情与景的关系

选取适合自己情感的景物来抒情
(三)移情于景 由于主观感情的强行介入，使景物明显见出情感冲击的 印痕，或不同程度地改变了事物本来的形态、特性，或 语句中夹带有点染情感倾向的字句。
杜甫《春望》 杜甫《春望》 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 李煜《相见欢》 李煜《相见欢》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
由外界景物引发出来某种情感
(二)借景抒情 诗人原本就带着强烈的主观情感接触外界的物景，令自 己的情感注入其中，又借着对物景的描写抒发出来。显 而易见，经历诗人笔下的这些物景此时均已经不再是纯 客观的物体存在。
柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水。密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越纹身地，犹是音书滞一乡。 蒋捷《虞美人 听雨 听雨》 蒋捷《虞美人·听雨》 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
张可久《双调·折桂令·村庵即事》 张可久《双调·折桂令·村庵即事》
掩柴门啸傲烟霞，隐隐林峦，小小仙家。楼外白云，窗前翠竹，井底朱 砂。五亩宅无人种瓜，一村庵有客分茶。春色无多，开到蔷薇，落尽梨花。
以景结情
刘禹锡《西塞山怀古》 刘禹锡《西塞山怀古》
王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沈江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事？山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
苏轼《江城子》 苏轼《江城子》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不 识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断 处，明月夜，短松冈。
先情后景
贺知章《回乡偶书》 贺知章《回乡偶书》
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
白居易《忆江南》 白居易《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
杨慎《临江仙》 杨慎《临江仙》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度 夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付 笑谈中。
情与景的关系
——情感的表达方式 ——情感的表达方式
情与景的关系
——情感的表达方式 ——情感的表达方式 (一)触景生情 诗人原本对外界景物并无自觉的情思，仅在社会生活 活动中随机遇到某种物境而偶然因境生情，触发所悟， 最后升华到意境混融的境界。
杜甫《登高》 杜甫《登高》 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 马致远《越调 天净沙 秋思》 天净沙·秋思 马致远《越调·天净沙 秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天 涯。
使景物具有了人的情感
(四)因情造景 景物是根据作者情感表达的需要而虚拟、生造、幻化出来 的，是现实世界不可能存在或并没有发生的，由于是强烈情 感和特异心境的产物，因而往往充满虚幻、浪漫的色彩。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 秦观《踏莎行》 秦观《踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
情与景的组合
——写作时对情和景的安排 ——写作时对情和景的安排 情景交融
林逋《山园小梅》 林逋《山园小梅》
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
李白《忆秦娥》 李白《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
景物只是一个假想的幻象
情与景的组合
——写作时对情和景的安排 ——写作时对情和景的安排Fra bibliotek先景后情
王维《田园乐》 王维《田园乐》
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家僮未扫，鸟啼山客犹眠。
李白《菩萨蛮》 李白《菩萨蛮》
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 王阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。