巴洛克与洛可可建筑

巴洛克教堂的壁画
巴洛克教堂的壁画
巴洛克教堂的壁画
巴洛克教堂的壁画
巴洛克教堂的综合艺术
教皇的接待厅设计了大阶梯Scala Regia 1663年
巴洛克教堂的雕刻
1、雕刻渗透到建筑中去 人像柱、半身像的牛腿、人头的托架 等很流行，甚至有一些壁炉和大门做 成张着血盆大口的魔怪的脸谱。 2、雕刻的安置与建筑物没有确定的构 图联系 天使们仿佛随时都在飞动。 3、雕刻常常是自然主义的 用大理石雕成帷幕、丝穗等，波折宛 然，像被微风吹动，真假难辨。
形式新异的巴洛克教堂
• •
• • 圣苏珊娜教堂（St Susanna），1603年，罗马 设计：玛丹纳（Maderna）
圣维桑－阿诺斯塔斯教堂（St Vincezo-Anastasio）， 1646～1650年，罗马 节奏不规则跳跃：爱用双柱，甚至以三棵柱 子为一组，开间的变化也很大。 突出垂直分划，用的是叠柱式，却把基座、 檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下联 系，而破坏柱式固有的水平联系。 追求强烈的体积和光影变化，薄壁柱、四分 之三柱、倚柱。墙上作深龛。 有意制造反常出奇的新形式：山花缺去顶部， 嵌入纹章、匾额或其他雕饰；两个山花套叠 在一起，使一些建筑不完整……
巴洛克教堂
从16世纪末到17世纪初，是 早期巴洛克。 这时候的教堂，型制严格遵 守特伦特宗教会议的决定， 以罗马耶稣会教堂为蓝本， 一律用拉丁十字式，把侧廊 改为几间小礼拜室。立面也 依照耶稣会教堂的构图。
维尼奥拉 Vignola 1507-1573 罗马耶稣会教堂，1568年，第 一座巴洛克建筑
圣特瑞莎的狂喜
巴洛克教堂的雕刻
1、雕刻渗透到建筑中去 人像柱、半身像的牛腿、人头的托架 等很流行，甚至有一些壁炉和大门做 成张着血盆大口的魔怪的脸谱。 2、雕刻的安置与建筑物没有确定的构 图联系 天使们仿佛随时都在飞动。 3、雕刻常常是自然主义的 用大理石雕成帷幕、丝穗等，波折宛 然，像被微风吹动，真假难辨。
西班牙的超级巴洛克
巴洛克建筑的前奏
比亚门，Porta Pia，1562年
被缚的奴隶
大洪水
Medici家族的家庙中壁龛
夜
最后的审判
米开郎基罗 1536-1541年 祭坛画 13.7×12.2米 梵蒂冈西斯廷教堂
洛可可（Rococo） 洛可可（Rococo）的缘起
• •
•
就像意大利文艺复兴之后出现了巴洛克 一样，法国古典主义之后出现了洛可可。 17世纪末，18世纪初，法国的专制整体 出现了危机，贵族的沙龙对统治阶级的 文化艺术发生了主导作用。代替古典主 义时期的尊严气派和装腔作势的“爱国” 热情的，是卖弄风情、妖媚柔靡的贵族 趣味。这种新的文学艺术潮流称为“洛 可可”。 巴黎精致的私邸代替宫殿和教堂而成为 潮流的领导者，在这些府邸中也形成了 洛可可建筑风格。
喜欢使用曲线、曲面，像波浪一样起伏流动，没有确切的形象。 螺旋型的柱子和采光塔、圆形的雨罩和台阶等，动感更加强烈。
形式新异的巴洛克教堂
形式新异的巴洛克教堂
形式新异的巴洛克教堂
形式新异的巴洛克教堂
罗马St Maria教堂,1663年
罗马的St Andrea教堂,1658年 设计：贝尼尼 Bernini 1598-1680
形式新异的巴洛克教堂
30年代之后，建造了大量的教区小教堂，平 面不再是拉丁十字式的，有圆形、椭圆形、 六角星形、园瓣十字形、梅花形等等。
圣卡罗教堂（St Carlo），1638～1667，罗马 设计：波洛米尼
形式新异的巴洛克教堂
• •
圣卡罗教堂（St Carlo），1638～1667，罗马 设计：波洛米尼
巴洛克教堂的室内
巴洛克教堂的室内，喜欢使用大量的 壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇。 但各种艺术手段的焦点在圣坛和祭坛， 主要的效果是荣耀上帝
圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龛
巴洛克教堂的室内
圣彼得大教堂
巴洛克教堂的室内
圣彼得大教堂
巴洛克教堂的室内
圣彼得大教堂
巴洛克教堂的室内
巴洛克教堂的室内
法国巴洛克室内
洛可可的装饰特点
在建筑上洛可可风格主要表现在室内装饰上，与法国古典主义和巴洛克相比,它 是一种更柔媚、更温软、更细腻而且也更琐碎纤巧的风格。 和巴洛克风格不同，洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。 • 过去用壁柱的地方，改用镶板或者镜子，四周用细巧复杂的边框围起来。 • 凹圆线脚和柔软的涡卷代替了檐口和小山花。 • 圆雕和高浮雕换成了色彩艳丽的小幅绘画和薄浮雕。浮雕的轮廓融进底子的平面中。 • 丰满的花环不用了，用纤细的缨络。线脚和雕饰都是细细的，薄薄的，没有体积感。 • 前一时期爱用的大理石，又硬又冷，不合小巧的客厅的情趣，除了壁炉上以外，淘汰 掉了。墙面大多用木板，漆白色，后来又多用木材本色，打蜡。 装饰题材有自然主义的倾向。 • 最爱用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶。此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。他们还 构成撑托、壁炉架、镜框、门窗框和家具腿等等。为了彻底模仿植物的自然形态，后 来它们竞完全不对称。连建筑部件都不对称。例如镜框，四条边和四个角都不一样， 每条边、每个角本身也不对称，流转变幻，穷状极态。并且趋向繁冗堆砌。 爱用娇艳的颜色 • 如嫩绿、粉红、猩红等。线脚大多是金色的。天花上涂天蓝色，画着白云。
巴洛克广场（圣彼得大教堂）
从穹窿上拍
巴洛克广场（圣彼得大教堂St
Peter Cathedral 1506-1626
）
圣彼得大教堂广场
贝尼尼用4排一共284根自己修改 过的塔斯干式柱子围绕着广场
巴洛克广场
罗马纳沃纳广场
特莱维喷泉（Trevi Fountain）
特莱维喷泉（Trevi Fountain）
巴黎的Soubise府邸（1735年）
洛可可的平面特点
枫丹白露宫，巴黎近郊，1533年前 设计：罗索、普里马蒂乔
•
•
没落贵族的娇柔气 质，要求房间里没 有方形的墙角。矩 形房间抹大圆角， 喜爱圆的、椭圆的、 长圆的或圆角多边 形的等等形状的房 间，连院落也是这 样。 这种倾向在17世纪 中叶已经出现，到 18世纪大大流行。
畸形的珍珠、 畸形的珍珠、扭曲的花瓣 ——巴洛克与洛可可建筑 巴洛克与洛可可建筑
周浩明 清华大学美术学院 教授 中国室内设计学会 理事
巴洛克的缘起
文艺复兴建筑到了16世纪下半叶，已经江河日下，不复有旧日光彩。 两种形式主义的倾向： 1、泥古不化，教条主义地崇拜古代，以维尼奥拉（Vignola 1507-1573）的圣安 德烈教堂为代表 2、追求新颖尖巧。这种倾向随后发展成为巴洛克建筑。 巴洛克时期的建筑，总的说来，有如下主要特征： 1、炫耀财富。大量使用贵重材料，充满装饰，色彩艳丽，一身珠光宝气。 2、追求新奇。 A、赋予建筑实体和空间以动态，或波折流转，或骚乱冲突。 B、打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透。 C、不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常效果。 3、趋向自然。在郊外兴建建筑，装饰中增加了自然的题材。 4、城市和建筑都有一种欢乐的气氛。 因为这时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来（法国）古典主义 的“常规”，所以被称为“巴洛克（Baroque)”式建筑。“巴洛克”愿意为“畸形 的珍珠”，16～17世纪时，衍义为拙劣、虚伪、矫揉造作或者风格卑下、文理不 通。18世纪中叶，古典主义理论家带着轻蔑的口吻称呼17世纪的意大利建筑为巴 洛克。
巴黎旺多姆广场，圣雅姆府邸大厅，1755~1780 设计：弗朗索瓦－约瑟夫·贝朗热
洛可可
贡比涅府邸
洛可可 Rococo
洛可可 Rococo
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
巴黎卢浮宫
凡尔赛宫的花园
凡尔赛宫的镜厅（Galerie des Glaces）
巴洛克教堂的壁画
1、用透视法延续建筑，扩大建筑 空间： • 在天花上接着四壁的透视线再 画上一两层，然后在檐口之上 画高远的天空，游云舒卷，天 使飞翔。 • 在墙上画几层柱廊或楼梯厅， 仕女悠然来往。 • 在天花上或墙上作有边框的壁 画，画着辽阔的室外天地大景， 仿佛是建筑的窗子。 2、色彩鲜艳明亮，对比强烈。 3、构图动态剧烈 画中形象拥挤着、扭曲着、不 安地骚动着，怒立的奔马似乎 立刻要将前蹄踏进大厅。
特莱维喷泉（Trevi Fountain）
特莱维喷泉（Trevi Fountain）
特莱维喷泉（Trevi Fountain）
牛津的Blenheim府邸
牛津的Blenheim府邸（1705年）
西班牙的超级巴洛克
西班牙圣地亚哥·德·贡波斯代拉教堂 （Santiago de Compostela,1738)
洛可可的装饰特点
喜爱闪烁的光泽 • 墙上大量嵌镜子，张绸缎的 幔帐，挂晶体玻璃吊灯，陈 设着瓷器，家具上镶螺钿， 壁炉用磨光的大理石，大量 使用金漆，等等。特别喜好 在大镜子前面安装烛台，欣 赏返照的摇曳和迷离。 • 门窗的上槛，镜子和边框线 脚等等地上下沿尽量避免用 水平的直线，而用多变的曲 线，并且常常被装饰打断。 也尽量避免方角，在各种转 角上总是用涡卷、花草或者 缨络等来软化和掩盖。