欲念之火——从女性主义角度评析《茉莉花开》

欲念之火——从女性主义角度评析《茉莉花开》

《茉莉花开》改变自苏童小说《妇女生活》，通过对分别生活在20世纪30年代、50年代、80年代的一家三代女性爱情和婚姻故事的讲述，向观众展现了近代中国几个历史阶段中女性的生存状态和意识的转变情况，从三代女性的生存轨迹中展现出抗争与希望的主题。

纵观整个影片，导演摒弃了用冷峻的影调和俯视的角度刻画女性的悲惨命运，而选择客观陈述式的向观众展示每个女性人物内心的想法和最终宿命，从女性独特的生命体验和情感体验出发，尊重每一位女性的灵魂，使女性意识随着时代变迁呼之欲出。

渴望之极是欲念

30年代的上海是个织梦工厂，尽管在英租界、法租界的庇护下“苟延残喘”着，但那里仍旧是一片灯红酒绿歌舞升平。部分年轻少女们贪慕虚荣追求名利，向往上流社会的生活。所以生活在这个特殊的时代、特殊的城市里，阿茉头的内心早已滋生了明星梦，那种向往和欲望放佛冲破了这个花季少女的喉咙，等待放血那一刻的欢畅。电影是实现明星梦的一个捷径，所以当孟老板出现时，阿茉头理所当然地依附上去，他能够帮助她圆梦，她不顾一切、心甘情愿地跳进孟老板制造的温柔陷阱中。只不过在这个伟大路程的完成过程中，她势必失去了一些东西，比如尊严，比如贞操。

女性生存在父权体系的巨大压迫之下，自身的生存空间受到外界的干扰和排挤。在这个浮华的时代洪流中，柔弱的女性只能像浮萍一样无法掌握自己的命运，她们缺乏独立以及盲目的依附于男人是现实的写照，也是女性内心最忠诚的心理诉求。

给我印象最深刻的是导演在刻画茉这个人物的女性意识时，并没有刻意隐瞒内心私欲的丑恶，而是用一个个镜头淋漓尽致的展现出来。那场以理发师的眼睛偷窥到的茉为孩子吃饭的镜头，茉的贴身旗袍凸显了她漂亮的女性线条，透过薄纱，可以看到身体的纹格凹凸有致。还有在理发馆理发师对阿茉头的挑逗，她掉落的鞋，呼吸急促的胸脯以及对理发师的侵犯展现出来的心甘情愿和宿命般的沉迷表情，都以一个“被看”的角度描绘了女性丧失自我意识、任由命运摆布的悲恸场景，女性成为了满足男人需求的欲望对象。阿茉头全然不顾理发师是母亲情人的身份，肆意享受、放纵和满足自己的私欲。

50年代的是又红又专的时代，新中国成立初期工人阶级至上，工人力量压倒一切。莉莉没有父亲，生长在受社会排斥的资产阶级家庭中。莉莉这一代的女性意识已经逐步成长起来，她想摆脱当前的窘境，所以当既是工人阶级，又是思想进步的党员邹杰出现时，莉莉主动接近邹杰，影片中莉莉笑着对邹杰说“咱俩一块吃饭吧”说明了她大胆追求自己所想要和需要的勇气。后来莉莉不顾母亲的反对，迫不及待的和邹杰结婚，达到了她内心渴望被社会接纳与尊重的诉求。

80年代是改革开放的新时代，各种新思潮涌入中国。阿花虽然从小没有父母，但与外婆相依为命，她爱上了同她一起上山下乡的男青年小杜，并不惜熬夜织毛衣打零工为小杜出国留学挣学费，她不顾外婆的反对和小杜偷偷结婚，认为只要只努力付出就能得到丈夫的爱和回报。

欲念之极是毁灭

阿茉头、莉莉、阿花三代女人都极尽一切地疯狂追求自己想要的，她们对于自身的生存困境进行反抗却没有任何出路时,就会对生存环境感到恐惧和窒息。

阿茉头至始至终生活在没有理想没有意志的状态下，她一生沉沦在当年孟老板为她制造的梦境中不愿意醒来，无论是她不肯烧掉的明星画报、对邹杰和小杜都成为“小高”，还是她至死手里都攥着的“茉莉花”牌香水。直到影片结尾旧式雕花床的坍塌，才暗示了这场旧梦的彻底破碎。

莉莉一生都在改变自己的境遇，是女性意识成长的痛苦过程的体现。婚后的莉莉无法适应工人阶级的平民生活，理想主义的红色在遭遇现实的挤兑之后必然变得黯然失色。影片中莉莉不满婆婆对自己的冷嘲热讽，毅然决然回娘家就是莉莉捍卫自我的女性意识的凸显。

不过莉莉最终走向了悲剧命运。莉莉自杀醒来后对邹杰说“我怕失去你，不知道失去你以后，我怎么办？”这句话道出了莉莉最终没能摆脱依附于男人的想法，同社会抗争的意识也逐渐软弱，后来莉莉女性性别上的焦虑和癫狂便是对自身生存困境无法遁逃的具体变现。那个总是放不下来的白色床帐，每夜莉莉都在窥视着家中的一切：母亲、丈夫、养女……观众也从她眼睛里看见的一个个一闪即过的幻象中看清了她内心的压抑、恐惧。最终她逼死了丈夫，自己也走上了不归路。

阿花深知女人离不开男人，用钱来控制小杜，怀上孩子却被残忍抛弃。

毁灭之极是重生

三代女人都没能摆脱依赖男人却被抛弃的命运，阿茉头和莉莉的女性意识挖掘过程都很痛苦，但是相比阿茉头和莉莉，阿花接受了新时代的女性命运观，体现了女性同社会抗争的自我意识积极向上发展的一面。比如当小杜为了尽快和阿花离婚，承诺每月给孩子一笔费用时，阿花这样答复：“孩子是我自己生的，我自己养，和你没关系。”

还有阿花雨夜生产的那一幕让人为之震撼、钦叹。在暴风骤雨的夜晚，杳无人烟的街头，阿花倚在水管上，独自承载着过去的痛苦和新生的喜悦中，这不仅是孩子的出生，也是自我的重生，阿花的生存意念战胜了一切，当孩子的哭声划破天际的那一刻，阿花笑了。

最后阿花带着女儿离开了老房子，她们挣脱了命运的摆布，走向属于自己的新人生，阿花成功的同社会抗争并转变了自己的命运，影片末尾，阿花在树丛中恍惚看到童年时的自己，父母都在哄着自己坐滑滑梯。少女时的花转过头来，冲她天真无邪的微笑。在绿色中，音乐响起，好一朵美丽的茉莉花，好一朵美丽的茉莉花。阿花也笑了，温文尔雅，怡然满足。

两代女人的女性意识都毁灭在依附男人的幻想中，阿花从命运中挣扎着奔向新生活，女性意识逐步凸显并引领着阿花摆脱过去生活的阴影。每个人都有爱和被爱的权利，阿花只不过抓住了这种权利，不想再被人所左右。