欲念之火——从女性主义角度评析《茉莉花开》
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本《茉莉花开》是一部由陈可辛执导、章子怡主演的电影，讲述的是一个少女赵茉莉在民国时期的上海，经历了一段丰富多彩的成长历程，最终成为了一名真正意义上的独立女性的故事。
这部电影具有浓厚的女性主义色彩，展现了女性在当时的中国社会中所面临的各种问题和挑战，同时也强调了女性的自尊、自立、自强的重要性。
本文将分别从赵茉莉的成长历程、女性个体的自我救赎以及女性抗争压迫三个方面来阐述电影中所呈现的女性主义文本。
首先，电影中赵茉莉的成长历程展示了一个女孩子在异乡和困境中怎样逐渐成为真正意义上的独立女性。
电影中的赵茉莉从小就经历了家庭变故，失去了原本的家园，被迫跟随父母流浪到了上海，开始了自己的新生活。
在上海，赵茉莉面对的是贫穷、种族歧视、流氓暴力等种种压力和困境。
但是她并没有被这些困难击倒，反而靠着自己的努力和智慧，逐渐成长为一个独立自主的女性。
她自学英文，到报社当翻译，靠自己的力量完成了当时非常困难的工作；她大胆追求爱情，不惧流言和抵制，坚持和周铁民在一起；她在自己的事业道路上不断积累经验，最终成为了一名新闻记者。
在这样的成长历程中，赵茉莉不断地克服自己和社会对女性的刻板印象，愈发坚定了自己独立自主的性格，展现了女性通过自我努力实现自身价值的能力和意识。
其次，电影中呈现了女性个体自我救赎的主题，突出展示了女性在经历磨难后如何拯救自己的内在精神。
在赵茉莉遭遇人生最大危机的时候，电影运用了诗搭配音乐的形式，强调女性追求自我救赎和内在精神的重要性。
当周铁民背叛了赵茉莉，离她而去的时候，她感到情感上的极度失落和孤独。
此时，赵茉莉在一个废弃的空间里大声朗诵诗歌，以此来告诉自己，她仍然拥有自己独立的心灵和活力。
这段镜头特别强调女性的自我救赎，女性在面对人生困境时，可以依靠艺术、思想和信仰等精神层面的东西来支撑自己的内在世界，让自己活得更有尊严。
最后，电影中展现了女性抗争压迫的力量和意识，特别突出了女性在社会和政治方面所面临的各种巨大挑战和对抗。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本《茉莉花开》是一部以女性为主题的电视剧，通过展现三位女性在家庭、事业和爱情中的成长与挑战，触及了许多女性主义的话题。
本文将从女性主义的角度出发，探讨《茉莉花开》中女性角色的形象和故事情节，以及其中蕴含的女性主义主题。
我们来看看剧中的三位女性角色：白茉莉、顾倩倩和王玉霞。
白茉莉是一个事业有成的女性，她在工作上表现出色，但面临着来自丈夫和家庭的压力。
顾倩倩是一个家庭主妇，她对家庭的付出却往往被人忽视，甚至被婆婆排挤。
王玉霞是一个刚刚步入职场的年轻女性，她在职场上要面对各种挑战和歧视。
这三位女性角色在不同的生活状态下，展现出了女性在不同领域中所面对的困境和挑战，同时也展现了她们如何努力地寻找自己的内心平衡和价值。
而顾倩倩则是一个典型的家庭主妇形象，她全心全意地投入到家庭中，孝敬公婆，照顾丈夫和孩子。
她的付出却往往不被人们所重视，甚至经常受到婆婆的压制和排挤。
这种家庭中女性地位低下的现象，触及到了传统家庭中的性别歧视问题。
顾倩倩在家庭中所受到的种种不公正待遇，反映了社会中对家庭主妇的普遍偏见和歧视，也让人们对传统家庭的性别关系产生了深刻的反思。
王玉霞的形象则展现了年轻女性在职场中所面对的挑战和歧视。
在职场上，她不得不面对男性同事的性别歧视和职业发展的阻碍，同时也要承受来自家庭的期望和压力。
她在职场上所遭遇的困境，反映了现实社会中女性在职场上的地位不平等和性别歧视的现状。
这种职场上的性别不平等问题，也成为了现代女性面临的一个重要挑战。
剧中的三位女性形象展现了不同年龄和不同身份的女性在生活中所面对的各种困境和挑战，也展现了她们在追求自由、权利和平等的过程中所付出的努力和奋斗。
这些女性形象不仅扩展了女性在社会中的地位和角色，也触及了许多关于女性主义的话题，如家庭与事业的平衡、家庭关系中的性别歧视、职场性别不平等等问题。
从女性意识的角度谈《茉莉花开》中的母亲形象
从女性意识的角度谈《茉莉花开》中的母亲形象摘要：母亲形象一直是中国电影形象体系中不可或缺的一部分，在电影创作中，不同时期不同类型的作品对母亲形象的表现也是不同的。
传统电影中的母亲形象常常是男权话语之下的“圣母形象”：她们不但勤劳善良能干，而且富于牺牲精神，为了家庭、丈夫、孩子自我牺牲，女性的价值全部都体现在作为母亲的职责功能上，忽视了母亲作为女性、作为人的需求和价值。
电影《茉莉花开》以三位女性的感情故事展开情节，我们看到了生活在不同时代的四位母亲，本文从女性主义的角度对《茉莉花开》中母亲形象进行分析。
关键词：《茉莉花开》、母亲形象、女性意识一、第一位母亲——茉母，旧上海时期传统母亲。
茉的母亲是一位单身妈妈，用经营照相馆的收入养育女儿。
当茉初遇孟老板，被邀请去拍照片的时候，这位母亲没有干预，只是高高在上轻飘飘地说了一句：“有什么好拍的。
”母亲的态度，实际上是默认了茉的行为。
戏剧性的是，接下来茉试戏的台词是：“你是玩弄女人的恶魔……我不狠你……”茉似乎早已经知道了自己依附男人的命运，但却没有逃脱这种命运。
传统保守的母亲，也没有在关键时刻给她以正确的引导。
在茉和电影公司签约的时候，第一时间跑回家和母亲分享她的喜悦，而母亲只是关心茉走了之后照相馆的生意怎么办，然后淡淡地说了一句：“拍电影，不是一件什么正经事……那老板待你挺好的？”茉：天真地回答：“是挺好的。
”显然有人生阅历的母亲很明白接下来会发生什么，却没有给予女儿必要的劝诫和提醒，默许了一切。
茉第一次夜不归家，母亲站在路口焦急地等着，看到茉和孟老板一起下车，母亲说：“你死哪去了……勾勾搭搭的，你的脸还要不要了。
”传统的母亲，缺少了和女儿的交流和教导，只是以传统道德观念粗暴指责，对于引诱茉的孟老板却又表现出害羞、畏惧的模样。
茉第二次晚归，母亲干脆锁上了门，这无疑是把茉推了出去。
茉随孟老板离去，看似过起了风光无限的生活，实则沦为玩物。
怀孕之后的茉因为怕疼，没有打掉孩子，一觉醒来，曾经风光的舞台不再了，孟老板捐款而逃，茉清醒的认识带自己被骗了。
从女性主义角度看《茉莉花开》
从女性主义角度看《茉莉花开》作者：师晓霞来源：《电影评介》2009年第05期[摘要] 《茉莉花开》是一部典型的女性题材影片。
从女性主义视角来看，三十年代的茉尚无女性的自我意识，完全依附于男人：五十年代的莉虽然有了些许的女性意识，但是由于这些意识的稚嫩仍然敌不过强大的男权主义：八十年代的花虽然同样被男人抛弃但她却没有抛弃自己的人生，并且积极的生活，女性意识遥渐成熟。
随着社会的进步和女性自我意识的觉醒，男女平等的世界将指日可待。
[关键词]《茉莉花开》女性主义女性意识一、引言在漫长的历史长河中，女性作为男性的奴隶、附属品始终处于被压迫、被奴役的地位，然而压迫愈深，反抗愈强。
从18世纪女性就开始了谋求自身独立解放和争取男女平等的抗争之路，女性主义由此起步。
《茉莉花开》这部影片表现了中国20世纪女性的爱情和人生，很好的诠释了女性自我意识的逐渐形成及成熟过程，是一部女性主义的典范之作。
二、女性主义概念女性主义(femlnism)最早出现于18世纪的法国资产阶级大革命，因其对于女性地位以及整个社会都具有极其重大的意义而一直备受关注。
它主张妇女应享有与男性平等的权利和地位，最终目标是在全人类实现男女平等。
“feminism”一词大约是在1910年进入英语词汇的，含义是妇女角色的“彻底的社会革命”。
早期的“feminism”主要是指一种政治运动的范畴，故译作“女权主义”更为贴切。
而作为社会文化思潮的feminism主要形成于20世纪中期以后，从20世纪60年代中期到70年代初期的女性主义的第二波达到高潮，女性虽然有了选举权、工作权和受教育权，但是表面的性别平等掩盖了实际的不平等，新的不满情绪逐渐累积。
到70年代后期，西方保守主义回潮，左翼激进势力衰退，feminism作为一种激进运动随之进入退潮和反思时期。
开始转向比较冷静中肯的理论建构，形成了各种形式的女性主义学术流派。
Feminism实现了从政治运动到文化思潮的转向，因而译为“女性主义”能够更多地体现文化和学术性质。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本【摘要】本文将探讨《茉莉花开》这部作品作为女性主义文本的重要性。
首先介绍了女性主义的历史背景和定义，然后分析了小说中展现的女性主义思想，以及女性主义主题在作品中的体现。
接着讨论了女性主义文本对当代社会的影响，以及对读者的启示和反思。
最后总结了《茉莉花开》绽放的女性主义文本对于当代女性的重要性，以及女性主义文本持续影响和发展的意义，同时给出对当代女性的启示和建议。
通过本文的讨论，读者可以更深入地了解女性主义在文学作品中的表现，以及对社会和个体的积极影响。
【关键词】女性主义、《茉莉花开》、女性主义思想、文本、历史背景、当代社会、影响、启示、反思、重要性、持续影响、发展、女性们、建议。
1. 引言1.1 介绍《茉莉花开》绽放的女性主义文本《茉莉花开》是一部充满女性主义思想的文学作品，作者是英国小说家罗莎蒙德·雷克特。
这部小说于1897年首次出版，以描绘19世纪末英国女性在家庭、职场和社会中争取平等权利的故事而闻名。
《茉莉花开》通过主人公玛丽亚·克拉普林(Martha Claypole)的视角，展现了她对女性地位和权利的觉醒和追求，以及她在不断挑战传统规范和现状中的坚定信念和勇气。
这部小说深刻反映了当时英国社会对于女性地位和权利的种种偏见和不公，同时也鼓舞了众多女性争取平等和自由的意志和行动。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本不仅仅是一个文学作品，更是一种理念和精神的传承与宣扬。
它通过对女性角色的塑造和情节的展开，揭示了当时英国社会对女性的压迫和束缚，并呼吁女性走出传统的桎梏，追求自我解放和平等权利。
这部小说在当时引起了轰动和争议，但也为当代女性主义运动提供了重要的启示和支持。
《茉莉花开》所探讨的女性主题和议题至今依然具有重要的现实意义和启示意义，对当代社会和女性地位的发展产生着深远的影响和启迪。
2. 正文2.1 女性主义的定义和历史背景随着时间的推移，女性主义逐渐发展为多元化的流派，包括自由主义女性主义、马克思主义女性主义、后殖民女性主义等不同派别。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本【摘要】《茉莉花开》是一部承载女性主义思想的文本，通过对女性角色的形象塑造和对女性权利的探讨，揭露了性别歧视，表达了女性情感，启发了女性自我认同。
这部作品在女性主义文本中具有重要的意义，对社会对女性的认识和看法产生了积极影响。
未来，女性主义文本将进一步探讨女性在社会中的地位和角色，为女性争取更多的权益和尊重。
通过研究和阐述《茉莉花开》，可以更好地理解女性主义的精神和目标，促进社会对女性平等权利的认可和支持。
【关键词】茉莉花开、女性主义、女性角色、女性权利、性别歧视、女性情感、自我认同、影响、展望。
1. 引言1.1 介绍《茉莉花开》《茉莉花开》是一部描述女性成长与探索的文学作品，由美国作家不伦德·漢密尔顿创作。
小说以19世纪末20世纪初的纽约市为背景，描绘了主人公茉莉从一个纯真的少女逐渐成长为独立自主的女性的过程。
茉莉身世复杂，从小被送养，并在生活中经历了许多挫折和困难。
她始终坚强勇敢地面对生活，追求自己的梦想和自由。
小说以细腻的笔触展现了茉莉的内心世界，揭示了女性在当时社会中所面临的困境和压力。
通过茉莉的成长经历，读者不仅能感受到她的坚毅和勇气，在追求自由和尊严的道路上，也能对女性的独立和自主权利有更深刻的思考。
《茉莉花开》被认为是一部充满女性主义思想的文学作品，深刻地探讨了女性在社会中的地位和权利，为当代女性主义文本树立了典范。
1.2 女性主义文本的背景在19世纪末20世纪初的英国社会，女性的地位和权利受到了严重的限制和歧视。
女性被认为是家庭中的辅助者和被保护对象，缺乏独立性和自主权。
这种社会结构导致了许多女性无法实现自己的潜力和自主权，她们的声音和权利被忽视和压制。
正是在这样的社会背景下，《茉莉花开》这部女性主义文本诞生了。
《茉莉花开》通过描述女性角色的生活和经历，探讨了女性在当时社会中的困境和挣扎。
小说中的女性角色展现出不同的性格和命运，有的被束缚于传统的婚姻观念，有的则追求自己的梦想和自由。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本《茉莉花开》是一部由韩国导演陆真执导的电影，讲述了一位年轻女性在职场中奋斗的故事。
影片以茉莉花为象征，展现了女性绽放的过程。
在这部电影中，女性主义的主题深入贯穿始终，展现了女性在职场和家庭中所面临的困境和挑战，也呈现了她们在这些挑战中所展现的力量和坚韧。
电影《茉莉花开》着眼于女性在职场中所遭遇的困境。
女主角茉莉在公司里面对着男性同事的歧视和压迫，甚至有时要面对上级的性骚扰。
这种性别歧视和不公平的对待在职场中并不少见，女性被边缘化，被贴上各种标签，她们的能力和价值常常被低估和忽视。
在这种环境下，茉莉不仅要全力以赴地完成自己的工作，还要应对各种挑战和打压，这种压力和不公平对她的身心健康造成了巨大的影响。
电影也展现了女性在家庭中的角色和挑战。
茉莉是一位职场女性，她的事业追求和家庭责任之间形成了一种矛盾。
她要兼顾工作和家庭，承担起照顾孩子和家务的责任，这使得她经常感到内心疲惫和无力。
在传统观念中，女性承担了太多的家庭责任和社会压力，她们往往无法充分发展自己的潜能和追求自己的人生目标。
这种家庭中的角色分工不公和压力负担也是社会中的一个现实问题，需要引起人们的重视和思考。
尽管面临着重重困难和挑战，茉莉的绽放之路却从未停止。
她忠于自己的职业理想，勇敢地去面对职场中的压力和挑战，她不断地努力学习和提升自己的能力，最终成为了一位成功的职业女性。
她也在家庭中不断地努力，争取和丈夫平等分担家务和照顾孩子的责任，拒绝被传统观念固定的家庭模式所束缚。
她不仅取得了职业上的成功，也圆满了家庭的责任，这种坚持和努力成为了电影中不可或缺的一部分。
电影《茉莉花开》中女性主义的主题深刻地表现了当代职业女性所面临的挑战和困境，也展现了她们所展现的力量和勇气。
她们不仅要面对职场中的性别歧视和压迫，还要兼顾家庭和事业，在这样的环境下，茉莉代表了无数职场女性所经历的挣扎和努力。
在这部电影中，女性被赋予了更多的权利和自由，她们也拥有了更多的选择和机会。
《茉莉花开》女性主义文学批评
女人如花------ 以女性主义视角看《茉莉花开》摘要：从茉、莉、花三个女人命运沉浮的故事中，我们可以很明显的看出从她们身上呈现出了历史变迁中的中国女性独有的悲剧命运。
为了准确的展现这一主题内涵，电影《茉莉花开》以章节式的叙事结构，将茉、莉、花三个女人依次分成“茉”、“莉”、“花”三个章节，分别讲述每个女性在各自生活年代的命运故事并以此展现了上个世纪三四十年代中国女性在命运中的挣扎与觉醒。
关键词：女性意识独立觉醒○1《茉莉花开》以旧上海的一间照相馆为背景、一家三代女人的命运沉浮为线索，展示了上个世纪三四十年代中国女性在命运中的挣扎与觉醒。
开始出场的女人便是茉，茉身在上海的租界里，当时的中国虽然是国将不国、战火纷飞，而上海却在英租界、法租界的庇护下“歌舞升平”，人们依旧是灯红酒绿纸醉金迷的生活。
茉在那样的世界中就像是浮华世界里随波逐流的一叶“浮萍”。
生活在这样一个特殊的时代、特殊的城市里，茉同许多花季少女一样做着一个青春女人的明星梦，为那个曾经演过《南国之春》、《银汉双星》、《天明》等影片而红透大江南北的奶油小生高占非而魂牵梦绕。
当孟老板为她打开明星梦的“陷阱”时，她马上义无返顾地跳了进去，实际上，从此茉就变成了一个依附于孟老板的女人，她已经失去了独立的身份成为了男人的附庸，那么也就注定了茉被抛弃的命运，茉的被抛弃有人说是那个年代追求虚荣与名利的上海女性不可回避的一种归宿。
但是从更深的一个层次来看，还是女性在那个年代里面还完全没有自主独立的意识，她们从自己的内心深处就认为自己只是男权社会里的附庸，没有要自己独立的可能。
所以，她们只能随着大时代的洪流颠沛流离，在命运的旋涡里沉浮。
在“茉”生活的时代里，柔弱的女性只能像浮萍一样随波逐流，任凭命运的摆布，命运指到哪儿，她们漂到哪儿。
她们没有任何自我意识，在歌舞升平、灯红酒绿的浮华氛围的熏染下，她们自始自终生活在没有理想没有意志的虚幻的梦中。
这些从茉不肯扔掉的茉莉花香水，不肯烧掉有自己照片的明星画报，一直被退回却一直不停地给香港方面寄信等等的画面中都可以看出来，茉在遭到孟老板无情的抛弃之后没有想到从此自强起来，而是选择了麻痹自己，在精神上还是不能摆脱依靠男性的落后思想，既然茉有这样的思想那也就注定了她的结局是一个悲惨的命运。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
作为中国女性主义文化中的代表作，小说《茉莉花开》在早期的时候曾经是被批判为“妇女小说”，被一些人认为是俗套和脱离现实的。
但随着时间的推移，《茉莉花开》逐渐被更多的女性和女权主义者所认可，成为一部经典的女性主义文本。
小说描写了一个团结互助、勇于挑战传统礼教束缚、奋斗追求自由和平等的女性群体的故事。
其中，主人公茉莉花是一个生活在二十世纪初的女性，她敢于逼迫自己的家庭去追求自己的梦想，而不是顺从传统的婚姻和家庭角色。
茉莉花的举动被一段时间内认为是不合适和不道德，但她坚持不懈，最终实现了她的梦想。
在整个小说中，茉莉花和她的姐妹们有着很多类似的经历，她们被传统的封建礼教所束缚，却也不断地去追求自己的权利和自由。
她们通常是在政治和社会的限制下发现自己的能力和性格，被迫去思考自己的身份和位置。
小说以一种独特的角度给了我们一个价值观，通过茉莉花和她的姐妹们，提出了一些全人类都能理解的问题：如何摆脱束缚，去充分地追求自由和尊严。
小说通过茉莉花的成长，描绘了一个优秀的女性，她在各种艰难的环境下坚持自己的信念和追求。
她最后的结局没有像传统婚姻题材小说中一样圆满，但是，她的经历和人生中的抗争精神，为女性群体定义了一种新的历史观和人生观。
《茉莉花开》是一部有着重要价值的女性主义文本，它强调了女性的平等和自由，并呈现出女性不同的成长过程。
这部小说通过茉莉花的各种经历，引发读者对当今社会中女性的处境进行思考，也让人们认识到了“平等”并不是对每个人都一样，而是指每个人都有自己的真正独特性和自由权利。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本《茉莉花开》是中国女性主义作家张爱玲的一篇短篇小说，故事以一个年轻女孩的视角展现了女性在家庭、婚姻和社会关系中的困境和无奈。
故事的主人公是一个来自农村的年轻女孩，她嫁给了一个城市里的男人，并跟随他来到了城市生活。
起初，她对于城市的一切都感到新奇和兴奋，但很快就发现了城市生活的残酷和无情。
在这个城市里，女性的地位和角色被严格地定义。
妻子应该是丈夫的贤妻良母，要为丈夫生儿育女，并为他打理家务。
女性没有自己的选择和发言权，任凭丈夫的安排和支配。
而这个年轻女孩，却渴望自由和真爱。
她曾经幻想过自己可以像茉莉花一样绽放自己的美丽和价值，但现实却让她感到无助和困扰。
她渴望有自己的生活和事业，想要展示自己的才华和能力，但却被束缚在家庭的琐事和家务中。
她努力地逃避这种束缚，但最终还是无法摆脱。
在她的丈夫面前，她只能低头听从，任他指挥和决定。
她的存在变成了一种依附，她不得不通过自己的丈夫来获取生活的一切。
她是一个温顺的妻子和母亲，但她的内心却充满了挣扎和不满。
尽管她有时候会表现出一些反抗的精神，但这种反抗却总是无法持久和真正产生实质性的变化。
这个故事通过女主人公的经历，揭示了女性在爱情、婚姻和社会关系中的困境和无奈，呼吁女性能够追求真正的自由和平等。
《茉莉花开》是一篇代表性的女性主义文本。
它通过女主人公的经历和内心独白，揭示了女性在家庭、婚姻和社会关系中的被压迫和束缚。
作者通过这个故事呼吁女性能够追求自己的价值和意义，不再被他人的期待和定义所束缚。
女性应该能够像茉莉花一样绽放自己的美丽和价值，拥有自己的事业和追求，实现真正的平等和自由。
这篇文本在当时的社会背景下对女性地位和角色的思考和呼吁具有重要的意义。
《茉莉花开》中的女性意识
《茉莉花开》中的女性意识《茉莉花开》这部电影讲述了一家三代女性的爱情与婚姻故事，主要展示了女性由傍门依户的悲痛走向独立自主的自信。
茉，一个清纯而俊丽的少女，她对影视极为喜爱，对明星的生活极为憧憬，而他对男性的依赖也最为突出。
在和影视公司签下合同并拍完第一场电影后，茉被孟老板带到旅馆经老板的一番虚情便开始在外过夜，尔后对孟老板送给她的香水和服饰爱不释手，最后看到孟老板拿给她的杂志是以她作为封面出版，她兴奋不已而将自己的肉体给了孟老板，但不幸身孕。
由陌生到熟悉，由忧郁到接受，茉对孟老板不仅产生了恐惧，也产生了依赖。
她乞求孟老板不要让她做流产手术而又渴求孟老板出现在自己面前，她甚至将杂音似以为孟老板的敲门声，但殊不知孟老板早已携带股金逃离上海。
在得知这一消息后，茉显得尤为惊讶气愤，无奈之下，她不得不搬离公寓，在黄包车上她蓦然回首不由看见那个一时红了半边天的自己正冲着如今这个狼狈不堪的自己微笑作别，但在离别之际茉却依旧收藏了那本以自己为封面出版的杂志，并时常反复欣赏，并且在最后还有意将小杜错喊为小高，更出乎意料的是茉直至死，手中都攥着那一瓶孟老板送给她的“茉莉花”牌香水。
不否认她对风行一时的那个自己的留恋和难忘，但又怎能排除她对孟老板的那一份依偎和思念?回到照相馆，肚子越来越大的茉似乎变了一个人，对母亲的漠视、对自己行为的放荡都印证了从前那个纯洁清秀的少女已一去不复返。
在娘舅为自己做头发时，茉又被娘舅一系列的好心言辞以及柔和的动作而征服，她没有反抗，甚至在母亲与娘舅争斗之时，她除了说一句“这种男人该打”之外，再也没有其他任何表示。
茉对男性依赖畏惧的同时似乎已完全将独立的个性和意志埋葬在了心里的最低处。
而这种个性和意志却要以母亲的死来唤醒，她抱着自己的孩子，面色严肃，步伐坚定的向娘舅的理发店走去，进入理发店她直奔娘舅，毫无言辞便给了娘舅两记耳光，然后抢回金表一顿臭骂后便缓缓离去。
第二章主要讲茉的女儿莉，莉相比茉而言，在感情上更具个性，在日常生活中更具一种反抗精神。
对《茉莉花开》里两性关系的女性主义分析
对《茉莉花开》里两性关系的女性主义分析摘要：影片《茉莉花开》近距离关注女人生活，是一部女性题材电影。
本文援引女性主义理论，分析了《茉莉花开》所呈现的男女两性关系及其中体现的二元对立思维。
关键词：《茉莉花开》；女性主义；两性关系；主体间性中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1008-2646（2014）03-0051-04侯咏导演的《茉莉花开》改编自苏童的小说《妇女生活》，是“一部彻底的女性题材电影，一部近距离关注女人生活的影片……表现女性的生存状态和生活态度……婚恋是不同的时代和地区每个女人都要遇到的事情”［1］215，因而，两性关系成为影片着力表现的内容。
相继处于祖―母―孙（女）生命链条上的茉、莉、花三代女性不同的命运也可以看作女性一生不同的三个时期，或者女性主体意识显露的不同程度。
她们的故事既可独立成章，又有内在联系，链条上环的祖/母的处境对位于下环的女儿/孙女产生了一定的影响，形成了三代女性命运之间因果、对比和递进等多样关系，其人生际遇既有同一性又有差异性。
宏观意义上看，影片具有明显的寓言性，三位女性是现实中不同类型女性群体的符号性表达。
茉是女人的少女时期。
她有这个时期女性的典型品格：天真、热情，对未来充满幻想，但尚不能自主，也缺乏行动力。
茉出身于一个小业主家庭，家里经营的照相馆生意日显萧条。
她生活的20世纪30年代正是电影业在中国盛行的时候，一个偶然的机会，茉结识了电影公司的孟老板，在他的提携下，茉顺利地走进了银色世界。
不久，茉住进了孟老板为她租的宾馆里。
孟老板帮茉实现了明星梦，她的照片被印在当时的畅销杂志《良友》封面上，这是茉一生最幸福的时期。
茉怀孕了，孟老板要她打掉孩子，她怕痛，没有听从。
日本人进城了，孟老板卷走公司全部金钱逃亡香港。
宾馆一年租期到了，茉被催要续房租金，才知道之前有一个女演员已在这里住了半年。
茉回到母亲的家里，生下了女儿莉。
在茉的故事里，观众看见她把一切都放在男人身上，她的梦想是通过孟老板来实现的。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
茉莉花开》是雨果奖得主、著名女性科幻作家伊丽莎白·舍里丹（Elizabeth Sheridan）创作的一部小说。
这部小说以其独特的视角和深刻的内涵，展现了女性主义的力量和魅力，是当代女性主义文学的典范之一。
本文将以《茉莉花开》这部小说为基础，从女性主义的
角度来解读这部作品，探讨其中蕴含的女性主义思想。
《茉莉花开》以一个虚拟的未来世界为背景，讲述了一个由女性主导的社会。
在这个
社会中，女性享有更多的权利和自由，男性则被认为是弱势群体。
小说的主人公是一个拥
有超能力的年轻女性，她在这个社会中发现了自己的力量，并通过与男性进行斗争，最终
实现了自我解放和成长。
小说通过这个女性主人公的成长历程，展现了女性主义的力量和
美丽。
在《茉莉花开》中，作者通过描述女性主人公在社会中的角色和地位，表现了女性在
这个社会中的优势和不利。
女性在这个社会中拥有更多的权利和自由，可以随心所欲地追
求自己的梦想和目标，而男性则被视为弱势群体，受到歧视和压迫。
通过这种设定，作者
向读者展现了一个理想化的女性主导社会，让读者能够感受到女性主义的力量和魅力。
《茉莉花开》绽放的女性主义文本
《茉莉花开》绽放的女性主义文本《茉莉花开》是中国女作家张爱玲创作的一部长篇小说，以女性为主题，描写了女主人公芳芳在婚姻中的挣扎与追求，对女性主义思想进行了深刻的探讨。
在小说中，张爱玲以独特的视角和细腻的笔法，呈现了女性在传统社会中所经历的困境和矛盾，展现了女性的独立、自主和追求自由的精神。
本文将从女性主义的角度出发，探讨《茉莉花开》中女性的绽放与追求。
小说《茉莉花开》以女性为主题，通过女主人公芳芳的视角，展现了中国传统社会中女性的生存境遇。
在这个男权社会中，女性的地位被严重削弱，她们被束缚在传统的伦理道德和社会规范之下，失去了自主权和独立性。
芳芳是一个美丽、聪明、富有魅力的女性，但她却被困在一个不幸的婚姻中，婆婆的压迫和丈夫的冷漠使她倍受煎熬。
她渴望自由和幸福，但却无法摆脱传统的束缚，这种矛盾和挣扎体现了中国传统社会中许多女性的现实困境。
张爱玲通过芳芳的故事，揭示了传统婚姻对女性的束缚和压迫，呼吁女性应该追求自己的生活和幸福，成为自己命运的主人。
小说中的芳芳具有独立、自主和追求自由的精神，展现了女性的力量和魅力。
在传统社会中，女性往往被视为温柔、柔弱、依赖男性，而芳芳则打破了这种传统的观念。
她勇敢地为自己的幸福和尊严而奋斗，不愿被动地接受命运的安排，而是积极地寻求自己的生活出路。
她拥有自己的个性和思想，不愿意受到他人的摆布和控制，展现了独立自主的精神。
她追求爱情和幸福，不甘于被困在不幸的婚姻之中，展现了追求自由的勇气和毅力。
她不仅是一个被动的受害者，更是一个拥有自己命运的主人，这种女性力量和价值观在小说中得到了充分展现。
小说《茉莉花开》呼吁女性应该追求自己的生活和幸福，成为自己命运的主人。
张爱玲以芳芳的故事，表达了对传统婚姻的批判和对自由追求的呼吁。
她认为，女性应该摆脱对男性的依赖和对传统规范的束缚，积极地追求自己的幸福和自由。
女性应该拥有独立的经济能力和自主的个性，不愿被动地接受命运的安排，而是积极地寻求自己的生活出路。
评《茉莉花开》
《茉莉花开》中的女性宿命与成长文学院陈雨馨1032011201076《茉莉花开》是一部典型意义上的女性电影，在影片中，男性扮演了一种性别符号，成为背景，导演侯咏以女性的视角叙述了三代女性宿命般轮回承接而又有所成长的女性命运轨迹，讲述了30、50、80这三个最具典型性时代中女性的婚恋观、人生观以及女性自我意识的嬗变，勾勒出一部20世纪中国女性的历史。
影片的格调唯美，画面镜头富有意境，以陈冲扮演母亲与章子怡扮演女儿这一角色关系，循环叙述茉、莉、花祖孙三代的生活轨迹。
茉生活在30年代的上海，成为电影明星是她的梦想，然而实现梦想的途径却是靠大导演，所以当孟老板出现在茉的面前，她就不顾母亲的反对义无反顾地投向他。
茉的演技夸张做作、拙劣不堪，却因孟老板的关系而得到剧组违心的夸赞，女演员能否出名与实力无关，而是靠老板、靠男人，结果也终将是被男人玩弄。
当战争的炮火来临，孟老板卷走资产扔下不愿做流产的茉逃往香港，而茉也被赶出租期一年的豪华公寓，原因是被告知孟老板的上一位女演员已经住了半年。
茉在愤恨和绝望中回到了家，每天挺着大肚子往窗外看，她仍期待着有一天孟老板的归来，也似乎是想吸引别的男人的目光，依赖男人的女性虚荣占据了她整个内心，在母亲的责骂声中她回应道：“我现在连死都不怕，还怕什么丢人啊”，可见茉从未想过自己以后的生活，基本没有独立的自我意识，她所做的就是每天得过且过，等着孟老板回来，或者等着有其他男人来。
在面对娘舅的侵犯时，她轻蔑地辱骂却也没有反抗，一方面怨恨男人，一方面又无法拒绝对男人的依赖。
莉生活在50年代，相比母亲，她有自己的独立意识，勇于追求自己的幸福，敢于脱离那个充斥着小资、萎靡的家与工人邹杰结合，然而她有如此决心却又无法适应工人家庭的生活，婆婆的斥责加上无法生育的压力，莉倍感压抑，变得疑心重重。
童年母亲与娘舅偷情的阴影造成她对母亲的怀疑，不许母亲与丈夫接触，继而又演变成对丈夫和养女有染的猜疑，当她扯起在她看来有一滩殷红血迹而实际上却雪白无暇的养女的床单，声嘶力竭地斥责丈夫，终于逼得丈夫以卧轨的方式逃避莉神经质的无理取闹，而莉也精神崩溃，寻着铁轨的方向，茫然走失。
《茉莉花开》绽放的女性主义的解读
摘要：《茉莉花开》是一部集中反映几个不同时代女性不同命运的文本，本文试图对影片《茉莉花开》所具有的独特女性意识进行阐释，并分析它在中国乃至世界女性题材的电影文本特有的地位和价值。
关键词：《茉莉花开》；女性意识；女性主义影片《茉莉花开》是根据苏童的小说《妇女生活》改编而成，描写在不同的历史年代里不同的女性的命运，影片以一家三代的女性命运为切入视角，审视面对名誉、地位、爱情、传统时女人的处境。
茉、莉、花是三个性格不同的女性，茉的犹豫、感性、理想化，莉的偏执、阴郁、神经质，花的善良、自信、果敢。
其实三个女性面临相同的人生命题爱情、理想和孕育的问题。
影片始终把这三个问题提到女性的性别的高度给以关照的。
在片厂的年轻的茉，爱情、理想和性是完美的统一的，是理想成就了爱情，满足了性的需求。
这种理想的方式是美好也是短暂的，所以成为茉以后的人生中最美的一段时光，但茉对自己理想的追忆远远大于对理想中爱情的追思。
茉的一生中爱情是缺席的，孟老板的出现成就了茉的理想，性充当交易的手段，再正常不过了。
茉得知孟的抛弃后痛不欲生，但主要不是自己的爱情，腹中的婴儿，而是自己的前途。
茉对与孟分别以后的一封一封的信件，与其时是对孟老板不负责任的追讨，倒不如说是对自己的前途尚存一丝希冀的精神自慰，毕竟孟是自己的理想引路人和自己处女权的获得者。
对于意外的收获----孩子莉的出现，茉显然准备不足，莉成为茉自己理想世界里的多余的东西，在茉的世界里有明星的浪漫小资，乌托邦的爱情梦幻，理想的凭吊以及性的压抑，可就是始终没有莉的位置。
所以造就了莉的偏执，对别人对自己的不信任，对自身价值的评判的倾斜，引发了对丈夫和母亲的报复式发泄，看不惯母亲对丈夫的好感，更不允许丈夫的情感转移到女儿的身上，面对两个思想上的“对手”，女儿和母亲，莉当仁不让。
莉是一个绝对的理想主义者，不能容许自己的不完美，一旦发现自身不能克服的不完美时，便采取积极逃避主义。
婆媳关系如此，夫妻关系也如此。
从《茉莉花开》中看女性的人生价值
从《茉莉花开》中看女性的人生价值毫无疑问，《茉莉花开》是一部讲述女人情感的大戏。
电影通过讲述“茉”，“莉”，“花”祖孙三代的爱情、婚姻故事，从而道出女性世界里的某种生存形态，也让我颇有感触。
电影开始我们首先看到的是，阿茉头拿着当时红透大江南北的奶油小生高占非的照片魂牵梦绕，完全不听母亲交代他的话语。
说到这里，不得不提一下，阿茉当时的生活背景。
阿茉生活在旧上海的动乱年代，当时全国上下军民一心，积极抗日，而伤害却依旧在英、法租界的庇护下歌舞升平。
生活在这样一个特殊的年代，阿茉还做着当明星的梦，这也为她以后的人生悲剧埋下伏笔，也正是由于她一开始的这种错误人生观，使她义无反顾地跳进了孟先生为她所设的明星梦的“陷阱”。
她生下了阿莉，也不是由发自内心的母性情感，而是对疼痛的恐惧。
而生下女儿后作为母亲的阿茉，对莉也是漠不关心，这也注定了阿莉将延续这一悲惨命运。
阿莉虽然生活在人民当家做主的新中国成立之后，但并未将母亲那悲惨的梦魇终结。
年幼的她便目睹了母亲与外婆的情人苟合逼死外婆。
加之，整个童年时光都缺乏父爱，使得她对整个世界充满了不信任感。
而婚后无法生育更使得她精神彻底崩溃。
虽然领养了养女花，但她那解不开的心结还是纠缠着她，精神的失常最终断送了深爱自己的丈夫和自己的生命。
与阿茉相比，阿莉的性格中多了一种自我意识。
比阿茉幸运的是，阿莉遇到了一个全心全意爱她的丈夫。
所以我认为，阿莉的生命始终有一种宿命的悲剧。
随着镜头的推进，阿花走进我们的视线。
花温馨的笑容让我们觉得温暖。
这时，经过时代变迁洗礼的阿茉的浮华的梦魇也日渐消退，取而代之的是与花祖孙之间的相亲相爱。
但值得我们注意的是，花同阿茉所居住的还是那幢阴气十足的老宅。
那就不难让我们联想，花的命运是否还如同外婆和母亲般悲惨。
的确，小杜最终归还是没有给阿花一份完整的幸福。
阿花倾尽全力地为他们将来的家庭积蓄物质基础，一心等待学成归国的小杜，但她等回来的却是一个现代版的“陈世美”，外婆也在得知小杜抛弃阿花后起得身亡。
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欲念之火——从女性主义角度评析《茉莉花开》
《茉莉花开》改变自苏童小说《妇女生活》，通过对分别生活在20世纪30年代、50年代、80年代的一家三代女性爱情和婚姻故事的讲述，向观众展现了近代中国几个历史阶段中女性的生存状态和意识的转变情况，从三代女性的生存轨迹中展现出抗争与希望的主题。
纵观整个影片，导演摒弃了用冷峻的影调和俯视的角度刻画女性的悲惨命运，而选择客观陈述式的向观众展示每个女性人物内心的想法和最终宿命，从女性独特的生命体验和情感体验出发，尊重每一位女性的灵魂，使女性意识随着时代变迁呼之欲出。
渴望之极是欲念
30年代的上海是个织梦工厂，尽管在英租界、法租界的庇护下“苟延残喘”着，但那里仍旧是一片灯红酒绿歌舞升平。
部分年轻少女们贪慕虚荣追求名利，向往上流社会的生活。
所以生活在这个特殊的时代、特殊的城市里，阿茉头的内心早已滋生了明星梦，那种向往和欲望放佛冲破了这个花季少女的喉咙，等待放血那一刻的欢畅。
电影是实现明星梦的一个捷径，所以当孟老板出现时，阿茉头理所当然地依附上去，他能够帮助她圆梦，她不顾一切、心甘情愿地跳进孟老板制造的温柔陷阱中。
只不过在这个伟大路程的完成过程中，她势必失去了一些东西，比如尊严，比如贞操。
女性生存在父权体系的巨大压迫之下，自身的生存空间受到外界的干扰和排挤。
在这个浮华的时代洪流中，柔弱的女性只能像浮萍一样无法掌握自己的命运，她们缺乏独立以及盲目的依附于男人是现实的写照，也是女性内心最忠诚的心理诉求。
给我印象最深刻的是导演在刻画茉这个人物的女性意识时，并没有刻意隐瞒内心私欲的丑恶，而是用一个个镜头淋漓尽致的展现出来。
那场以理发师的眼睛偷窥到的茉为孩子吃饭的镜头，茉的贴身旗袍凸显了她漂亮的女性线条，透过薄纱，可以看到身体的纹格凹凸有致。
还有在理发馆理发师对阿茉头的挑逗，她掉落的鞋，呼吸急促的胸脯以及对理发师的侵犯展现出来的心甘情愿和宿命般的沉迷表情，都以一个“被看”的角度描绘了女性丧失自我意识、任由命运摆布的悲恸场景，女性成为了满足男人需求的欲望对象。
阿茉头全然不顾理发师是母亲情人的身份，肆意享受、放纵和满足自己的私欲。
50年代的是又红又专的时代，新中国成立初期工人阶级至上，工人力量压倒一切。
莉莉没有父亲，生长在受社会排斥的资产阶级家庭中。
莉莉这一代的女性意识已经逐步成长起来，她想摆脱当前的窘境，所以当既是工人阶级，又是思想进步的党员邹杰出现时，莉莉主动接近邹杰，影片中莉莉笑着对邹杰说“咱俩一块吃饭吧”说明了她大胆追求自己所想要和需要的勇气。
后来莉莉不顾母亲的反对，迫不及待的和邹杰结婚，达到了她内心渴望被社会接纳与尊重的诉求。
80年代是改革开放的新时代，各种新思潮涌入中国。
阿花虽然从小没有父母，但与外婆相依为命，她爱上了同她一起上山下乡的男青年小杜，并不惜熬夜织毛衣打零工为小杜出国留学挣学费，她不顾外婆的反对和小杜偷偷结婚，认为只要只努力付出就能得到丈夫的爱和回报。
欲念之极是毁灭
阿茉头、莉莉、阿花三代女人都极尽一切地疯狂追求自己想要的，她们对于自身的生存困境进行反抗却没有任何出路时,就会对生存环境感到恐惧和窒息。
阿茉头至始至终生活在没有理想没有意志的状态下，她一生沉沦在当年孟老板为她制造的梦境中不愿意醒来，无论是她不肯烧掉的明星画报、对邹杰和小杜都成为“小高”，还是她至死手里都攥着的“茉莉花”牌香水。
直到影片结尾旧式雕花床的坍塌，才暗示了这场旧梦的彻底破碎。
莉莉一生都在改变自己的境遇，是女性意识成长的痛苦过程的体现。
婚后的莉莉无法适应工人阶级的平民生活，理想主义的红色在遭遇现实的挤兑之后必然变得黯然失色。
影片中莉莉不满婆婆对自己的冷嘲热讽，毅然决然回娘家就是莉莉捍卫自我的女性意识的凸显。
不过莉莉最终走向了悲剧命运。
莉莉自杀醒来后对邹杰说“我怕失去你，不知道失去你以后，我怎么办？”这句话道出了莉莉最终没能摆脱依附于男人的想法，同社会抗争的意识也逐渐软弱，后来莉莉女性性别上的焦虑和癫狂便是对自身生存困境无法遁逃的具体变现。
那个总是放不下来的白色床帐，每夜莉莉都在窥视着家中的一切：母亲、丈夫、养女……观众也从她眼睛里看见的一个个一闪即过的幻象中看清了她内心的压抑、恐惧。
最终她逼死了丈夫，自己也走上了不归路。
阿花深知女人离不开男人，用钱来控制小杜，怀上孩子却被残忍抛弃。
毁灭之极是重生
三代女人都没能摆脱依赖男人却被抛弃的命运，阿茉头和莉莉的女性意识挖掘过程都很痛苦，但是相比阿茉头和莉莉，阿花接受了新时代的女性命运观，体现了女性同社会抗争的自我意识积极向上发展的一面。
比如当小杜为了尽快和阿花离婚，承诺每月给孩子一笔费用时，阿花这样答复：“孩子是我自己生的，我自己养，和你没关系。
”
还有阿花雨夜生产的那一幕让人为之震撼、钦叹。
在暴风骤雨的夜晚，杳无人烟的街头，阿花倚在水管上，独自承载着过去的痛苦和新生的喜悦中，这不仅是孩子的出生，也是自我的重生，阿花的生存意念战胜了一切，当孩子的哭声划破天际的那一刻，阿花笑了。
最后阿花带着女儿离开了老房子，她们挣脱了命运的摆布，走向属于自己的新人生，阿花成功的同社会抗争并转变了自己的命运，影片末尾，阿花在树丛中恍惚看到童年时的自己，父母都在哄着自己坐滑滑梯。
少女时的花转过头来，冲她天真无邪的微笑。
在绿色中，音乐响起，好一朵美丽的茉莉花，好一朵美丽的茉莉花。
阿花也笑了，温文尔雅，怡然满足。
两代女人的女性意识都毁灭在依附男人的幻想中，阿花从命运中挣扎着奔向新生活，女性意识逐步凸显并引领着阿花摆脱过去生活的阴影。
每个人都有爱和被爱的权利，阿花只不过抓住了这种权利，不想再被人所左右。