大众媒体中的女性形象
大众传媒中性别刻板印象的塑造
大众传媒中性别刻板印象的塑造大众传媒作为影响社会观念和价值观的重要渠道，扮演着塑造社会认知和认同的重要角色。
然而，在传媒的表现中，性别刻板印象往往被过度夸大和强化，导致了对男性和女性的不公平定位和评判。
本文将探讨大众传媒中性别刻板印象的塑造现象，分析其影响和解决途径。
首先，大众传媒中对男性和女性的刻板印象主要体现在以下几个方面。
在广告中，男性往往被描绘为强壮、理性、成功的代表，而女性则被定位为柔弱、感性、家庭的主要责任人。
电视剧和电影中，男性英雄主义和女性的依赖性常常被夸大，强化了传统的性别角色定位。
此外，在新闻报道中，对男性和女性的关注点和评判标准也存在明显的性别偏见，进一步加剧了性别刻板印象的形成和传播。
这种性别刻板印象的塑造不仅影响了社会对男女性别的认知，也对个体的自我认同和发展产生了负面影响。
对男性的过度强调成功和理性，容易导致男性在面对困难和挫折时不愿表现出脆弱和情感，增加了心理压力和沟通障碍；而对女性的弱化和依赖定位，则限制了女性的自我发展空间，使她们难以在社会和职场中获得公平对待和机会。
为改变大众传媒中性别刻板印象的塑造，需要从多个方面入手。
首先，传媒机构应加强自律，审慎选择和呈现性别形象，避免过度夸大和强化性别刻板印象。
其次，政府部门应出台相关法律法规，规范大众传媒的内容和表现形式，促使传媒更加客观、公正地呈现男女形象。
此外，教育部门也应加强性别教育，引导学生正确认识性别平等和尊重，培养男女平等意识和行为习惯。
总之，大众传媒中性别刻板印象的塑造是一个复杂而深远的问题，需要社会各界的共同努力和关注。
只有通过多方合作，才能逐步改变传媒中的性别刻板印象，促进男女平等和社会的和谐发展。
希望未来的传媒环境能够更加多元、包容，为每个个体提供公平的表达和展示空间。
大众传媒中的女性形象分析
大众传媒中的女性形象分析张萧（青岛农业大学经管学院10.16）摘要：现代社会，大众传媒形成了公共话语空间，并深深影响了人们的性别社会化和性别关系。
本文从女性主义理论“社会性别”的角度分析大众传媒中出现的女性形象，分为三个部分。
第一部分从通过对报纸、杂志、电影、网络等具体媒介文本中的女性形象分析，所折射的社会现象。
第二部分从社会政治、经济、历史、文化的层面追溯传媒中女性形象扭曲异化的根源，认为东西方历史文化中的性别不平等现象，同时与消费文化的兴盛和传媒中女性从业人员数量少、地位低有关。
第三部分着重思考怎样采取富有成效的具体行动来改善大众传媒中的女性形象，实现良性和谐发展。
通过学习性别平等理论，建立多元化的官方和民间传媒评估机制，促进全社会性别平等观念的形成。
文章通过分析大众媒体对女性的忽略和女性形象在媒体中的再现，以促进大众传媒增强性别意识，进而打破传统性别角色定型，营造有利于女性身心健康发展的社会文化环境。
关键词：大众传媒女性形象健康发展从封建社会的发展到新中国的建立，人类历史在不同的时期有着不同的文明，也存在着不同的发展。
在这样漫长的发展中，男性占据了主体地位，而女性大部分人士作为附属而存在的，不管是从古代皇帝的三宫六院，还是古代正常男性的三妻四妾来看，足以证明男性和女性的地位差距。
随着社会的发展，文化的发展和社会的文明突破了封建的桎梏，打破了封建思想的束缚，人们开始倡导男女平等，女性在社会上的地位也日益加剧。
但是并不是所有的方面都获得了现代的文明，在大众传媒分速发展的今天，对女性的歧视还是会在主流文化中不同程度的出现。
我们需要好好的分析这些问题，并且找到解决的方法。
一、大众传媒中的女性文本分析1.电影。
现在电影事业的飞速发展，俨然已经成了社会的主流文化之一，在大众传媒中所涉及的影片中不可避免的会出现很多的女性形象，那一种文化的传播几乎都离不开女性的参与，最近这些年的影片除了《士兵突击》是全部由男性演员构造人物形象之外，还没有哪一部影片中没有女性。
大众传媒下的女性形象
ＮＥＷＳ ＴＲＩＢＵＮＥＮＯ．７７２０１４．６Ｓｕｂｊｅｃｔ Ｔｏ Ｄｅｃｏｄｅ学科解码大众传媒下的女性形象□ 赵 弘随着大众媒介的普及，大众传媒逐渐成为人们的公共话语空间，并渗透到人类生活的各个领域影响着人民的衣食住行。
人们每天从媒体中获取大量信息，而媒体播出的作品、电视剧、电影、广告、新闻作品，无不包含这样一类人群，那就是女性。
然而，尽管女性地位在大众传媒中逐渐提高，她们在一定程度上仍属于被歧视的群体，这表现在广告、杂志、网络、影视等方方面面，并成为商家的卖点，男性的看点。
为此，女权主义的宣扬对于女性地位的提高与维护起到至关重要的作用。
大众传媒中的女性形象自古以来，在传统女性形象中，女性一直以其优美的身材曲线和姣好的容貌成为异性观赏的对象，是一种用来取悦男性的附属品，而不是作为一个与男性平起平坐的群体。
女性的身体，一直作为被审视和观看的对象，是承载男性欲望的对象。
尽管女性的完美形象不断充斥着我们的生活，遍布着我们的视觉，但是女性的真实体验和感受却是被遮蔽的，并没有得到平等的待遇。
从大众媒介本身来看，女性形象逐渐成为一种文化符号和商业模型。
越来越多的女性代言各种广告，包括服装、化妆品、箱女性形象的塑造。
对女性外在形象的关注被强调，而女性的其他特质，如独立人格和生活方式则被忽略。
网络中曾流行着这样一种说法：世界上分三种人，男人、女人和女博士。
这种神调侃也从侧面反映出女性在其他领域中被歧视的现象，这部分女人是男人觉得“可远观不可亵玩”从而敬而远之的。
从女性作为媒介受众角度来看，大众传媒给人们提供了获取信息的平台并能满足不同群众的需求，但与男性相比，女性群体仍受到一定限制，据研究表明，大部分从事媒体工作的人员男性居多，处于媒介机构中上层管理的也多为男性。
这些现象都表明女性在当今大众传媒中的弱势地位。
Ｌａｄｙ Ｇａｇａ现象对女性刻板印象的反抗在这种形势下，当一位与传统女性温婉柔美形象完全相反的女性出现时，便引起社会各方面的关注，她利用自己这种被“关注”的身份，宣扬女权主义和对女性权益的看法，她就是Ｌａｄｙ Ｇａｇａ，惊骇世俗的美国时尚“雷母”。
大众传媒中被边缘化的女性形象
大众传媒中被边缘化的女性形象作者：龙承帅来源：《文学教育·中旬版》2013年第04期[摘要] 大众传媒高度繁荣的今天，毫不夸张的说，传媒即生活，生活即传媒。
在当下大众与现代传媒合营的“狂欢”中，女性作为简单的刻板符号被欣赏，在大众传播中女性形象正被逐渐“边缘化”，成为无言的“他者”。
[关键词] 大众传媒；女性形象；边缘化一、“被看的女人”——大众传媒中女性形象的刻板符号约翰·伯格在《看的方法》一书中针对广告中的女性提出了“被看的女人”这一观点。
“男人看女人，女人看着她们自己被看，这不仅决定了男人和女人之间的关系，而且决定了女人和她们自己的关系。
”在这一模式中，“看”的施动者是男人，“被看”是女人的命运，即便是女人看女人，也是用男性眼光去打量。
在大众传媒高度发达的今天，为了抢占“注意力高地”进而实现利润最大化所推出的“女性”形象，很大程度上是为了迎合男权社会的审美取向，在父权社会和泛商业化趋势的合力角逐下，女性在不自觉中远离了社会权力核心，走向了边缘。
长久以来形成的社会性别刻板符号，早已渗透到社会阶层的方方面面，而这一定势观念作用于媒介，即表现为传播内容的不平衡，见诸报端或是曝光镜下的女性形象被逐渐异化，成为了无言的“他者”。
二、大众传媒中的女性形象是如何被边缘化的法国女作家西蒙·波伏娃在其名著《第二性》中曾坦言：“长久以来，女性一直是在整个社会中处于依附于…第一性‟男人身后的…第二性‟。
”也许是不满于“千年老二”的历史排名，女性形象开始在时尚杂志、电视广告、电影以及互联网中出现的频率呈现出“报复性增长”，以其青春靓丽、高雅时尚的形象成为了频频出镜的“第一性”。
1、电视广告中的女性形象广告借助电视传播声响具备的强大优势日益成为大众文化中塑造文化认知构架的主要参与者，显而易见，女性形象在这类广告中可谓功不可没。
广告界流传的文案模式：“商品+女人=广告卖点”素来屡试不爽。
1.传播媒介中的女性形象分析
二、 电视媒介中的女性形象
通过阅读和考察电视叙事中的 女性形象， 对近年来较有影响的电视 连续剧中的女性形象的分析， 它使我 们接近于理解当代女性在新形势下 的权利要求以及这种要求所隐含的 矛盾和危机。 女 性 主 义 学 者 !"#$# %&&’#$ 指 出， “ 女性形象综合起来， 只是一个次 等地位。在这个世界上， 她们是无私 的、 忘我的、 完全奉献给男性的” 。在
所以电视剧在其叙事中对女性形象的新开拓所表达的仍然是一种女性重新拥有自身的性别神话甚至可以进一步推测这种性别神话的广泛流传有可能将分量厚重的题材变成了通俗言情的风月故事以温婉缠绵的所谓女人味掩盖或者忽略妇女的实际生存状况
传播学研究传播媒介中的Fra bibliotek性形象分析曾 尼 尹山鹰 一、 广告中的女性形象
在铺天盖地的广告中， 很多都是 针对女性的， 女性还成了广告商的追 逐对象，但是有一种现象不可忽视， 那就是一些广告属于歧视女性的作 品。目前我国的商业广告中存在着许 多性别视角的盲点， 男性的审美标准 占据着主导地位， 现代科技手段不停 地述说着一个男性最古老的心愿： 既 要贤妻良母， 也要“ 花瓶” 美女。 正是基于这点， 广告中的妇女形 象常是轻松、 快乐、 满足的家庭主妇 形象，凡是与家务有关的商品广告， 几乎全为轻松的女性， 女性似乎惟一 的满足就是干家务。在洗涤剂、 厨房 用品、 烹饪辅料等产品中女性一般以 家庭主妇的形象出现。她们总在谈论 着洗涤产品的优点， 担心着丈夫衣领 上的污渍。她们为不能变得更美丽， 不能成为更好的妻子和母亲而内疚， 只能通过选择更好的商品来证明她 们的能干。只要丈夫、 儿子坐在桌边， 享受美味佳肴，热烈高呼 “ 谢谢妈 妈” ， 你就“ 幸福” 地宣称： 家人就是我 的全部； 美女形象在广告中铺天盖地， 但 在文本中她们总是必须更美丽才能 更成功。 “ 美丽是她的唯一属性。 她没 有皱纹、 疤痕和瑕疵。的确， 她连毛孔 都没有。她苗条， 通常很高又有一双 长腿， 而且年轻。无论产品和观众是 谁， 所有广告中的美女都遵循这一标 天使” 般的女性 准” 。!大众美女则是“ 喝了什么 “ 美滋滋，做不生锈的女 人” 、 涂了什么“ 七天就变样， 你也能 创造奇迹” 。然后让男人痴痴地迷上， 失 魂 落 魄 地 撞 上 电 线 杆 …… 这 使 得 很多女性拼命摆弄和改变她们的脸 和身体， 绝望地想与完美的、 不可能 的标准保持一致。“ 家庭主妇” 、 “ 男主 外， 女主内” 、 “ 贤内助” 、 “ 郎才女貌” 、 “ 弱者” 成为女性理应的“ 性别定位” 。 “ 美女 ” 与“ 香车” 、 “ 豪宅” 一并构成美 景，供男人观赏和购买。“ 要有女人 味” 、 “ 让自己性感起来”成为到处宣 扬的女人 “ 行为规范” 。铺天盖地的 “ 减出好身材” 、 “ 我的瘦身专家” 、 “ 美 体修形一穿就变” 、 “ 作女人挺好” 等 广告语， 将苗条、 丰乳、 细腰的“ 形体 规范” 强加于人， 甚至危害女性的身 体健康。 " 在商业广告中， 女性经常被作为 对男性选择了正确商品后的性感、 美 丽的回馈物。女性常以性感客体、 奖 品和男性的支持性目标的形象出现。 媒介也喜欢用“ 女人味” 和“ 男人味” 来定义女人和男人。“ 女人味” 是指作 为一个女人， 尤其是一个“ 现代化” 的 女人， 一定要懂得世界名牌服装和化 妆品， 懂得保持迷人身材， 说到底就 是要懂得消费、 时尚、 性感、 温柔、 善 于照顾他人、 最好风情万种， 还要是 贤妻良母； “ 男人味” 则指， 男人一定 要懂得欣赏女人， 一定要能够在事业 上有成就（ 主要以赚钱多少为标志） 、 能够养家， “ 象个真正的男人（ 如同生 产线上下来的产品） ” 。这些所谓的 “ 女人味” 和“ 男人味” 其实是一种面 具， 在这种追求中， 女性会不知不觉 迷失个人本身的发展， 继续重复延续 了很长一段历史时期的性别刻板印 象的文化框架； 而男人也面对非成就 事业不可的压力和焦虑感， 还会不断 丧失作为一个人同样也具备的情感 能力， 而成为工作机器。在自觉不自 觉中，不只是将女性拉回到传统的 “ 男主外，女主内”的社会分工方式 中， 而且还产生了对女性的歧视。这 是历史的倒退。 对广告中女性形象的分析， 传达 出了相似的话语意义： 大众传播通过 提供信息环境形成意见气候， 来制约 社会心理和影响舆论； 广告通过金钱 在相当程度上垄断了信息环境， 它们 和大众传媒中那些受到“ 严格” 把关 的、具有权威意义的信息内容同登 “ 大雅之堂” ， 成为垄断信息环境的社 会权利体系的有机组成部分。二者的 结合不仅“ 推销物品” ， 并且和大众传 媒中其它的信息一起“ 创造意义的结 构” 。 大部分电视剧中的女性角色正是如 此。因为这是社会所普遍认同的一种 女性形象。 电视产业按照社会习俗， 把电视 剧中的女性塑造为一个不够完全的 人物。在家庭中她是为其他家庭成员 服务的。创作人员常会习惯于将女性 当作电视剧的爱情戏元素加以运用， 她们不需要事业， 不在乎成败， 可以 只为爱情而活。但是电视剧中的男性 角色却要丰富得多，他们有事业、 有 爱情、 有跌宕起伏的命运。当然也有 很多事业成功的女性角色， 然而在电 视剧中， 这些成功女性的行为跟一个 成功男性没有多大区别； 并且， 电视 剧中事业成功的女性， 家庭生活总是 不够健全。 在肥皂剧中， 女性形象存在类型 化的问题。不是被塑造为带有落后性 别意识的温良恭俭让的不懂反抗的 旧式女性， 就是在美容、 逛商场、 买首 饰的所谓时尚另类女性。影视剧中大 肆渲染婚外情， 美丽可爱、 善解人意、 有修养有层次的女性往往都是插足 别人家庭的第三者， 而原配夫人要么 琐碎唠叨、 蛮不讲理、 俗不可耐， 要么 忍气吞声、 降低人格、 缺乏品位， 里外 都是女人的错，剧中男性理直气壮、 不被谴责。一个不够美丽的妻子通常 会被间接地形容为“ 控制型” 的、 “ 情 绪化” 的、 歇斯底里的， 美丽性感的女 性通常都不是妻子或母亲。两个截然 不同的女性形象为男性放弃家庭责 任提供着合理且令人同情的理由和 依据。 中国第一部电视肥皂剧 ())* 年， 《 渴望》 问世， 剧中的女主人公刘慧芳 是一个再熟悉不过的形象：忍辱负 重、 相夫教子、 逆来顺受的“ 传统美 德” 的现代版。而她却成为人们大加 尊崇的道德偶像和完美的女性人格 标本。与之相反， 该剧中的另一个知 识女性王亚茹则被塑造成自私、 傲 慢、 变态、 多疑的丑恶形象， 与刘慧芳 并处在道德谱系中的两极。这种二元 对立的模式一直影响到《 环珠格格》 ， 紫薇俨然是真善美、观音菩萨的化 身， 而那位皇后则不可避免地具备了 一切坏女人所具有的一切品性。 不久前一部韩国电影《 我的野蛮 女友》 风靡一时， 激起无数男性观众 的热情回应， 漂亮的野蛮女友形象被
媒介中的女性形象
1、媒介在表现女性形象时存在一些固有的刻板的观 点 在传统理念里，男性特征常常被归结为“精神的、 理性的、勇猛的、富于攻击性的、独立的、立志的、 客观的、擅长抽象分析思辨的”，而女性特征则被归 结为“肉体的、非理性的、温柔的、母性的、依赖的、 感情型的、主观的、缺乏抽象思维能力的”。刻板印 象主要分为：女性成为相当一部分男性视觉欲望的客 体；女性往往被表现成私人领域的主角。
而在电影电视剧中女性大都属于男性的私人领域在政治经济法律的高层it精英就是属于男性的领域而女性则成了在家贤惠相夫教子为了家庭牺牲自己的理想即使拥有自己的事业也要以家庭为主在电影和电视剧中刻画的女强人形象幸福的没有几个要么就是家庭破裂要么就是孩子变成了玩世不恭的人女性变成了依附男人的角色这种女性媒介的形象都对女性存在在一定的歧视女性变成了男性私人领域的主角继而当然能当然随着低俗文化电影的出现在涉及一些情色电影中很明显的存在着一定程度对女性的歧视
什么是女权主义？
女性主义（女权运动、女权主义）是指一个主要以女性经验 为来源与动机的社会理论与政治运动。在对社会关系进行批 判之外，许多女性主义的支持者也着重于性别不平等的分析 以及推动妇女的权利、利益与议题。 女性主义理论的目的在于了解不平等的本质以及着重在性别 政治、权力关系与性意识（sexuality）之上。 我们的见解是：过去的女权主义遵守一系列生活信条，包括 特定的穿着和言行，而如今赋予女性最重要的权力就是，给 她们我行我素的自由，这是一种‘混搭女权主义’，女性可 以只选择自己需要关注的部分，展现女性独特的魅力，将视 野扩展涉及到文化、艺术等各个人文的领域。
当前媒介中女性形象总体来说是趋于正面化的， 在当今社会女性的地位有了显著的提高，媒体也 以一种正确的、理性的角度解读女性。在小说、 电视、电影等作品中女性的形象往往很分明，好 坏皆有。在新闻报道中，女性比男性少见，女性 所扮演的角色也不及男性多样，男性在经济新闻、 政治新闻中扮演的角色较多，女性则在社会性新 闻、娱乐新闻中出现较多。在媒介中的广告中， 女性则占据了百分之九十九以上的比例，广告中 男性的审美标准占据着主导地位，女性在广告中 常以轻松、快乐的形象出现。
大众媒介中女性形象的嬗变及其文化镜像功能
大众媒介中女性形象的嬗变及其文化镜像功能引言部分：随着社会的进步与进步，大众媒介的影响力与普及程度也日益增长。
媒体作为信息传递的重要渠道之一，不仅仅对社会、政治、经济产生了重大影响，而且对于人们的思维方式、价值观念和文化认同也有深遥的影响。
在大众媒介中，女性形象一直是一个备受争议的话题。
本文将对大众媒介中女性形象的嬗变以及其所扮演的文化镜像功能进行探讨。
第一部分：大众媒介中女性形象的演变过程一、早期大众媒介中传统女性形象的塑造在媒体出现之初的早期时代，女性形象通常被塑造为传统家庭角色的代表，如贤良淑德、贤妻良母等。
这一形象既符合当时社会的价值观念，也满足了男性主导的社会秩序。
广告、电视剧等媒体形式中，女性形象通常呈现出柔弱、无能、需要依靠男性的形象，传递出婚姻与家庭是女性唯一追求的价值取向。
二、现代大众媒介中多元化女性形象的涌现随着社会的变革、女性地位的提升和性别意识的觉醒，媒体开始呈现多元化的女性形象。
女性不再只局限于传统角色，而是乐观参与社会、呈现自己的个性与能力。
电影、电视剧、杂志等媒体形式中，女性形象呈现出职业女性、女强人、独立妇女等多样化形象，传递出女性在社会各领域的乐观参与和冲破性的探究。
三、大众媒介中性感化女性形象的兴起然而，随着商业化和市场化的挤压，大众媒介中出现了一种以性感化女性形象为特征的现象。
商业广告、电影、音乐视频等媒体形式中，女性形象开始被过度强调身体曲线、外貌和性感特质，强化了男性对女性的视觉性欲和审美要求。
女性形象逐渐被固化为“性感偶像”，并且成为商业利益的来往对象。
第二部分：大众媒介中女性形象的文化镜像功能媒体作为社会的一面镜子，反映了社会的文化态度和观念。
女性形象在大众媒介中的呈现不仅仅是媒体对女性的塑造，也反映了社会文化对女性的认同和价值观念。
一、女性形象的创设与文化认同大众媒介中的女性形象创设通常是基于社会文化中对女性的认同和期待。
媒体通过展示女性的特质、行为和观念，传递出社会对女性的期待和价值观念。
大众媒介中女性形象的嬗变及其文化镜像功能
大众媒介中女性形象的嬗变及其文化镜像功能一、本文概述本文旨在探讨大众媒介中女性形象的演变过程以及其所承载的文化镜像功能。
我们将通过历史与社会的双重视角，对女性形象在大众媒介中的呈现进行深入分析，以期揭示女性形象如何随着社会文化背景的变迁而发生变化，并如何反映和塑造社会的文化观念。
我们将首先回顾女性形象在大众媒介中的历史变迁，从早期的刻板印象和性别歧视，到近年来逐渐多元化和平等化的趋势。
我们将关注这些变化背后的社会文化因素，包括女性地位的提升、性别观念的转变以及大众媒介自身的发展。
接下来，我们将分析大众媒介中的女性形象如何成为文化的镜像。
我们将探讨女性形象如何反映社会的审美观念、性别角色期待以及价值观，同时如何通过媒介的塑造和传播，对公众的文化认知和行为产生影响。
我们将对大众媒介中女性形象的未来发展进行展望，探讨如何在媒介变革和社会进步的背景下，进一步推动女性形象的多元化和平等化，以及如何通过媒介的力量，促进性别平等和社会公正。
本文旨在通过深入剖析大众媒介中女性形象的嬗变及其文化镜像功能，为我们理解性别与社会文化的关系提供新的视角，同时为推动媒介性别平等和社会进步提供理论支持和实践建议。
二、女性形象在大众媒介中的历史演变随着社会的变迁和大众媒介的快速发展，女性形象在大众媒介中的呈现也经历了显著的历史演变。
这一演变不仅反映了社会性别观念的变迁，也体现了媒介自身对于女性角色的塑造和解读。
在早期的大众媒介中，女性形象往往被刻板地描绘为家庭主妇、母亲、情人等角色，她们的形象往往被局限在家庭生活的小范围内，缺乏独立的社会身份和职业形象。
这种描绘不仅限制了女性在社会中的形象塑造，也束缚了女性的自我认同和发展空间。
随着社会的进步和女性地位的提高，大众媒介中的女性形象也开始发生变化。
在20世纪中叶以后，越来越多的女性开始进入职场，成为各行各业的专业人士。
这一变化也在大众媒介中得到了反映，女性形象开始呈现出多元化、独立化的趋势。
大众媒体所建构的女性形象
大众媒体所建构的女性形象作者：王盼来源：《神州·中旬刊》2013年第02期摘要：在媒介传播的过程中，大众媒体在建构女性形象时刻板印象时有发生，关于女性形象的呈现存在主体虚位、符号异化的问题。
本文将就这两个问题，对大众媒体中所建构的女性形象进行研究。
关键词：女性形象主体虚位符号异化大众媒体在诞生之日起，其媒体活动与现实社会的影响从来就不是单方面的，而是双向的：一方面，大众媒体从自身的角度客观地反映社会现实，报道社会热点；另一方面，大众媒体的报道角度及所反映的客观事实也在一定程度上使大众对现实社会重新认识，甚至产生新的观念。
正如李普曼在《公众舆论》中所说：“我们在看到世界之前就被告知它是什么模样。
我们在亲身经历之前就可以对绝大多数事物进行想象。
而且，除非所受的教育能使我们具有敏锐的意识，否则这些先入之见就会强烈影响到整个感知过程。
”大众媒体营造的刻板成见在现实生活无处不在，并且会对受众的感知产生影响。
在当下的中国大众传播领域内，传统的歧视女性社会现象以及社会心理中存在的弱化女性能力、地位的态度依然存在，而且也存在着在各个方面不同程度地散播有关性别歧视的内容：将女性角色不断地强化、暗示和表达为弱势角色；将女性描绘为公共领域的附庸者、私人领域而非公共领域的主角、被看的审美客体，女性受到了角色限定、生存空间限定和不合理的贬低。
女性形象的主体虚位与符号异化依然存在。
一、女性形象的主体虚位媒体专家道格拉斯·恺尔勒指出我们生活在一个媒体的文化里，这种文化的“形象、声音和景象帮助建构日常生活的结构、主宰业余生活、影响业余观点、影响政治观点和社会行为，以及提供给人们赖以打造他们身份的各种材料。
”他还明确地把媒体文化的影响和性别联系起来，发现媒体文化灌输给我们“什么意味着男人或女人的典范”。
媒介甚至能够塑造着我们对性别的认识和理解：媒介向大众展示有关男性、女性及其关系的形象，来暗示大众作为男性或女性应该怎样做，如何来塑造自身的性别形象。
从女性主义视角审视大众传媒中的中国女性美的开题报告
从女性主义视角审视大众传媒中的中国女性美的开题报告引言：随着社会不断地发展，大众传媒在我们日常生活中所占的地位越来越重要，人们已经离不开它，它已经成为了我们获取信息的主要途径。
中国作为一个拥有传统文化的国家，传统的价值观和习惯对于人们的生活方式还有对女性形象的认识方式都产生了很大的影响。
而这些价值观和习惯又通过大众传媒的宣传加强和纠正。
对于女性，这个群体，她们在传统的中国文化中一直扮演着被动和弱势的角色，而这种现象在媒体中尤为明显。
有很多的文艺作品及电视广告中，女性形象被塑造成娇弱、无知和依附的形象，甚至一般的新闻媒体中也会用到“美女”、“辣妹子”等等这些称谓进行报道或赞美，而这些所谓的美丽标准则被一些女性视为精神障碍，这就是所谓的“美丽劳工”现象。
由此，本文主要从女性主义视角出发，探讨大众传媒中的中国女性美的形象及其对女性的影响。
一、女性美的形象在传统文化中的认识女性在中国传统文化中一直扮演着被动和弱势角色，她们的美丽状况也受到了很大的限制。
传统文化中的女性美主要表现在容貌和气质之上，而不是其他方面的才华和能力。
例如《红楼梦》中所描写的史湘云，她被描述为“我阔绰陪伴过闲花府，诗礼歌赋无人敌。
你怎么放下这些的呢？”即使面对着一个不公的家庭，她也能够靠自己的才华和能力取得自己的地位。
但是，这个文明同时也告诉了女性，要想得到男人的欣赏和爱，必须要拥有端正的容貌、柔和的语调、体态优美，而这些美丽标准对于女性来说是很难实现的。
二、大众传媒中的女性美形象和其对女性的影响现代大众传媒对于女性形象的塑造解码，其实际效果是将传统文化中的女性美的认识方式在现代公共空间中进行了推广。
在大众传媒中，女性被刻画成娇弱、依附、在家庭中扮演着被动支持角色的形象，这也对于女性的认识方式产生了重大的影响。
首先，女性在大众传媒的推广下容易产生美丽标准的压力。
社会上流行的“女骨盆”的言论和顶尖性感女星的疯狂宣传，让许多女性感到了身体的负面压力。
大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考
思考
01 引言
03 参考内容
目录
02 女性形象研究综述
引言
引言
随着社会的进步和女性意识的觉醒，大众传播中的女性形象问题逐渐受到广 泛。本次演示旨在探讨大众传播中女性形象的研究现状，并对女性主义中国化进 行思考，以期为进一步研究提供参考。
女性形象研究综述
四、结论
四、结论
女性视角下的大众传媒西方女性主义媒介批判是一个重要的研究领域。它不 仅揭示了大众传媒中存在的性别偏见和不平等现象，还提供了理论和实践工具以 改变这种现象。然而，尽管取得了一些进步，但西方女性主义媒介批判仍然面临 着许多挑战。例如，如何更有效地推动媒体改变其性别偏见和不平等的现象；如 何在保持批判性的同时避免过度强调问题而忽视媒体的积极贡献等。这些问题需 要我们在未来进一步探讨和解决。
女性主义从两个方面影响了广告中的女性形象。首先，女性主义强调性别平 等，主张消除性别歧视和刻板印象。在这种观点的影响下，广告中的女性形象开 始变得更加独立、自信和有决策力。其次，女性主义强调女性的多元性，认为女 性不应当被局限于传统的家庭角色或刻板印象中。这种观点促使广告创作人员开 始女性的多元需求和兴趣爱好，从而呈现更加丰富的女性形象。
结论
结论
女性主义、后女性主义与广告中的女性形象之间存在密切的关系。女性主义 和后女性主义理论对广告中的女性形象产生了重要影响，同时也揭示了广告中存 在的问题。为了实现性别平等和女性的全面发展，应当在广告中消除歧视和刻板 印象，呈现女性的多元性和差异性，并赋予女性更多的决策权和表达权。
参考内容三
内容摘要
女性主义和第三类女性对大众传播产生了深远的影响。首先，女性主义和第 三类女性的出现改变了大众传播的受众结构。传统上，大众传播的受众主要是男 性，而现在，越来越多的女性开始接触和使用大众传播媒介。这使得大众传播更 加和尊重女性的需求和声音。其次，女性主义和第三类女性的出现也推动了大众 传播内容的改变。
传播学视角下电视媒体女性形象分析
传播学视角下电视媒体女性形象分析本文介绍了电视媒体中的女性形象；分析了女性形象塑造产生偏差的原因，提出了转变电视媒体中女性形象的对策。
要宣传全面、立体的女性形象；创作出客观的现代女性新形象；改变传媒现状，合理优化传媒结构。
标签：传播学；电视媒体；女性形象；塑造电视媒体丰富多彩的视听语言特点，让它成为信息传播的沃土。
电视媒体在传播过程中更多的是理念的传播，是对受众的审美和情趣进行规划，加以引导。
在构建和谐社会主义的大背景下，电视媒介塑造了各种各样的女性形象。
本文就此问题作一探讨。
一、电视媒体中的女性形象1、贤妻良母型贤妻良母型的女性，几千年来一直是人们对中国女性的最高褒奖，相夫教子成为传统女性最重要的生活内容。
她们没有经济来源更谈不上经济独立，在家里做家务、照顾孩子这样的事情，通常被认为是最适合妇女的[1]。
电视媒体对所谓的贤妻良母的大肆宣扬，实际上是弱化了女性在社会生活中的重要作用，使女人一心一意的为自己的丈夫、孩子和家庭服务、奉献，从而忽略了自己的发展。
女性在一定程度是依附于男性而存在，女性在家庭中所做的一切以自我牺牲为前提，当一个社会的发展要以牺牲女性自身一切为前提时，这本身也会成为社会发展的一个问题。
2、女强人型电视媒体在塑造这类女性时外表打扮干练利落，常常是标准的职业装，表情严肃古板。
这类女性在职场上可谓是风风火火，作风泼辣，行事干练果断，她们留给受众的印象永远都是聪慧果敢，精明强干。
她们的形象告诉受众，她们永远是光鲜亮丽的而且是成功的。
电视媒体在塑造这类女性事业上成功的时候，往往会拿她们的家庭生活做对比，而且在一定程度上还刻意塑造出在家庭角色扮演上的不成功。
在一些专访女强人的栏目中，她们往往会被问到这样的问题：“如何来平衡你的事业和家庭？”，“你在事业上是成功的，那么你觉得你是一个好妈妈、好妻子么？”，它实际上还是强调女性在私人领域中的角色，尽管是着重在表现公共领域中的事业型或者成功女性。
现代广告中的女性形象分析
目录一、女性形象在当代广告中的表现........................................... １（一）贤妻良母型......................................................... １（二）小鸟依人型 ................................................................................................................. ２（三）秘书助手型 ................................................................................................................. ２（四）性感美女型 ................................................................................................................. ２二、现代广告女性形象形成的原因........................................... ２（一）受中国传统的社会历史文化的影响 ......................................................................... ２（二）大众文化的通俗性和趋众性 ..................................................................................... ２（三）商业化和市场的压力 ................................................................................................. ３（四）相关法律法规不健全 ................................................................................................. ３三、改进广告中女性形象的途径............................................. ３（一）广告主在制作广告时的注意事项 ............................................................................. ３1.要运用恰当不能喧宾夺主 .................................................................................................. ３2.要有高尚的审美情趣 .......................................................................................................... ３（二）受众应受到性别意识的培训 ..................................................................................... ４（三）媒体应加强性别责任意识 ......................................................................................... ４1.政府建立传媒性别审查制度 .............................................................................................. ４2.媒体建立管理自律机制 ...................................................................................................... ４3.媒体从业人员应增强社会性别意识 .................................................................................. ４（四）女性自身建立评估和监督机制 ................................................................................. ４参考文献................................................................. ５英文摘要................................................. 错误！未定义书签。
大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考
大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考引言：随着社会的进步和媒体技术的快速发展，大众传播已成为构建和传播社会文化的重要方式。
在大众传播中，女性形象一直是一个备受关注的研究领域，因为它与社会、文化以及女性自身的地位息息相关。
本文将综述大众传播中的女性形象研究，并思考如何将女性主义理论与中国社会和文化背景相结合，实现女性主义的中国化。
一、大众传播中的女性形象研究综述1.1 女性形象在媒体中的表现随着媒体的普及，女性形象在电视、广告、电影等传媒中得到广泛呈现。
然而，过去的研究表明，大众传播中的女性形象往往被定型化为无害而弱势的角色。
女性在广告中常常被描绘为性感的物体，而在电影和电视剧中则经常被定位为依赖男性的角色。
1.2 大众传播中的女性形象的影响与反思大众传播中的女性形象对社会和文化产生了深远的影响。
首先，这些形象给女性带来了身体上、心理上的负面影响，加剧了身体焦虑和自我否定。
其次，它们也给男性带来了对女性的固有性别角色认知，将女性定位为弱势和依赖的一方。
这种定型化的表现对社会的性别平等和女性权益的推进产生了阻力。
二、女性主义理论与中国社会和文化的结合2.1 女性主义的起源与发展女性主义作为一种社会运动和理论框架，强调性别平等和性别正义。
这一运动和理论在世界范围内都有显著的影响，但在不同国家和地区的实践和发展上存在着差异。
2.2 女性主义中国化的必要性与特点在中国的特定社会和文化背景下，女性主义的中国化具备一些独特的特点。
首先，中国是一个拥有悠久历史和文化传统的国家，女性主义需要与中国特有的文化价值体系相融合。
其次，中国儒家思想的影响对女性地位产生了深远的影响，女性主义需要反思和超越传统的性别观念。
2.3 实现女性主义中国化的途径与挑战实现女性主义的中国化需要在国家、社会和个体层面进行努力。
首先，政府应推动性别平等的法律法规和政策，为女性赋予更多的机会和权益。
中国媒介女性形象浅析
中国媒介女性形象浅析【摘要】“女人不是天生的，而是塑造成的。
”（波伏娃）现代大众媒介，就是在运用“男权社会”的价值取向和参照标准塑造女性的形象。
许多电视、广告、等媒体不仅将女性自身作为描绘的重点，更倾向于把女性置于男性的审视之下。
所谓大众媒介所传达出的大众意识，归根到底，不过是男权意识。
女性形象在媒体中难以得到平等、公正、全面的展现。
【关键词】媒介；女性形象近年来，女性在媒介中出现的数量有所增加，但这并未从根本上改变整个媒介对于女性形象的展示。
一、中国媒介女性形象现状以下将主要论述中国女性在报纸、文学作品、广告以及电影这四种媒介中的形象的现状。
（一）电影中女性形象分析（从电影导演的性别角度论述）1、男导演男导演的作品，很大部分将女性塑造为男性心目中理想的和想象的女性形象。
男性导演怀抱理想主义情怀和男性审美来塑造完美女性。
张艺谋的处女作《红高粱》，影片一开始便是七个呈现在男性欲望目光中巩俐的特写镜头。
而女人的登场，不仅成功地解脱了女性悬置于历史父子场景之外的焦虑，同时，想象性地释放、缓解了中国与世界、民族文化与现代化的巨大张力。
综观男导演作品中的女性形象，我们不难看出，男导演是用镜头讲述着他们所梦想的中国式“好女人”。
善良、美丽、温柔只是男导演对于女性的一种想象，一种关于贤妻良母、爱情至上的女性的想象，而这种想象在现实生活中的毁灭，也意味着男导演对于女性生存状态的蒙昧无知，对于女性刻板成见的破灭。
2、女导演女导演是将自己的女性身份作为一种标志甚至优势。
她们将自己的生命体验融入创作之中，以女性的细腻敏感来表现女人的丰富世界以及她们自己的愿望和想法；并将自己的性别优势融入创作之中，甚至对自身所在性别群体的关注以及自身的性别经验，创作了许多以女性为叙事核心的作品。
女导演作品中的女性形象，多是弱小，卑微，甚至受损伤的。
她们因其社会地位的底下而处于一种被观看的地位。
比如，在徐静蕾的《一个陌生女人的来信》中，女主角自始至终执着地爱着一个风流成性的作家，但他却在她怀孕后消失得无影无踪，为了生存，她做了交际花，依附于一个年轻军官。
大众文化影响下的女性形象研究
大众文化影响下的女性形象研究在当今社会中，大众文化对女性形象产生了深远的影响。
无论是传媒展现的形象还是商业广告打造的形象，女性所承担的角色和期望标准都在不断改变。
这些改变如何影响了女性的自我认识和社会地位，也成为了一个备受关注的话题。
一、大众文化下的女性形象大众文化是指被大众及流行文化所接受的一种文化现象。
它是由传媒、社交网络、时尚等引领而产生的一种文化现象。
在大量的文化信息和娱乐产品的影响下，女性形象也随之发生了变化。
传统的女性形象主要是温柔、贤惠、善良、顺从等，但随着现代女性的觉醒和反叛，这种传统形象正在逐渐被打破，而新的女性形象也开始呈现出多元化、个性化的特点。
二、流行文化下的女性形象流行文化既是大众文化也是社会文化的组成部分。
流行文化的影响不仅限于传媒和广告，还包括音乐、电影、时尚等多个方面。
流行文化的兴起，催生了很多前卫、个性化的女性形象，如《Sex and the City》中的女主角们，她们单身、经常更换情人，时而可爱可人，时而傲娇任性，无论是生活方式还是恋爱观都与传统女性形象大相径庭。
再比如造星机构打造的艺人们，许多都以肉体美及服装造型等作为其卖点，制造了不少争议。
但无论好坏，都无法否认这种流行文化的兴起催生了很多新的女性形象，这些形象也给许多女性带来了启发和启示。
三、商业广告下的女性形象商业广告以推销产品为主要目的，它的成功往往依赖于吸引顾客的视觉、心理和情感。
其中，女性形象成为了一个常被操作的素材。
例如，像Victoria's Secret这样的内衣品牌，一直以性感、火辣的女性形象作为广告的主打，从而获得更多的关注和销量。
但是，这种性感、火辣的女性形象，又何时成为了女性在商业广告中的主要定位？很多电视广告和外部广告总是通过这种方式來吸引消费者的注意，并让消费者购买产品。
此时，女性形象不仅仅是商品的陪衬，更成为推动商品销售的核心竞争力。
但这种商业广告所唤起的女性形象，是否真正代表了女性全面多元的形象，值得深思。
大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考
大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考大众传播中的女性形象研究综述及对女性主义中国化的思考一、引言自从大众传播媒体的出现以来，对于女性形象的研究逐渐成为了学术界的热门话题之一。
女性形象的呈现在媒体中具有重要的意义，它不仅影响着大众对于女性的认知，还引发了对于性别平等和女性权益的讨论。
本文将对大众传播中的女性形象研究进行综述，并对女性主义的中国化提出一些思考。
二、大众传播中的女性形象研究综述1. 女性形象的塑造大众传播媒体中的女性形象多样而又丰富，涵盖了各个领域、各个年龄段的女性。
然而，女性形象的塑造往往存在一定的偏见和刻板印象。
例如，在电影和电视剧中，女性往往被呈现为温柔、柔弱和依赖的形象；在广告中，女性往往被用作产品的陈列物，被过度强调外貌和性感特征。
这样的塑造不仅反映了社会对女性的刻板印象，也对女性的自我认知和社会地位产生了影响。
2.女性形象的消费化在大众传播媒体中，女性形象往往被消费化，成为商业利益的工具。
品牌和广告商利用女性形象来吸引消费者的眼球，追求利润最大化。
这进一步加剧了对女性的物化和性别歧视现象。
在这种情况下，女性被视作商品，被用作推销产品的手段，使得女性形象的多样性和平等性受到限制。
3.女性形象的反抗尽管女性形象在大众传播媒体中面临着诸多问题，但女性也在积极地反抗和改变这种现象。
女性主义运动的兴起为女性提供了一个声音，并推动了女性形象的多样和平等。
通过媒体的曝光和社交网络的发展，女性更有机会表达自己的观点和诉求，赢得更多的支持和认同。
三、女性主义中国化的思考1.批判性思维意识的培养在推动女性主义中国化的过程中，我们需要培养公众的批判性思维意识。
只有通过学习和反思，才能辨别和拒绝那些对女性有害的观念和行为。
此外，我们也应该提倡媒体素养的教育，让公众更加理性地对待媒体传播的信息。
2.多元化女性形象的呈现在大众传播媒体中，女性的形象应该是多样而真实的。
我们需要推崇各种类型的女性形象，包括不同年龄、不同职业和不同体型的女性。
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试析大众传媒中的女性形象
人有性别之分，生理是的区别带来了社会上的地位区别。
男性和女性的社会地位从古到今还未达到理想状态下的地位平等。
从母系社会再到封建社会，女性的地位在不断的被削弱当中。
封建社会中，女性的地位仅是依附于男性的存在而存在，皇宫后院嫔妃三千，男人妻妾成群，足以说明在封建社会里，男女的地位是天差地别的，女性在当时的社会环境下是没有地位而言的。
随着历史的发展，女性的地位得以回升，人们开始讲求女权，讲求男女平等的思想。
现代社会中，虽然在某些方面还存在着性别歧视，可总体上说女性的地位已经被社会认可，被社会需要，在大众传媒中女性也已经有了丰富多彩的形象。
1.影视作品
从中国第一部故事短片《难夫难妻》或是第一部故事片《阎瑞生》,到20年代的《海誓》,30 年代的左翼电影,40年代的战后电影……乃至今天影视中的“新”女性,这一传统的、剧作家爱写、观众爱看的女性形象系列到底发生了革命性的变化。
在20年代，由于西方文化的冲击，中国社会出现了追求西方生活方式、沉迷于享乐的浮华奢靡的氛围。
这时候的女性形象都有欧化的倾向。
在《海誓》中，完全没有自觉的女性自我意识，一派洋味，女性形象妖娆妩媚。
到了30、40年代，电影作品中的女性形象大部分是描绘被侮辱，被压迫，生活在社会底层劳动妇女的悲惨命运。
在《女性的呐喊》中，叶莲和她的姐妹，从农村到城市，从事过各自职业，包身工，丫头，小老婆......命运坎坷，没有生活的主动权。
或许你会问为什么这时期的女性没有自强不息，敢于与悲惨命运做斗争的形象。
其实是有的，但是最终都是以失败告终。
电影《女人》，梁玉芳，在上学的时候向往自由生活，追求自主，之后嫁给了一个有钱人，但是丈夫喜新厌旧，被抛弃，之后她走向社会，希望靠自己来改变命运，在一家公司当秘书，但结果是险遭侮辱。
最终，她家失火，孩子被烧死，她在绝望中服毒身亡。
在当时的社会背景下，女性是很难靠自己的力量改变悲惨的命运，这是社会的问题，当时的社会使得女性成为社会的变相商品，成为压迫，剥削的牺牲品。
新中国成立后，电影中的女性形象有了翻天覆地的改变，健壮朴实的女性革命形象受到了青睐。
《红色娘子军》中的“吴琼花”，《李双双》中的“李双双”......在革命的时代的要求下，她们富有朝气，热情，敢于与命运做斗争。
这个时期的女性形象展现了女性本该应有的美丽色彩，还展现了女性顽强与不甘示弱的美好形象。
在改革开放的90年代，中国社会开放多元，电影中的女性形象更加丰富多彩。
女性在现代社会中找回了性别和社会的“自我”,获得了个性的解放,影片往往更多地凸现女性的境遇、心态、情感、欲望,以现代生活中女性的爱情与婚姻为叙事契机,以弘扬女性意识为中心, 试图触动传统的以男性为中心的意识形态。
95年后,由于一批有实力的女作家加盟影视圈(如铁凝、王安忆、池莉等),电影似乎更加关注性、婚外恋、飘忽感、现代生活中的家庭与婚姻问题,特别是对当下女性意识的自我觉醒与探索,通过家庭与婚姻问题来解释现代女性的困惑与迷茫,自始至终贯穿着鲜明的女性意识。
在当代，女性都有了觉醒的意识，在这种意识下，有了两种极端的发展，强的更强，弱的更弱，独立的更加独立，依附的更加依附.......为了一位成功的男士，她们愿意放弃一切，回家做家庭妇女，或者甘愿去做第三者，二奶。
即使在女性地位已有了根本改观的今天，尽管当代中国女性以“半边天”的称谓和姿态活跃在人生的舞台，“男尊女卑”的传统观念依然根深蒂固的存在着，并且在电影中不时的浮现。
一般说来,中国电影中的女主角,或者是等待白马王子的营救,或者反过来给受伤的男人以慰藉,这都是男人眼中理想的女性。
女性意识一定要是女性的自我要求、自我认识、自我独立,这个女主角应该是主动的,是一种主动的行为。
一个社会里,女性地位的提高,除了国家倡导男女平等以外,更重要的是,逐渐成熟起来的女性,一定要有自我意识,她的内心要有变化,内心要有独立生存的愿望。
女性只有真正拥有了这种意识,才是一个独立的人。
2.广告
在商业化规范的今天，女性形象在广告中成为了不可缺少的一部分。
现有的中国电视广告
更倾向于使用女性形象，使用女性形象，有它不可代替的作用。
1、以女性的形象美来强化对受众的视觉冲击力，引起受众注意，有利于增强受众对广告的记忆度。
引起注意，是广告成功的前提。
在广告中，有所谓有"3B"(Beauty美女、Baby婴儿、Beast动物)创意原则。
女性作为一种很重要的审美对象，自有其特殊的魅力。
女性的魅力最易觉察到的是外部形体美。
当人们在广告画面中看到一个个风姿绰约的女性，谁都想多看上几眼。
这是受众对审美对象所引起的美感。
美感是一种心理现象，是一种愉快的情感。
女性美的形象运用于广告上，满足了人们的情感需要和审美心理，成为一种能引起注意的刺激因素，因而能有效地吸引受众的目光，激发有对广告的兴趣。
2、以女性的形象美来显示商品(服务)的优良品质，预示将带给受众某种利益和好处。
在商品广告中，模特儿的言行是为展示商品的卓越品质、独特功能和优良服务等服务的。
3、以女性的形象美刺激受众的购买欲望，激发受众的购买行为。
这类模特通常是万众瞩目的明星，是某一领域的"意见领袖"，如成就卓著的影视、体育明星，由于她们的职业专长，往往被公认为某种商品(如化妆品、体育用品等)的使用和消费权威，成为大众特别是广大妇女、青年崇拜和仿效的对象，并在社会上形成种种消费"追星族"。
她们在广告中频频亮相，为某个商品作宣传，拉近了消费者和商品的距离，引发了受众对女明星生活方式的追求、模仿心态。
女明星真切的表演与语言能使具有从众心理与崇尚名人心理的受众注目，并相信其推荐的商品好，从而激发受众的购买行为。
4、以女性的形象美烘托一种梦幻浪漫般的情境，增强广告作品的感染力。
这类广告往往利用女性温柔细腻浪漫多情的外形与心理特质，渲染非同一般的美感魅力和美好情境，增强广告作品的感染力，使受众接受信息于愉悦之中。
杜邦的报纸平面广告以硕大的画面铺以简练的文字，有着强烈的艺术感染力：宁静的空间里，有一位伴着平和的心情、做着美梦的美女，只见她美丽的卧姿睡态，一定是为了更彻底地享杜邦舒适柔软的床上用品。
著名的爱立信手机广告"邂逅篇"，广告将热烈宏大的场面、高雅浪漫的情境、港星张曼玉典雅华贵的气质和她手中精致小巧的爱立信GF788手机联系在一起，赋予了受立信手机优雅浪漫的特质。
广告虽然近乎幻想式的浪漫，却充满令人心动的力量。
3.报纸
报纸中的女性形象大多通过新闻报道来体现。
纵观历史，我国报纸新闻中所呈现的女性形象经历了前所未有的转变和发展。
在建国初期，社会主义新思想，新建设是报纸媒体报道的主要内容，“解放妇女”，“男女平等”的口号在报纸上被宣传，这个时期的报纸上说呈现的女性大多都是“女劳动模范”，“女生产能手”。
这个时期的新闻报道女性形象呈现以下两种类型。
1.走上工作岗位的女性；““第一个女火车司机”，“第一批女航空人员”，“女子测量队”，“女钻探工”等形象相继被新闻报纸媒体所报道。
2.“大跃进”中，比超赶先的女生产能手。
作为党的政策方针的“宣传者”和“组织者”，新闻报纸媒体积极鼓动妇女们加入到“大跃进”的生产热潮中。
于是在各种比超赶先的生产竞赛中，各行业的女生产能手们纷纷涌现。
“文革”时期，畸形的政治环境造就了大量“政治化”的女性形象，积极投身阶级斗争运动的妇女、敢与男子比肩的“铁姑娘”，此时期新闻报道中呈现的女性形象已被异化为时代和意识形态的代码。
改革开放后，新闻的自由得到解放，从而这个时期报纸上的女性形象开始多样化，女性生存领域扩大，女性主体意识确立。
这个时期女性美的思想得以回归，新闻报道对女性外在的“仪容美”所流露的肯定意识，在某种意义上标志着女性形象的本体特质开始复苏和张显，它将断隔已久的女性意识重新接续起来，使女性形象更真实，丰满，更符合女性性别特征。
在大众媒体中的女性形象都是基于时代的特征与社会的要求，这些形象的改变也是社会进步的足迹，历史发展的特征。