浅析《云南民歌五首》的技法特色
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个乐 曲。
素的少数地 区风情 。 《 龙灯调 》的开始部分 中 ，采用 了大量 的八 分音符 ，从 高声部一直 延伸到低 声部 ，表现 了舞龙 时那 种热闹 、 喧嚣 的热 闹节 日情景 ，让整个 曲子的艺术感 染力徒然上 升。为 了 进一步增强 欢闹 的场 面效果 ，在 间奏部分 的处理上 ，采 用了低声 部 的半音 ，配合 由 Ｄ音和 两种 ｃ调构 成的 大小 两种音 程 ，生动 展现给 听众火 龙飞舞 ，人 声鼎沸 的节 日气氛 。 为了表现少 数 民族个性 十足的幽默 、喜悦场景 ，作 者间隔使 用大和小两 种音程在 《 猜调 》中。为 了增强作 品 的色彩 性 ，平行 处理 四度 与五度和 弦 ，规范 了曲子的整体结 构 ，让 曲调 色彩表现 出流畅 明亮 的感觉 ，同时 ，作者 还淡化 了七 和弦加厚发 到主和 弦
《 云南 民歌 五首 》是 我国著名钢琴作 曲家王建 中先生改变 的 著名作 品 ，对以后 的作 品产生 了深远 的影 响。分析这 五部作 品的 技术特色 ，能为我 国钢 琴作 品的创作 ，传统 民歌 的改变 和演奏提 供可 以借鉴 的参考 。
一
、
充分表现 民族 特点 的和声结构
作者 在五首作品 的色彩 表达上主要采用 了二度和三度作 为主 要表达 形式 ，间隔采 用变化音 ，丰富了 曲目的整体色彩 。在 《 大 理 姑娘 》中 的变换 音节 中 ，在 Ｄ调基 础上 插入 了降 Ｂ音 再转换 到 Ｆ音 。 《 猜调 》在调式运用 多次复合调式技 法 ，例如在第 三节 中开始 为 Ｄ调 ，接下 来则 使用 了七 和弦 ，又将 降 Ｅ音旋 转在过 渡音节 中 ，让音乐充满 了明亮的变化 。
（ 一 ） 用五声纵合化和 弦来表现 民族韵味 五首作 品的主体采用 了民族特点 的五声性和 弦，具 体着眼点 为整体 的旋 律与主题思 想 的一致 。如 《 跟歌 》的前 四小 节当 中 ， 第二小节 的 Ｆ 调一直延 伸到第三小节 ， 形 成了纵合化 的音乐技法 ， 配以持续 的低音 ，使 《 跟歌 》这 首曲子听起来 特别 的清 新婉转 ， 而又有着浓浓 的民族韵 味。 《 大理姑娘 》的技术 主要 特点表现重 复性表现 ，其 中的第二 小节 中的和弦中运用 了变徵与变 宫相结合手 法 ，当演奏 到第三节 时 ，变宫转 变为清羽 ，清角则 以半音 的方式 过渡到 ，和声上 出现 了明显 的色彩递进 与增 强 ，让 听众眼前清 晰地出现 了大 理姑娘 的 纯朴 、善 良的形象 。 （ 二 ）重叠的和弦置度 《 跟歌 》的曲调旋律用平 行 四度音来起 到加厚 的效 果 ，尤其 是低声部分 ，采用线性 跟进 的模 式 ，场景表 现为恬静 、幽然和朴
四、鲜 明的曲式结构
《 大 理姑娘 》 共有 ３ ７ 个小节 ， 伴有 间奏 ， 主要为两大结构 。 第 一部 为两个 乐句 （ １ —８ 小节 ） ，旋 律在 右手 的高声 部 以连续切 分 的节 奏形式 出现 ，中声 部 为平行 三度 的连 续进 行 ，主音 Ｄ在 低 音部 持续 出现 。９ — １ ５ 小 节节 奏开 始加 快 ，在 ｌ Ｏ 和 ｌ １ 节 当中 加入 Ｆ 音 。１ ２ — １ ５ 节采用 了细微 的和声变化 。在 间奏 过渡 中，采 用 了降 Ｂ音 ，又在高八度音 区加入 了主调 。第 二部中 以平行三度 进行 ，主音以滑奏音 型结尾 。 《 跟哥 》为整体 重复两 次 ，且共 有 ３ ７ 小节 。第一 乐段 （ １ — １ ０ 小节 ） ，主旋 律 由五个 乐句构成 ，采用 了卡农 的演 奏手法 。 ， 右手 主旋 律在高声部 出现 ，中声部 以大二度上行 为主 ，左手 和声 为双音 的连续进行 ，以五度音程 与三度音程 的交 替进行为主 。第 二乐段 与第一乐段类 似。第三乐段 主旋 律 由单音 音型变为 四度双 音音型重 复出现 ， 左手伴奏音型 以琶音上行为主 。 最后 四个小节 ， 以低八度 来结尾 。 《 猜 调 》全曲的基调为八分 和十六分音符 交叉组成 ，加入 升 ｃ音 和小 二度音程 。将 升 ｃ 音 与还原 ｃ音 同时并 用 ，又运用小二 度倚音 和二度音程 ，充分 表现了原 曲 自 身 幽默 、机智 曲风 【 ４ Ｉ 。 《 山歌 》 乐 曲结构为再现 的二 部 曲式 ， 全 曲为 五声 Ｇ羽调式 。 第一段 音调上行 ，先 以隔八度上行 ，再以隔八度 下行 。第二段先 是采用 了空五度 的和弦。第三段跟 第三段相似 ，采用了非本调 的 手法 。 第 四段 的节 奏 比上几段有所 紧凑 ， 左手 的和声连续 的弹奏 ， 还采用 了断奏 的手法 。最后一段将 皓段扩充至 ５ 小节 ，平衡 了整
区别样 的民族风情 。
《 跟歌 》中 ，作者根据 曲子的 中心思 想进行划分 ，以声部作 为标准进行 排列组合 ，间隔为一 小节来模仿 ，造成两人 之间互相 追逐 ，有 问有答 ，连续 不断地运 动形势 。 《 山歌 》则直 接搬用 了 原曲 的基调 ，为 了突出男女对 唱山歌时高亢 、直爽 的野 性 ，反复 改变节奏 ，加长 了原有 的 曲调构 成。而 《 猜 调 》则多重 的模仿手 法 ，模仿 民族 乐器 的声调 ，突 出了乐 曲的表现力 。
浅析 《 云南 民歌五首 》的技法特色
一 文／ 丁莉
＞摘 要 ：
《 云 南民歌五首 》是我国著 名钢琴 作曲家王 建中先生改变的著 名作品 ，对 以后 的作 品产生了深远 的影 响。分析 《 云南
’ 民歌五首 》的技术构成 ， 探 讨所采用的和声结构 ， 复调手 法和 调式 的运 用 ，可以揭示其音乐的民族特色 。
的过渡
二 、多样 的复调 手法
（ 一 ） 采 用 了模仿 的手 法
五 、结语 来自百度文库
通过 以上的分析可 以得 知 ， 《 云南 民歌 五首 》钢琴 曲创作过 程 中，作 者所采用 的技法特色始终 围绕 民族特 色这一主旋律 ， 无 论是 和弦结构 ，还是 复调手法和调 式运用 ，让钢 琴曲这一极具西 方特点 的艺术表演作 品依然保持浓 重的 民族韵 味 ，体现 了云南地
素的少数地 区风情 。 《 龙灯调 》的开始部分 中 ，采用 了大量 的八 分音符 ，从 高声部一直 延伸到低 声部 ，表现 了舞龙 时那 种热闹 、 喧嚣 的热 闹节 日情景 ，让整个 曲子的艺术感 染力徒然上 升。为 了 进一步增强 欢闹 的场 面效果 ，在 间奏部分 的处理上 ，采 用了低声 部 的半音 ，配合 由 Ｄ音和 两种 ｃ调构 成的 大小 两种音 程 ，生动 展现给 听众火 龙飞舞 ，人 声鼎沸 的节 日气氛 。 为了表现少 数 民族个性 十足的幽默 、喜悦场景 ，作 者间隔使 用大和小两 种音程在 《 猜调 》中。为 了增强作 品 的色彩 性 ，平行 处理 四度 与五度和 弦 ，规范 了曲子的整体结 构 ，让 曲调 色彩表现 出流畅 明亮 的感觉 ，同时 ，作者 还淡化 了七 和弦加厚发 到主和 弦
《 云南 民歌 五首 》是 我国著名钢琴作 曲家王建 中先生改变 的 著名作 品 ，对以后 的作 品产生 了深远 的影 响。分析这 五部作 品的 技术特色 ，能为我 国钢 琴作 品的创作 ，传统 民歌 的改变 和演奏提 供可 以借鉴 的参考 。
一
、
充分表现 民族 特点 的和声结构
作者 在五首作品 的色彩 表达上主要采用 了二度和三度作 为主 要表达 形式 ，间隔采 用变化音 ，丰富了 曲目的整体色彩 。在 《 大 理 姑娘 》中 的变换 音节 中 ，在 Ｄ调基 础上 插入 了降 Ｂ音 再转换 到 Ｆ音 。 《 猜调 》在调式运用 多次复合调式技 法 ，例如在第 三节 中开始 为 Ｄ调 ，接下 来则 使用 了七 和弦 ，又将 降 Ｅ音旋 转在过 渡音节 中 ，让音乐充满 了明亮的变化 。
（ 一 ） 用五声纵合化和 弦来表现 民族韵味 五首作 品的主体采用 了民族特点 的五声性和 弦，具 体着眼点 为整体 的旋 律与主题思 想 的一致 。如 《 跟歌 》的前 四小 节当 中 ， 第二小节 的 Ｆ 调一直延 伸到第三小节 ， 形 成了纵合化 的音乐技法 ， 配以持续 的低音 ，使 《 跟歌 》这 首曲子听起来 特别 的清 新婉转 ， 而又有着浓浓 的民族韵 味。 《 大理姑娘 》的技术 主要 特点表现重 复性表现 ，其 中的第二 小节 中的和弦中运用 了变徵与变 宫相结合手 法 ，当演奏 到第三节 时 ，变宫转 变为清羽 ，清角则 以半音 的方式 过渡到 ，和声上 出现 了明显 的色彩递进 与增 强 ，让 听众眼前清 晰地出现 了大 理姑娘 的 纯朴 、善 良的形象 。 （ 二 ）重叠的和弦置度 《 跟歌 》的曲调旋律用平 行 四度音来起 到加厚 的效 果 ，尤其 是低声部分 ，采用线性 跟进 的模 式 ，场景表 现为恬静 、幽然和朴
四、鲜 明的曲式结构
《 大 理姑娘 》 共有 ３ ７ 个小节 ， 伴有 间奏 ， 主要为两大结构 。 第 一部 为两个 乐句 （ １ —８ 小节 ） ，旋 律在 右手 的高声 部 以连续切 分 的节 奏形式 出现 ，中声 部 为平行 三度 的连 续进 行 ，主音 Ｄ在 低 音部 持续 出现 。９ — １ ５ 小 节节 奏开 始加 快 ，在 ｌ Ｏ 和 ｌ １ 节 当中 加入 Ｆ 音 。１ ２ — １ ５ 节采用 了细微 的和声变化 。在 间奏 过渡 中，采 用 了降 Ｂ音 ，又在高八度音 区加入 了主调 。第 二部中 以平行三度 进行 ，主音以滑奏音 型结尾 。 《 跟哥 》为整体 重复两 次 ，且共 有 ３ ７ 小节 。第一 乐段 （ １ — １ ０ 小节 ） ，主旋 律 由五个 乐句构成 ，采用 了卡农 的演 奏手法 。 ， 右手 主旋 律在高声部 出现 ，中声部 以大二度上行 为主 ，左手 和声 为双音 的连续进行 ，以五度音程 与三度音程 的交 替进行为主 。第 二乐段 与第一乐段类 似。第三乐段 主旋 律 由单音 音型变为 四度双 音音型重 复出现 ， 左手伴奏音型 以琶音上行为主 。 最后 四个小节 ， 以低八度 来结尾 。 《 猜 调 》全曲的基调为八分 和十六分音符 交叉组成 ，加入 升 ｃ音 和小 二度音程 。将 升 ｃ 音 与还原 ｃ音 同时并 用 ，又运用小二 度倚音 和二度音程 ，充分 表现了原 曲 自 身 幽默 、机智 曲风 【 ４ Ｉ 。 《 山歌 》 乐 曲结构为再现 的二 部 曲式 ， 全 曲为 五声 Ｇ羽调式 。 第一段 音调上行 ，先 以隔八度上行 ，再以隔八度 下行 。第二段先 是采用 了空五度 的和弦。第三段跟 第三段相似 ，采用了非本调 的 手法 。 第 四段 的节 奏 比上几段有所 紧凑 ， 左手 的和声连续 的弹奏 ， 还采用 了断奏 的手法 。最后一段将 皓段扩充至 ５ 小节 ，平衡 了整
区别样 的民族风情 。
《 跟歌 》中 ，作者根据 曲子的 中心思 想进行划分 ，以声部作 为标准进行 排列组合 ，间隔为一 小节来模仿 ，造成两人 之间互相 追逐 ，有 问有答 ，连续 不断地运 动形势 。 《 山歌 》则直 接搬用 了 原曲 的基调 ，为 了突出男女对 唱山歌时高亢 、直爽 的野 性 ，反复 改变节奏 ，加长 了原有 的 曲调构 成。而 《 猜 调 》则多重 的模仿手 法 ，模仿 民族 乐器 的声调 ，突 出了乐 曲的表现力 。
浅析 《 云南 民歌五首 》的技法特色
一 文／ 丁莉
＞摘 要 ：
《 云 南民歌五首 》是我国著 名钢琴 作曲家王 建中先生改变的著 名作品 ，对 以后 的作 品产生了深远 的影 响。分析 《 云南
’ 民歌五首 》的技术构成 ， 探 讨所采用的和声结构 ， 复调手 法和 调式 的运 用 ，可以揭示其音乐的民族特色 。
的过渡
二 、多样 的复调 手法
（ 一 ） 采 用 了模仿 的手 法
五 、结语 来自百度文库
通过 以上的分析可 以得 知 ， 《 云南 民歌 五首 》钢琴 曲创作过 程 中，作 者所采用 的技法特色始终 围绕 民族特 色这一主旋律 ， 无 论是 和弦结构 ，还是 复调手法和调 式运用 ，让钢 琴曲这一极具西 方特点 的艺术表演作 品依然保持浓 重的 民族韵 味 ，体现 了云南地