(完整版)中国设计简史——第三章

◆寺庙和佛塔的成熟期 寺庙日趋宫殿化 佛塔的设计样式更为丰富 桥梁设计
二、室内设计 （一）室内装饰设计 ◆装饰色彩 ◆壁画 ◆地砖 ◆天花
◆ “凹”字形与串联形——大明宫内的含元殿和麟 德殿
唐代大明宫含元殿中出现的“凹”字形建筑构成是 隋唐以后越来越常见的组织形式。大殿是重檐建筑， 东西两侧设有廊道，延伸一段距离后又成矩角折向 南，通向翔鸾、栖凤二阁。二阁是三重子母阙，大 殿、廊道与二阁正好构成一个“凹”字形，使含元 殿整体居高临下，两翼张开又呈怀抱合拢之势，而 且殿下的广场可供万人朝会，由此显现出了大唐的 开阔自信和恢宏气魄。
作为非正式接见藩臣、宴会娱乐场所的麟德殿则是 由单元“间”串联而成的宫殿建筑。它位于大明宫 苑囿区太液池的西侧，由前、中、后三殿组成，前 殿进深四间，中殿和后殿都进深五间，总进深86米， 面积近五千平方米。中轴和左右的飞桥廊道将殿、 亭、阁串联起来，大宴之时，凹形殿前和廊下的空 间区域可供三千人表演百戏。
世界上最大的石刻佛像 “乐山大佛”由岷江南岸 凌云山栖霞峰峭壁凿成， 被世人赞叹为“山是一座 佛，佛是一山”。这座大 佛从唐代开元至贞元年间， 经过三代工匠90 年的苦 做才雕凿完成。大佛通高 七十余米，背山临江，正 襟危坐，佛眼不怒而威。 为了能长久地伫立江滨而 不蚀化，大佛的螺髻、衣 纹处隐藏着精心设计的隔 湿、通风、排水系统
唐代建筑的屋顶曲 线与材分模数有着 紧密的关系
（二）城市 ◆长安 ◆洛阳
隋唐时期长安 城的平面图
（三）宫殿
◆特立独行的杰作——明堂
唐代武则天曾“不听群言”，拆除洛阳宫正殿乾元 殿而建造了一座特殊形制的明堂，其宫殿功能不只 限于西周时的正室或“祭祀”，它还是武周政权特 立独行的标志，是前无古人的创新，颠覆了已有的 宫殿建筑传统。这座三层式的纯木构建筑，高86.4 米，下层呈正方形，在东、西、南、北四向上分设 相应的青、白、红、黑四色，中上层设圆顶，最高 顶上又立一近三米高的铁凤。然而，随着武周政权 的结束，殿宇又复归成了传统固有的单层式样。
为了达到更佳的艺术效果，在结构科学的前提下， 柱身被设计成了梭形、八角形，梁底背都呈虹弧状， 有举重若轻之感。随之歇山、悬山、攒尖等屋顶形 式也相继出现。此时，屋顶通常使用渗碳处理的黑 色“青掍瓦”，屋脊和檐口采用黄、绿色的琉璃， 与朱色的柱子、绿窗、白墙搭配在一起形成了典型 的唐代建筑设色风格。
随着文学艺术的发展，唐代还出现了诗人、文学家 对造物设计的思想性评介。除了描述性诗词中流露 出的价值观念，在专门的“传”、“铭”、“赋” 中还有对设计方法、设计管理以及设计哲学的真知 灼见。如柳宗元为木匠杨潜所作的《梓人传》、韩 愈为泥瓦匠王承福所作的《圬人传》。此外，唐代 著名文学家欧阳詹的《陶器铭》、魏式的《工先利 器赋》以及著名诗人白居易的《大巧若拙赋》、 《庐山草堂记》等，也都包含有深刻的设计思想。
唐代麟德殿外观复原图
（四）住宅
唐代的官方政令对住宅规模和形制有严格规定，其 中王公住宅不得施重栱藻井；三品官员的堂面阔五 间、深九架、歇山顶，门屋面阔三间、深五架、歇 山顶；五品及以上官员的堂为五间七架、歇山顶， 门为三间两架、悬山顶，且住宅前部可以建乌头大 门；六品七品及以下官员的堂为三间五架、悬山顶， 门屋一间两架、悬山顶，不得施装饰；臣下住宅一 律不得用二跳的斗拱和藻井；士庶公私人家则均不 能建造楼阁俯视人家。
第三章 隋唐五代时期的设计（公元581—公元 960年）
唐代的手工业生产分为官营和私营两种，官营的少 府监和将作监汇集了顶尖的手工艺精英，垄断了大 量的珍贵原料和技术资源，当时奢华精美的金银器 主要都出自少府监“金银作坊院” 。
玄宗时唐代进入了全盛时期，成为当时世界上最强 盛的国家，无论是建筑、室内家具、生活用品还是 染织、服饰、印刷、装帧，各个设计领域都取得了 空前的成就。例如唐代的建筑设计日趋规范和成熟， 在文化交流中深刻地影响了日本、朝鲜等东亚邻造的辉煌期
继魏晋南北朝之后隋唐又一次迎来佛教建筑的兴建 高峰，比如建筑、绘画、雕刻都登峰造极的敦煌、 龙门石窟。此时的窟形主要为北朝时期的覆斗形和 少量的大佛窟、涅槃窟。覆斗形石窟多由前厅、洞 室和佛龛组成。由于武则天自比弥勒转世，因而武 周时期弥勒佛造像成为了石窟的一大特点，比如依 山面水、正襟危坐的乐山大佛以及敦煌的大佛窟， 佛像高度都在三十米左右，而窟内的大佛因光线和 仰视心理因素的作用，更加具有精神震慑力。
五代时期的青瓷鸡首瓶 唐代金花银结条笼子
第一节 建筑与室内设计
隋代虽然只有短短三十几年的历史，但兴建了大兴、 东都两城，为随后唐代长安和洛阳两城的规划与建 筑设计奠定了依建的基础。 隋唐时期佛、道、儒三教共存，所以建筑中既有遵 守封建宗礼的宫殿制式，也有兴盛的佛教寺塔、石 窟，以及道观、斋宫。这三教的建筑元素有时也会 组合出现，比如宫殿化的南禅寺、佛光寺、太清宫、 太微宫。
一、建筑设计
（一）规范与成熟的建筑设计
南北朝中后期出现的建筑设计方法，比如侧脚、生 起、翼角、凹曲屋面，到了唐代更加成熟，而且做 法更加规范，因而此时的单体建筑几乎全部由秦汉 时期的直线形转变为了略有斜度变化的直线和曲线 形，一种富有韵律美的风格形成了。这种曲线的形 成具有一定的规律，此时首创的“卷杀”法，就是 将标准的构件沿X和Y向分段定距连接，以形成整体 视觉上的曲线。
盛唐之时的斗拱已十分成熟，不但在做法与组合上 更加科学地考虑受力关系和结构逻辑，斗拱的造型 也更加规范合理化。斗拱技术的成熟也进一步促成 了唐代富有韵律且强劲豪迈的建筑风格。
此外，从唐代柳宗元的《梓人传》中可知，当时的 建筑设计已实行先制成缩小比例的建筑图再施工建 造的程序，而且很可能在之前会有按一定比例制作 的设计模型。不但如此，隋唐时期的木结构建筑设 计中已开始将“分”作为基准的模数，这不但大大 简化了建筑与结构设计，对预制构件以及现场拼装 施工也十分有利。