试析简奥斯汀与夏洛蒂勃朗特写作手法的异同

试析简·奥斯汀与夏洛蒂·勃朗特写作手法的异同

1迄今为止，西方评论家对19世纪英国小说艺术的本质与特征众说纷纭，莫衷一是，但对它始于杰出女作家简奥斯汀这一事实已基本达成共识。简奥斯汀不仅是一位跨世纪的小说明星，而且还与夏洛蒂勃朗特等优秀女作家一起揭开了英国小说史上妇女创作的新篇章。这两位女作家不仅是十九世纪英国文坛上的佼佼者，而且为英国小说艺术的发展做出了积极的贡献。因此将这两位成就卓越，地位有相当而艺术风格步进相同的女性作家进行比较研究无疑具有一定的意义。这不仅能使我们能深刻认识这两位杰出女性作家的艺术特征，而且也有助于我们进一步了解十九世纪英国小说艺术的历史概貌。然而，由于奥斯汀勃朗特两人总共创作十余部长篇小说，且题材广泛，艺术质量参差不齐，因此，本论文对她们的小说的比较研究主要以两部作品为依据，每人一部，即奥斯汀的《傲慢与偏见》和勃朗特的《简爱》。这也许能使我们管中窥豹，可见一斑。

2尚若不查阅文字史料而光凭上述这两个文本所提供的信息，我们如何能证明勃朗特是在奥斯汀之后写成的呢？显然，这个问题不仅涉及小说的题材和内容，而且也与小说的艺术内部演变过程密切相关。所谓“小说艺术内部的演变过程”是指那种能合理的解释小说艺术发展的严格的美学体系。尽管奥斯汀和勃朗特的小说都是十九世纪英国社会发展的必然产物，但他们都有一个历史和艺术的演变过程。这些小说不仅客观地反映了两位女作家的艺术成就，而且也体现了他们各自的艺术特征以及它们之间在艺术上的雷同于区别。毫无疑问，了解她们各自的艺术特征和他们在艺术上的雷同于区别有助于我们揭示英国小说艺术内部的演变过程。值的一提的是，奥斯汀和勃朗特二人的创作生涯并没有重叠，而且还形成了一个艺术上的连续统一体。1816年勃朗特出生，次年奥斯汀去世。不言而喻，她们都读过前人的作品，并受过其影响，而每个人都曾试图凭借自己的独特性写出与前人不同的小说。不仅如此，她们二人的小说在生动反映各个时期的社会风貌和生活气息的同时，还不可避免的带有十九世纪小说艺术的时代烙印。

3尽管像其他作者一样，奥斯汀与勃朗特也在创作过程中不断发展或改变自己的小说艺术，而且他们前期与后期的作品也不尽相同，但《傲慢与偏见》和《简爱》无疑在他们的作品中具有一定的代表性。他们不仅受到了文学评论界的重视，而且还拥有大量的读者群。然而，更重要的是，这两部小说基本反映了两位女作家的艺术风格，同时也展示了他们在小说艺术上的共性与差异，从而为我们进行比较研究并以此来揭示十九世纪英国小说艺术的某些基本特征提供了重要依据。

主题

4《傲慢与偏见》生动的反映了十九世纪英国中上层阶级的道德与价值观念以及对爱情与婚姻的态度。小说描述了贝内特太太的五个女儿简，伊丽莎白，玛丽，凯瑟琳和迪莉娅同几位富贵绅士之间的爱情纠葛。小说一大西河伊丽莎白之间的爱情故事为主线，揭示了他们的种种“傲慢与偏见”以及最终消除偏见以真情换取美满婚姻的过程。显然，这部小说主要涉及个人在传统道德观念和世俗偏见的影响下如何取得个人幸福的问题。“在奥斯汀的所有爱情小说中，《傲慢与偏见》最恰如其分的复合通俗的浪漫主义小说模式。”就小说主题而言，勃朗特的《简爱》同《傲慢与偏见》之间具有一定的相似之处。《简爱》同样描述一个曲折而浪漫的爱情故事。这部小说以女主人公简的成长过程以及他和富贵绅士罗切斯特之间的恋爱故事为主线，生动地揭示了男女主人公复杂的情感世界（包括他们的“傲慢与偏见”）以及他们最终获得幸福爱情的经过。勃朗特在小说中不仅向读者展示了获得高尚爱情的可能性，而且还成功的塑造了一个崇尚平等，渴望独立和追求美好理想的十九世纪英国新女性的形象。就此而言，这也是一部具有浪漫主义色彩的小说。尽管这两部小说在主题，情节和人

物塑造方面不尽相同，。但他们从各个侧面生动的反映了十九世纪英国的社会生活和道德状况

题目

5如果我们对以上两部小说的文本做一番哪怕是最粗略的浏览，我们便不难发现十九世纪小说艺术的某些明显变化。首先，这两部小说的书名与十八世纪的小说相比也有了明显的简化。事实上，奥斯汀与勃朗特的小说书名都十分简短，且不再附有解释性或描述性的词语。例如，奥斯汀的《理智与情感》（Sense and Sensibility，1811）和《艾玛》（Emma，1816），勃朗特的《雪莉》（Shirley，1849），《维莱特》（Villette，1853）和《教师》（The Professor，1857）等等。显然，这些书名与笛福，斯威夫特和理查逊的小说采用的冗长的书名形成了鲜明的对照。引人注目的是，《傲慢与偏见》和《简爱》在出版时，两位女作家均未表明自己的身份和真实姓名。《傲慢与偏见》的封面上印有“《理智和情感》的作者”的字样，勃朗特采用了男性笔名“柯勒·贝尔（Currer Bell）”。毫无疑问，女性作家均以匿名或男性化笔名发表作品不仅反映了当时父权社会中男尊女卑的陈腐观念，而且也表明了十九世纪试图跻身文坛的女性作家所遭受的困难与压力。

篇幅

6此外，与十八世纪洋洋洒洒的长篇巨著相比，《傲慢与偏见》和《简爱》两部小说在篇幅上也显得更加简短。以英国著名的“企鹅出版社”（Penguin）出版的小型本为例，《傲慢与偏见》的篇幅为307页，《简爱》429页。显然，这与1500余页的《克拉丽莎》，2500余页是《格兰狄森》和九卷本《项狄传》等规模宏大的长篇小说已不可同日而语。这无疑表明英国小说在十九世纪开始呈现出由长到短的发展趋势。引人注目的是，尽管《傲慢与偏见》和《简爱》的篇幅并不算长，但它们当初均分为三册出版。这在一定程度上反映了当时小说与读者之间的关系。一位英国学者曾对此作出了这样的解释：“维多利亚时期的小说大部分为三册出版。它们并不出售，而是通过当时的流通图书馆出借，……租借费每册一畿尼……经过一年的流通后，它们再以合订本的形式出版”④这种分册出版的方式能使一部分小说同时借给三位读者，因而极大地促进了小说的流通速度。当然，这对小说家的艺术构思和谋篇布局也产生了一定的影响。

主题

7在形式上，《傲慢与偏见》和《简爱》两部作品不同程度揭示了十九世纪“小说艺术内部的演变过程”。《傲慢与偏见》和《简爱》所描写的爱情故事不但新颖独特，而且体现了理想化的倾向。尽管它们依然能被归在现实主义小说之列，但它们的浪漫主义色彩是显而易见的。这两部小说都将爱情作为一种甜蜜的事业来描写，并且都展示了一个当时人们喜闻乐见的幸福结局。显然，这种小说形式与十九世纪初席卷整个欧洲大陆的浪漫主义文学思潮密切相关。

8此外，这三部小说还揭示了另一个十九世纪“小说艺术内部的演变过程”，即从反应社会道德现状逐渐转向表现作家个人生活经历的艺术倾向，从而悄然拉开了英国自传体小说的序幕。奥斯汀也许是十九世纪第一为综合的运用理查逊和菲尔丁小说艺术的作家。在这种综合与发展的过程中，她为十九世纪的小说带来了一种更加进化的并能同时记录社会生活和作家个人感受的艺术形式。因此，奥斯汀不仅是一个跨世纪的作家，而且也是一个在艺术上承前启后，继往开来的小说家。从某种意义上来说，“《傲慢与偏见》中包含的新基调和新态度是建立在十八世纪小说的艺术常规和现存条件之上的……它依靠的是理查逊遗传下来的