中国现代文学30年模拟试题B

模拟试题二：

一、填空题(每小题2分，共20分)

1．“用这人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学。”这是文学革命先驱者周作人提出的主张。

2．鲁迅在《中国新文学大系·小说二集·导言》中指出：凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学。

3．废名的小说多写乡村儿女翁媼之事，冲淡朴讷，有禅味，意境构设又受唐人绝句的影响。

4．1936年出版的何其芳、李广田和卞之琳三位诗人的合集，叫《汉园集》

5．李健吾曾以笔名刘西谓写评论，后结集题书名为《咀华集》出版。

6．“唯物辩证法创作方法”是由苏联文学组织"拉普"(俄罗斯无产阶级作家联合会)提出的机械论的文学主张，对我国左翼文学产生过影响。

7．延安文艺座谈会是1942年召开的。

8．鲁迅曾为萧红的小说《生死场》作序，称其“表现了北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”。9．《果园城记》的作者是师陀

10．萧涧秋是小说《二月》的主人公。

二、名词简释(每小题用大约五六十个字解释，每小题4分，共20分)

1．语丝文体：1924年11月,语丝社成立,主要成员有周树人.钱玄同.林语堂.俞平伯等,创办有语丝周刊。他们所创造的那种着重社会与文化批评.任意而闲淡的随笔文体,被称为"语丝体",在现代散文发展中影响很大。他们被称为"语丝派"。他们的主要成就仍在于短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓“语丝文体”。

2．新格律诗：所谓新格律诗中国现代新诗的一种形式。又称现代格律诗。是五四以后出现的新诗中不同于自由诗、但又有别于传统诗体、没有固定格律的格律诗体。早在五四文学革命期间，刘半农就倡议破坏旧韵重造新韵和增多诗体。稍后，陆志韦又提出“节奏千万不可少，押韵不是可怕的罪恶”的主张。1926年，闻一多在《诗的格律》一文中，系统地表述建立新格律诗的具体主张，要求“节的匀称和句的均齐”，押韵，每行诗的“音尺”（又称音步，英文feet的意译）数要相等，由调和的音节产生整齐的诗句。经过这样的倡导，格律诗成为新诗中的一种体裁。

3．革命的浪漫谛克：1928年前后，普罗文学成为锐不可挡的历史潮流涌现出来，许许多多的刊物（如《创造月刊》、《大众月刊》）等大量刊登普罗文学作品以蒋光慈（1901—1931）为代表的普罗文学作家凭着革命的高度热情和对背叛了革命的反动阶级的无比痛恨，要创建一种表现工农革命斗争的“新兴的文学”。在他们看来，这种文学无先例可循，无经验可借，因此他们便去寻找自己的创作路线，这便是“革命浪漫谛克”或曰“英雄主义的革命浪漫谛克”。

4．新歌剧："五四"时期以后，中国的一些音乐家开始尝试以中国民族音乐为基础，借鉴西洋歌剧的创作手法来创作中国歌剧，即一种具有中国特色的，综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的戏剧形式。因有别于中国传统歌剧--戏曲，故称新歌剧。

5．新感觉派：20年代后期30年代初出现在上海的小说流派。刘呐鸥是新感觉派小说的最初尝试者，受日本新感觉派的影响，穆时英和施蛰存把新感觉派小说推向成熟并运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象，同时，施蛰存主办的《现代》杂志推行现代主义。他们的小说被称为新感觉派，也被称为“现代派小说”。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。

三、论述题(三题中选答两题，每题20分)

略论阿Q的典型意义。

答：阿Q最突出的形象特征是“精神胜利法”及其以此为核心的性格特征，集中体现为弱者的生存哲学。其最大的典型意义也在于对这种国民劣根性的揭示和批判。小说通过阿Q的悲剧在客观上揭示了辛亥革命的历史教训，提出了在中国民主革命中启发农民觉悟的重要性这一重大问题，这是阿Q形象典型意义的又一个方面。

分析钱钟书《围城》的主题意蕴。

答：钟书的《围城》，主题是围在城里的想逃出来，城外的想冲进去，是扎在人性那颗鼓胀起勃的虚荣心上的一根刺，通过虚荣心这一普遍的人性弱点来描写来揭示人性的颓败，自然而然由男及女，由上层到下层，由有知到无知。

3．巴金的《家》与《寒夜》艺术风格的异同比较。

答：同：一、都是以一个家庭，家族的兴衰离合来折射出整个社会，整个时代的现状。

二、都含有浓厚的悲剧色彩

异：个人以为《寒夜》是巴金的巅峰之作，艺术成就最高，文字情节人物塑造方面都显得比较成熟；《家》毕竟是巴金老先生20几岁时的作品，不可避免的就有一些过于激进和绝对，好人绝对好，坏人绝对坏。

四、简评艾青的《手推车》(附原作)(20分)

评价：1、分析手推车的意象和本诗的思想。

诗中的手推车是一种象征的意象。他是我中华民族历史命运深重灾难的某个侧面的体现。诗人借助手推车表现的“北国人民的悲哀”，也蕴涵着对保守呆板落后的生活方式的悲哀。既是诗人对苦难制造者的一个平静又悲怆的抗议，也是对改变手推车的生活方式，振奋民族精神的哲理性启示。

2、简析本诗的艺术手法及其作用。

诗人善于在生活中捕捉具体可感形象——手推车，进行艺术刻画，传达自己独特感受。

全篇分两部分：

一、围绕手推车的“尖音”进行艺术渲染，与北国人民的“悲哀”相呼应。

二、紧扣手推车留下的“辙痕”进行铺陈，与北国人民的“悲哀”相交织，从听觉到视觉给人以强烈的触动。本诗形式在音节的安排和意境的营造上基本重复（除词句和意象的不同），这种独特的简单反复结构，加深了诗作的气氛和感情