外正对着古树。室内室外相互渗透毫无隔阂， 同时一年四季室内外情景同时发生，是一种 时空并叙的手法。
19
展厅部分两侧墙高处都开有横向长窗，坡道沿 弧形墙面折上。由长窗看得到外面郁郁葱葱的 树木。
弧形的坡道与墙面的弧形相统一，坡道打消 了层与层之间的隔阂，同时空间的体量感被 两条高窗提高。人会不自主的在窗外景色的 引力下顺坡道向上。
控制透视线，透视感被加强，空间的 进深感加强。小空间内空间路径被拉 长。
Le Corbusior 1923-1925
1
2
设计背景 场地关系 建筑漫步 底部架空 屋顶花园 美术-建筑
3
时代背景
August Berry 1903
t
Kandinsky 1920
Ginsberg 1936
Ginsberg
4
5
6
甲方：西侧那户主人叫拉罗歇（Raoul La Roche），也就是别墅名义上的名 称拥有者，东侧那户主人叫皮埃尔•让 纳雷（Charles-Edouard Jeanneret）； 拉罗歇是一位富有的单身银行家、收藏 家，而让纳雷则是有妻室的普通男性， 他的身份其实是柯布西耶的表弟，他表 弟也是他事近现代建筑理论与历史务所 的合伙人——一位建筑师；这样两个成 员结构与社会阶层迥然不同的家庭被柯 布西耶组织到了一栋建筑之中
建筑入口部分内凹，有种迎接的姿态。展览馆部分底部 架空，留出了公共的活动空间。二层墙面上的巨大玻璃 窗正对着庭院中的树。利用了原有的场地，将景色引入 建筑。
由入口进入，廊道下低矮的空间和大厅三层通高空 间形成对比，北侧大窗的光均匀地漫射进整个空间
从挑出的楼梯处再次审视中庭空间，同时看到室内 外景色通过北侧的大窗相融合。
廊道的一边是室内三层通高空间，一边是室 外正对着古树。室内室外相互渗透毫无隔阂， 同时一年四季室内外情景同时发生，是一种 时空并叙的手法。
19
展厅部分两侧墙高处都开有横向长窗，坡道沿 弧形墙面折上。由长窗看得到外面郁郁葱葱的 树木。
弧形的坡道与墙面的弧形相统一，坡道打消 了层与层之间的隔阂，同时空间的体量感被 两条高窗提高。人会不自主的在窗外景色的 引力下顺坡道向上。
控制透视线，透视感被加强，空间的 进深感加强。小空间内空间路径被拉 长。
从柯布作品到一般建筑学研究-3
第一篇初步思考萨伏伊别墅公认的柯布最具代表性的作品之一，各种各样的评注已经很多了。
1 立面它的立面有无法否认的精美。
拉罗歇让纳雷别墅就无法具有这样令人敬服的美感。
其他作品的立面都令人不是很爽。
我想这个原因主要不在于神秘的机器比例，而是在于对象整体的“质感”。
它具有强烈的漂浮性，纯一性，自然性。
漂浮性是因为一层纤细疏朗的柱廊和上面部分强烈的纯粹体量产生的。
通常的纯粹体量在这里“浮”起来了。
纯净的表皮显得纯一。
不过这种纯一性是隐藏着内部空间的复杂变化的，这使得“纯一”有了更深的含义。
另外，也只有纯一性可以获得在整体环境中强烈的体量尺度感，使它在草地上有强烈的引人注目的效果。
无所修饰的纯洁简化，犹如清澈的湖水令人愉悦。
毫无疑问，简单背后包裹着精妙的思想和高雅的气质风度，犹如绝美之少女淡妆素衣，嫣然微笑，令无数人惊奇拜倒。
从这别墅能幻化出精美的艺术映象，它的确是“现代”具有高雅高贵纯洁性的最好诠释。
2 建筑漫步路如果说立面外观蕴含了一种漂浮纯洁空灵清澈之妙，那么内在的最确切有价值的主题就是建筑漫步路的思想。
通常，房子的内部有别与外部，并不将外部空间的一些特性容纳进来。
在一栋房子中间建立一条斜道观景，的确令人惊异。
不是惊异于它有多美，而是惊异于这不寻常的外部化处理。
这就好像要把汽车开进客厅上到屋顶一样令人惊奇，它具有强烈的野性和巨大的悬念。
好比有人把摩托车开得飞起来，在屋顶与屋顶之间穿梭。
这通常叫着取势。
非凡的一步就是这样走出来的，将外部空间的特征和手段移到了内部。
另一方面，也可以认为房子不再是通常的房子概念，而是一个群落的整合，就像把几栋房子锤炼在一起一样。
当然，一般来说，单栋房子的尺度是20米左右，作为群落应该在60米，80米以上去了。
可以认为它突破了一般房子的尺度概念，非是群体，也非单体，恰恰“浮”在两者之间。
建筑漫步路要带给人的美的电影和思想。
这些思想感觉，首先用抽象的建筑语言表达出来。
例如，一排整齐的柱廊展现的韵律。
拉罗歇让纳雷别墅 2解析
。
著名思想：勒·柯布西耶现代主义建筑的主要
倡导者机器美学的重要奠基人 ，对于现代建筑的 主要思想有： ①强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业 化社会相适应。 ②强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经 济问题。 ③主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中 发挥新材料、新结构的特性。 ④主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创 造新的建筑风格。 ⑤主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
通过取景，将环境中的 景色引进建筑，扩展了 空间
在外面，画廊是底层架空的， 这就突出了画廊这一空间，寓 意画廊是此建筑的一大特点。 进入画廊内部，柯布再次使 用对比的手法。画廊中的多 种不同的色彩给参观者一种 强烈的感觉。从而使这一空 间更具特色和突出。 可以说达到了作者想表现着 一空间的目的。
由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所 以随时间不同，参观者会有不的感受。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相 排斥。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。 不添加任何其它的装 饰，让参观者体验空 间本身带来的魅力的 理念贯彻了整个建筑 的始终
对业主的分析
此建筑的业主有两位。
萨伏伊别墅
马 赛 公 寓
创作的时代背景
欧洲新艺术运动 新艺术运动在建筑方面表现在：在朴素地运用新材料新结构的 同时，处处浸透着艺术的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲 线，或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结构显出韵律 感。“新艺术派”建筑是努力使工业艺术与艺术在房屋建筑上 融合起来斜为死角的位置上。因此 ，建筑的高度和景观设计都受到了一定程度的限制。 建筑位于整块地的后部，由两个建筑单体连接成直角，形 成L型，围合一个相对安静的场所。
著名思想：勒·柯布西耶现代主义建筑的主要
倡导者机器美学的重要奠基人 ，对于现代建筑的 主要思想有： ①强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业 化社会相适应。 ②强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经 济问题。 ③主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中 发挥新材料、新结构的特性。 ④主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创 造新的建筑风格。 ⑤主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
通过取景，将环境中的 景色引进建筑，扩展了 空间
在外面，画廊是底层架空的， 这就突出了画廊这一空间，寓 意画廊是此建筑的一大特点。 进入画廊内部，柯布再次使 用对比的手法。画廊中的多 种不同的色彩给参观者一种 强烈的感觉。从而使这一空 间更具特色和突出。 可以说达到了作者想表现着 一空间的目的。
由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所 以随时间不同，参观者会有不的感受。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相 排斥。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。 不添加任何其它的装 饰，让参观者体验空 间本身带来的魅力的 理念贯彻了整个建筑 的始终
对业主的分析
此建筑的业主有两位。
萨伏伊别墅
马 赛 公 寓
创作的时代背景
欧洲新艺术运动 新艺术运动在建筑方面表现在：在朴素地运用新材料新结构的 同时，处处浸透着艺术的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲 线，或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结构显出韵律 感。“新艺术派”建筑是努力使工业艺术与艺术在房屋建筑上 融合起来斜为死角的位置上。因此 ，建筑的高度和景观设计都受到了一定程度的限制。 建筑位于整块地的后部，由两个建筑单体连接成直角，形 成L型，围合一个相对安静的场所。
史密斯住宅_案例分析全解
“如果能够在通道上看到休息平台，则具有邀请人们攀登的意味。” ——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
剖面分析
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
剖面示意
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
总平面图
东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影
主要开窗朝向 壁炉（烟囱）遮挡
正午太阳 入射方向
朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。 在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。
洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相 反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。
——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》
建筑-环境关系——地形地势
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平 稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平 地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架 成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间 关系（具体分析见“剖面”一章）。
剖面分析
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
剖面示意
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
总平面图
东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影
主要开窗朝向 壁炉（烟囱）遮挡
正午太阳 入射方向
朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。 在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。
洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相 反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。
——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》
建筑-环境关系——地形地势
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平 稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平 地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架 成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间 关系（具体分析见“剖面”一章）。
大师作品分析
室内设计手法
带型长窗将室外光线引入室内， 使室内大部分区域都有柔和的 光线.
大厅处的巨大玻璃窗墙面将室 外的风景引入室内，使廊道也 能作为小阳台，欣赏室外风景。
画廊坡道的运用与整个画 廊的造型形成了呼应，而纵 长的空间给人一种流动感， 加之上升的坡道，使此感觉 更加强烈。 使感人到腾升、 自由.
整个一层以交通空间与公共空间为主，是 通往其他空间的纽带，将其他空间紧密的 联系一起，大厅也起到了对两个不同功能空 间的分割.
二层平面分析：
经过楼梯上到二楼，经 过一个公共区域与人行廊 道可来到食堂，这是一条 相对私密的路线，可经过 食堂去到私密空间。 另外，可通过二层进入拉 罗歇的私人画廊中，画廊是 底层架空的，是整个建筑中 唯一采用底层架空的空间， 就是为了突出画廊这一空间.
手法Байду номын сангаас鉴：
透过柯布西耶的这个建筑作品，我们可以看 出他很擅长利用对比的建筑手法，让建筑的 特点相得益彰。还有对空间的处理，柯布运 用一些特别的，打破常规的细节构造来让空 间充满动感与活泼，例如坡道和门的内凹等。 还用对自然光线的运用，通过开窗方向让人 能体验到日出日落时屋内不一样的光阴效果， 大面积的玻璃窗和天窗的使用也让人能感受 到充足的光感。柯布的作品，让我们学习到 我们建筑设计更应该注重人在其中的感受， 心灵上的触动，而且我觉得他的布置的简约 性也很值得我学习，以简单的几何形体来构 成简约的空间，很符合现代人的居住风格。
大师作品分析
拉罗歇-让纳雷别墅
——勒·柯布西耶
1950-1953 1930-1932 昌迪加尔法院 1946-1957 拉罗歇让纳雷别墅 朗香教堂 母亲之家1925
巴黎瑞士学生宿舍 萨伏伊别墅 1928-1930 迦太基别墅 马赛公寓 1928
拉罗歇·让纳雷邸
建筑本身没有生命，空间与空间之间本身也 是静止的，只有当参观者在整个建筑中、在 各个空间中漫步时，才能深深体会到空间的 变化，便如生命一般的运动。而柯布便将这 一原理运用在此别墅以及他以后的许多作品 中。他想通过一种有秩序的路线引领参观者 来体验时时刻刻在变化的空间，给参观者心 灵上的触动。
把大厅布置在转角 处，转角处的考虑， 更多基于将画廊空 间与其余的部分分 开。客厅除了地面 部分为着使用之外， 其余的部分都当看 成是精神需要了。
展览部分 起居部分
诠释最小的空间元素 揭示空间的相互结构 关系。也就是说联系 客厅空间与楼梯部分 的空间设计，客厅与 楼梯部分不是孤立设 计的，而是考虑两者 的关系。但是观察空 间的形状体积的变化， 一个完全单调的方盒 子空间显然没有这样 更有意味。对一个初 始的box的“空”进行加 工变换，使之包含有 思想和精妙的思想， 正如画家使每一笔画 包含有思想一样。我 看这才是建筑的本质 所在。
展览楼梯
起居楼梯
大厅
大厅 拉罗歇 让纳雷
一层平面 两户有相隔较远的两 个入口，分割明确。
由于使用要求不同， 两个入口有明显区别： RLR门外有花园，门 厅大而敞亮。 对比AJ为简单的住宅 入口、门厅，旁边附加功 能空间。
寝室 大厅通高 过廊 餐厅
寝室 寝室
展廊
坡 道
二层平面 RLR：底层架空的柱子托 起的展廊正对着进入建筑 的小路。展廊中有一弧线 坡道上三层。 展廊与餐厅用一过廊 连接，过廊越过通高的大 厅上空，通过这一过廊连 接了起居区与展览区。 过廊与展廊组成了 RLR部分的核心。 AJ：二层全为寝室，也就 是起居的核心。
左侧的楼梯平台还特意 伸出来作为引导暗示， 并隐藏了爬升的楼梯。
进入入口大厅，是由人 行桥的压制而产生的低 矮的入口空间，这样与 三层高的入口大厅形成 强烈对比
把大厅布置在转角 处，转角处的考虑， 更多基于将画廊空 间与其余的部分分 开。客厅除了地面 部分为着使用之外， 其余的部分都当看 成是精神需要了。
展览部分 起居部分
诠释最小的空间元素 揭示空间的相互结构 关系。也就是说联系 客厅空间与楼梯部分 的空间设计，客厅与 楼梯部分不是孤立设 计的，而是考虑两者 的关系。但是观察空 间的形状体积的变化， 一个完全单调的方盒 子空间显然没有这样 更有意味。对一个初 始的box的“空”进行加 工变换，使之包含有 思想和精妙的思想， 正如画家使每一笔画 包含有思想一样。我 看这才是建筑的本质 所在。
展览楼梯
起居楼梯
大厅
大厅 拉罗歇 让纳雷
一层平面 两户有相隔较远的两 个入口，分割明确。
由于使用要求不同， 两个入口有明显区别： RLR门外有花园，门 厅大而敞亮。 对比AJ为简单的住宅 入口、门厅，旁边附加功 能空间。
寝室 大厅通高 过廊 餐厅
寝室 寝室
展廊
坡 道
二层平面 RLR：底层架空的柱子托 起的展廊正对着进入建筑 的小路。展廊中有一弧线 坡道上三层。 展廊与餐厅用一过廊 连接，过廊越过通高的大 厅上空，通过这一过廊连 接了起居区与展览区。 过廊与展廊组成了 RLR部分的核心。 AJ：二层全为寝室，也就 是起居的核心。
左侧的楼梯平台还特意 伸出来作为引导暗示， 并隐藏了爬升的楼梯。
进入入口大厅，是由人 行桥的压制而产生的低 矮的入口空间，这样与 三层高的入口大厅形成 强烈对比
大师作品分析-拉罗歇让纳雷别墅
生活总会给你谢另一个谢机会，大这个机家会叫明天 6、
。2 020年1 0月18 日星期 日上午1 0时44 分4ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ秒1 0:44:46 20.10.1 8
人生就像骑单车，想保持平衡就得往前走
•
7、
。202 0年10 月上午1 0时44 分20.10. 1810:44 Octobe r 18, 2020
2、坡道与画廊 中悬挑阳台形成 L形，与建筑整体 外形统一，给参 观者双重L的空 间体验
缺点：由于坡道的坡度过大， 从而给人使用带来了
不方便。
图书馆是首次浏览中最后一个参 观的地方，它被设计成一个冥想 和避难的地方。
通过书架对空间一侧进行围和， 从图书馆中同样可以看到窗外茂 盛的树木
两种光线从外射向建 筑。 从二层玻璃墙面漫射 进来的光线 从天窗直射进来的光 线
通过取景，将环境中的景色 引进建筑，扩展了空间
参观者继续着他的建筑漫步，进入这个 纵
长空间组成的画廊
在外面，画廊是底层架空的， 这就突出了画廊这一空间，寓 意画廊是此建筑的一大特点。
进入画廊内部，柯布再次使 用对比的手法。画廊中的多 种不同的色彩给参观者一种 强烈的感觉。从而使这一空 间更具特色和突出。
可以说达到了作者想表现着 一空间的目的。
由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以随 时间不同，参观者会有不的感受。 在精神方面上，是积极地。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排斥。
纵长的空间给人一种流动感，加 之上升的坡道，使此感觉更加强 烈。 使感人到腾升、自由。
空间中 的统一
1、坡道与画廊弧 形立面及画廊纵长 空间相统一
建在巴黎的多苦多路拉秀道路的一侧这座白色涂料喷涂的建筑目前的建筑外形保持完好目前是巴黎柯布西耶财团的总部这是一座体现机械文明新生活的印象主体的建筑是一座具有一定规模的住宅堪称初期作品的精华
勒·柯布西耶及其主要建筑作品全面分析 ppt课件
根据比例计算，定 出恰当的模数4.75， 以及退出距离x为 1.25
36
确立中心坡道的位置 和宽度，模数为1.25
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确立坡道的长度为 网格的1/2,休息平 台的长度为网格的 1/4
以两条线交点为圆 心以其与网格中心 点位半径画半圆， 确定一层平面
37
旋转楼梯的确立
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入口的确立
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46
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库 鲁 切 特 住 宅
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二层平面
织国际现代建筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建
筑设计竞赛，并多次获得荣誉学位。
1965年8月27日，在位于南法他自己的小别墅附近游
泳，因心脏病发作而逝世。
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5
大师作品一览
以下图片部分来源于Le Corbusier Complete Works，部分来源于互联网。
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6
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西立面
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北立面
北立面图
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南立面图
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首层平面图
五点论----底层支柱
二层平面图
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顶层平面图
五点论----屋顶花园
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网格分析和平面空间划分的形成
两端退出一段距离 并连接对角线
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设退出的距离为x， 分别做以新矩形两 长边为底，原正方 形为高，且直角顶 点在矩形短边中线 上的三角形
获奖。
1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去
看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。
1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
大师作品分析：拉罗歇让纳雷别墅引言拉罗歇让纳雷别墅（Villa La Roche-Jeanneret）是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）创作的一座著名建筑作品。
作为现代主义建筑的典范，这座别墅展现了勒·柯布西耶的独特风格和反传统的理念。
本文将对拉罗歇让纳雷别墅进行详细的分析，以揭示其设计理念以及对建筑界的影响。
设计理念勒·柯布西耶在设计拉罗歇让纳雷别墅时，秉持着现代主义的设计理念。
这座别墅采用了具有简洁几何形态的设计，突破了传统建筑的束缚，强调了功能性和实用性。
勒·柯布西耶将别墅分为两个主要部分，一部分用作住宅，另一部分用作展示艺术收藏品的画廊。
建筑特点拉罗歇让纳雷别墅的外立面呈现出简约而现代的风格。
建筑外墙主要采用了白色的石灰石，搭配着黑色的金属窗框与白色的玻璃幕墙，展现出鲜明的对比效果。
别墅的平面布局经过精心设计，充分考虑了空间的利用效率和舒适度。
在别墅的内部，勒·柯布西耶注重了光线与空间的运用。
别墅的大门采用了独特的带有彩色玻璃的窗户设计，使得进入别墅的人们会被美丽的光影所迎接。
室内空间采用了开放式布局，利用大面积的窗户和天窗，让室内充满自然光线。
设计师还注重了空间的流动性。
拉罗歇让纳雷别墅的楼梯是一种标志性的设计元素，采用了承重结构和自由悬挑的形式，使得楼梯空间更加开阔，增加了空间感。
影响与启示拉罗歇让纳雷别墅作为现代主义建筑的代表作品，对后来的建筑界产生了深远的影响。
勒·柯布西耶在设计中突破了传统建筑的束缚，采用了新的材料和技术，为后来的建筑师提供了许多启示。
其简约的几何形态和对光线的运用，启发了许多后来的建筑师在设计中注重功能性和实用性。
开放式布局和空间流动性的概念也被广泛采用，使得建筑空间更加开阔和通透。
此外，拉罗歇让纳雷别墅对于建筑与艺术的结合也具有重要意义。
别墅内的画廊为收藏品提供了一个独特的展示空间，为后来的建筑与艺术的结合提供了先例。
从色彩交响曲来解读勒·柯布西耶
152时代建筑Time+Architecture2019/2王辉WANG Hui从色彩交响曲来解读勒•柯布西耶Interpreting Le Corbusier through the Symphony of Colors摘要色彩是勒•柯布西耶建筑及艺术创作语汇中非常重要的元素。
2019年上半年，勒•柯布西耶基金会在苏州和天津举办了"勒•柯布西一色彩的交响乐"展览，文章作为此次展览的导读，从柯布的身世、柯布的哲学.柯布的理性、柯布的感性、柯布的理想等五条路径，通过"色彩"这个专项加深对柯布总体思想的认识.同时又力图从柯布完整的创作系统中来理解色彩的特殊意义。
关键词勒柯布西耶；色彩交响曲ABSTRACT Color is one fundamental element inLe Corbusiers Ianguage of art and architecture.FromJanuary to June of2019,the Foundation Le Corbusierpresents the exhibition of"Le Corbusier,the Symphonyof Colors"in Suzhou and Tianjin,China,of which thisarticle serves as the introductory reading for the generalpublic.In traversing five trajectories—Corbusier's lifeexperienee,philosophy,rationality,sensibility,and ideal——to achieve a holistic reading of this great master,this paperprovides a specific perspective to have an overview of LeCorbusier's ideas in terms of color,as well as to decodethe significanee of color within his creative system.KEY WORDS Le Corbusier;The Symphony of Colors中图分类号：TU-854;G245文献标识码：A文章编号:1005-684X(2019)02-0152-003勒•柯布西耶(Le Corbusier,1887—1965年，以下简称"柯布")总是像谜一样令人百读不厌，却又百思不解.这一次，巴黎勒•柯布西耶基金会以色彩为主题在中国举办的展览.会带来对柯布的一种重新阅读。
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅.pptx
可以说达到了作者想表现着 一空间的目的。
由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以随 时间不同，参观者会有不的感受。 在精神方面上，是积极地。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排斥。
纵长的空间给人一种流动感，加 之上升的坡道，使此感觉更加强 烈。 使感人到腾升、自由。
空间中 的统一
1、坡道与画廊弧 形立面及画廊纵长 空间相统一
对空间的扩展的手法
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。
图片读取失败
屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了上 层废弃空间，节约了土地。然而会有排水 等问题的出现。
雅典卫城了给柯布巨大的影响。通过对柱子的使用， 实现了轻盈、简洁的建筑空间。
别墅中所运用的要素
悬挑小阳台：使空间层次变化增多。
柯布大胆运用了在教堂中 常用的要素，给别墅增加 了不同的趣味。
别墅中所运用的要素
带型窗：需要纵长的较大的空间。在国内民用房中并不试用。
带型窗使得建筑立面呈 现自由的感觉。在纵长 连贯的空间中实现。
在使用方面，图书馆 被完全独立出来，与 相对私密的公寓直接 联系，所以使用起来 不方便。
而且在图书馆中的采 光不稳定，给使用者 的阅读带来不便。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。
《空间组合论》：空间 具有质的规定。在采光 方面，比如卧室、起居 室等人经常在此活动的 场所为了使用者的健康 应充分采光。在此建筑 中实现了这一功能上的
由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以随 时间不同，参观者会有不的感受。 在精神方面上，是积极地。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排斥。
纵长的空间给人一种流动感，加 之上升的坡道，使此感觉更加强 烈。 使感人到腾升、自由。
空间中 的统一
1、坡道与画廊弧 形立面及画廊纵长 空间相统一
对空间的扩展的手法
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。
图片读取失败
屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了上 层废弃空间，节约了土地。然而会有排水 等问题的出现。
雅典卫城了给柯布巨大的影响。通过对柱子的使用， 实现了轻盈、简洁的建筑空间。
别墅中所运用的要素
悬挑小阳台：使空间层次变化增多。
柯布大胆运用了在教堂中 常用的要素，给别墅增加 了不同的趣味。
别墅中所运用的要素
带型窗：需要纵长的较大的空间。在国内民用房中并不试用。
带型窗使得建筑立面呈 现自由的感觉。在纵长 连贯的空间中实现。
在使用方面，图书馆 被完全独立出来，与 相对私密的公寓直接 联系，所以使用起来 不方便。
而且在图书馆中的采 光不稳定，给使用者 的阅读带来不便。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。
《空间组合论》：空间 具有质的规定。在采光 方面，比如卧室、起居 室等人经常在此活动的 场所为了使用者的健康 应充分采光。在此建筑 中实现了这一功能上的
建筑的比例和尺度
第二节---比例在建筑中的起源
第三节---勒柯布西耶对于比例使用
第四节---建筑的尺度
第五节---我对于比例的应用
第一节---自然中的比例
比例的简要介绍 黄金比例
比例的简要介绍
美的追求和探索从来没有 停止过。可事实上,美的形式很 难获得放之四海皆准的标准。 一般来说，无论是绘画， 雕塑，还是建筑，他们美感的 基础都是要建立一套和谐的秩
超人尺度
罗马圣·约翰·莱特兰巴西利卡:巨大的尺度而
不是伟大的尺度
为了追求让人震惊的伟大
效果每个构件的尺寸都是放大
的，尤其是上部的栏杆和雕塑 也远远大于正常的尺寸，结果 造成整体尺度的失真，如果没 有真实人体的对比，它看上去 远远小于其真实的尺寸。
超人尺度
为了表现建筑宏大的尺度感，我们必须给它提供一个宽阔的舞台。 需要表现其伟大性的建筑应该位于一个开阔的基地内而且周围的建筑的 体量不能过于庞大，排列不能过分拥挤。但是这种开阔不能是大而不当 的。一般来讲它前面的广场的长度应该是建筑物高度的1～2倍，此时仰 视角为30°～45°是最佳的观看角度。1倍时略显压抑，大于2倍时则广 场过于空旷。 西藏和平纪念碑
文艺复兴
古典主义建筑以使用严谨的柱式为特征。
卢浮宫的东立面是古典主义的经典之作，卢浮宫的立面具有简洁的几何关系： 中间凸出部分部分是一个正方形，柱距是柱高的一半，基座是整个高度的1/3。 卢浮宫的优美动人的外观使其成为建筑史上熠熠生辉的一颗明珠。
现代到当代
《作品·一号》几何分析
蒙德里安
勒·柯布西耶说过:“建筑是对 在阳光下的各种体量的精炼的、准 确的和卓超的’处理”，正是这些 “明确的.可触知的，毫不含胡的几 何体量。 ”
Guiette住宅
柯布西耶 迈耶作品对比分析
Villas La Roche
——10城规 罗潇潇周俊汝
大师生平
原名夏尔· 爱德华·让 纳雷 • 1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 • 1905~1908 在家乡的一所艺术学校学习，游历
欧洲 • 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工作 • 1910 加入贝伦斯的设计事务所 • 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism • 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 • 1923 发表《走向新建筑》，宣扬现代主义是 一
拉罗歇
让纳雷
直角处布置的两个长方体，更 加突出了中心场的概念
控制线理念
三、体系的分类
多米诺型住宅（1915） （雪铁龙间的分化
——建筑散步路
“建筑散步路”
Smith House (1965） ——理查德 迈耶Rechard Meier
二 白色派建筑特点b3
1.形势纯净 局部处理干净利落 整体调理清楚 2.规整结构体系中采用蒙太奇虚实凹凸安排
突出空间多变增强雕塑意味 3.基地选择 人工与天然的强烈对比中寻求新
的协调 4.注重空间功能的区分 公共空间和私密空间
划分严格 经典案例：
道格拉斯住宅
三 密斯住宅Smith House darien,CN b2
A 基地分析
史密斯住宅位于美国 康涅狄格州达瑞安 海滨，远离市中心， 提供了极好的自然 景观
住宅坐落于掩饰与树 木中，地形缓缓升 起后下跌，便车格 斗里海岸，最后倾 斜成小沙湾
B 交通体系与功能分区
交通体系 s1 室外：视觉上不明显—看到车库—整个房子 室内：入口立面—客厅的大片玻璃—室内部分 功能分区（简约纯净的现代主义） 底层：公共空间 中间层：交流空间 附带贯通两层的客厅的主卧
——10城规 罗潇潇周俊汝
大师生平
原名夏尔· 爱德华·让 纳雷 • 1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 • 1905~1908 在家乡的一所艺术学校学习，游历
欧洲 • 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工作 • 1910 加入贝伦斯的设计事务所 • 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism • 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 • 1923 发表《走向新建筑》，宣扬现代主义是 一
拉罗歇
让纳雷
直角处布置的两个长方体，更 加突出了中心场的概念
控制线理念
三、体系的分类
多米诺型住宅（1915） （雪铁龙间的分化
——建筑散步路
“建筑散步路”
Smith House (1965） ——理查德 迈耶Rechard Meier
二 白色派建筑特点b3
1.形势纯净 局部处理干净利落 整体调理清楚 2.规整结构体系中采用蒙太奇虚实凹凸安排
突出空间多变增强雕塑意味 3.基地选择 人工与天然的强烈对比中寻求新
的协调 4.注重空间功能的区分 公共空间和私密空间
划分严格 经典案例：
道格拉斯住宅
三 密斯住宅Smith House darien,CN b2
A 基地分析
史密斯住宅位于美国 康涅狄格州达瑞安 海滨，远离市中心， 提供了极好的自然 景观
住宅坐落于掩饰与树 木中，地形缓缓升 起后下跌，便车格 斗里海岸，最后倾 斜成小沙湾
B 交通体系与功能分区
交通体系 s1 室外：视觉上不明显—看到车库—整个房子 室内：入口立面—客厅的大片玻璃—室内部分 功能分区（简约纯净的现代主义） 底层：公共空间 中间层：交流空间 附带贯通两层的客厅的主卧
阿尔托与柯布西耶
摘要：阿尔托用加法创造空间，把重点放在从内部建立次序、离心式修建建筑上，十分人性化，充满关怀；而柯布西耶则用减法创造空间，让内部功能去被动的适应外部的形式。
阿尔托从使用自然的材料，消除居住环境和室外环境的界限建筑表现，；柯布西耶侧重于象征和几何学手段；阿尔托重视精巧的细部，侧重微观。
选择的这两个大师作品布局均为结合地形的L型住宅，在规模、功能、结构等诸多方面具有可比性，本文试图对其进行分析，解读两位西方现代建筑大师的创作思想，望可以小见大，体会大师的独运匠心。
关键词：创作思想；L型住宅；空间构成；功能交通；材质细部；在早期（1923-1944）阿尔托受到当时现代主义思潮及柯布西耶影响较大，风格相似。
因为对自然的厚爱与相似的建筑思想，勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托拥有真挚的友情，相互探讨学习。
玛丽亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。
它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。
拉罗歇-让纳雷别墅开创了“白色时代”的先河。
目前是巴黎柯布西耶基金会的总部，是一座体现机械文明新生活的印象主体的建筑，堪称初期作品的精华。
是柯布西耶早期承前启后的作品，是理解其作品的钥匙。
阿尔瓦·阿尔托1898~1976，是现代建筑的重要奠基人之一。
他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破。
勒·柯布西耶（1887－1965），是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是：底层架空：主要层离开地面。
独特支柱使一楼挑空。
屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。
横向的长窗：大面开窗，可得到良好的视野。
大师作品分析
1927 日内瓦联合国总部设计竞赛一等奖 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴 黎大学 瑞士学生宿舍 1931~1942 完成许多城市规划项目，关注现代 城市与规划问题 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未实施 的规划理想 1950~1955 朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1953~1954 哈佛大学卡本特视觉艺术中心 1965 卒于法国
C控制线分析
D 交通流线分析
D 交通流线分析
B 交通体系与功能分区
交通体系 室外：视觉上不明显—看到车库—整个房子 室内：入口立面—客厅的大片玻璃—室内部分 功能分区（简约纯净的现代主义） 底层：公共空间 中间层：交流空间 附带贯通两层的客厅的主卧 即私密空间 顶层：私密空间
E 材料与立面设计
F设计手法
A对比 1.材料虚实 2.色彩 3.自然和人工 B双向分层 1.竖直上分层2.水平上划分空间（两类） C光影处理
G建筑体验
视觉体验在用空间运 动中不是平面的，同 事在竖直方向和水平 方向上流通
H SU截图
I 模型欣赏
拉罗歇让纳雷别墅 与 史密斯别墅的对比
D一 共同点 1，均为白色建筑
土制木漆要反在纹的般住 和品地用在复于理木的宅 玻上板在海试上和材木所 璃。以了盐验光光更材用 外这及住中才漆泽柔有的 惟是家宅经找，依和些木 一整具侧过到这旧，不材 的个等墙加的种清同同从 色住几、压，漆晰时，外 调宅乎天处但是。原色观 。 除所花理木埃其木调上 了有板。材里中美比看 混的、这首克奥丽一和 凝木橡种先森妙的般一 •
二 白色派建筑特点
1.形势纯净 局部处理干净利落 整体调理清楚 2.规整结构体系中采用蒙太奇虚实凹凸安排 突出 空间多变增强雕塑意味 3.基地选择 人工与天然的强烈对比中寻求新的协 调 4.注重空间功能的区分 公共空间和私密空间划分 严格 经典案例：
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到达二层小阳台，向右通过巨 大玻璃墙面向外眺望，便能望 到窗外的优美的景色。小阳台 从而成为了一个观望建筑内外 景色的场所。
通过取景，将环境中的景色 引进建筑，扩展了空间
长 纵参 空 观 间 者 组 继 成 续 的 着 画 他 廊 的 建 筑 漫 步 ， 进 入 这 个
在外面，画廊是底层架空的， 这就突出了画廊这一空间，寓 意画廊是此建筑的一大特点。 进入画廊内部，柯布再次使 用对比的手法。画廊中的多 种不同的色彩给参观者一种 强烈的感觉。从而使这一空 间更具特色和突出。 可以说达到了作者想表现着 一空间的目的。
而且在图书馆中的采 光不稳定，给使用者 的阅读带来不便。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。 不添加任何其它的装 饰，让参观者体验空 间本身带来的魅力的 理念贯彻了整个建筑 的始终
理论
1.建筑漫步：建筑本身没有生命，空间与空间之间本身也是静止
的，只有当参观者在整个建筑中、在各个空间中漫步时，才能深深体会到 空间的变化，便如生命一般的运动。而柯布便将这一原理运用在此别墅以 及他以后的许多作品中。他想通过一种有秩序的路线引领参观者来体验时 时刻刻在变化的空间，给参观者心灵上的触动。
同一时代的大师之间的比较
有机一体
空间大师--赖特
流水别墅
少即是多 流通空间 结构大师--密斯 范特沃斯住宅 新建筑五点 建筑漫步 形势大师—柯布西耶 萨夫伊别墅
时间回到 1921923，开始慢慢向前。 时间回到
LOGO
从1923开始
1928年萨伏伊别墅
1930-19， 78岁柯布心脏病发作与世长辞 1936 年 巴西里约热内卢教育卫生部大楼
公共路线
筑 师 建 筑 漫 步 的 思 路 漫 步 其 中
别 墅 中 充 满 了 惊 喜 ， 让 我 们 沿 着 建
通过底层架空 柱解放了底层 空间，使其形 成一个一般大 小的花园。这 个不能进车的 宁静区域与忙 碌喧嚣的外部 隔绝。
拉罗歇让纳雷别墅的入口在整个建筑中是凹进去的， 将入口相对隐秘，给人一种想进去试探的感觉。 二层墙面上的巨大玻璃窗正对着庭院中的树。利用 了原有的场地，将景色引入建筑。
柯布抓住了业主的心思。这个简单的房间便是业主的卧室。符合业主追求超脱 的思想。
对业主的分析
此建筑的业主有两位。
一位是职业责任和他所钟爱的艺术之间饱受折磨，一点都 不关心物质享受的单身汉及艺术收藏家---典型的纯粹主义 者、具有冒险精神的先锋派人士。
所以拉罗歇别墅融汇了纯粹主义风格，并且形式上大胆新 颖，深得业主的喜欢。
柔和的几乎令人难以置 信的光线从安装在入口 立面上2层楼板位置的 一个巨大玻璃墙面射进 来。
进入入口大厅，是由 人行桥的压制而产生 的低矮的入口空间， 这样与3层高的入口 大厅形成强烈对比。
黑色的踏步和大厅白色的地 面形成强烈的对比
悬挑出来的小阳台给人一种想从此向下 眺望的感觉。从而吸引参观者按照这一 路线漫步建筑。并且在上升的墙面突然 中断悬挑出一个空间，使入口大厅更具 趣味性。
雅典卫城了给柯布巨大的影响。通过对柱子的使用， 实现了轻盈、简洁的建筑空间。
别墅中所运用的要素
悬挑小阳台：使空间层次变化增多。
柯布大胆运用了在教堂中 常用的要素，给别墅增加 了不同的趣味。
别墅中所运用的要素
带型窗：需要纵长的较大的空间。在国内民用房中并不试用。
带型窗使得建筑立面呈 现自由的感觉。在纵长 连贯的空间中实现。
对光线的巧妙应用
感受日出与夕阳时分 光线的奇妙变化
感受充足的光线淋浴的 感觉。清晨的光同时泻 入大厅。
理论与方法之间关系的总结
对比的手法 对光的运用 对空间扩展的手法 建筑漫步
别墅中所运用的要素
坡道：营造一种纵长的、缓慢上升的空间
靠墙而设 的楼梯的 变形
类比
别墅中所运用的要素
柱：营造自由、灵活的空间
缺点：由于坡道的坡度过大， 从而给人使用带来了 不方便。
图书馆是首次浏览中最后一个参 观的地方，它被设计成一个冥想 和避难的地方。 通过书架对空间一侧进行围和， 从图书馆中同样可以看到窗外茂 盛的树木
两种光线从外射向建 筑。 从二层玻璃墙面漫射 进来的光线 从天窗直射进来的光 线
在使用方面，图书馆 被完全独立出来，与 相对私密的公寓直接 联系，所以使用起来 不方便。
2.白色箱体：柯布在创作中将纯粹主义与建筑是居住的机器
这一理论相结合，通过利用简单的几何形体营造轻盈简洁的空间，来 实现在机器时代的快速生产，并且完成其关注建筑空间本身的这一理 念。在实现建筑漫步这一理论时，运用各空间之间的对比、对光线的
把握、利用景色以及色彩搭配等手法。
3.新建筑五点
对空间的扩展的手法
巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空 间，从而扩展了空间。带型窗及玻璃墙 面必须适应空间的尺度与形状。
对比的手法
空间大小及形状的对比 颜色与材质的对比
对比的手法
虚空间与实空间、凸空间与 凹空间之间的对比，使得建 筑空间更具层次感，,也会使 建筑立面变得丰富
通过对比使得建筑空间得以 出现丰富的变化，同时给人 视觉或者知觉上强烈的反应。
第二次工业革命
进入电气时代，科技快速发展，机器运用于各行各业；出现了新的建筑材料与 结构。
第一、二次世界大战
需要快速的建设大量民用房，来安置灾民
建造与时代相适应的建筑，但不失自身的思想
对材料的应用：使用混凝土‘玻璃等材料 提出多米若体系（墙柱板结构）：实现了快速生产与建造。 建筑的艺术性：注重给参观者精神上的触动。
14岁时，在一所为制表工业镶制表壳而设的高级技术艺术学校中学习
1907—1917,这一期间柯布游历于许多国家，收集 了大量的资料和素材。
时代背景
欧洲新艺术运动
新艺术运动在建筑方面表现在：在朴素地运用新材料新结构的同时，处处浸透着 艺术的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，冷硬的金属材料看起 来柔化了，结构显出韵律感。“新艺术派”建筑是努力使工业艺术与艺术在房屋 建筑上融合起来的一次尝试。
当柯布西耶晚年被记者采访，他解释到， 这是他早期承前启后的作品，是“理解 自己作品的钥匙“。
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一层平面图
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三层平面图
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相对私密的 空间
公共空间
具有直接目的 性的路线
入口大厅是整个别墅的枢纽 空间，分割两个不同功能的 空间
《空间组合论》：空间 具有质的规定。在采光 方面，比如卧室、起居 室等人经常在此活动的 场所为了使用者的健康 应充分采光。在此建筑 中实现了这一功能上的
心得—对要素的理解
观察就是发现就是创造。 --勒· 柯布西耶
1.素材的使用在于平时的积累 2.学会使用要素去营造空间 3.原理与实践在不断的发展中进步。
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简介：拉罗歇-让纳雷别墅是一件非常 有影响力的作品，他开创了“白色时 代”的先河。建在巴黎的多苦多路 布 拉秀道路的一侧，这座白色涂料喷涂 的建筑，目前的建筑外形保持完好， 目前是 巴黎 柯布西耶财团的总部，这 是一座体现机械文明新生活的印象主 体的建筑，是一座具有一定规模的住 宅，堪称初期作品的精华。
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2、科学的分析方法，在众多的资料中，应学会收集和舍取，并且有自己 的体验与想法。 3、通过大师作品分析，对建筑有了更进一步的了解，建筑应考虑社会、 业主、地理环境、文化背景等等方面；而且一个优秀的建筑必然存在缺 点，事物没有绝对的完美，只有在某个方面上的取舍。 4、理论的实现是在手法的辅助下得以实现的。我们学到了诸如对比、利 用管线等手法。 5、建筑学习的过程在于一个积累、不断反思的过程。 6、钢笔速写很重要，经过一个长期的锻炼，可以培养我们的审美观及我 们的构图能力。
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。 屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了上 层废弃空间，节约了土地。然而会有排水 等问题的出现。
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从早期开始
1.便于以时间顺序了解大师
2.追溯大师理论早期的构思，了解大 师理论形成的过程，抓住事物发展的 本质。 3.知道了大师理论的本质与成因， 便于理解大师以后成熟经典的作品。
勒· 柯布西耶
简介：勒.柯布西耶（Le Corbusier；1887年10月6 日-1965年8月27日），原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是 现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建 筑的旗手”。他和瓦尔特.格罗皮乌斯、密斯.凡.德羅 并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
1946-1957年 马赛公寓大楼 1950-1953年 郎香教堂
50年代初 印度昌迪加尔城市规划
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大师长逝 一切都已结束？
不，一切才刚刚开始
年轻的我们在不断追求
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1、了解、分析大师，应从各个方面涉及，并且结合他的生活环境，从而 抓住大师思想的本质。
由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以随 时间不同，参观者会有不的感受。 在精神方面上，是积极地。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排斥。
纵长的空间给人一种流动感，加 之上升的坡道，使此感觉更加强 烈。 使感人到腾升、自由。