客家筝乐创作特点及其教学渗透
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【 键 词】 客 家 筝乐 ；演奏 特色 ；教学 关
筝 是我 国最古 老 的民族 乐器之 一 ，早 在秦朝就有关于古筝 的介绍 并在 民间有广 泛 地流传 。我 国传统筝派主要有 陕西筝 派、河
下几个方面进行 总结：
一
很充 分，在演 奏时还需要尽量减小音量 。这 种重上滑 轻下滑的现象在客家筝乐 中广泛 出
投稿 热线 ；１ １ ４ ６ ＼１ ０ １ ５ ８ ８ ２ ７ １ ５ １ ８ ３ １ ９ ５ ４ ０
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客家筝乐创作特点及其教学渗透
一 陈 娟
【 摘
不是 以地点命名 的筝派 。客家筝 派有着 丰富
的 文 化 内涵 并 具 有 当 地 客 家 地 方 的 特 色 。
在 客 家 筝 乐 中颤 音 的运 用 也 较 为 广 泛 。主要 体现在 重颤音 上。重颤音一般 出现
在 乐 曲表 达较 为苦闷或者深沉或者典雅 的片
段 。根 据 乐 曲风格 的 需 要 在 左 手 有 时 间分 配
客家 筝又 名汉 乐筝 ，是我 国宝 贵的音 乐文 化遗 产 。客家筝 的形成经过 了比较 漫长 的时间。客家筝 的形成过程 与客 家人“ 迁徙 ” 的有 很大的关系 。客家人最早居住在 中原～ 带 ， 由于战乱、经商、游学 、灾荒等原 因， 居住 在中原地区的一部分人渐渐变往地肥 水 美 的南方迁徙，《 古氏族谱》 中就 ‘ 山水秀 见 丽 ，人物淳 雅 ，乐而居焉 。广置产业 ，为子 孙计 口” 的相关 记载 。所 以客 家人 的祖先是 中原人 。 由于是常年居住在外的客人 ，所 以 客家人 到达 南方定居后也称 自己为客家人 。 在南方定居 下来的客家人为 了更好的与 当地 人相 处融洽 ，变慢慢地与当地文化相融合 ， 但骨子里仍透 露出的中原文化与当地文化相
要 】 客 家筝 乐 是 我国 传 统 筝 乐流 派 之一 ，其 音 乐风 格 古 朴 ．典 雅 ．文 化 内涵 丰 富 ．深 厚 。针 对
当 前 古 筝 教 学 注 重 现 代 筝 乐 教 学 。忽 视 传 统 筝 乐 教 学 的 现 象 ．很 多 习 筝 者 对 传 统 筝 乐 了 解 甚 少 。造 成 无 法 表 达 出 传统 筝 乐 文 化 内 涵 。 本 文 从 研 究 客 家 筝 乐 历 史 背 景 入 手 。以客 家 筝 曲 演 奏 技 巧 为 基 础 ．探 索 出 客 家 筝 乐 在 古 筝 教 学 中 的 渗 透 。由 此 达 到 传 承 客 家 筝 乐 文 化的 目 的 。
意识还不够强 。
些地区具有 良好 的客家人文基础 ，客 家音乐
择偏靠琴 弦中断去弹 ，既不要靠近岳 山，也 不要 总是 在琴弦中断去演奏 ；既要遵循 中原 地 区的直爽音乐风格 ，同时也要有南方地 区 清新 的气 息存 在，做到不失传统乐 曲的古 朴 韵味 。当然 并不是所有的音全在这个音色 区
的情 况下去重颤音 。 在“ Ｓｉ” 出现 的时 候 也 要 颤 ｆａ 音 音 ，根据音 时值 的长短决定是揉弦还是重颤
一
般 低 音 的 时 值较 长 ， 要 表 现 悠 长 、深 沉 的
特 点 ，所 以音色 区的选 择 在琴 弦 中断 去演 奏 ，并使用夹 弹的演奏方法 ，会使整个音色
更 加 的浑 厚 、 古 朴 。
少 的问题甚至 可以处理成 倚音，若是记谱上
有 明显 的刮 奏 出现 ，那 么演 奏 时就 要弱 处 理 、短演奏 。若是标 明是倚音那 么就要一带 而过 ，演奏时值要短 。在教 学过程 中经常发 现学生在演奏 时不 留神 的会 多弹好多音，这 样 的音乐会显得江南气太浓 ，太 少了又缺 乏 客家筝乐 的味道 。所 以演奏 时刮奏数 量是否 控制得当那就要多听客家筝人地道 的演奏 ， 多听音响资料 ，从而让客家文化特色 更加 突
现。
，
右 手弹 弦位置 ：基 本在 琴弦弦 长
的三分之 一处演奏
客家筝 乐在 弹奏 时 比较讲 究音 乐 的流 畅，洒脱，需要形成一种古朴 、典雅 的音 乐 风格 。所 以在演奏时需要深层醇 厚、优雅 甘
美 的 音色 在 选 择 弹 弦 点 时 ，演 奏 者 尽 量 选
南筝 派、 山东筝派 、浙江筝派 、潮州筝 派、 客家筝派 以及少数 民族筝派 ，唯有客 家筝派
出， 音 乐 色 彩 更 加 丰 富 。 掌 握 了 以 上 演 奏 特 点 之 后 ， 作 为 一 名
Hale Waihona Puke Baidu
＝ 左手技 巧的独特运用
左 手 的演奏 技巧主 要体 现在 吟 、揉 、
滑 、按 上 。而 最 能 表现 客 家 筝 风 格 特 点 的是
左手 的上滑音 与颤 音的特 殊演奏效果 。上滑 音在客家筝乐 中出现很 多，大约要 占到三分 之二 以上 ，且在演奏方法上 也与普通的上滑
音 。音长 时采用重 颤音 ，音 短时采用揉弦 。 三 ．刮奏时 值短 ．位置弱 ．数量 少
客 家 筝 曲 中很 少 出现 时 值 很 长 的 刮 奏 ，甚至一首 完整 的乐 曲中几乎没有刮奏 的 出现 。其 实出现有刮奏 的乐 曲中刮奏数量过
上弹 ，要特 别注意音乐 中低音 的演奏 ，由于
结合 ，形 成了特 有 的客家音乐文 化。
客 家筝 的诞 生与流 传主 要是 在广 东地 区 ，原 因是广 东省的客家人密集 ，集 中。特 别是梅县与大埔县等地 区更 是客 家之乡 ，这
音有较大 区别 。一般乐 曲中的上滑音是右手
弹弦时值与左手上滑音 时值平均 分配 ，而这 里讲的上滑音呈现 出前 附点节奏 ，意思就是 说右手弹完之后无需马上进行上 滑，等音延 续一段时间后再进行 。但在 以往 的教 学过程 中学生虽然掌握了上滑音 的演奏技 巧，但 是 左 右手的配合不是特别好 ，且强 调上滑 音的
筝 是我 国最古 老 的民族 乐器之 一 ，早 在秦朝就有关于古筝 的介绍 并在 民间有广 泛 地流传 。我 国传统筝派主要有 陕西筝 派、河
下几个方面进行 总结：
一
很充 分，在演 奏时还需要尽量减小音量 。这 种重上滑 轻下滑的现象在客家筝乐 中广泛 出
投稿 热线 ；１ １ ４ ６ ＼１ ０ １ ５ ８ ８ ２ ７ １ ５ １ ８ ３ １ ９ ５ ４ ０
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客家筝乐创作特点及其教学渗透
一 陈 娟
【 摘
不是 以地点命名 的筝派 。客家筝 派有着 丰富
的 文 化 内涵 并 具 有 当 地 客 家 地 方 的 特 色 。
在 客 家 筝 乐 中颤 音 的运 用 也 较 为 广 泛 。主要 体现在 重颤音 上。重颤音一般 出现
在 乐 曲表 达较 为苦闷或者深沉或者典雅 的片
段 。根 据 乐 曲风格 的 需 要 在 左 手 有 时 间分 配
客家 筝又 名汉 乐筝 ，是我 国宝 贵的音 乐文 化遗 产 。客家筝 的形成经过 了比较 漫长 的时间。客家筝 的形成过程 与客 家人“ 迁徙 ” 的有 很大的关系 。客家人最早居住在 中原～ 带 ， 由于战乱、经商、游学 、灾荒等原 因， 居住 在中原地区的一部分人渐渐变往地肥 水 美 的南方迁徙，《 古氏族谱》 中就 ‘ 山水秀 见 丽 ，人物淳 雅 ，乐而居焉 。广置产业 ，为子 孙计 口” 的相关 记载 。所 以客 家人 的祖先是 中原人 。 由于是常年居住在外的客人 ，所 以 客家人 到达 南方定居后也称 自己为客家人 。 在南方定居 下来的客家人为 了更好的与 当地 人相 处融洽 ，变慢慢地与当地文化相融合 ， 但骨子里仍透 露出的中原文化与当地文化相
要 】 客 家筝 乐 是 我国 传 统 筝 乐流 派 之一 ，其 音 乐风 格 古 朴 ．典 雅 ．文 化 内涵 丰 富 ．深 厚 。针 对
当 前 古 筝 教 学 注 重 现 代 筝 乐 教 学 。忽 视 传 统 筝 乐 教 学 的 现 象 ．很 多 习 筝 者 对 传 统 筝 乐 了 解 甚 少 。造 成 无 法 表 达 出 传统 筝 乐 文 化 内 涵 。 本 文 从 研 究 客 家 筝 乐 历 史 背 景 入 手 。以客 家 筝 曲 演 奏 技 巧 为 基 础 ．探 索 出 客 家 筝 乐 在 古 筝 教 学 中 的 渗 透 。由 此 达 到 传 承 客 家 筝 乐 文 化的 目 的 。
意识还不够强 。
些地区具有 良好 的客家人文基础 ，客 家音乐
择偏靠琴 弦中断去弹 ，既不要靠近岳 山，也 不要 总是 在琴弦中断去演奏 ；既要遵循 中原 地 区的直爽音乐风格 ，同时也要有南方地 区 清新 的气 息存 在，做到不失传统乐 曲的古 朴 韵味 。当然 并不是所有的音全在这个音色 区
的情 况下去重颤音 。 在“ Ｓｉ” 出现 的时 候 也 要 颤 ｆａ 音 音 ，根据音 时值 的长短决定是揉弦还是重颤
一
般 低 音 的 时 值较 长 ， 要 表 现 悠 长 、深 沉 的
特 点 ，所 以音色 区的选 择 在琴 弦 中断 去演 奏 ，并使用夹 弹的演奏方法 ，会使整个音色
更 加 的浑 厚 、 古 朴 。
少 的问题甚至 可以处理成 倚音，若是记谱上
有 明显 的刮 奏 出现 ，那 么演 奏 时就 要弱 处 理 、短演奏 。若是标 明是倚音那 么就要一带 而过 ，演奏时值要短 。在教 学过程 中经常发 现学生在演奏 时不 留神 的会 多弹好多音，这 样 的音乐会显得江南气太浓 ，太 少了又缺 乏 客家筝乐 的味道 。所 以演奏 时刮奏数 量是否 控制得当那就要多听客家筝人地道 的演奏 ， 多听音响资料 ，从而让客家文化特色 更加 突
现。
，
右 手弹 弦位置 ：基 本在 琴弦弦 长
的三分之 一处演奏
客家筝 乐在 弹奏 时 比较讲 究音 乐 的流 畅，洒脱，需要形成一种古朴 、典雅 的音 乐 风格 。所 以在演奏时需要深层醇 厚、优雅 甘
美 的 音色 在 选 择 弹 弦 点 时 ，演 奏 者 尽 量 选
南筝 派、 山东筝派 、浙江筝派 、潮州筝 派、 客家筝派 以及少数 民族筝派 ，唯有客 家筝派
出， 音 乐 色 彩 更 加 丰 富 。 掌 握 了 以 上 演 奏 特 点 之 后 ， 作 为 一 名
Hale Waihona Puke Baidu
＝ 左手技 巧的独特运用
左 手 的演奏 技巧主 要体 现在 吟 、揉 、
滑 、按 上 。而 最 能 表现 客 家 筝 风 格 特 点 的是
左手 的上滑音 与颤 音的特 殊演奏效果 。上滑 音在客家筝乐 中出现很 多，大约要 占到三分 之二 以上 ，且在演奏方法上 也与普通的上滑
音 。音长 时采用重 颤音 ，音 短时采用揉弦 。 三 ．刮奏时 值短 ．位置弱 ．数量 少
客 家 筝 曲 中很 少 出现 时 值 很 长 的 刮 奏 ，甚至一首 完整 的乐 曲中几乎没有刮奏 的 出现 。其 实出现有刮奏 的乐 曲中刮奏数量过
上弹 ，要特 别注意音乐 中低音 的演奏 ，由于
结合 ，形 成了特 有 的客家音乐文 化。
客 家筝 的诞 生与流 传主 要是 在广 东地 区 ，原 因是广 东省的客家人密集 ，集 中。特 别是梅县与大埔县等地 区更 是客 家之乡 ，这
音有较大 区别 。一般乐 曲中的上滑音是右手
弹弦时值与左手上滑音 时值平均 分配 ，而这 里讲的上滑音呈现 出前 附点节奏 ，意思就是 说右手弹完之后无需马上进行上 滑，等音延 续一段时间后再进行 。但在 以往 的教 学过程 中学生虽然掌握了上滑音 的演奏技 巧，但 是 左 右手的配合不是特别好 ，且强 调上滑 音的